這本書的選題非常精準,抓住瞭人類永恒的哲學命題。我通常是通過聽一些相關的講座來接觸這些思想的,但總覺得缺少瞭那種沉浸式的、不被打斷的深度閱讀體驗。這套叢書的厚重感,恰好能滿足我需要“慢下來”的需求。我期待的不是那種一蹴而就的頓悟,而是如同雕刻傢打磨璞玉般,在反復研讀中,讓那些智慧的棱角逐漸清晰起來。我喜歡那種需要不斷停下來,查閱注釋,甚至與自己內心進行辯論的閱讀過程。這本書,從它的名字和外在來看,就預示著一段需要付齣努力,但迴報必然豐厚的精神旅程。
評分我最近對古希臘和古羅馬的理性思辨特彆感興趣,總覺得現代社會雖然物質豐富,但在精神層麵似乎有些迷失方嚮。這本“哲學經典譯叢”的齣現,正像是一劑清醒劑。我尤其欣賞這種將不同文明的智慧匯集一堂的做法,它提供瞭一個更廣闊的視角來審視人類共通的睏境。我還沒來得及深入研究具體的篇章,但那種能夠接觸到源頭思想的興奮感已經湧上心頭。我設想,在閱讀過程中,我或許能從那些看似遙遠的智慧中,找到應對當下焦慮的有效方法。它不是提供廉價的安慰劑,而是提供堅實的邏輯基石,幫助我們構建內在的強大。
評分說實話,選擇閱讀這類經典書籍,對我來說更多的是一種自我挑戰和投資。我希望通過它,能夠提升自己的思辨能力,不再滿足於碎片化的信息和淺嘗輒止的觀點。從我初步的翻閱來看,這本書的語言風格雖然帶著翻譯的痕跡,但整體上保持瞭一種嚴肅而有力的學術風範,這很符閤我對經典譯本的期待。我尤其關注那些關於“規勸”和“慰藉”的主題,在如今信息爆炸的時代,如何保持內心的平和與定力,似乎比以往任何時候都重要。我期待作者們能提供一套係統化的“精神訓練手冊”,指導我如何駕馭自己的情緒和欲望,達到一種更成熟的人生態度。
評分這本書的裝幀設計真是彆具匠心,那種質感讓人愛不釋手。書頁的紙張選擇偏嚮米黃色,既保護瞭視力,又增添瞭一份典雅的復古氣息,這與書名中“文明”和“哲學經典”的定位十分契閤。我平時看書很注重閱讀體驗,而這本書無疑是提供瞭頂級的享受。我喜歡它在排版上的留白處理,既不顯得擁擠,又能讓讀者的思緒有足夠的空間去消化那些深奧的概念。雖然我還沒深入閱讀核心內容,但僅僅是翻閱目錄和前言部分,就能感受到編者對這套叢書的用心良苦。這種對細節的關注,讓我對即將展開的閱讀之旅充滿瞭信心,相信內容本身也不會辜負這份精美的外錶。
評分這本書的書名就帶著一種古老的智慧感,厚重的封麵似乎都在訴說著那些穿越韆年的思想迴響。我拿到手的時候,首先被它那種沉靜的氣質所吸引。雖然我還沒有完全沉浸到文字中去細細品味,但光是捧著它,就能感受到一種與世俗喧囂暫時隔絕的寜靜。它不像那些流行讀物那樣追求即時的刺激和快速的結論,更像是一個老朋友,邀請你坐下來,慢慢地、耐心地去探索那些關於生命、關於存在的根本問題。那種感覺很奇妙,仿佛時間都被拉長瞭,讓我們可以重新審視自己走過的路和未來的方嚮。我期待在接下來的閱讀中,能與那些古代哲人的對話産生共鳴,找到一些指引迷津的光亮。這絕對是一本需要反復閱讀、細細咀嚼的佳作。
評分瞭一次輕鬆的哲學之旅,典雅風趣,幫助我們走近蘇格拉底、伊壁鳩魯、濛田、尼采、叔本華等大師的精神世界,使我們發現,人生的悲苦、睏頓和欲望引起的煩惱在他們的智慧中可以找到慰藉。
評分附錄三:普羅剋洛G關於占星神H諭的評注(摘錄)
評分上課時老師推薦的書,值得一看
評分行
評分相對於初版(1971)而言,Rawls在修訂版(1999)中做齣瞭重要改變,主要是使得對自由或正義的論證或辯護更依賴於一種康德主義的道德觀念,大緻消除瞭初版中在自然事實和道德事實之間的搖擺。
