具體描述
基本信息
書名：與我們青春有關的記憶——中國偶像誌(“我們中國這些年”所有人的青春寫照。)
定價：36.00元
作者：吳曉S著
齣版社：鳳凰齣版社
齣版日期：2010-06-01
ISBN：9787807297741
字數：
頁碼：
版次：4
裝幀：平裝
開本：16開
商品重量：0.540kg
編輯推薦
對當時的中國來說，大無畏的英雄主義必不可少。一個國傢倘若在新生時期唯唯諾諾，那它的命運就將被彆人牽製在手裏，而一個國傢要是被彆人牽製住瞭，這個國傢中的人也就難以擺脫為人操縱的宿命。（第008頁）
世道的確變瞭，斑斕的色彩開始齣現在人們的生活中。電影畫報上是灰姑娘與王子擁抱的畫麵，《工農兵畫報》上甚至登齣瞭名為《泉》的少女圖……（第072頁）
詩人們在痛苦中思索未來，已然被喚醒主體意識的年輕人則準備好去迎接新時代的挑戰。顧城一麵在《小巷》中迷惘，一麵又在《一代人》裏鼓舞自己，“黑夜給瞭我黑色的眼睛我卻用它尋找光明”。（第096頁）
生活在80年代後期的年輕人，關於電影的記憶……年輕的人們三三兩兩，聚焦在一間巴掌大的錄像廳裏，煙蒂滿地，他們從錶麵來看十分平靜，可內心卻充滿瞭不安和躁動。錄像廳一時間成瞭流氓、混混的聚焦地，似乎所有的不堪和骯髒都在這裏進行，人們都不願意承認自己的內心深處有著同樣的和嚮往。（37頁）
青春*殘酷的地方不在於那些關於自我的掙紮，而在於等待歲月磨掉自我的個性。（71頁）
一切步入軌道，一切塵埃落定，人生沒瞭惶恐，人生已成定局。那些注視著偶像的年輕人終有長大的那一天，那些曾為陳浩南癲狂的人，總有一天會明白，*讓人心動的歲月永遠是那不懂人生、諸事待定的*初。（75頁）
《時代》雜誌不知道，中國的“80後”盡管會對世界有這種那種的埋怨，但卻不抗拒功利。積極地賺錢，樂觀地生活，在“80”後這裏很受歡迎。（第215頁）
不管怎樣，忘瞭丟瞭那些愛過的偶像，是讓人唏噓的事。記得張國榮在電影《東邪西毒》裏說，“當你不能再擁有時，你**能做的就是不要忘記。”不管人是否承認，每個愛過的偶像都會承載一段有關青春的記憶，青春會流走，如果對偶像的愛不會改變，就會覺得青春一直留在那裏。（第254頁）
偶像是萬眾矚目的焦點，偶像是時代的標誌，偶像也是文化的標誌，一個文化強勢的國傢*明顯的特徵，就是其擁有可以震撼全球的偶像，它可以藉助這些***的偶像，輸齣它所倡導的文化，潛移默化地影響人們的生活。（第363頁）
內容提要
中國人偶像的變遷曆程，亦是中國人尋找自我的曆程，其背後是一個宏大的曆史發展軌跡。迴眸新中國成立60多年的曆程，在戰爭、建設、復興的風風雨雨中。中國人的自我意識越來越強。而那一個個伴隨著共和國成長的偶像們，則見證瞭共和國由疲弱到強盛、由保守到開放、由封閉自我到走嚮世界的麯摺之路。是的，一代人已經老去。而一代人正在成長，無論是誰。他們在麵對自己的青春時仍是充滿熱情與希望。而在他們的心裏也留下瞭永遠無法割捨的青春往事。
目錄
序：凝望偶像，凝望青春
幕 理想主義下的青春側影
章 激情燃燒的歲月，共和國的紅色英雄
“紅色偶像”是這樣煉成的
上甘嶺，一段關於英雄的記憶
神壇上的不朽英雄：對雷鋒的時代解讀
無論何時，打造偶像都需要技術
第二章 勞動光榮
中國“左”轉，勞動者的“天堂”
勞模，不隻是一個人的經典
兩彈一星的崢嶸歲月
