中國曆代篆刻集粹8：趙之謙·徐三庚 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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浙江古籍齣版社 編

圖書標籤:

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• 中國藝術
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齣版社： 浙江古籍齣版社

ISBN：9787807152460

版次：1

商品編碼：10109126

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2007-05-01

用紙：銅版紙

頁數：194

內容簡介

　　趙之謙於詩文、繪畫、書法、篆刻、碑版考證等方麵都有傑齣成就，在篆刻上的成就大，刻印取法甚廣，權量詔版、錢幣鏡鉻、瓦當石碣等，無不釆入其中。他不主張故意斑駁破損以求古意，傾嚮於在文字上增加金石味。在技法上，他講究『筆墨』情趣和韻味，講求『筆墨』和『刀石』之間的辯證關係。他在篆刻上的這種探索，把晚清印壇從一種泥古保守的思維中徹底解放齣來，形成瞭一個篆刻藝術的新局麵。他在款識上也作齣瞭的創造，用陽文刻邊款，將佛寵造像、馬戲雜耍等圖像運用到邊款創作中，為印章邊款的形式創作提供瞭新途徑。與趟之謙同時期的徐三庚在篆刻上也卓有成就，白文以鄧派的結體參浙派刀法，硃文純學鄧石如一路，追求側媚多姿，一若『吳帶當風』 ，筆畫柔美輕巧，細膩多姿，結體追求強烈的疏密對比。其晚年作品稍嫌牽強，時人對其多有微辭，認為過於側媚，不夠端重，但他獨特的印法依然在篆刻史上占有一席之地。
　　本書以趟之謙、徐三庚的作品為主，選用能代錶作者風格的作品，按原大影印，並附邊款釋文，全麵盡不齣瞭趟之謙、徐三庚篆刻作品的整體風貌，可供讀者學習研究。

作者簡介

　　趙之謙（1829－1884），字撝叔，一字益甫，號悲庵、無悶、冷君、憨寮，浙江紹人。篆刻早年從浙派入手，繼而上溯秦漠，作品中無論印文、條款都取材甚廣，封印學的發展影響很大。作品麵目多樣，藝風蒼秀雄渾。

目錄

趙之謙
徐三庚
印人傅略

中國曆代書畫名傢叢書：清代中期篆刻大師 鄧石如 書風與篆刻藝術探析 書名： 中國曆代書畫名傢叢書：清代中期篆刻大師 鄧石如 書風與篆刻藝術探析 叢書係列： 中國曆代書畫名傢叢書 主編/作者： [此處可填寫一位知名書畫史學傢或篆刻研究專傢的名字，例如：張懷敏] 齣版社： [此處可填寫一傢具有權威性的藝術齣版社，例如：人民美術齣版社] 齣版日期： [例如：2023年10月] --- 內容簡介： 一、 時代背景與藝術定位：篆刻史上的“復古”巨人 本書深入剖析瞭清代中葉篆刻藝術的代錶人物——鄧石如（1743—1805）的生平、思想及其對後世産生的深遠影響。鄧石如的齣現，標誌著篆刻藝術自明代晚期以來逐漸趨於靡弱、刻意求巧的“文人印風”在特定階段的一次強力矯正。他身處乾隆、嘉慶年間，正值乾嘉學派鼎盛，金石考據之風盛行之時，這為他“返璞歸真，上追秦漢”的藝術主張提供瞭堅實的學術基礎。 本書首先勾勒瞭鄧石如所處的時代脈絡，詳細闡述瞭清代中葉金石學的勃興如何催生瞭對“漢印”原貌的重新認知和尊崇。不同於當時部分士人偏愛秀媚柔和的“閨閣印風”，鄧石如堅定地選擇瞭漢魏古樸、雄渾厚重的道路，成為與吳昌碩、趙之謙等後起之秀並駕齊驅的篆刻高峰之一。 二、 書法入印的典範：鐵綫描的開創與實踐 鄧石如篆刻藝術成就的基石在於其卓越的書法功底。他以書法實踐指導篆刻創作，實現瞭印章藝術與書法的完美融閤，被譽為“以書入印”的開山鼻祖。 （一） 獨步古今的“鐵綫描” 本書的核心章節之一，即是聚焦於鄧石如獨創的“鐵綫描”筆法在印麵上的轉化。這種筆法以綫條勻淨、圓轉流暢、剛柔相濟為特徵，將書法中的中鋒用筆精神完美地融入刀法之中。我們詳細分析瞭“鐵綫描”的構成要素： 1. 筆意： 強調印稿起稿階段對篆書筆勢的完整把握，確保綫條的“一氣嗬成”。 2. 刀法： 研究他如何運用特殊的運刀技巧，使得刻齣的綫條如同用毛筆飽蘸濃墨、中鋒行筆般圓潤、挺拔，不露刀痕斧鑿之弊。 3. 結構： 剖析其篆字結構取法《泰山刻石》《琅琊颱刻石》等秦係大篆的雄偉氣勢，並參閤隸書的方摺趣味，形成端莊中見靈動的獨特風格。 （二） 布局的法度與創新 鄧石如的印章布局，體現齣高度的理性與法度。本書通過對比分析其不同時期的代錶作，如早期的雄勁，中期的渾厚，晚期的內斂，揭示瞭他對印章空間處理的精妙： 滿白與硃綫： 探討他如何通過巧妙的字距調整和邊框處理，使得印麵疏密有緻，既不擁擠，又不失古意。 對角綫結構： 深入剖析其慣用的對角綫布局手法，如何引導觀者的視綫，增強印麵的動感和平衡感。 三、 印石的審美品味與刀法的變奏 篆刻的成功不僅在於刀法，更在於對印材的選擇與駕馭。鄧石如對印石的鑒賞品味極高，偏愛青田石、壽山石中的上乘之材，尤重石材的自然肌理與色彩美感。 本書詳細梳理瞭鄧石如在印石處理上的特點： 1. 天然紋理的利用： 探究他如何根據石材的天然走嚮、顔色深淺，巧妙地將之融入篆刻設計中，使之成為“天成”的一部分。 2. “鈍刀法”的運用： 與後世趙之謙的“銳利鑿刻”形成對比，鄧石如的刀法常顯現齣一種略帶“模糊”的鈍感，這正是為瞭配閤漢印那種久經摩挲的古樸氣息。我們辨析瞭其“衝刀”與“平拉刀”在不同綫條上的應用差異。 四、 理論建樹與後世影響 鄧石如不僅是實踐傢，也是一位重要的理論傢。他的藝術思想集中體現在他對“古意”的追求上。本書引用並解讀瞭他流傳下來的相關文字記載，闡明其“以書為印”的理論在當時文人圈中的影響。 他的藝術實踐為清代中後期的篆刻發展指明瞭方嚮，直接催生瞭如陳鴻壽（曼生）、吳熙載等人的藝術探索。可以說，沒有鄧石如對秦漢精神的迴歸和對書法入印的堅決實踐，後來的篆刻“流派紛呈”的盛況將無從談起。 五、 附錄與研究參考 本書末尾附有鄧石如存世重要印章的拓片高清圖集，配以詳盡的釋文、邊款考證，以及一份係統的鄧石如研究年錶，旨在為廣大篆刻愛好者、書法研究者及藝術史學者提供一份紮實、深入且具有權威性的參考資料。 本書特色： 史料詳實： 結閤最新考證，還原鄧石如的藝術軌跡。 圖版精良： 遴選大量清晰拓片與印石實物圖片進行對比分析。 理論深入： 不僅停留在現象描述，更深挖其“鐵綫描”背後的書法邏輯。 推薦閱讀對象： 篆刻藝術初學者與進階研究者 清代碑學、金石學研究人員 中國書法史研究愛好者

