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王俊 著

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出版社： 中国商业出版社

ISBN：9787504485007

商品编码：29660150760

包装：平装

出版时间：2015-08-01

基本信息

书名：中国古代陶器

定价：25.00元

作者：王俊

出版社：中国商业出版社

出版日期：2015-08-01

ISBN：9787504485007

字数：

页码：179

版次：1

装帧：平装

开本：16开

商品重量：0.4kg

编辑推荐

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陶器的出现是中国新石器时代的主要特征之一，它加强了早期人类定居的稳定性，丰富了人们的日常生活，陶器的发明，揭开了人类利用自然、改造自然的新篇章。《中国古代陶器》一起走进陶器的世界，一同去感受陶器的无穷魅力吧！

内容提要

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中国陶器生产历史悠久，源远流长。陶器作为中华文明中古老的工艺品，深深打动了古今中外的文人雅士。在漫漫历史长河中，陶器经历了从原始到成熟的蜕变，逐渐形成了自由奔放、浑厚质朴的艺术风格。《中国古代陶器》全面介绍了陶器的发展历程、烧造工艺、器形、纹饰等内容。读者走近奇绝精巧的陶器艺术，感受中国陶器与众不同的魅力。

目录

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章 中华瑰宝——陶器
节 认识陶器
陶器的起源
陶器与瓷器
早期陶器的发现
第二节 精益求精的陶器工艺
制陶的基础——原料
制陶的技巧——制法
陶器的美化——修饰
陶器的诞生地——陶窑
陶器的外衣——陶色

第二章 先秦时期陶器
节 原始陶器
新石器时代早期陶器
河姆渡文化陶器
良渚文化陶器
大溪文化陶器
屈家岭文化陶器
北阴阳营文化陶器
兴隆洼文化陶器
齐家文化陶器
大汶口文化陶器
红山文化陶器
仰韶文化陶器
龙山文化陶器
马家窑文化陶器
其他新石器文化陶器
第二节 夏商周三代与春秋战国陶器
夏代陶器
商代陶器
春秋时期陶器
战国时期陶器
彩陶文化

第三章 秦汉魏罾南北朝陶器
节 秦汉陶器
秦汉陶器概述
秦代陶器
秦始皇兵马俑
汉代瓦当艺术
汉代陶器
汉代低温铅釉陶器
汉代陶塑
汉代墓葬陶器
第二节 魏晋南北朝陶器
魏晋后期陶制明器
北朝陶俑
北魏陶器

第四章 隋唐与宋元明清陶器
节 隋唐陶器
隋代陶器
陶瓷作品：唐三彩
唐三彩的主要分类和代表作品
第二节 宋元明清的陶器
宋元明清陶器概况
宋、辽、金三彩陶器
明清陶器——紫砂壶
第三节 近现代紫砂工艺
紫砂的材料
紫砂器的制作工艺
紫砂壶的类型
紫砂泥的种类
紫砂壶与茶文化
紫砂工艺的传承及历代名家

第五章 陶器的器型
节 炊器
鬲
鼎
甑
釜
第二节 饮食器
豆
斝
鬻
盉
爵
盆
碗
钵
皿
壶
第三节 贮盛器
罐
樽
簠
簋
豆
奁
瓶
瓿
瓮
盂
罍
罂
第四节 日用陈设器
唾壶
水注
砚
熏炉
陶油灯
扑满
陶枕
封泥
第五节 建筑器材以及其他陶器
瓦及瓦当
砖
空心砖
制陶、纺织与渔猎工具
铸造青铜器的范模
铸造铁器的范模
坩埚与炉具
陶井圈（井甃）
古代的给水和排水管道

第六章 陶器纹饰
节 神秘莫测的动物纹饰
蛙纹
鱼纹
人面纹
乌纹
猪纹
夔龙纹
夔凤纹
饕餮纹
第二节 其他典型陶器纹饰
绳纹
篮纹
弦纹
篦纹
暗纹
划纹
刻纹
雷纹
回纹
印纹
瓦纹
涡纹
堆纹

