具体描述
基本信息
书名：昆虫记-(译著 经典插图版)
定价：39.80元
作者： 让-亨利·法布尔,陈筱卿
出版社：海南出版社
出版日期：2016-08-01
ISBN：9787544366496
字数：
页码：288
版次：1
装帧：精装
开本：32开
商品重量：0.4kg
编辑推荐
推荐一：充满温情的经典自然读本
n《昆虫记》自出版以来已逾百年，法布尔笔下的昆虫如人一般有着自己的喜好、亲友和行为。法布尔数十年以饱满的激情观察昆虫，并以人性的洞察书写昆虫，《昆虫记》不仅成为一本老少咸宜的自然读本，更是一本充满人生体悟的经典之作。
n推荐二：重新整合目录，的阅读体验
n《昆虫记》原书整整十卷，市面上的文本多无满意的分类，节选本秉承法布尔以人性洞察虫性的思路，将昆虫的生活类比于人的生活，分化为昆虫的饮食、昆虫的居所、昆虫的成长和昆虫的社交四大部分，旨在更为集中地表现昆虫趣味盎然的生活。
n推荐三：珍藏手绘插图本
n全书有40余幅手绘插图以及4页全彩插画，插图以博物学书籍的自然风格为主，生动真实地还原了昆虫的形态特征，同时兼具时下流行的个性之美。
n推荐四：法语翻译家陈筱卿译著，经典译本
n本书采用了国际关系学院教授、享受特殊津贴、法语翻译家陈筱卿老师的译本，这是市面上广受赞誉的经典译本。译文典雅纯正，更加贴近原著。
n经典重现：
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n内容提要
《昆虫记》此译本是原版十卷本的精华节选译本，包含昆虫的形态、习性、家庭与婚姻。作者用人性看待昆虫，将昆虫的一生与人生体悟相结合，多有曲折离奇的昆虫故事，处处流露出对生命的尊敬与热爱。作品语言清新自然，准确不失风趣。
目录
译本序
nn
昆虫的饮食
n螳螂捕蝉
n麻蝇
n南美潘帕斯草原的食粪虫
n萤火虫
n菜豆象
n蝉和蚂蚁的寓言
nn
昆虫的居所
n圣甲虫的造型术
n蝉出地洞
n圆网蛛
n克罗多蛛
n燕子与麻雀
nn
昆虫的成长
n西班牙蜣螂
n象态橡栗象
n圣甲虫的梨形粪球
n朗格多克蝎的家庭
n灰蝗虫
nn
昆虫的社交
n月形蜣螂与野牛宽胸蜣螂
n朗格多克蝎
n大孔雀蝶
n隧蜂门卫
n昆虫的“自杀”
n荒石园
n作者介绍
让-亨利.法布尔：自1875年举家迁往乡间小镇之后，法国昆虫学家、动物行为学家和文学家法布尔便开始了《昆虫记》的写作。从1879年卷问世到1910年的《昆虫记》第十卷，法布尔用了三十余年的时间，在自家的荒石园里穿着农民的粗呢外套、带着尖镐平铲刨刨挖挖、日复一日地观察昆虫，并撰写观察笔记。法布尔对昆虫的热爱始于童年，之后毕生都在从事相关的学习、深造与研究。他的观察细致而全面，多有精到见解，对于昆虫学的研究有突出的贡献。而留给后世的宝贵财富便是这部卷帙浩繁的《昆虫记》。他也被尊称为“昆虫界的维吉尔”。
n
译者简介：
陈筱卿：知名法语译者，国际关系学院教授、研究生导师，享受特殊津贴。翻译出版法国18、19世纪名家名著多部，包括：拉伯雷的《巨人传》；卢梭的《忏悔录》《新爱洛伊丝》；雨果的《巴黎圣母院》；大仲马的《基督山伯爵》；缪塞的《一个世纪儿的忏悔》；罗曼·罗兰的《名人传》等书。其译作优美典雅，流传甚广。
文摘
南美潘帕斯草原的食粪虫
