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李颖，肖艳旻 著

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店铺： 广影图书专营店

出版社： 经济管理出版社

ISBN：9787509626108

商品编码：29705776229

包装：平装

出版时间：2013-09-01

基本信息

书名:中国文化产业金融论

定价：58.00元

售价：39.4元,便宜18.6元,折扣67

作者:李颖,肖艳旻

出版社：经济管理出版社

出版日期：2013-09-01

ISBN：9787509626108

字数：192000

页码：248

版次：1

装帧：平装

开本：16开

商品重量：0.499kg

编辑推荐

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　加强文化金融创新、加大金融支持文化的力度是促进文化大发展、大繁荣的需要，是培育新的经济增长点的需要，是提高国家文化软实力、维护国家安全的需要，是践行“中国梦”的需要。推动文化与金融对接，不仅是文化产业的内在需要，也为金融机构拓展业务领域、优化业务结构提供了契机。以此思想出发，李颖、肖艳旻编著的《中国文化产业金融论》根据我国文化产业的实际情况，以及当前金融服务存在的困难和问题，结合国内外实践经验，提出了以开发性金融支持文化产业发展的新思路，对推动文化金融的大力创新、开发适合我国文化产业特点的金融产品和服务模式、促进文化产业大发展、大繁荣尽绵薄之力。

内容提要

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　《中国文化产业金融论》梳理和调研了大量国内外文化产业发展理论和实例，考察了文化金融领域存在的发展难题和金融市场支持文化产业发展的实际问题，提出了包括体制机制、政策法规、技术与人才等要素的文化金融生态的构建策略，并从文化城镇、文化园区和文化产品三个角度，对金融资源配置方式、金融对接文化产业的模式等实际问题做了进一步的探讨。
　本书的主要内容包括三大部分。部分从国内外文化产业相关理论出发，对文化产业的作用和战略价值、国内外文化产业发展现状和趋势、文化产业创新体系等内容进行分析和阐述。第二部分重点对金融与文化产业的对接和融合展开研究，梳理了当前金融市场支持文化产业的主要状况及当前文化与金融对接存在的主要问题，研究了文化金融创新的突破点，提出了构建开发性文化金融服务体系的新思路。第三部分从实例角度剖析了开发性文化金融的代表案例，包括陕西省文化产业案例、湖南长株潭城市群文化产业案例、安徽省文化金融支持案例等。
　希望李颖、肖艳旻编著的《中国文化产业金融论》能够对文化产业从业者以及银行、保险、证券、投资基金等金融服务机构专业人士有所帮助。