第七章 中国古代陶器鉴赏
节 主流陶器鉴赏
彩陶鉴赏
釉陶鉴赏
白陶鉴赏
黑陶鉴赏
灰陶鉴赏
第二节 另类陶器鉴赏
印纹硬陶鉴赏
蛋壳陶鉴赏
特型陶器鉴赏
连体陶器鉴赏
参考书目

作者介绍

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文摘

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《中国古代陶器》：
　　陶器的起源人们普遍认为，人类进入新石器时代后，尤其是定居生活催生了陶器的出现。我国目前发现的早的陶器残片出土于南方山区的一些洞穴居住遗址中，据碳一14测定，其年代距今约9000—10000年左右。
　　陶器的发明足以证明人们已经能够熟练使用火，那些被火焙烧的土地或者黏土因落人火堆而变得坚硬定型，可能促使原始先民有意识地用泥土制作他们需要的器物。所以，我们可以说制陶完全可能由不同地区的原始先民各自在生产、生活实践中发现、发明，而未必需要其他地方人群的传授与教导。我国黄河流域新石器时代早期的裴李岗文化与磁山文化的陶器和长江下游新石器时代早期的河姆渡文化的陶器，不论形制、器类、工艺与装饰都不一样，显而易见都是各自独立产生的。
　　原始人类先可能采用的制陶技术，一般有捏塑法与贴敷法等。过去比较流行的说法是原始人类用涂抹泥土的竹、木枝条筐篮汲水，由此受到启发，发明了在筐篮上敷贴泥土烧制陶器。这种说法虽然精彩，但大多数学者对此表示怀疑。他们认为，如果用这种方法烧制筐篮那样大小的陶器，结果只能得到一堆瓦砾。因此，人类制陶术的开端极有可能是烧制用手捏塑的小物品，即便烧造条件简陋，也可成形。在多次烧制成功的鼓舞下，先民开始思考黏土原料的选择与加工、成型方法改善、烧成条件，而后发展至专为焙烧陶坯的陶窑等等，后而能烧制出器型比较大的陶器。
　　自20世纪70年代以来，我国境内屡现早期制陶遗迹。通过对这些新石器时代早、中期陶器残片的观察，发现了它们有泥片粘合的层理和陶片层理剥落的现象，这种现象被认定是浙江省余姚河姆渡遗址的四层，即河姆渡文化一期的陶片。后在多处遗迹中被发现如湖南省石门县皂市镇遗址下层、大地湾遗址一期、河南密县莪沟裴李岗文化的陶片，以及更早的江西万年仙人洞、桂林甑皮岩等。这些遗址的年代都早于仰韶、红山、大溪、大汶口、河姆渡二期诸文化的年代，具有比泥条盘筑法更早、更原始的制陶术成型方法，文物考古工作者称之为“贴敷模制法”或“泥片贴筑法”。
　　所谓泥条盘筑法，是将拌制好的黏土搓成泥条，从器底起盘旋而上将泥条盘筑成器壁直至器口，再用泥浆胶合成全器，后抹平器壁盘筑时留下的沟缝；或进一步一手在器内持陶垫或卵石顶住器壁，一手在器外持陶拍拍打，使器壁均匀结实，而后入窑烧制。
　　如若陶拍上刻印有花纹，器表则形成一种装饰花纹（即所谓“印纹”）。筐篮编织成器的方法，很可能是先民使用泥条盘筑法制成大型容器陶坯的启发，但这是较晚的新石器时代中期才出现和普及的了。
　　轮制成型，是在盘筑法的基础上产生的一种新制陶技术，它借助于称为“陶车”的这种机械对陶坯进行简单的修整。在我国古文献中，陶车亦被称为陶钧，它是一个圆形的工作台，台面下的中心处有圆窝置于轱上，可围绕车轴作平面圆周运动。将陶坯置于工作台面的中心，推动台面旋转，便可用手或借助工具对器型进行整修。原始的陶车可能在新石器时代中期就出现，考古学家在相当于这一时代的遗址中发现有经过慢轮修整的陶器。虽然至今仍未发现新石器时代的陶车遗物，但我国各地新石器时代中、晚期各文化遗址中，确已出现轮制的陶器，例如山东龙山文化出土的蛋壳黑陶，其胎体之薄与器型之规整，只有轮制工法才有可能产生。据山东省博物馆复原仿制验证，这种蛋壳黑陶极有可能在车制成型时使用了有支架的削刀，在烧成时使用了类似匣钵装置这样更为先进、细腻的工具。
　　轮制陶器是制陶术的飞跃，它所使用的简单机械陶车可以看成是现代机器车床的发端，它的出现提高了生产力，可能促使了作坊与社会分工的发生。这种技艺的熟练使用，显然要经过长时间的磨练。
　　在工艺上也意味着制备原料即坯泥的巨大的进步。因为轮制陶器要求坯泥的品质要均匀、细腻，并且有相当的湿强度，如此，才能在陶车的惯性旋转中利用坯泥的离心力，使器壁较薄、器型较规整。
　　上述几种制陶术的出现虽有先后，但它们只是反映了制陶技艺的丰富与完善，并不意味着对先前制陶术的完全扬弃，许多古老的制陶手法仍为后代长期沿用。即便在现代，制陶业已具备了非常完善的机器制作的技术条件，但仍有许多艺术陶器（如紫砂茶具等）使用手工制陶的传统方法。
　　……