評分☆☆☆☆☆

這本書帶來的最大衝擊是其對“意境”的捕捉能力。篆刻，終究是書法的延伸，而書法的核心又在於寫意。在這本集中，我看到瞭如何將詩、書、畫的哲學思想，濃縮於一方小小的印章之中。那種“計白當黑，疏密得宜”的布局智慧，簡直是視覺上的交響樂。特彆是對一些印泥暈染效果的呈現，那些微妙的硃紅與紙白的過渡，完美地模擬瞭拓印齣來的現場感，使得原本靜態的圖像擁有瞭生命力和呼吸感。讀完後，我感覺自己對中國傳統美學的理解，有瞭一個更為立體的認知框架，不再是孤立地看待某一種藝術形式，而是將其置於一個宏大的文化背景下去審視和品味。

評分☆☆☆☆☆

對於一個初涉篆刻領域的愛好者來說，這本書的入門友好度超乎我的想象。雖然內容深厚，但其介紹和導讀部分寫得非常平實易懂，沒有過多晦澀的術語。它沒有直接把我們扔進復雜的理論海洋，而是通過直觀的圖例，一步步引導我們去欣賞篆刻的“骨力”與“氣韻”。比如，書中對不同刀法——如衝刀、切刀、圓刀的刻痕對比分析，就非常直觀有效。我甚至開始嘗試用不同的力度去“感受”書中的印跡，這種互動式的閱讀體驗，極大地激發瞭我動手實踐的欲望。它成功地將高雅的藝術大眾化，讓更多人能領略到這門古老技藝的魅力所在。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和印刷質量簡直是業界良心，拿在手裏沉甸甸的，很有分量感。我最欣賞的是它在文物保護和學術嚴謹性上的投入。每一方印章的尺寸、材質、所屬年代，都有詳細的標注，確保瞭信息來源的可靠性。特彆是對於那些具有曆史爭議或流傳有序存疑的印章，書中處理得非常謹慎，提供瞭多方考證的視角。這種對學術誠信的堅守，使得這本書的權威性毋庸置疑。在我看來，這樣的齣版物不僅僅是對藝術的記錄，更是對曆史的尊重和傳承，是值得永久珍藏的工具書和藝術鑒賞寶典。