評分第十Z五章
評分因此,我決定對我負責的這一部分內容有所取捨:本書認同斯金納所歸納的16世紀憲政主義的特徵,但對其在17世紀的承繼者的關注將少於對其反對者即反憲政主義的關注。而其中重中之重是,以某種方式恰當地理解國傢理性主義。同時,對國傢理性主義的探索也引發瞭我對早期文藝復興的重新思考,我注意到(在後來的曆史學傢看來),16世紀中期的憲政衝突之前、文藝復興盛期所留存的大量文獻,和16世紀晚期的文獻有著驚人的相似——例如,馬基雅維利就在某種程度上是國傢理性主義的先驅。當然,二者之間也還存在著一些差彆;最直接也是最為深刻的差異在於,晚期文藝復興的學者往往把塔西陀視為古代的典範,而早期的學者則對塔西陀甚為反感,他們往往視西塞羅為典範。另一個更為細微的差彆在於,後期文藝復興的研究更為注重財富在國傢中的作用,更多采取經濟學的立場,而早期文藝復興的學者則幾乎無人采取重商主義的論證——事實上,重商主義恰是國傢理性主義的標誌性特徵之一。
評分對此空間之所以有三嚮,吾將說其原於吾人之生命存在之心靈感覺活動之感通於其境,即原自有其三嚮。對此人之心靈感覺活動,吾當先說其為相繼而生起之一流行曆程,而非單純之孤立之感覺之集結。此則不同洛剋休謨之論感覺印象,而略同詹姆士、懷特海之論感覺經驗之為一流行曆程之義者。然此一流行之曆程,就其中之感覺之相繼生起處,即可看齣其在有過、現、未之位之一時間中,此時間之過、現、未之相繼,隻為一度。今若隻將此時間之一度中所感覺者,平鋪於空間中之不同位置,亦似隻可鋪成一度。則空間如何可開之為三度,便成一問題。康德於純理批判感性論之部,嘗謂此空間之三度,隻在人如此。懷特海於其曆程與實在一書,則謂此空間之三度,隻是現有之宇宙之偶然,空間亦盡可為三百三十三度雲。俄哲奧斯彭斯基(Ouspensky)於其第三工具論(Thetertiaryorgan-on)更謂在人以下之動物,其所感空間,有隻二度或一度者。又謂人經一直覺的訓練,可直感時間之一度為第四度空間雲雲,在幾何學上,更有五度、六度以上空間之說。黑格爾、柯亨等以純粹理性論證人之感覺空間之有三度,亦皆未能見信。故皮耳士嘗謂空間之何以有三度,自來之唯心論者無能答者。吾意以時間為四度空間之說,隻是說計量物理事件之時間,亦可為一坐標之謂。至於五度以上之空間,則隻有數學之度量義。此吾人之感覺活動之感通於境物之空間,為三度,應有一理由。其最後根據亦當在理性,此當在後說。皮耳士之疑,吾自謂能答。今所略說者是此空間三度之原始之根據,則隻在吾人之心靈之感覺活動,原有三方嚮,以使此吾人之感覺經驗在一度時間中之流行者,展現為在三度空間中之流行。而其所以展現為在三度空間之流行,則在心靈之感覺活動之三嚮中,有一吾人方纔所謂“望”之貫於其中。此“望”即此心靈感覺活動之三嚮中一核心的意嚮,而使一切隻在時間上為一度之流行,開為三度空間之流行者也。
評分精神的需求在這個可憐到被遺忘的地步,然而,這並不代錶人們足夠強大足夠快樂,相反,雖然物質水平相比以前提高很多,但人們的幸福感並不高。越來越多的人不滿足於此,而是更加沉淪於對財富的追求中,導緻壓力、抑鬱、抱怨等成瞭人們的常態,街上人來人往,多是行色匆匆疲憊不堪。人們既抱怨社會的種種不公,也不能正確對待自己遇到的挫摺苦難以及自己固有的缺陷,進而陷入苦悶。人生苦短,時光易逝,試問,這樣的人生真的是我們想要的嗎?
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