n跑遍全球，穿越五洲四海，从南极到北极，观察生命在各种气候条件下的无穷无尽的变化情况，对于善于考察研究的人来说这肯定是美好的运气。鲁滨孙的漂流让我欢喜兴奋，我年轻的时候就怀着他那种美妙的幻想。然而，紧随着周游世界那美丽梦幻而来的却是郁闷和蛰居的现实。印度的热带丛林、巴西的原始森林、南美大兀鹰喜爱的安第斯山脉的高峰峻岭，全都缩作一块作为探察场的荒石园了。
n但上苍保佑，让我并不为此而抱怨不已。思想上的收获并非要长途跋涉。让·雅克即卢梭，法国18世纪作家，著有《忏悔录》《新爱罗绮丝》等名著。在他那金丝雀生活的海绿树丛中采集植物；贝尔纳丹·德·圣皮埃尔贝尔纳丹·德·圣皮埃尔（1737-1814年）：法国作家。偶然地在其窗边长出来的一株草莓上发现了一个世界；萨维埃·德·梅斯特尔萨维埃·德·梅斯特尔（1763-1852年）：法国作家，著有《在我屋内旅行》等。把一张扶手椅当作马车在自己的房间里作了一次的旅行。
n这种旅行方式是我力所能及的，只是没有马车，因为在荆棘丛中驾车太难了。我在荒石园周围上百次地一段一段地绕行；我在一家又一家人家驻足，耐心地询问，隔这么一长段时间，我就能获得零零星星的答案。
n我对小的昆虫小村镇都非常熟悉；我在这个小村镇里了解了螳螂栖息的各种细枝；我熟悉了苍白的意大利蟋蟀在宁静的夏夜轻轻鸣唱的所有荆棘丛；我认识了披着黄蜂这个棉花小袋编织工耙平的棉絮的所有小草；我踏遍了被切叶蜂这个树叶的剪裁工出没的所有丁香矮树丛。
n如果说荒石园的角角落落的踏勘还不够的话，我就跑得远一些，能获得更多的贡品。我绕过旁边的藩篱，在大约100米的地方，我同埃及圣甲虫、天牛、粪金龟、蜣螂、螽斯、蟋蟀、绿蚱蜢等有了接触，总之我与一大群昆虫部落进行了接触，要想了解它们的进化史，那得耗尽一个人整整的一生。当然，我同自己的近邻接触就足够了，非常够了，用不着长途跋涉跑到很远很远的地方去。
n再说，跑遍世界，把注意力分散在那么多的研究对象上，这不是在观察研究。四处旅行的昆虫学家可以把自己所得之许许多多的标本钉在标本盒里，这是专业词汇分类学家和昆虫采集者的乐趣，但是收集详尽的资料则是另一码事。他们是科学上的流浪的犹太人，没有时间驻足停留。当他们为了研究这样那样的事实时，就可能要长时间地停在一地，然而，下一站又在催促着他们上路。我们就不要让他们在这种状况勉为其难了。
n就让他们在软木板上钉吧，就让他们用塔菲亚酒西印度群岛的一种甘蔗酒。的短颈大口瓶去浸泡吧，就让他们把耐心观察、需时费力的活儿留给深居简出的人吧。
n这就是为什么除了专业分类词汇学家列出的枯燥乏味的昆虫体貌特征而外，昆虫的历史极其贫乏的原因之所在。异国的昆虫数量繁多，无以数计，它们的习性我们几乎始终一无所知。但是我们可以把我们眼前所见到的情景与别处发生的情况加以比较；看一看同一种昆虫在不同的气候条件下，其基本本能是如何变化的，这会是非常有好处的。
n这时候，无法远行的遗憾重又涌上心头，使我比以往任何时候都更加地感到无奈，除非我在《一千零一夜》的那张魔毯上找到一个座位，飞到我所想去的地方。啊！神奇的飞毯啊，你要比萨维埃·德·梅斯特尔的马车合适得多。但愿我能在你上面有一个角落可坐，怀揣着一张往返机票！
n我果然找到了这个角落。这个意想不到的好运是基督教会学校的修士、布宜诺斯艾利斯市萨尔中学的朱迪利安教友带给我的。他虚怀若谷，受其恩泽者理应对他表示的感激会让他很不高兴的。我在此只想说，按照我的要求，他的双眼代替了我的眼睛。他寻找、发现、观察，然后把他的笔记以及发现的材料寄来给我。我用通信的方式同他一起寻找、发现、观察。
