具體描述
描述信息
【編輯推薦】
本書以當代人的視角為齣發點，以編寫一本人人皆可看懂的普及性古典傢具讀物為目標，讓更多人去欣賞並傳承明式傢具的美學價值和精美的手工藝價值，以及其中蘊含的中華文化精神。
書中主要展示瞭多款經典造型的明式傢具，清晰可見的細節造型和詳實的文字描述引人入勝，能夠較直觀地對明式傢具的特有造型名稱進行學習，思路條理清晰，豐富的明式傢具圖片使人對中式古典傢具産生瞭進一步瞭解的欲望，欣賞性與文學性兼具，對於相關行業的新入行者和傢具設計師都有一定的藉鑒意義。
作者長期對明式傢具的研究和製作的經曆為本書的內容質量打下堅實的基礎，在對本書的編寫工作中同樣秉有匠人精神，力求去僞存真、傳承美學文化，相信其弘揚我國古典文化的精神可以感染更多的讀者朋友們。
【內容簡介】
本書整理歸納瞭經典的明式傢具上百款，包括坐具、臥具、承具、庋具、屏架具等，從工藝造型到選料配飾都有所涉及，並從經典古畫中發現傢具的美感的演變，一窺古人的生活景象。
內容著重對明式傢具進行瞭展示和欣賞：26幅傳世古畫梳理韆年曆史中的傢具演變，從席地到垂足，從短見到開闊；102款上譜傢具，世傳經典造型，各大博物館館藏款式；380張多角度照片，傢具正側位高清呈現，榫卯、雕花、綫角等細節特寫，圖片精細豐富，為讀者帶來一場視覺盛宴，領會中華文化的精華之美。
除此之外，書中內容對木料特性、加工流程、基本的榫卯結構、裝飾工藝等都有所涉及，圖文搭配，簡明直觀；更附有對於木製傢具的使用、保養與維護的貼心建議，相信可帶領讀者朋友們走進中式古典傢具的世界，領略到中華文化的博大精深。
【作者簡介】
戴文元，早年就讀於大連理工大學機械設計係，畢業後進入北京起重機器廠，任設計處産品工程師一職；2002年進入東易日盛傢居裝飾公司，曾任事業部運營總監和原創設計中心總經理等職務；2013年與友人聯閤創立“唐朝飾界”品牌，以“倡導中國氣質傢居生活”為理念，緻力於打造有中國氣質的傢居産品及生活空間。
【內頁展示】
用戶評價
拿到《明韻天工：經典明式傢具傳習錄》這本書，我仿佛打開瞭一扇塵封已久的大門，窺見瞭那個時代的風雅與智慧。我對明式傢具的喜愛，源於它們身上那種“簡練而不簡單，素雅而不失華貴”的獨特氣質。書中對“坐具、臥具、承具”的分類，讓我能係統地去領略明式傢具在不同生活場景中的應用。在“坐具”部分，我被那些綫條流暢，造型彆緻的圈椅深深吸引。它們不僅僅是提供休息的工具，更是空間中的雕塑，為居室增添瞭一份藝術氣息。而“臥具”部分的羅漢床，更是讓我看到瞭古人對生活品質的追求。它不僅僅是一個簡單的床，更是集休憩、會客、甚至思考於一體的多功能空間，充滿瞭生活的情趣。在“承具”部分，無論是用於陳設的條案，還是用於書寫的書案，它們都以其簡潔的造型和精湛的工藝，展現瞭主人不俗的品味。我尤其喜歡書中對傢具細節的描繪，例如那些若隱若現的榫卯結構，那些經過歲月打磨留下的包漿，都賦予瞭傢具獨特的曆史韻味。這讓我覺得，每一件明式傢具都仿佛是一個有故事的老人，在靜靜地訴說著過往。書中對木材的選擇和處理的介紹，更是讓我對“天工”二字有瞭更深的理解。它們不僅僅是材料的堆砌，更是對材料特性的深刻理解和巧妙運用。我反復揣摩書中關於傢具的尺寸比例和空間布局的建議，這讓我意識到，好的傢具設計，離不開對人體工學和空間美學的精準把握。這本書讓我明白，真正的“天工”，是將對自然材料的敬畏，對傳統工藝的傳承，以及對生活美學的追求，完美地融為一體。
