具体描述
内容简介
隶书艺术可谓渊源流长，上迄秦汉，下至当今。两千余年来，书艺绵延，书家不断。尤其是两汉与清，更是名碑名家林立、艺峰迭起。隶书之所以风行，是与隶书在整个文字发展史和书法史中的地位分不开的。作为象形体系的汉字，从甲骨文到大小篆到隶楷，真正属于关键性变革环节的书体，无疑便是隶书。它上承篆籀，下启真，楷，既包概百法，又蕴真育新。无怪康南海惊叹：一书莫盛于汉！一故历来大家大多主张取法于隶书方是书法探本求源的捷径，方是书法创作灵感之源不枯的根本。正是基于这样的认识，我们推出了这本由浙江大学和中国美术学院教授、西泠印社副社长陈振濂先生主编，并由青年知书法家王义骅担任分卷主编的厚重的搜罗百家、涵概古今的《中国隶书大字典：》。希望通过此书，能为广大书法爱好者提供书法学习和创作的便利。本书以部首为单元从简到繁相序排列，共收有单字字头五千余字，范字达六万余条。从早期的秦汉竹简、帛简，到两汉及历代名碑；从明清的传世作品，到晚清民国的名家手迹；从庙堂之作，到民间砖文均收罗详尽汇于一书。本书是目前国内图书市场同类书中收字多，集范字丰富的大型工具书之一。本书编制精良，凡字头属繁体字或异体字的，我们均在字下以小字括注的方式注上规范的简化字，方便读者参照。在努力保证内容精到的同时，我们尽可能地为读者使用本书提供大的方便。精心编制了拼音索引和[笔画索引]附在全书之后，同时又在书前编制了总的[部首索引]。这样，无论读者习惯于何种查检方法，均能轻松方便地快速找到想要查找的字。我们希望本书能以其使用方便、价格实惠受到读者的喜爱，并期待读者方家提出宝贵意见。
内页插图
目录
出版说明序（陈振濂）
字典正义
笔画索引
拼音索引
用户评价
我对这本书的收录广度和深度感到十分惊喜。作为一部“大字典”，它显然不仅仅停留在收录一些常见的隶书字形上，而是深入挖掘了不同时期、不同碑刻中存在的细微差异。我特意对比了几块我正在临摹的汉碑帖，发现这本书里对那些特定碑刻的风格化处理，比如“波磔”的肥瘦、横画的起笔和收尾的“蚕头燕尾”的处理方式，都有着非常详尽的对比和说明。很多在普通字帖中被简化或模糊处理的笔法细节，在这里都被清晰地呈现了出来，甚至还标注了它们在隶书演变中的地位。这对于想要深入研究隶书流派差异，追求“入古出新”的资深爱好者来说，简直是如获至宝。它不仅仅是一本工具书，更像是一部隶书风格的编年史，让我得以窥见历史的脉络。
评分从使用的便利性角度来看，这套书的检索系统设计得极为人性化，这点非常值得称赞。隶书的检索往往是个难题，因为不同于楷书的笔画顺序，隶书的结构和笔法变化多端。但这本书似乎预想到了使用者会遇到的所有困难。除了常规的部首检字法外，它还加入了按笔画特征检索的索引，比如专门针对“波磔”形态的检索区，这在以往的隶书字典中是极少见的。我发现，当我面对一个结构相似但风格迥异的字形时，通过这本书提供的多维度索引，能够迅速定位到最接近的范例，并且它还附带了清晰的释义和出处，这极大地提升了学习和查阅的效率，让我能更专注于书法的实践，而不是陷在繁琐的查找过程中。
评分这套书的整体编纂风格透露出一种严谨而又充满敬意的匠人精神。它没有采用花哨的现代设计来吸引眼球，而是选择了一种回归传统的、厚重的出版方式，这本身就是对隶书这种古老书体的一种致敬。我注意到，在很多字的“疑难辨析”部分，编者并没有直接给出唯一的标准答案，而是列举了数种具有代表性的不同流派的写法，并客观地分析了它们的差异。这种包容和开放的态度，非常鼓励读者进行批判性地学习和选择，而不是盲目地接受单一的定论。这套书让我感觉，自己手中捧着的不是一本冰冷的工具书，而是一位经验丰富的老师，耐心地引导我走进隶书那深邃而迷人的世界，每翻阅一页，都能感受到对传统文化的深刻敬畏。