n我成功了，多亏了这么卓绝的合作者，我在那张魔毯上找到了座位。我现在到了阿根廷共和国的潘帕斯大草原，渴望着把塞里昂的食粪虫的本领与其另一个半球的竞争者的本领作一番比较。
n开端极好！萍水相逢竟然让我首先得到了法那斯米隆那漂亮的昆虫，全身黑中透蓝。
n雄性法那斯米隆前胸有个凹下的半月形，肩部有锋利的翼端，额上竖着一个可与西班牙蜣螂媲美的扁角，角的末端呈三叉形。雌性则以普通的褶皱代替了这漂亮的装饰。雄性与雌性的头罩前部都有一个双头尖，肯定是一个挖掘工具，也是用于切割的解剖刀。这种昆虫短粗、壮实、呈四角形，让人联想到蒙彼利埃周围非常罕见的一种昆虫--奥氏宽胸蜣螂。
n如果形状相似则本领也必然相似的话，那我们就该毫不迟疑地把如同奥氏宽胸蜣螂制作的那件又粗又短的香肠面包归之于法那斯米隆。唉！每当牵涉本能的问题时，昆虫的体形结构就会造成误导。这种脊背正方、爪子短小的食粪虫在制作葫芦时技艺超群。连圣甲虫都制作不了这么像模像样，尤其是个头儿又这么大的葫芦。
n这种粗壮短小的昆虫制作的产品之精美让人拍案叫绝。这种葫芦制作得如此符合几何学标准，简直无可挑剔：葫芦颈并不细长，然而却把优雅与力量结合在一起。它似乎是以印第安人的某种葫芦作为模型制作的，特别是因为它的细颈半开，鼓凸部分刻有漂亮的格子纹饰，那是这种昆虫的跗骨的印迹。它好像是用藤柳条嵌护着的一只铁壶，大小可以达到甚至超过一只鸡蛋。
n这真是一件极其奇特而稀有的珍品，尤其是这竟然是出自一个外形笨拙、粗短的工人之手。不，这再一次说明工具不能造就艺术家，人和虫都是这么个理儿。引导制作工匠完成杰作的有比工具更重要的东西：我说的是“头脑”--昆虫的才智。
n法那斯米隆对困难嗤之以鼻。不仅如此，它还对我们的分类学不屑一顾。一说食粪虫，就解释为牛粪的狂热追慕者。可法那斯米隆之重视牛粪既非为自己食用也不是为了自己的孩子们享用。我们常常会看见它待在家禽、狗、猫的尸骨架下，因为它需要尸体的脓血。我所绘出的那只葫芦就是立在一只猫头鹰的尸体下面的。
n这种埋葬虫的胃口与圣甲虫的才能的结合谁愿意怎么看就怎么看吧。我么，我不想去解释这种现象，因为昆虫的一些癖好让我困惑不解，它们的这些癖好似乎谁也无法仅仅根据其外貌就能判断得出来的。
n我知道在我家附近就有一种食粪虫，它也是尸体残余的的享用者。它就是粪金龟，是经常光顾死鼹鼠和死兔子的常客。但是，这种侏儒殡葬工并不因此就鄙视粪便，它像其他的金龟子一样照旧大吃不误。也许它有着双重饮食标准：奶油球形蛋糕是供给成虫的，而略微发臭的腐肉这浓重口味的食料则是喂给幼虫的。
n类似情况在别的昆虫的别的口味方面也同样存在。捕食性膜翅目昆虫汲取花冠底部的蜜，但它喂自己的孩子时却用的是野味的肉。同一个胃，先吃野味肉，后汲取糖汁。这种消化用的胃囊在发育过程中必须发生变化吗？！不管怎么说，这种胃同我们人的胃一样，年轻时喜食的东西到了晚年就对此鄙夷厌恶了。
n让我们更加深入地观察研究一下法那斯米隆的杰作。我弄到的那些葫芦全都干透了，硬得几乎跟石头一样，颜色也变成浅咖啡色了。我用放大镜仔细观察，里外都没有发现一丁点儿木质碎屑，这种木质碎屑是牧草的一个证明。这么说，这怪异的食粪虫没有利用牛屎饼，也没有利用任何类似的粪料。它是用的其他材料制作自己的产品的。是什么材料呢？一开始挺难弄清楚。
n我把葫芦放在耳边摇动，有轻微的响声，就像是一个干果壳里面有一个果仁在自由滚动时发出的声响一样。葫芦是不是有一只因干燥而抽缩了的幼虫呀？我起先一直是这么认为的，但我弄错了。那里面有比这更好的东西，可让我长了见识了。