評分當《明韻天工：經典明式傢具傳習錄》這本書拿到手裏，一股沉甸甸的厚重感撲麵而來，這不僅僅是紙張的重量，更是曆史的重量、技藝的重量。我一直覺得，真正的美，是經得起時間考驗的，而明式傢具無疑是其中的佼佼者。它們沒有繁復的裝飾，卻能在極簡的綫條中展現齣強大的生命力，這是一種“少即是多”的東方哲學智慧的極緻體現。書中對“坐具、臥具、承具”的細緻劃分，讓我能清晰地認識到明式傢具在滿足基本生活需求的同時，是如何將藝術性融入其中的。例如，一張簡單的官帽椅，其椅背的“S”形麯綫，與人體的脊椎麯綫完美貼閤，坐上去不僅舒適，更有一種端莊穩重之感；而一張羅漢床，它既可以作為休憩的臥具，也可以作為會客的坐具，其多功能性恰恰體現瞭古人對空間和生活效率的深刻理解。我尤其對書中關於“承具”的介紹部分深感興趣，書案、條案、畫案，這些不僅僅是用來放置物品的傢具，它們更是文人雅士生活的重要載體。一張書案，承載的是知識的傳承；一張畫案，承載的是藝術的創造；一張條案，則能為空間增添儀式感和層次感。我反復翻看書中關於木材選擇和榫卯結構的講解，雖然我並非木匠，但通過文字和圖片的描述，我依然能感受到其中蘊含的嚴謹與精妙。那些看似簡單的連接，卻蘊含著韆年的智慧，既保證瞭傢具的牢固，又避免瞭金屬釘的使用，真正做到瞭“天人閤一”的和諧。這本書讓我明白，好的傢具，不僅僅是材料的堆砌，更是對使用者需求的洞察，對空間美學的理解，以及對自然材料的尊重。它讓我重新審視瞭傢具的功能性與藝術性的關係，不再是簡單的二元對立，而是相輔相成，互為錶裏。
評分拿到《明韻天工：經典明式傢具傳習錄》這本書，我的心情就如同初見一件溫潤如玉的明式圈椅，既有沉靜的喜悅，又有一絲對未知技藝的探求。我一直對中國古典傢具有著濃厚的興趣，尤其偏愛明式傢具那種簡練、素雅、蘊含東方哲學美學的風格。這本書的書名就足夠吸引我瞭——“明韻天工”，仿佛直接觸碰到瞭明代工匠們精湛技藝與東方神韻的靈魂。而“經典明式傢具傳習錄”，更是直接點明瞭本書的重點：不是泛泛的介紹，而是有傳承、有學習的意味。翻開書頁，首先映入眼簾的是那些精美的圖片，每一件傢具都像是從曆史的長河中打撈齣來的瑰寶，它們或陳設於古色古香的廳堂，或置於清幽雅緻的書齋，與周圍的環境渾然一體，散發齣一種穿越時空的寜靜與優雅。書中對坐具、臥具、承具的分類，也讓我能夠有條理地去欣賞和理解這些傢具的功能與美學。從低矮的四齣頭官帽椅，到麯綫流暢的圈椅；從簡潔大方的羅漢床，到集實用與美觀於一體的架子床；再到形態各異的書案、幾案、香幾，每一件都承載著那個時代的智慧和審美。我特彆喜歡書中對傢具細節的處理，比如那些若隱若現的榫卯結構，那些細膩的雕刻，甚至是木材本身的紋理，都被捕捉得淋灕盡緻。這讓我覺得，這本書不僅僅是一本介紹傢具的書，更像是一次與古代匠人對話的體驗，感受他們對材料的敬畏，對工藝的執著，以及對生活的熱愛。在翻閱的過程中，我仿佛能聽到木材在刻刀下低語，聞到刨花淡淡的清香，更能想象到古人圍坐於這些傢具旁，品茗論道、吟詩作畫的場景。這是一種多麼美好的生活意境啊！這本書不僅滿足瞭我對明式傢具視覺上的欣賞，更在情感上與我産生瞭深刻的共鳴。它讓我看到瞭傳統工藝的生命力，也讓我思考如何在現代生活中融入這份古典的韻味。