评分这本字典的装帧设计着实让人眼前一亮。硬壳精装，封面采用了一种沉稳的墨绿色，烫金的字体在光线下低调地闪烁着，透着一股历史的厚重感。翻开内页，纸张的质地非常考究，米白色，触感细腻，保证了长时间阅读的舒适度。字体的排版更是下了大功夫，清晰规范，尤其是在字形的展示上，每一个笔画的起承转合都处理得一丝不苟，对于我们这些初学者来说，光是看着这些精美的范例，就已经是一种享受和学习了。排版上，对同源字或形近字的区分做得非常巧妙，通过不同的布局和旁注，即便是复杂的字形也能一目了然，避免了混淆。装帧的结实程度也让人放心，毕竟这种工具书是要经常翻阅的，好的装帧能让它陪伴我们更久。打开第一册，迎面而来的是那种淡淡的油墨香和纸张特有的气息，这种仪式感在现在这个电子化的时代显得尤为珍贵。
评分这本书的理论深度和配套的注释体系，使其远超了一般意义上的字典范畴，更像是一部严肃的学术参考书。我特别欣赏它在每个字条目后附加的“风格演变注记”。这些注释并非简单的字源解释，而是深入探讨了该字形在隶变过程中，如何从篆书过渡到隶书，再到楷书的微妙变化，甚至引用了不同朝代书法家的观点进行佐证。对于我们这些想要真正理解隶书“意境”而非仅仅模仿“形态”的学习者来说，这种对书法精神层面的解析至关重要。它让我明白，每一个“蚕头燕尾”的背后，都承载着时代的审美取向和书写理念，这让枯燥的临摹过程充满了历史的对话感。
评分很好，很便宜，书很好，印刷很棒哦。。。
评分中国隶书大字典（上下）真大真厚真不小，每天学习一点点进步一点点！
评分不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错不错
评分好。。。。。。。。。。。。。。。。。。
评分喜欢，满意，，喜欢，满意，，
评分本书的质量是非常非常高的，我极力推荐此书！
评分书籍装帧精美，将司空见惯的文字融入耳目一新的情感和理性化的秩序驾驭，从外表到内文，从天头到地脚，三百六十度的全方位渗透，从视觉效果到触觉感受……始终追求“秩序之美”的设计理念把握，并能赋予读者一种文字和形色之外的享受和满足，开本大小很合适，充满活力的字体不仅根据书籍的体 裁、风格、特点而定．字体的排列，而且还让读者感受受第一瞬间刺激，而更可以长时间地品味个中意韵。从秩序有臻的理性结构中引伸出更深层更广瀚的知识源，创游一番想像空间，排列也很准确，图像选择有规矩，构成格式、版面排列、准确的图像选择、有规矩的构成格式、到位的色彩配置、个性化的纸张运用，毫厘不差的制作工艺……近似在演出一部静态的戏剧。插图也十分好，书画让我觉得十分细腻具有收藏价值，书的图形．包括插图和图案．有写实的、有抽象的、还有写意的。具备了科学性、准确性和感人的说明力，使读者能够意会到其中的含义．得到精神感受。封面色设计虽然只是书刊装帧中的一部分但这个书设计彩鲜艳夺目、协调统一，设计出来的画面，显得比较丰富不会给人看一眼就产生没有看头的感觉，只留下不可缺少的书名。 说明文（出版意图、丛书的目录、作者简 介）责任编辑、装帧设计者名、书号定价等．有机地融入画面结构中．参与各种排 列组合和分割．产生趣味新颖的形式．让人感 到言有尽而意无穷。设计以及纸张很干净都是自己的美术设计，体旋律，铺垫节奏起伏，用知性去设置表达全书内涵的各类要素有人说，读者层次与素质不同．“阳春白雪，和者盖寡”，影响发行量。那么请看，甘肃的《读者》发行至今，从未设计过这类低俗封面，何以1991年发行150万，1994年上升至390万，雄居全国16开杂志之首；余秋雨的《文化苦旅》、杨东平的《城市季风》都不是依靠封面的广告诱惑而令“洛阳纸贵”的。尽管它们的装帧设计并不十分前卫和十分理想，但它们在流俗面前的洁身自好是值得倡导的。