n我小心翼翼地用刀尖挑破葫芦。在一个同质的均匀内壁--我的3个标本中大的一个的内壁竟厚达2厘米--中，嵌着一个圆圆的核，满满地充填在内壁孔洞里，但却与内壁毫不粘贴，所以可以自由地晃动，因此我摇动时就听见了响声。
n就颜色与外形而言，内核与外壳并无差异。但是，把内核砸碎，仔细检查碎屑，我就从中发现一些碎骨、绒毛絮、皮肤片、细肉块，它们全都淹没在类似巧克力的土质糊状物中。我把这种糊状物在放大镜下面进行了筛选，去除了尸体的残碎物之后，放在红红的木炭上烤，它立即变得黑黑的了，表层覆盖着一层鼓胀的光亮物，并散发出一股呛人的烟，很容易闻出那是烧焦的动物骨肉的气味。这个核浸透了腐尸的脓血。
n我对外壳进行同样处理后，它也同样变黑了，但黑的程度没有核那么深。它几乎不怎么冒烟。它的外层也没有覆盖一层乌黑发亮的鼓胀物。它一点也没含有与内核所含有的那些腐尸的碎片相同的东西。内核与外壳经烧烤之后，其残余物都变成一种细细的红黏土。
n通过这粗略的观察分析，我们得知法那斯米隆是如何进行烹饪的。供给幼虫的食品是一种酥馅饼……肉馅是它头罩上的两把解剖刀和前爪的齿状大刀把尸体上能剔出来的所有东西全都剔出来做成的，有下脚毛、绒毛、捣碎的骨头、细条的肉和皮等。一开始，这种烤野味的作料拌稠的馅呈浸透腐尸肉汁的细黏土冻状，现在变得硬如砖头。后，酥馅饼的糊状外表变成了黏土硬壳。
n这位糕点师傅对其糕点进行了包装，用圆花饰、流苏、甜瓜筋囊加以美化。法那斯米隆对这种厨艺美学并非外行。它把酥馅饼的外壳做成葫芦状，并饰以指纹状的饰纹。
n这种无法食用的外壳在肉汁中浸泡的时间太短，可想而知，并不受法那斯米隆的青睐。等幼虫的胃变得皮实了，可以消受粗糙的食物时，它会刮点内壁上的东西充饥，这一点倒是有可能的。但是，从整体来看，直到幼虫长大能出走之前，这个葫芦一直完好无损。它不仅开始时是保护馅饼新鲜的保护神，而且始终都是隐居其间的幼虫的保险箱。
n在糊状物的上面，紧挨着葫芦的颈部，修整成一个黏土内壁的小圆屋，这是整个内壁的延伸部分。一块用同样材料的挺厚的地板把它与粮食隔开。这就是孵化室，卵就产在那儿，我在那儿发现了卵，可惜已经干了。幼虫在这个孵化室里孵化出来，事先得打开一扇隔在孵化室和粮食之间的活动门，才能爬到那个可食的粪球处。
n幼虫诞生在一个高出那块食物并与之并不相通的小保险匣里。新生幼虫必须及时地自己钻开那食品罐头盒盖。后来，当幼虫待在那罐头食品上面时，我的确发现地板上钻了一个刚好能让它钻过去的孔。
n这块美味的牛肉片，裹着厚厚的一层陶质覆盖层，致使这份食物根据缓慢孵化的需要，长时间地保持新鲜。怎么达到这一目的？我仍搞不清楚。卵在其同样是黏土质的小屋里安全无虞地待着，完好无损；到这时为止，一切都尽善尽美。法那斯米隆深谙构筑防御工事的奥秘，深知食物过早地发干的危险。现在剩下的是胚胎呼吸的需求问题了。
n为了解决这个呼吸问题，法那斯米隆也是匠心独运、智慧超群的。葫芦颈部沿着轴线打通了一条顶多只能插入一根细麦管的通道。这个闸口在内部开在孵化室顶部高处，在外部则开在葫芦柄的末端，呈喇叭形半张开着。这就是通风管道，它极其狭窄而且又有灰尘阻而不塞，因此便防止了外来的入侵者。我敢说这是简单但绝妙的杰作。我说得有错吗？如果说这样的一个建筑是偶然的结果的话，那么必须承认盲目的偶然却具有一种非凡的远见卓识。
n这种迟钝的昆虫是如何才建好这项极其繁难、极其复杂的工程的呢？