評分我之所以會被《明韻天工：經典明式傢具傳習錄》這本書吸引，完全是因為它觸及瞭我內心深處對“雅緻”與“實用”的極緻追求。明式傢具，在我看來，就是這種追求的完美典範。它們不張揚，卻自帶一種貴氣；不繁復，卻蘊含著無盡的智慧。書中將傢具分為“坐具、臥具、承具”三大類，這種劃分非常清晰，讓我能夠更聚焦地去欣賞每一類傢具的獨特魅力。在“坐具”部分，我最喜歡的是那些麯綫優美的官帽椅，那種“高山流水”般的流暢綫條，仿佛能將人的煩惱一掃而空，帶來一種沉靜的力量。而“臥具”部分的羅漢床，更是讓我看到瞭傢具的多功能性。它不僅是一個舒適的休息空間，更是古代文人雅士休憩、品茗、賞畫的絕佳場所，充滿瞭生活情趣。關於“承具”，我尤其對書中的條案和畫案著迷。它們簡潔的造型，卻能承載起主人的品味和格調，無論是擺放青銅器，還是陳列古籍，都能營造齣一種濃厚的文化氛圍。我反復琢磨書中對傢具製作工藝的介紹，尤其是那些精巧絕倫的榫卯結構，它們仿佛是木頭在低語，訴說著古老的故事。那些“天衣無縫”的連接，不僅保證瞭傢具的牢固，更是一種對材料本性的尊重。我注意到書中在描繪傢具時，不僅僅是靜態的展示，更是通過對材質、光澤、甚至細微瑕疵的刻畫，賦予瞭傢具生命力。這讓我覺得，這本書不僅僅是關於傢具的設計，更是關於如何去“讀懂”一件傢具，感受它所承載的歲月和情感。它讓我意識到，真正的“天工”，是對自然材料的尊重，對傳統工藝的傳承，以及對使用者需求的深刻理解。
評分拿到《明韻天工：經典明式傢具傳習錄》這本書，我仿佛走進瞭一個充滿韻味的古典世界。我一直覺得，傢具不僅僅是滿足居住功能的器物，更是承載文化、體現審美的載體。明式傢具，以其獨特的“簡練、含蓄、典雅”風格，深深吸引著我。書中對“坐具、臥具、承具”的分類，讓我能夠係統地去認識和欣賞這些傢具。在“坐具”部分，我被那些麯綫優美、造型獨特的官帽椅所吸引。它們不僅僅是椅子，更是綫條的藝術，能夠為空間帶來一種沉靜而莊重的美感。而“臥具”部分的羅漢床，更是讓我看到瞭古人對生活情趣的追求。它不僅能提供舒適的休憩空間，更能成為一個充滿文化氣息的會客場所，充滿瞭東方智慧。在“承具”部分，無論是用於陳設的條案，還是用於書寫的書案，它們都以其簡潔的設計和精湛的工藝，展現瞭主人的品味和格調。我尤其喜歡書中對傢具細節的描繪，例如那些巧妙的榫卯結構，以及經過歲月沉澱留下的溫潤包漿，都賦予瞭傢具獨特的曆史溫度。這讓我覺得，每一件明式傢具都仿佛是一位沉默的智者，在無聲地訴說著過去的輝煌。書中對木材選擇和處理的講解，更是讓我對“天工”二字有瞭更深的理解。它們不僅僅是材料的堆砌，更是對材料本性的尊重和挖掘。我反復揣摩書中關於傢具的尺寸比例和空間布局的建議，這讓我意識到，好的傢具設計，離不開對人體工學和空間美學的精準把握。這本書讓我明白，真正的“天工”，是將對自然材料的敬畏，對傳統工藝的傳承，以及對生活美學的追求，完美地融為一體的藝術創造。
評分初次接觸《明韻天工：經典明式傢具傳習錄》這本書，我的第一感覺就是“驚艷”。它不同於市麵上一些泛泛而談的傢具圖錄，而是以一種近乎“傳習”的態度，深入淺齣地剖析瞭明式傢具的精髓。書名中的“明韻”二字，就足以概括其核心：一種源自明代，卻又超越時代的風韻。“天工”二字，則點明瞭其精湛的工藝，如同上天鬼斧神工之作。本書對“坐具、臥具、承具”的分類，讓我能係統地理解明式傢具在生活各個方麵的應用。在“坐具”部分，我看到瞭椅子的演變，從早期的椅子發展到後期的圈椅、官帽椅，每一種都蘊含著人體工學和時代審美的智慧。我尤其對書中對扶手和靠背麯綫的描述印象深刻，它們不僅僅是裝飾，更是為瞭提供最舒適的支撐。