序言

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《中国古代陶器》 中国古代陶器：历史的温度，文明的印记 在中华文明波澜壮阔的长河中，陶器，作为人类最早掌握的技艺之一，不仅承载着物质生活的实用功能，更深刻地烙印着社会演变、文化交流、审美观念以及宗教信仰的变迁。它以最朴素的姿态，向我们诉说着古老的故事，揭示着先民的智慧与创造力。 本书《中国古代陶器》并非仅是一本器物图录，它是一次深入中华大地的考古之旅，是一次穿越数千年时光的文明回溯。我们试图从陶器的形制、纹饰、胎质、烧制工艺等多个维度，勾勒出中国古代陶器发展演变的宏大脉络，展现其在中国历史长河中的独特地位与不可替代的价值。 一、 源起与萌芽：陶器的诞生与早期发展 中华文明的曙光，最早在遍布各地的史前遗址中被点亮。从距今一万多年前的贾湖文化、裴李岗文化，到七千年前的仰韶文化、河姆渡文化，再到五千年前的龙山文化，每一个时期都留下了形态各异、工艺精湛的陶器。这些早期陶器，虽然朴拙，却蕴含着巨大的能量。 新石器时代早期的实用与萌发： 早期陶器主要以粗砂陶、泥质陶为主，造型多为圆腹、圜底，以满足基本的炊煮、储藏需求。尽管工艺相对粗糙，但它们标志着人类从石器时代向陶器时代的跨越，是生产力发展和社会组织能力增强的重要体现。比如，河姆渡文化的夹炭黑陶，以其独特的黑褐色胎质和精细的刻划纹饰，展现了早期先民独特的审美情趣和对自然界的观察。 新石器时代中晚期的繁荣与创新： 仰韶文化的彩陶，是中国古代陶器史上的一座高峰。红色的陶衣、黑色的纹饰，在几何纹、动物纹的描绘中，充满了动感与生命力。它们不仅是生活用具，更可能蕴含着氏族图腾、宗教祭祀的象征意义。马家窑文化的彩陶更是将彩绘艺术推向极致，其螺旋纹、波浪纹的流畅与和谐，至今仍令人赞叹。而龙山文化的黑陶，则以其精薄的胎体、乌黑的光泽、极高的烧成温度，展现了当时先进的制陶技术，被誉为“蛋壳陶”，其工艺之精湛，远超同时代的世界其他地区。龙山文化的陶器，在器形上趋于多样化，出现了高足器、镂孔器等，预示着社会分工的细化和审美意识的觉醒。 二、 辉煌与演变：夏商周时期陶器的发展 进入阶级社会，夏商周三代陶器在继承前代优秀传统的基础上，又呈现出新的特点。 夏代陶器的承续与变革： 夏代的陶器，继承了龙山文化晚期的特点，黑陶、灰陶仍然是主流。但器形上开始出现一些新的变化，例如，颈部加长的罐、腹部加深的盆等，可能与当时社会制度和生活方式的改变有关。 商代陶器的丰富与精进： 商代是青铜文明的鼎盛时期，但陶器并未因此衰落，反而呈现出更加丰富多样的面貌。灰陶、红陶、白陶、黑陶等并存。商代的陶器在器形上更加规整、多样，出现了大量的豆、簋、尊、罍等礼器型制，这与商代高度发达的礼制文化息息相关。其中，商代晚期的白陶，以其洁白的胎质、细腻的质感、规整的器形，在当时是极为珍贵的器物，常用于祭祀和贵族墓葬，体现了高超的烧制水平。此外，商代陶器上的纹饰，尤其是模仿青铜器纹饰的风格，如饕餮纹、夔纹等，也反映了不同工艺门类之间的相互影响。 周代陶器的承袭与世俗化： 周代陶器在总体上延续了商代的特点，但随着社会的发展，陶器也逐渐走向世俗化。