n我在以一个旁观者的目光观察这南美潘帕斯草原的昆虫时，只有上述这个工程结构在指引着我。从这个工程结构可以不出大错地推断出这个建筑工所使用的方法。因此，我就这样进行了对它工作的进行情况的设想。
n它先是遇上了一具小昆虫尸体，尸体的渗液使下面的黏土变软。于是，它根据软黏土的大小或多或少地收集起来。收集的多少并没有明确的规定。如果这种软黏土非常之多，收集者就大加消费，粮仓也就更加固。这样一来，制成的葫芦就特别大，大得超过鸡蛋的体积，还有一个2厘米厚的外壳。但是，这么一大堆的材料远远超出模型工的能力，所以加工得很不好，外观上看上去，
n一眼就看出是一项十分艰苦笨拙的劳动所创造出来的成果。如果软黏土很稀少，它便严格节省着使用，这样它动作也就自然得多，弄出来的葫芦反而匀称齐整。
n那黏土可能先是通过前爪的按压和头罩的劳作变成球形，然后挖出一个很宽很厚的盆形。蜣螂和圣甲虫就是如此做的，它们在圆粪球的顶部挖出一个小盆，在对蛋形或梨形后打磨之前，把卵产在小盆里。
n在这项劳作中，法那斯米隆只是一个陶瓷工。不管尸体渗液浸润黏土有多么不充分，只要是具有可塑性，任何黏土对它来说都是可以加工运作的。
n现在，它变成了肉类加工者了。它用它那带锯齿的大刀从腐尸上切、锯下一些细碎小块来；它又撕又拽，把它认为适合幼虫口味的部分弄下来。然后，它把这些碎片统统聚集起来，再把它们同脓血多的黏土搅和在一块。这一切搅拌得非常均匀，就地制成了一只圆粪球，无须滚动，如同其他食粪虫制作自己的小粪球一样。补充说一句，这只粪球是按照幼虫的需要量制作的，它的体积几乎始终不变，无论后那个葫芦有多大。
n现在酥馅饼做好了。它被放进大张开口的黏土盆里存好。它没挤没压，以后可以自由转动，不会与其外壳有一点粘连。这时候，陶瓷制作的活儿又开始了。
n昆虫用力挤压黏土盆的厚厚的边缘，为肉食制好模套，后使肉食的被一层薄薄的内壁包裹住，而其他部分则由一层厚厚的内壁包住。的内壁上，留有一个环形软垫；这儿的内壁的厚度与日后在钻洞进粮仓的幼虫的弱小程度成正比。随后，这个环形软垫也进行压模，变成一个半圆形的窟窿，卵就产在其中。
n通过挤压黏土盆的边缘，使之慢慢封口，变成孵化室，制作葫芦的工序就宣告结束。这道工序尤其需要高超的技艺。在做葫芦柄的同时，必须一边紧压粪料，一边沿着轴线留出通道作为通风口。
n我觉得建造这个通风闸口极其困难，因为计算稍微有点偏差，这个狭窄的口子就会立刻被堵住。我们的陶瓷工中心灵手巧的工匠如果缺少一根针的帮助也是干不成这件活儿的，它把针先垫在里边，完工之后，就把这根针抽出来。这种昆虫是一种用关节连接着的机械木偶，在它自己都没有想到的情况之下，就挖出了一条穿过大葫芦柄的通道。如果它想到了，也许就挖不成了。
n葫芦制作完后，就得对它粉饰加工了。这是一件费时费工的粉饰活儿，要使曲线流畅，并在软黏土上留下印记，如同史前的陶瓷工用拇指尖印在其大肚双耳坛上的印记一样。
n这件活计完工了。它将爬到另一具尸体下面重新开工，因为一个洞只有一个葫芦，多了不行，如同圣甲虫制作它的梨形小粪球一样。
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序言
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昆虫的饮食
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n南美潘帕斯草原的食粪虫