在“臥具”部分，羅漢床和架子床的介紹，讓我感受到瞭古人對休憩空間的精緻考量。架子床那繁復而精美的雕刻，不僅僅是為瞭美觀，更是一種文化符號的體現。而“承具”部分，則展現瞭明式傢具在實用功能之外，如何提升空間的美感。書案、條案、香幾，它們仿佛是空間中的精靈，點綴著主人的品味與格調。我注意到書中對傢具細節的描繪非常到位，例如那些精巧的榫卯結構，那些溫潤的包漿，甚至是一些細微的劃痕，都被賦予瞭曆史的溫度。這讓我覺得，這本書不僅僅是在介紹傢具，更是在講述傢具背後的故事，傳承的是一種文化，一種生活方式。我反復揣摩書中關於木材的講解，從海南黃花梨到紫檀，瞭解它們各自的特性，以及如何在傢具製作中發揮其最佳的優點。這讓我意識到，真正的“天工”，離不開對材料的深刻理解和精湛的技藝。
評分《明韻天工：經典明式傢具傳習錄》這本書，如同一扇通往古代生活美學的窗戶，讓我得以窺見明代文人雅士的生活情趣和工藝智慧。我一直對那些看似簡單，卻充滿韻味的明式傢具情有獨鍾，它們仿佛自帶一種“禪意”，能讓喧囂的現代生活瞬間寜靜下來。書中對“坐具、臥具、承具”的分類，讓我能從不同角度去欣賞和理解這些傢具。尤其是在“坐具”部分，我對那些造型簡潔，綫條流暢的圈椅印象深刻。它們沒有多餘的裝飾，卻能在最簡單的造型中展現齣最舒適的體驗，仿佛是為人體量身定做一般。而“臥具”部分的羅漢床，更是讓我看到瞭傢具的多功能性和藝術性的完美結閤。它既可以作為休憩的床榻，也可以作為會客的雅座，充滿瞭東方文化的智慧。在“承具”部分，無論是用於陳設的條案，還是用於書寫的書案，它們都不僅僅是簡單的實用工具，更是主人品味的延伸，是空間的點睛之筆。我特彆喜歡書中對傢具紋理和光澤的描繪，那種溫潤如玉的質感，仿佛能透過紙張傳遞過來，讓人心生喜愛。書中對榫卯結構的講解，更是讓我對中國古代木工技藝的精妙贊嘆不已。那些“不用一釘一鉚，渾然天成”的連接方式，展現瞭古人對力學和材料學的深刻洞察。我反復閱讀書中關於傢具的尺寸比例和空間布局的建議，這讓我意識到，好的傢具不僅僅是孤立存在的藝術品，更是與周圍環境和諧共生的整體。這本書讓我明白，真正的“天工”，是順應自然，體現人文，並將實用與美學完美融閤的産物，它不僅僅是一件物品，更是一種生活態度。
評分《明韻天工：經典明式傢具傳習錄》這本書，對我來說，是一次充滿驚喜的“尋寶”之旅。我一直覺得，優秀的傢具，就像是有生命的老友，能與使用者産生共鳴。明式傢具，正是這樣一種能夠穿越時空，與現代人對話的藝術品。書中對“坐具、臥具、承具”的分類，讓我能有條理地去認識和欣賞這些傢具。在“坐具”部分，我被那些造型簡潔，卻又極具雕塑感的圈椅所吸引。它們流暢的綫條，仿佛是自然的韻律，能為空間帶來一種寜靜而放鬆的氛圍。而“臥具”部分的架子床，則展現瞭古代工匠在空間利用和裝飾藝術上的高超技藝。那些繁復精美的雕刻，不僅僅是美學的展現，更是文化寓意的傳遞。關於“承具”，我尤其對書中對書案的介紹著迷。一張好的書案，不僅僅是用來寫字，更是文人精神世界的延伸。它承載著知識，也承載著思考，是創造力的搖籃。我反復欣賞書中那些高清的傢具圖片，尤其是對木材紋理、包漿和細節的處理，都錶現得淋灕盡緻。這種對細節的極緻追求，讓我感受到瞭古人對“工匠精神”的深刻理解。書中對榫卯結構的講解，更是讓我驚嘆於中國傳統木工技藝的博大精深。那些“陰陽結閤”、“剛柔並濟”的連接方式，簡直就是力學與美學的完美統一。我注意到書中在介紹傢具時，不僅僅是靜態的描述，更是通過一些場景的描繪，展現瞭傢具在生活中的實際應用，這讓我更能理解傢具的價值和意義。它讓我意識到，真正的“天工”，是將對自然材料的敬畏，對傳統工藝的傳承，以及對使用者需求的關懷，融為一體的藝術創造。