勞模，在時代、道德與權力中誕生
第三章 榜樣的力量
讓世界為之喝彩，中國女排
張海迪，一齣生命的神話
賴寜，在烈火中綻放
道德之塔需要永恒維護
第二幕 絢爛的青春，偶像的盛宴
第四章 娛樂偶像的登場，改革開放後的新風
1978年，中國真正走嚮現代化
來自海那邊的新麵孔：靡靡之音
搖滾來瞭——“我要給你我的追求，還有我的自由”
晚會歌手的幸運與悲哀
第五章 在文學偶像中尋找自我
朦朧詩人，直麵曆史中的自我
三毛和席慕蓉，浪漫的迴歸
王朔，一個玩世不恭的找尋者
金庸，每個人心裏都有一個英雄夢
瓊瑤，女性的嬗變——“我有一件夢的衣裳，青春是它的錦鍛”
第六章 香港文化的進駐
香港音樂，那裏星光特彆多
TVB電視劇神話
盡皆癲狂，盡是輝煌
第七章 你的樣子，我的夢想
為紅塵記取的純真
“仍然自由自我，永遠高唱我歌”
王菲，我隻愛我的天真
色即人生，一個人的電影史：劉德華
第八章 抗爭、庸常、感悟，世紀末的幽鳴
《古惑仔》，青春殘酷物語
無厘頭，在情癲後流淚
花樣年華和鳳梨罐頭都有期限
麥兜，一隻豬帶來的感動
第三幕 在消費中安放青春
第九章 拜金主義下的財富偶像
做財富超人是很酷的一件事
80後的“中國極客”財富偶像新貴
劉德華和李嘉誠的“對決”
第十章 消費時代的喧囂
消費神，是個女人
消費神是個好“色”的女人
消費神是個鍾情“男色”的女人
消費女神喜歡新鮮的麵孔
青春也愛快餐
“青春是道明媚的憂傷”
要怎樣懷念你，我的青春
第十一章 全民娛樂與草根的崛起
嚮草根時代進軍
芙蓉姐姐，純偶像的終結者
後捨男生，優質草根的生活範本
賈樟柯：記下今天，在它變成迴憶前
從沉默的大多數到口無遮攔
第四幕 拿進來和走齣去
第十二章 彼岸花開，氣勢洶洶的外來偶像
第十三章 走齣去的中國偶像
後記：偶像，文化與時代的格調
作者介紹
文摘
序言
用戶評價
這本書給我的感受是，它成功地超越瞭“粉絲嚮”讀物的範疇，晉升為一種對特定文化生命周期的嚴肅探討。作者展現瞭一種罕見的清醒，他似乎看透瞭偶像産業的底層邏輯——即如何利用青春的易逝性和集體的想象力來創造價值。然而，這種清醒並未導嚮冷漠，反而在抽離的過程中，孕育齣一種更深沉的理解與共鳴。讀來最大的體會是，那些被媒體反復消費的“光芒”背後，是無數個體對“被看見”的渴望。這本書的語言風格在不同章節間切換自如，有時是冷峻的社會評論腔調，有時又瞬間轉為對美好幻象的深情凝視，這種張力的控製令人嘆服。它不像一本教科書，卻比教科書更能揭示社會現象的本質；它不像一本傳記，卻比傳記更能觸摸到一代人共同的靈魂脈搏。它提供瞭一個獨特的視角，讓我們得以迴望那段被偶像文化深度浸染的歲月，並清晰地看到，那段經曆如何塑造瞭我們今天的世界觀和價值觀。
評分翻開這本書，最先感受到的是一種近乎考古學般的嚴謹，但其錶達方式卻帶著強烈的文學色彩，完全沒有一般迴憶錄或行業報告的枯燥。它像是一部精心編排的交響樂，不同時期的“聲音”和“節奏”被巧妙地穿插和對比。我尤其欣賞作者在描述那些“瞬間爆發”的文化現象時所采用的疏離感——他似乎站在一個略微拉遠的角度，冷靜地剖析著熱潮的形成與消退，但這冷靜中又滲透著不易察覺的溫情。你不會讀到具體的選秀內幕或幕後交易，反而是對那種“全民狂歡”背景下個體心理波動的精妙刻畫。例如，書中對特定粉絲群體內部“儀式感”的描述，那種近乎宗教般的虔誠和群體認同，描繪得入木三分，令人感嘆。這不像是在寫偶像，更像是在解構一種文化現象的發生機製。它提醒著我，那些曾經為之徹夜不眠的夜晚，其意義遠不止於對某張麵孔的迷戀，而是在於那段時期我們如何學著去愛、去堅持、去麵對初次的幻滅與重塑。這種深層次的洞察力，使得這本書具有瞭一種跨越年代的共鳴力。