目录

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作者介绍

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文摘

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序言

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《中国文化产业金融论》并非一本探讨中国文化产业与金融市场之间具体运作机制、案例分析或政策解读的书籍。它不是一本旨在梳理文化产业投融资的现状，分析其发展瓶颈，或提供切实可行融资解决方案的实操指南。本书的着眼点，也并非集中在对当下中国文化产业蓬勃发展的某个细分领域，例如影视、出版、游戏、动漫、演艺、设计、节庆等，进行金融层面的深度剖析。 事实上，《中国文化产业金融论》从根本上来说，是一部哲学意义上的文化考察与金融反思的交织之作。它将中国文化产业的生长，置于一个更为宏大、更为内在的历史与哲学语境中来审视。它并非一本关于“产业”的工具书，而是一本关于“文化”与“金融”在当代中国社会结构中，如何相互渗透、相互形塑，甚至产生深刻张力的思想实验。 本书的出发点，是对于“文化”这一概念本身在中国语境下的多重维度进行追溯与辨析。它不回避中国传统文化中那些深植人心的观念，例如“文以载道”、“形而上”与“形而下”的区分，以及“情怀”在艺术创作中的地位。作者试图从这些源远流长的思想基因出发，去理解当代中国文化产业的内在逻辑，即便这些逻辑在一些人看来，似乎与纯粹的商业逻辑格格不入。 同时，《中国文化产业金融论》也并非一篇简单赞颂中国文化独特性的论文。它同样审慎地考察了“金融”这一现代经济体系的基石，在中国特殊社会土壤中表现出的某些特质。它不局限于讨论金融工具或市场行为，而是关注金融作为一种价值衡量体系、一种资源配置机制，如何与中国文化产业在发展过程中所呈现出的“非理性”或“超理性”特征发生碰撞。这种碰撞，既可能带来创新的可能，也可能引发深刻的焦虑。 因此，本书的每一章，都可能是在解构一个关于“文化”的既定认知，或是在质疑一个关于“金融”的普遍假设。例如，在探讨“文化资本”时，作者可能并非在统计哪些文化IP能够带来多少金融回报，而是试图去理解“资本”在中国文化语境下的变形与异化，以及“文化”本身在成为一种“资本”时，其原有的纯粹性是否被侵蚀。这种侵蚀，是来自金融逻辑的渗透，还是文化逻辑本身的演变？本书将尝试在这种模糊地带进行探索。 又如，当本书触及“价值”时，它可能不是在讨论市场估值、投资回报率，而是在追问：在中国传统文化视域下，“价值”是否仅仅是经济价值？文化产品的“非商品化”倾向与金融市场的“商品化”驱动之间，存在怎样的张力？这种张力，如何影响着文化内容的生产、传播与接受？作者可能将引用大量的哲学思辨、历史考据，甚至文学艺术批评，来阐释这一核心问题。 《中国文化产业金融论》的写作方式，也并非以数据模型、案例研究为支撑，而是更多地依赖于概念的辨析、逻辑的推演以及思想的碰撞。作者可能从中国哲学史、社会学、人类学、艺术史等多个学科视角，提炼出分析的工具，并试图构建一种全新的理论框架，来理解中国文化产业与金融在当下的复杂关系。这种关系，可能被作者理解为一种“共生”与“博弈”的辩证统一。 本书的章节结构，也许会围绕着一系列核心概念展开，而非按照行业划分。例如，可能存在关于“时间性”的章节，探讨中国文化产品在不同历史时期的价值呈现，以及金融市场的“即时性”追求如何与其发生冲突；也可能存在关于“审美”的章节，分析中国式审美情趣在面对金融市场追求“爆款”时的变异，以及这种变异对中国文化产业整体品格的影响。 更重要的是，《中国文化产业金融论》并不是在提供一种“解决方案”或“发展路径”。它更倾向于一种“诊断”与“反思”。它希望引发读者对于中国文化产业发展模式背后更深层的文化、哲学和社会问题的思考。它可能不会告诉你如何在中国文化产业中投资才能盈利，但它可能会让你理解，为什么某些投资行为在中国文化产业中会显得如此“中国式”，以及这种“中国式”的背后，隐藏着怎样的文化基因与历史积淀。 本书的论述，或许会涉及诸如“中国式创新”的内涵、传统文化元素在现代金融语境下的“挪用”与“再生”，以及金融市场对中国文化主体性认知的影响等议题。作者会尝试去解构那些看似显而易见的“中国文化产业繁荣”现象，探寻其深层驱动力，并审视其潜在的代价。 因此，如果你期待的是一本关于如何在中国文化产业领域进行融资、投资、并购的实操指南，或者关于具体行业案例的深度分析，《中国文化产业金融论》将可能超出你的预期，也或许令你感到“意外”。它邀请读者进行一场思想上的旅行，去探索文化与金融在中国当代语境下，那些不曾被充分言说，却至关重要的深层联系。它是一次对中国文化产业在金融浪潮中“身份”与“价值”的哲学追问，是一次关于“文”与“财”在中国社会结构中微妙且深刻关系的理性思辨。本书旨在提供一种新的观看视角，一种更具深度与广度的理解方式，而非一套现成的答案。它关注的是“为什么是这样”，而非“该怎么样”。

评分☆☆☆☆☆

我一直对文化产业的“产融结合”这一概念感到困惑，总觉得它更像是一个口号，一个理想化的状态，而非现实的解决方案。这本书却用非常扎实的案例和理论分析，让我看到了这种结合的可能性和实现路径。它没有回避文化产业在融资上面临的固有难题，比如缺乏抵押物、回报周期长、风险评估难等等，反而深入剖析了这些问题的根源。令我印象深刻的是，作者并没有给出包治百病的“万能药”，而是提供了一系列多元化的金融工具和政策建议，从股权投资、债权融资，到知识产权证券化，再到政府引导基金的设立等等。 特别是关于如何利用金融工具赋能文化IP的转化，以及如何构建一个支持文化企业“走出去”的金融生态系统，这些章节我反复阅读了好几遍。它不仅仅是理论上的探讨，更重要的是，它为我提供了一个看待文化产业金融问题的全新视角。我开始思考，原来金融并非只是冰冷的数字和规则，它也可以是激活文化创造力，让有价值的文化内容得以传播和壮大的重要力量。这本书让我看到了希望，也让我对未来文化产业的发展充满了更具象的期待。