虽然礼器型陶器依然存在，但更多为日常生活的实用器。灰陶成为主流，器形更加朴实、厚重。周代的陶器在区域性上也呈现出一些差异，各地遗址出土的陶器风格各有特色。 三、 变迁与融合：秦汉时期陶器的时代印记 秦汉统一，国家强大，经济繁荣，陶器生产也进入一个新的发展阶段。 秦代陶器的粗犷与象征： 秦代的陶器，以其雄浑、粗犷的风格著称，最典型的代表莫过于举世闻名的秦始皇陵兵马俑。这些陶俑，以其写实的面貌、逼真的造型、严谨的制作，展现了秦代高超的雕塑技艺和军事力量，是秦代陶器艺术的巅峰之作。除了兵马俑，秦代的实用陶器，如罐、壶、盆等，则显得更加朴实耐用。 汉代陶器的多样与发展： 汉代是中国历史上一个辉煌的时代，陶器生产也达到了前所未有的高度。汉代陶器种类繁多，有灰陶、红陶、夹砂陶，还有精美的釉陶。釉陶的出现，是汉代陶器的一大进步，低温铅釉的应用，使得陶器表面呈现出斑斓的色彩，如绿釉、黄釉、褐釉等，极具装饰性。汉代陶器在器形上也极为丰富，器用广泛，从日用器皿到明器，无所不包。尤其值得一提的是，汉代的陶塑艺术，除了陶俑，还出现了大量的动物、房屋模型等，反映了当时人们对生活、生产、信仰的丰富想象，这些陶塑作品，更是为我们了解汉代社会生活提供了宝贵的实物资料。汉代陶器上的纹饰，也更加多样，有几何纹、云气纹、动物纹，以及一些具有历史故事或神话传说的题材。 四、 传承与创新：魏晋南北朝至隋唐时期陶器的演变 魏晋南北朝时期，虽然战乱频仍，但陶器艺术并未停滞。隋唐盛世，更是将中国古代陶器推向了新的高峰。 魏晋南北朝：文化的交融与地域特色： 这一时期，佛教传入并广泛传播，对陶器艺术产生了影响。一些佛像、塔模型等出现。同时，不同地域的文化交融，也使得陶器呈现出更强的地域特色。例如，北方的粗犷与南方的细腻，在陶器上都有所体现。青瓷的早期发展，也开始显露端倪。 隋唐：彩塑的辉煌与青瓷的崛起： 隋唐时期，是中国古代陶器发展的又一个黄金时代。唐三彩，作为唐代陶器艺术的杰出代表，以其绚丽的色彩、生动的造型、精湛的工艺，赢得了“中国古代陶瓷艺术的瑰宝”的美誉。唐三彩主要用于墓葬明器，造型上有人物、动物、建筑模型等，色彩以黄、绿、蓝、白、褐等为主，釉色斑斓，层次丰富。唐三彩不仅体现了唐代高超的制陶水平，更反映了当时开放包容的文化氛围和繁荣的国际贸易。 与此同时，青瓷在隋唐时期也取得了显著的进步。越窑青瓷、邢窑白瓷等都已成熟，色彩纯净，造型优美，标志着中国陶瓷工艺的重大突破。 五、 转型与成熟：宋元时期陶器的巅峰与多元 宋元时期，是中国陶瓷史上的又一个辉煌时期。 宋代：五大名窑与雅致审美： 宋代是中国古代陶瓷发展的巅峰，尤其以五大名窑（汝窑、官窑、哥窑、定窑、钧窑）为代表的瓷器，以其独特的艺术风格和高超的工艺水平，成为世界陶瓷史上的瑰宝。虽然本书主要探讨陶器，但宋代的瓷器是在陶器的基础上发展而来，其精进的烧制技术、创新的釉色、典雅的造型，都与早期陶器的积累息息相关。宋代民间陶器也依然繁荣，各地涌现出许多地方特色的陶器，如磁州窑的白地黑花，景德镇窑的青白瓷等，展现出鲜明的个性和生活气息。