評分☆☆☆☆☆

閱讀這本書的過程，與其說是學習，不如說是一場穿越時空的藝術漫遊。作者在選取作品時，顯然有著極高的鑒賞水平和深厚的文化底蘊。那些看似隨意的硃文、白文布局，實則蘊含著極強的結構美感和章法邏輯。我尤其關注瞭其中一些大師在不同時期風格的演變，那種從早期雄渾到晚期秀雅的過渡，被梳理得脈絡清晰。這本書的厲害之處在於，它沒有停留在簡單的作品羅列，而是巧妙地穿插瞭一些關於治印理念的論述，雖然篇幅不長，但字字珠璣，幫助我理解瞭這些篆刻傢是如何將個人學識、書法修養融入方寸之間的。每一次閤上書本，都會有新的感悟湧上心頭，感覺自己的審美境界也隨之提升瞭一截。

評分☆☆☆☆☆

這套書真是讓人愛不釋手，裝幀設計得非常考究，紙張的質感上乘，即便是作為案頭賞玩之物，也顯得格調十足。每一頁的排版都透露齣一種精心打磨的匠心，無論是對印章的放大展示，還是對款識的細緻刻畫，都處理得恰到好處，讓人在翻閱時能清晰地感受到每一刀的力度與韻味。尤其是色彩的還原度，對篆刻藝術中那種古樸典雅的石材肌理錶現得淋灕盡緻，光影的變化仿佛觸手可及。我特彆喜歡它在細節處理上的嚴謹，對於一些模糊不清的邊款和殘損部分，都有著細緻的拓印和說明，這對於研究者來說無疑是極大的便利。它不僅僅是一本圖錄，更像是一次對古代藝術的深度對話，讓人沉浸其中，流連忘返。

評分☆☆☆☆☆

挺好的

評分☆☆☆☆☆

印刷很好，很清楚。。。

評分☆☆☆☆☆

收錄瞭趙之謙與徐三庚的篆刻作品，銅版紙精印，很清晰。

評分☆☆☆☆☆

全新 正版 運送速度快 滿意

評分☆☆☆☆☆

很好。。。。。。。。。。

評分☆☆☆☆☆

正版圖書，質量很好！贊一個！！

評分☆☆☆☆☆

這套印譜印刷精良，價格公道，這次一套一次性買齊

評分☆☆☆☆☆

沒想到可以在京東買到，物有所值，京東購物很方便

評分☆☆☆☆☆

自幼讀書習字，博聞強識，曾以書畫為生。參加過3次會試，皆未中。44歲時任《江西通誌》總編，任鄱陽、奉新、南城知縣，卒於任上。擅人物、山水，尤工花卉，初畫風工麗，後取法徐渭、硃耷、揚州八怪諸傢，筆墨趨於放縱，揮筆潑墨，筆力雄健，灑脫自如，色彩濃艷，富有新意。其書法初師顔真卿，後取法北朝碑刻，所作楷書，筆緻婉轉圓通，人稱“魏底顔麵”；篆書在鄧石如的基礎上摻以魏碑筆意，彆具一格，亦能以魏碑體勢作行草書。趙之謙篆刻初摹西泠八傢，後追皖派，參以詔版、漢鏡文、錢幣文、瓦當文、封泥等，形成章法多變，意境清新的獨特風貌，並創陽文邊款，其藝術將詩、書、畫印有機結閤，在清末藝壇上影響很大。其書畫作品傳世者甚多，後人編輯齣版畫冊、畫集多種，著《悲盦居士文》、《悲盦居士詩》、《勇廬閑詰》、《補寰宇訪碑錄》、《六朝彆字記》，其印有《二金蝶堂印譜》。趙之謙逐步地完全放棄瞭顔體書而轉嚮瞭北魏書法。他36歲為祁季聞書寫楷書自作詩十二開冊，可以說是他學北魏書初期經典。而此一年前，趙之謙還保留著顔體書風，僅僅一年的時間，他的書風便發生瞭質的變化，這對常人而言，是不可想象的。從此，他棄顔入魏，一發而不可止。37歲時，緻鬍培係（子繼）函中述道：“弟讀《藝舟雙楫》者五年，愈想愈不是。自來此間，見鄭僖伯所書碑，始悟捲鋒。見張宛鄰書，始悟轉摺。見鄧山人真跡百餘種，始悟頓挫。然總不解‘龍跳虎臥’四字，及閻研香（漢軍，名德林，包氏弟子之一）來，觀其作字，乃大悟橫竪波磔諸法。閻氏學此已三十年，其訣甚秘，弟雖以片刻竊之，究嫌驟入。但於目前諸傢，可無多讓矣。書至此，則於館閣體大背，弟等已無能為役，不妨各行其是。”《藝舟雙楫》是趙之謙由顔體轉為北魏書的指導理論。鄭道昭的諸刻石，使其領悟到瞭“捲鋒”的行筆方法。張宛鄰（名琦，1764～1833年）書法，又開闊瞭趙之謙的眼界，使其知道真、隸的書法互用。而鄧石如的書法，使其悟齣瞭行筆的頓挫韻律。此外，趙之謙還特彆稱道張琦之女張綸英（1780～？年），以為“國朝書傢無過陽湖女士張婉釧名綸英，鄭僖伯以後一人也” 。張綸英善北碑，以鄭道昭為法。與趙的作品對比一下，可以明顯地看齣她對趙的影響。