评分☆☆☆☆☆

不得不说，这本书的深度和广度都远超我的想象。我原以为它会聚焦于某个具体的文化产业门类，但作者的视野却极其开阔，几乎涵盖了中国文化产业的各个角落，从传统的演艺、出版、影视，到新兴的动漫、游戏、数字内容，乃至非物质文化遗产的活化利用，都进行了深入的探讨。而且，它并没有停留在宏观层面的论述，而是非常细致地分析了不同业态在金融需求上的差异性，以及针对这些差异性，有哪些具体的金融产品和服务可以提供。 我特别喜欢书中关于“文化金融风险管理”的章节，这部分内容对于理解金融在文化产业中的实际操作至关重要。作者详细阐述了如何对文化企业的信用风险、市场风险、政策风险等进行评估和应对，这让我看到了金融并非是盲目地进行投资，而是有着审慎的考量和专业的运作。这本书就像一本百科全书，又像是一本操作指南，为我打开了一个全新的认知维度。它让我明白，文化产业的发展，不仅仅依靠创意和热情，更需要金融这一强大驱动力的支撑和引导。

评分☆☆☆☆☆

《中国文化产业金融论》这本书，我拿到手的时候，其实是怀着一种复杂的心情。一方面，我对中国文化产业的发展一直非常关注，总觉得它有巨大的潜力，但又似乎总卡在某些地方，不知道是政策、人才还是资金的问题。另一方面，我对“金融”这个词又有点天然的敬畏，总觉得那是高深莫测的领域，离我这样一个普通文化从业者有点远。然而，这本书的书名又恰恰将这两个我最关心又最不熟悉的部分连接了起来，这让我既好奇又忐忑。 拆开包装，这本书的装帧就很朴实，没有那种花哨的封面设计，但翻开后，里面的内容却着实让我吃了一惊。我本来以为会是枯燥的理论堆砌，但作者的行文却相当流畅，仿佛在娓娓道来一个庞大的故事。它并没有直接跳到那些晦涩难懂的金融模型，而是先为我构建了一个宏大的中国文化产业的图景，从历史的视角梳理了各个门类的发展脉络，让我这个对历史不够敏感的人也逐渐入了迷。特别是关于传统文化如何在新时代找到新的经济价值，以及新兴的文化业态（比如数字文化、创意设计等）是如何破土而出的，这些章节都给我留下了深刻的印象。我开始意识到，原来我们身边那些看似“不务正业”的艺术、设计、娱乐，背后都有着复杂的产业逻辑和发展规律，而这本书，似乎正在为我揭示这些规律。

评分☆☆☆☆☆

我一直觉得，一个产业的健康发展，离不开与之匹配的金融体系的支持，而中国文化产业在这方面似乎一直存在短板。这本书恰恰就是直面这个问题，并且给出了系统性的解答。作者从宏观的政策导向，到微观的金融产品设计，都进行了详尽的分析。我印象最深的是，它不仅指出了当前文化产业金融存在的各种问题，比如信息不对称、风险评估难、回报周期长等，更重要的是，它提出了切实可行的解决方案。 书中对于如何构建一个多层次、多功能的文化金融服务体系的论述，让我耳目一新。它详细介绍了包括银行、券商、基金、担保机构等各类金融机构在文化产业发展中的作用，以及如何通过创新金融产品和服务来满足文化企业的多元化融资需求。特别是关于知识产权金融、文化信托、文化产业基金等方面的介绍，让我对金融如何赋能文化产业有了更深的理解。这本书不仅仅是理论上的探讨，更重要的是，它为中国文化产业金融的发展提供了一个清晰的蓝图和可行的路径，让我看到了中国文化产业在金融支持下蓬勃发展的巨大潜力。

评分☆☆☆☆☆

初读这本书，我便被其严谨的学术逻辑和深刻的洞察力所折服。作者并没有简单地罗列各种金融工具，而是将其置于中国文化产业发展的宏大背景下，深入剖析了二者之间的内在联系与相互作用。书中对于文化产业特质与金融属性的匹配进行了细致的考察，例如，如何将文化创意产业的无形资产转化为可评估、可交易的金融产品，如何构建有效的风险共担和利益分享机制，这些都触及了行业发展的核心痛点。 令我印象深刻的是，作者并没有回避文化产业在融资过程中的特殊性，而是提出了许多具有创新性的解决方案。比如，对于回报周期较长的文化项目，如何通过长期资本的引入和灵活的退出机制来规避风险；对于缺乏传统意义上抵押物的文化企业，如何利用其品牌价值、IP资源和用户流量来构建信用体系。这本书的价值在于，它不仅为学界提供了研究的范本，也为实践者指明了方向，它让我看到了中国文化产业与金融深度融合的美好前景，也对未来的文化产业发展充满了信心。