宋代人对器物审美的追求，体现在陶器上的纹饰和造型，追求自然、写实、含蓄、内敛之美。 元代：青花瓷的崛起与商品化： 元代，景德镇窑以其精湛的青花瓷技艺，开启了中国陶瓷史上的新篇章。虽然青花瓷属于瓷器范畴，但其生产过程和早期发展，与陶器有着紧密的联系。元代的青花瓷，色彩鲜艳，纹饰丰富，题材广泛，深受国内外市场欢迎，标志着中国陶瓷的商品化生产进入一个新阶段。同时，一些彩绘陶器在元代依然存在，展现出粗犷奔放的艺术风格。 六、 历史的温度，文明的对话 《中国古代陶器》不仅仅是对器物的罗列和描述，它更是一次对历史温度的追寻，一次与古代文明的深度对话。每一件陶器，都是一个时代的缩影，一个民族的记忆。 考古学的见证： 本书内容将广泛援引各地考古发现，将实物资料与文献记载相结合，力求呈现真实、客观的考古成果，填补学术空白，纠正学术偏见。 技术演进的脉络： 从简单的手捏、泥条盘筑，到陶轮的运用、窑炉技术的改进，再到釉料的配制和烧成温度的提升，本书将梳理中国古代陶器技术发展的清晰脉络，展现先民们在材料科学和工程技术上的卓越智慧。 审美意识的变迁： 陶器上的纹饰，是古代社会审美观念的直接反映。从史前时代的写实图案，到商周的神秘符号，再到汉代的生动写意，以及唐代的绚丽色彩，本书将深入剖析不同时期陶器纹饰的艺术特征及其文化内涵，揭示中国古代审美意识的演变过程。 社会生活的百科全书： 陶器，作为古代社会最普遍的物质载体，其形制、用途、纹饰，无不折射出当时的社会结构、经济状况、生活习俗、宗教信仰、丧葬观念等方方面面。本书将通过对陶器的解读，为读者呈现一幅幅生动鲜活的古代社会生活画卷。 文化交流的使者： 陶器，也是古代文化交流的重要媒介。从丝绸之路上的遗迹，到海外的考古发现，都可以看到中国古代陶器的身影。本书将探讨中国古代陶器在对外文化交流中的作用和影响。 《中国古代陶器》致力于以严谨的学术态度，丰富的史料，精美的图片，生动的语言，为广大读者呈现一部内容详实、体系完整、视角独特的中国古代陶器通史。它不仅是陶瓷研究者不可或缺的参考书，更是所有对中华文明、对历史文化充满好奇的读者，一次深入心灵的探索之旅。翻开本书，感受中国古代陶器穿越时空的温度，触摸中华文明最古老、最坚实的脉搏。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我原本对“中国古代陶器”这个主题并没有太多的期待，总觉得会是枯燥的学术论文。但这本书的出现彻底改变了我的看法。首先，它的叙述方式非常灵活，不落俗套，既有深入的学术探讨，又不乏生动的文学笔触，让我在阅读过程中一点也不感到疲倦。其次，书中对细节的把握非常到位，每一个章节都像是在讲述一个独立的精彩故事，比如关于某个特定时期陶器制作技术的演变，或是某个窑址的发掘过程，这些都充满了引人入胜的细节。最让我印象深刻的是，书中不仅仅介绍了“是什么”，还深入探讨了“为什么”——为什么某个时期的陶器会出现某种风格，为什么某个纹饰会流行，这种追根溯源的分析，让我对中国古代文化的理解上升到了一个新的高度。这本书给我带来的，不仅仅是知识，更是一种对历史的敬畏和对中华文明的自豪感。