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n蝉出地洞
n圆网蛛
n克罗多蛛
n燕子与麻雀
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昆虫的成长
n西班牙蜣螂
n象态橡栗象
n圣甲虫的梨形粪球
n朗格多克蝎的家庭
n灰蝗虫
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昆虫的社交
n月形蜣螂与野牛宽胸蜣螂
n朗格多克蝎
n大孔雀蝶
n隧蜂门卫
n昆虫的“自杀”
n荒石园
n用户评价
这次收到的这本《昆虫记》真是让我大开眼界。一直以来，我对昆虫的印象都停留在“会飞的、会爬的、有时还挺吓人的小东西”，最多也就是知道蜜蜂能采蜜，蚂蚁很有组织性。但这本书完全颠覆了我的认知。它不是一本简单的科普读物，更像是一部用科学的眼睛观察世界的史诗。作者法布尔，这位伟大的博物学家，他用他那极其细腻、充满好奇的笔触，为我们展现了一个我们从未真正认识过的微观宇宙。 翻开书页，仿佛被一股强大的求知欲所裹挟。他笔下的每一只昆虫，无论大小，都有着自己的故事，自己的生存法则。我尤其着迷于他对蚂蚁的研究。他观察到的蚂蚁，不仅仅是忙碌的搬运工，它们之间有着复杂的沟通方式，有着严密的社会结构，甚至在遭遇危险时，还会展现出惊人的集体智慧和牺牲精神。那些关于蚂蚁如何搬运比自己重许多倍的食物，如何精确地找到回家的路，甚至如何在战争中互相援助的细节，都让我惊叹不已。他并没有直接告诉我们“蚂蚁是这样的”，而是通过详细、生动、引人入胜的实验和描述，让我们自己去发现、去理解。这种“引导式”的科普，比枯燥的知识灌输要有趣和深刻得多。
评分这本书最让我感到震撼的，是法布尔对自然界“公平”与“残酷”并存的深刻洞察。他不会回避昆虫世界里弱肉强食的现实，但他也不会因此而产生道德上的评判。他只是用客观的视角去呈现，并从中思考生命的意义。比如，他描述某种寄生蜂是如何将自己的卵产在另一种昆虫的体内，而这种昆虫则在不知不觉中被寄生虫所消耗。这种场景在人类看来是极其残忍的，但在法布尔的笔下，却成为了一种自然而然的生存法则。 他让我们明白，自然界并不总是符合人类的伦理道德标准，但它却有着自己一套运行的规律。而我们作为人类，能够做的，是去理解和尊重这些规律，而不是试图用人类的价值观念去强加于它。这种“去拟人化”的观察，让我对生命有了更深层次的理解，不再仅仅是从人类的视角去衡量一切。这本书让我学会用更广阔的视野去看待生命，看待自然。
评分我必须承认，读这本书的过程中，我多次被作者的幽默感所打动。虽然是一本严肃的科学著作，但法布尔的语言却常常充满了机智和风趣。他会在描述某个令人啼笑皆非的昆虫行为时，用一种略带调侃的语气；他会在分享自己实验的失败经历时，表现出一种自嘲的精神。这种幽默感，让原本可能枯燥的科学内容变得轻松愉快，也让作者的形象更加鲜活立体。他不再是一个遥远的科学巨匠，而更像是一位和你一起坐在田野里，饶有兴致地观察蚂蚁搬家的老朋友。 这种轻松愉快的阅读氛围，让我能够更容易地接受和吸收书中的知识。我不会感到压力，只会感到好奇和享受。法布尔的这种写作风格，可以说是将科学的严谨与文学的趣味完美地融合在了一起。他证明了，科学著作也可以写得像小说一样引人入胜，充满魅力。这本书的成功，就在于它既满足了我们对知识的渴求，又提供了极佳的阅读乐趣。