評分《明韻天工：經典明式傢具傳習錄》這本書，對我而言，不僅僅是一本關於傢具的讀物，更像是一本關於“生活美學”的啓濛書。我一直被明式傢具那種“無一俗筆，無一縴巧”的獨特魅力所吸引，那種源自內心的質樸與從容，是現代傢具所難以比擬的。書中對“坐具、臥具、承具”的分類，讓我能夠從不同維度去解讀明式傢具的智慧。我尤其喜歡書中關於“臥具”的部分，從結構簡潔的羅漢床，到雕刻精美的架子床，它們不僅僅是滿足休息的功能，更是古人對睡眠環境、生活儀式感的追求。想象一下，在一張雕龍畫鳳的架子床上安然入睡，那種寜靜與安逸，是何等的愜意。而“承具”部分，更是讓我驚嘆於古人對空間利用和視覺平衡的極緻追求。無論是擺放古玩的條案，還是用於寫字的畫案，它們都不僅僅是實用性的傢具，更是承載瞭主人的品味和生活情趣。我注意到書中在介紹每一件傢具時，都輔以精美的圖片，這些圖片不僅僅是展示傢具本身，更是通過環境的烘托，展現齣傢具與空間融為一體的和諧美。這種“移步換景”的藝術手法，讓我不禁迴想起園林設計的精髓，將傢具的擺放也上升到瞭藝術的高度。我反復品讀書中關於榫卯結構的介紹，雖然我不是專業人士，但也能從中感受到古人對木材特性的深刻理解，以及對結構的巧妙運用。那些“咬閤”緊密，渾然天成的榫卯，仿佛擁有生命一般，讓傢具曆經數百年依然堅固實用。這本書讓我明白，真正的“天工”，並非是人力的強為，而是對自然規律的順應，對材料本性的尊重，以及對生活細節的體察。
評分《明韻天工：經典明式傢具傳習錄》這本書，對於我這個長期對中國古典傢具著迷的人來說，簡直是一場視覺與知識的雙重盛宴。我一直認為，明式傢具是中國傳統傢具的巔峰之作，它們以其獨特的“材美、藝精、韻雅”徵服瞭世界。書中對“坐具、臥具、承具”的細緻劃分，讓我能更深入地理解明式傢具在滿足基本生活需求的同時，如何將藝術美學融入其中。在“坐具”部分，我最欣賞的是那些綫條流暢、造型簡潔的圈椅，它們不僅坐起來舒適，更有一種沉靜內斂的氣質，仿佛能讓人在紛擾的世界中找到片刻的安寜。而“臥具”部分的羅漢床，更是讓我看到瞭古人對生活空間的多功能性利用。它既可以作為休憩之所，也可以作為待客之用，充滿瞭東方智慧。關於“承具”，我尤其對書中的畫案和條案著迷。它們以其簡潔的造型和精湛的工藝，成為空間中的亮點，展現瞭主人高雅的品味。我反復翻閱書中那些精美的傢具圖片，尤其是對木材紋理、光澤以及榫卯結構的細節刻畫，都讓我贊嘆不已。這些細節的處理，不僅僅是技術的體現，更是對“天工”二字的最好詮釋。書中關於木材選擇和處理的介紹，讓我對海南黃花梨、紫檀等名貴木材有瞭更深的認識，也理解瞭為何這些傢具能曆經數百年依然散發著迷人的光彩。我注意到書中在介紹傢具時，不僅僅是孤立的展示，更是通過一些場景的描繪，展現瞭傢具與生活環境的和諧統一，這讓我更能體會到明式傢具的生命力。這本書讓我明白，真正的“天工”，是將對自然材料的尊重，對傳統工藝的傳承，以及對生活美學的追求，完美地融閤在一起的藝術創造。
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