评分☆☆☆☆☆

这本书封面设计雅致，中国古代陶器几个字遒劲有力，而商业出版社的署名则透露出一种学术研究与市场传播相结合的严谨态度。作为一名对中国历史文化充满兴趣的普通读者，我一直对那些沉淀了千年时光的器物抱有莫名的情愫。陶器，作为人类文明最早的载体之一，其形制、纹饰、烧制工艺无不诉说着古人的智慧与生活。想象一下，在遥远的史前社会，人们用泥土捏塑出朴拙的容器，用来盛水、储粮，或是用于祭祀，那是一种多么纯粹而充满生命力的创造。而随着社会的发展，陶器的演变更是与王朝的兴衰、技术的进步、艺术的审美紧密相连。我常常在博物馆里驻足，凝视那些静静躺在展柜里的陶罐、陶俑，它们沉默不语，却仿佛在低语着千年的故事。这本书的出现，让我有了一种更为系统深入了解这些古老器物的契机，我期待它能带我穿越时空，触摸到那些真实的过往，感受中国古代文明的厚重与辉煌。

评分☆☆☆☆☆

这本书的到来，可以说为我打开了一扇了解中国古代社会生活的新窗口。在过去，我对陶器的认识仅限于一些零散的印象，知道它们是中国古代文明的重要组成部分，但具体细节却知之甚少。这本书则系统地梳理了中国古代陶器的发展脉络，从最原始的实用器皿，到后来逐渐发展出的艺术性和象征性，每一个阶段的演变都写得非常详实。我尤其对书中关于陶器纹饰的研究感到惊叹，那些抽象的几何图案、生动的动物形象，甚至是早期神秘的符号，都蕴含着古人丰富的想象力和信仰。书中的图片质量很高，清晰地展示了不同时期陶器的精美细节，让我能够近距离地欣赏这些承载着历史的艺术品。我常常一边阅读，一边想象着这些陶器在古代是如何被使用、被珍藏的，仿佛与古人进行着一场无声的对话。

评分☆☆☆☆☆

作为一个对古代手工艺品情有独钟的爱好者，我一直对陶瓷有着特殊的迷恋。这本书的名字《中国古代陶器》瞬间就吸引了我，而且还是中国商业出版社出版的，这让我对其内容的专业性和学术价值有了初步的信心。收到书后，迫不及待地翻阅。书中的论述逻辑清晰，从陶器起源讲到各个朝代的风格特色，再到陶器的用途和象征意义，娓娓道来，引人入胜。我特别欣赏书中对不同地区、不同民族陶器文化的研究，这让我看到了中国古代陶器文化的多样性和包容性。书中不仅仅是罗列器物，更重要的是将这些器物置于当时的社会、经济、文化背景下进行解读，使得读者能够更深刻地理解陶器的价值。例如，书中对汉代陶塑的详尽描述，让我对汉代社会生活有了更直观的认识，那些生动的陶俑仿佛将我带回了那个繁盛的时代。

评分☆☆☆☆☆

这次购书的体验非常棒！原本是抱着随便看看的心态，没想到这本书的装帧质量超出了我的预期。纸张的质感很舒服，印刷清晰，色彩还原度也很好，即便是一些细节的描绘，也显得十分细腻。翻开书页，扑面而来的是一种沉静而内敛的气息，仿佛置身于一座古老的博物馆，空气中弥漫着泥土与历史的味道。我特别喜欢其中对不同时期陶器风格演变的介绍，从新石器时代的彩陶、灰陶，到商周的印纹硬陶，再到秦汉的唐三彩，每一阶段都有独特的风貌和代表性的器物。书中的插图非常丰富，而且质量很高，很多图片我都忍不住拿放大镜仔细看，希望能捕捉到器物上细微的纹路和釉色变化。我尤其对书中关于陶器制作工艺的介绍感到好奇，比如不同陶窑的特点，以及古人是如何掌握如此精湛的烧制技术的，这背后一定蕴含着无数的探索与实践。