评分我特别欣赏书中对某些昆虫“看似无用”行为的深刻解读。例如，很多时候我们觉得某些昆虫只是在“无聊地”做着重复的事情，但法布尔通过细致的观察和实验，揭示了这些行为背后隐藏的生存智慧和对生态平衡的贡献。他会让我们明白，即使是看似不起眼的昆虫，也在整个自然界的运行中扮演着重要的角色。比如，某些昆虫在分解有机物方面的作用，对维持土壤健康至关重要；某些昆虫作为其他生物的食物来源，构成了生态链条的重要一环。这本书让我对“生命”有了更广阔的理解，不再局限于人类自身的视角。 他对于实验的严谨和创新，也让我深受启发。法布尔并非仅仅依赖于观察，他会主动设计实验来验证自己的假设。例如，他会通过改变环境条件，来观察昆虫的反应；他会通过设置陷阱，来研究昆虫的捕食行为。这些实验过程被他生动地记录下来，既展示了他作为一位科学家的智慧和毅力，也让我们看到了科学探索的乐趣和挑战。我从中学习到，要想真正了解事物，仅仅停留在表面观察是远远不够的，还需要深入进去，通过主动的探索来发现真相。
评分作为一本“经典插图版”，这本书的插图质量也着实让我惊喜。很多时候，文字的描述再生动，也不如一幅精准而传神的插图能够直观地帮助我们理解。这些插图并非简单的装饰，而是科学研究的辅助工具。它们清晰地勾勒出昆虫的形态特征、身体结构，甚至是一些复杂的行为过程。比如，在描述昆虫的口器如何工作时，配上的细致解剖图；在展示某种昆虫的捕食策略时，配上的动作示意图。这些插图的加入，让原本抽象的科学概念变得立体而真实，极大地提升了阅读体验，也让即使是对昆虫学知识基础不强的读者，也能轻松地跟随作者的思路进行理解。 我尤其喜欢那些描绘昆虫生活场景的插图，它们充满了生命力，仿佛能够听到虫鸣，感受到微风拂过草叶的轻柔。透过插图，我们可以更清晰地看到蝴蝶翅膀上精美的纹路，蚂蚁触角上细微的绒毛，以及螳螂那锐利的镰刀状前足。这些细节的呈现，既是对作者文字描述的有力补充，也让整本书充满了艺术的美感。我甚至觉得，这些插图本身就构成了一部精美的昆虫画册，足以作为独立的艺术品来欣赏。
评分这本书的另一个亮点，是对昆虫生命周期的细致描绘。从卵到幼虫，再到蛹和成虫，每一个阶段都被法布尔用近乎偏执的细致程度进行了记录。他会观察幼虫如何蜕皮，如何摄取食物，以及它们各自的特殊之处。他对某些昆虫从一个阶段到另一个阶段的“变身”过程的描述，充满了戏剧性和神奇感。就像在讲述一个充满魔法的故事，只不过这个魔法存在于真实的自然界。 我尤其对那些描述昆虫在不同生命阶段的生存策略的章节印象深刻。例如，某些昆虫在幼虫时期就展现出强大的攻击性，而到了成虫时期则变得温顺；某些昆虫在幼虫时期需要大量进食，而到了成虫时期则几乎不再进食。这些差异化的生存方式，都源于它们在不同阶段所面临的不同挑战和需求。法布尔通过这些细节，让我们看到了生命的复杂性和适应性，也让我们对生命的演化有了更深的理解。
评分这本书带给我的，不仅仅是知识的增长，更是一种思维方式的改变。法布尔的观察角度非常独特，他总是能从寻常事物中发现不寻常的道理。他引导我们用一种全新的视角去审视那些我们习以为常的昆虫。比如，他对屎壳郎滚粪球的行为的详细描述，以及他对这种行为背后隐藏的“精准导航”和“强大毅力”的解读，就让我对这种“低等”昆虫肃然起敬。他让我们明白，每一个生命，无论其形态如何，都在以自己的方式努力地生存着，并且都蕴含着值得我们学习的智慧。 他在书中探讨的很多关于昆虫的“本能”和“学习”的问题，也引发了我很多的思考。他会详细描述某种昆虫如何在出生后立刻展现出复杂的行为，比如某种幼虫如何寻找食物，而他又会分析，这些行为究竟是天生的，还是在后天环境中逐渐形成的。这种对生命本质的追问，虽然是以昆虫为对象，但却触及了许多关于人类自身的哲学命题。这本书让我更加关注事物的“为什么”，而不是仅仅停留在“是什么”。