还有一本被尘封20多年的学术著作《顾准文集》，封而极其朴素，出版不久即在北京脱销。由此可见，封面的广告作用不是左右发行量的唯一因素，内容的精萃才是一本书的最出色的广告!作为一个从“皇帝的女儿不愁嫁”，“读者买书是看内容不是看你的封面!”等等歪曲书装设计功能的压力下挣扎过来的装帧工作者，无论从专业上、理论上、感情上都无意贬低书装设计的作用，而唯有更强烈的呼唤—本好书必须有一个好的装帧设计!要尊重那些好书，善待那些好书，为它们创造出独特的有意味的书的艺术形象是我们的责任。 曲高未必和寡。沉沦污浊争相媚俗的封面今天或许还有市场，明天就会被不断提高审美情趣的人们所厌弃。正像近年来一些园林景区原有的熊猫垃圾桶被那些与环境和谐的树根垃圾箱取代一样。“听音乐的耳朵是音乐创造的”，书籍艺术工作者的使命在于创造懂得欣赏美的大众，使广大读者时时接触情趣高超、形式优美的文化环境，使图书市场逐步过渡成一个美育的课堂。
评分真心不错的书籍啊、、、、
评分中国隶书大字典（上下），一点，一点，一点点地看完了朝花夕拾，连串的时间，连串的记忆，真想将鲁迅爷爷的记忆当做我的。整本文集用词语简洁柔和，正是鲁迅爷爷的平易近人的体现。书中的抨击，讽刺，嘲笑，正是鲁迅爷爷对当时社会的反感与不满，表现了一个想让让民族进步，想让社会安定，为孩子着想的鲁迅爷爷。，园中淘气天真的小孩子，观菜畦、吃桑葚、听鸣蝉与油蛉和蟋蟀的音乐会，看黄蜂、玩斑蝥、拔何首乌、摘覆盆子。到在书屋读书习字，三言到五言，再到七言。课上偷偷画画，到书屋的小园玩耍。无一不体现出小孩子追求自由，热爱大自然的心态，也表现了社会对孩子们的束缚。，这两个人物，给鲁迅先生留下了深刻的回忆。两个由当时社会造就的人物。一个下层的劳动者，善良、真诚、热爱和关心孩子的阿长，她思想、性格上有很多消极、落后的东西，是封建社会思想毒害的结果，表现了当时社会的浑浊、昏暗。正直倔强的爱国者范爱农，对革命前的黑暗社会强烈的不满，追求革命，当时辛亥革命后又备受打击迫害的遭遇。体现了旧社会人民对束缚的反抗，向往自由、安乐的心。人民从囚禁中走向了反抗。隶书艺术可谓渊源流长，上迄秦汉，下至当今。两千余年来，书艺绵延，书家不断。尤其是两汉与清，更是名碑名家林立、艺峰迭起。隶书之所以风行，是与隶书在整个文字发展史和书法史中的地位分不开的。作为象形体系的汉字，从甲骨文到大小篆到隶楷，真正属于关键性变革环节的书体，无疑便是隶书。它上承篆籀，下启真，楷，既包概百法，又蕴真育新。无怪康南海惊叹一书莫盛于汉！一故历来大家大多主张取法于隶书方是书法探本求源的捷径，方是书法创作灵感之源不枯的根本。正是基于这样的认识，我们推出了这本由浙江大学和中国美术学院教授、西泠印社副社长陈振濂先生主编，并由青年知书法家王义骅担任分卷主编的厚重的搜罗百家、涵概古今的中国隶书大字典。希望通过此书，能为广大书法爱好者提供书法学习和创作的便利。本书以部首为单元从简到繁相序排列，共收有单字字头五千余字，范字达六万余条。从早期的秦汉竹简、帛简，到两汉及历代名碑从明清的传世作品，到晚清民国的名家手迹从庙堂之作，到民间砖文均收罗详尽汇于一书。本书是目前国内图书市场同类书中收字最多，集范字最丰富的大型工具书之一。本书编制精良，凡字头属繁体字或异体字的，我们均在字下以小字括注的方式注上规范的简化字，方便读者参照。在努力保证内容权威精到的同时，我们尽可能地为读者使用本书提供最大的方便。精心编制了拼音索引和[笔画索引]附在全书之后，同时又在书前编制了总的[部首索引]。这样，无论读者习惯于何种查检方法，均能轻松方便地快速找到想要查找的字。我们希望本书能以其使用
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