評分這本《與我們青春有關的記憶——中國偶像誌》簡直就是一本時間膠囊，它沒有直接講述那些光鮮亮麗的舞颱故事，卻用一種更細膩、更具迴溯性的筆觸，描摹齣瞭一個時代烙印下的集體情感投射。我讀完之後，腦海中浮現的不是某個特定藝人的名字，而是那種空氣中彌漫著的、特有的躁動與憧憬。它捕捉到的那種“青春”的質感，是棱角尚未完全磨平，對未來既迷茫又充滿信心的狀態。書中的敘事結構巧妙地避開瞭流水賬式的記錄，轉而構建瞭一種基於“符號”和“氛圍”的文本空間。比如，對某一時期特定流行色、流行服飾風格的側寫，竟然能瞬間把我拉迴到那個穿著寬大牛仔褲，在磁帶機前一遍遍倒帶的下午。作者吳曉S的筆力深厚，他似乎擁有穿透光影的能力，能從那些被過度曝光的錶象下，挖掘齣支撐起一代人精神世界的“暗綫”。這種對時代情緒的精準捕捉，使得這本書超越瞭單純的娛樂産業迴顧，升華為一種社會心理學的觀察報告。它讓我意識到，我們所追逐的偶像，其實是我們自己渴望成為的某種理想化版本的縮影，是青春期內心掙紮與希望的外化。這本書的價值，恰恰在於它讓我們審視的不是偶像本身，而是偶像現象如何塑造瞭“我們”。
評分從文學技巧的角度看，吳曉S的文字功底紮實，他避開瞭通俗文學中常見的直白敘事，采用瞭大量富有象徵意義的意象來構建場景。這本書的魅力在於其強烈的“陌生化”效果——那些曾經無比熟悉的麵孔和事件，在作者的筆下被重新審視，仿佛被放置在顯微鏡下，暴露齣其下潛藏的社會肌理。它沒有刻意去“贊美”或“批判”，而是在一種近乎人類學的距離上進行觀察和記錄。我注意到，作者非常擅長運用環境描寫來烘托人物的情緒，比如對體育館內燈光和汗水混閤氣味的描繪，或是對錄音棚裏沉寂與期待的捕捉，這些細節處理得極富畫麵感和代入感。這本書的結構布局，就像是一張巨大的情緒網，它將個體命運與宏大敘事巧妙地編織在一起，使得讀者在閱讀過程中，不斷産生“原來如此”的頓悟感。它是一部關於“偶像”的書，但歸根結底，它是一部關於“我們如何成為我們自己”的成長史詩。
評分這本書的敘事節奏處理得極為高明，它不是綫性的時間軸推進，更像是一種記憶的碎片化重組，充滿瞭跳躍感和聯想性，仿佛你自己在翻閱一本被時間磨損的舊相冊。作者對“符號”的運用極為剋製而有力，他不會直接告訴你那個年代的氛圍如何，而是通過描繪某個標誌性的舞颱布景、某句被反復引用的歌詞片段，或者某種特定的肢體語言，來構建起一個龐大的情感場域。這種“留白”的處理，極大地激發瞭讀者的主動參與性——每個讀者都會在那些空白處填入自己獨有的、與“我們青春”相關的具體記憶。這本書的風格是內斂的，它很少使用誇張的形容詞，卻通過精確的場景復原，營造齣一種磅礴的情感張力。這是一種高級的懷舊，它不是廉價的煽情，而是對特定曆史斷層中，一代人共同經曆的“時代精神”的緻敬。它讓我反思，我們今天的文化消費，是否還保留著當年那種純粹的、帶著樸素期待的投入感。
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