评分最让我印象深刻的是法布尔对某些昆虫行为的“人性化”解读，当然，他始终保持着科学的严谨，但这种解读却极大地拉近了读者与昆虫的距离。例如，他描述的蜘蛛织网的过程，与其说是一项本能，不如说是一种精密的艺术创作。从选择地点、拉扯丝线，到最后织出密不透空间的网，每一个步骤都充满了智慧和耐心。他笔下的蜘蛛，仿佛是一位技艺精湛的建筑师，一丝不苟地完成自己的杰作。而当他描述螳螂捕食的场景时，那种静止的等待、精准的扑击，又带着一种残酷而又自然的原始力量。他并没有回避这种“残酷”，而是将其视为自然界生存斗争的一部分，让我们从中看到了生命的顽强和生存的智慧。 这本书的语言魅力也是不容忽视的。法布尔的文笔非常优美，充满了诗意和哲学思考。他不仅仅是在记录事实，更是在抒发他对大自然的无限热爱和对生命奥秘的深深敬畏。他会将一些科学观察融入到日常的叙事中，比如在讲述某种昆虫的习性时，会突然引申到人类的某些行为，或者对生命的意义进行一番哲思。这种跨越物种的思考，让这本书不仅仅局限于昆虫学，更具有了广泛的人生哲理的启示。每一次阅读，都能在虫的世界里找到与自我心灵的共鸣。
评分我之前也读过一些关于昆虫的科普书，但大多只是简单地介绍一些昆虫的名称和基本特征。而《昆虫记》则完全不同，它带给我的是一种深入骨髓的认识。法布尔不仅仅是在告诉我们“这是什么”，他更是在探讨“为什么会这样”。他对昆虫行为的深层原因进行探究，试图揭示隐藏在自然现象背后的普遍规律。这种“追根溯源”的精神，正是科学探索的精髓所在。 他对于“社会性昆虫”的描写，尤其让我着迷。比如，他对蜜蜂群体内部的分工合作，它们如何通过舞蹈来传递信息，以及它们如何共同维护蜂巢的秩序，都展现了一种令人惊叹的集体智慧。他甚至会深入探讨，这种集体智慧是如何形成的，以及它对整个物种的生存起到了怎样的作用。我从中看到了，个体虽然渺小，但当它们团结一致时，却能爆发出巨大的能量。这对于我们理解人类社会的组织和协作，也有着重要的借鉴意义。
评分阅读这本书的过程，本身就是一种学习和成长的过程。我发现自己对周围环境的观察力也因此得到了极大的提升。以前走在路上，看到一只小虫子，可能只是匆匆一瞥，现在则会忍不住停下来，试图回忆书里讲到的关于它的一些知识，思考它在做什么，它的生活是怎样的。这种由内而外的观察习惯的改变，是我始料未及的。书中提到的很多关于昆虫的“小秘密”，例如某种甲虫如何用触角感知气味，某种飞蛾如何通过声音进行交流，都让我对生命的多样性产生了更深的敬畏。 法布尔的叙事方式也非常独特。他不是简单地罗列事实，而是将自己置身于大自然之中，仿佛一位与昆虫共同生活的观察者。他会描述自己为了观察一只昆虫，如何在烈日下静静地等待数小时；他会分享自己尝试各种方法来激发昆虫某种行为的经历；他甚至会表达自己对某些昆虫命运的感叹。这种“第一人称”的叙述，充满了情感和温度，让我们感受到了作者本人对科学研究的执着和对生命的热爱。他让我们看到，科学研究并非冰冷枯燥的符号和公式，而是充满了好奇、耐心和人文关怀的伟大事业。
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