常用字字帖(4)

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上海书画出版社 编
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出版社: 上海书画
ISBN:9787805122267
商品编码:1028058843
开本:16
出版时间:2011-01-01

具体描述

基本信息

  • 商品名称:常用字字帖(4)
  • 作者:上海书画出版社
  • 定价:16
  • 出版社:上海书画
  • ISBN号:9787805122267

其他参考信息(以实物为准)

  • 出版时间:2011-01-01
  • 印刷时间:2011-01-01
  • 版次:2
  • 印次:1
  • 开本:16开
  • 包装:平装
  • 页数:94

翰墨流芳:历代书法名家精品选集(上卷) 一卷风骨,承载千年文脉。 《翰墨流芳:历代书法名家精品选集(上卷)》是一部旨在系统梳理和深度解析中国书法艺术发展脉络的权威性选本。本书聚焦于先秦至唐代,精选了百余位对中国书法史产生深远影响的书法大家及其代表作品,力求为当代书法学习者、研究者以及传统文化爱好者提供一份兼具学术深度与审美广度的珍贵资料。 本书的编写严格遵循“信、精、博”的原则,力求在作品选择上做到包罗万象,在释文考证上做到精准无误,在鉴赏分析上做到独到深刻。 卷首:书写文明的肇始——先秦与秦汉的印记 上卷开篇追溯至书法艺术的源头。我们首先呈现的是先秦时期的古籀文与金文。这里收录了《石鼓文》的拓片高清摹写件,细致解析了其浑厚古拙的笔意如何孕育出后世篆书的磅礴气势。对于商周青铜器上的铭文,如《毛公鼎》、《散氏盘》,本书不仅提供了清晰的拓片,更结合最新的考古发现,对铭文的时代背景、族属特点进行了详尽的考证,帮助读者理解“钟鼎之文”所承载的早期国家权力与礼乐制度。 紧接着,是秦代小篆的规范化。李斯主导的“书同文”是中华文明统一进程中的里程碑事件。本书集中展示了秦朝的诏版、权、量等官方文书,对比分析了小篆结构匀称、线条圆转的审美特征,并探讨了其在官方文书推广中的重要作用。 汉风唐骨:隶变与楷书的奠基 本书的第二部分聚焦于书法史上最关键的转型期——汉代隶书的兴盛与成熟。汉隶以其“蚕头燕尾”的独特笔法,标志着古文字向今文字的重大转变。我们精选了最具代表性的碑刻,包括: 1. 早期朴拙的《五凤二年刻石》:展现隶书初创时期的稚拙之美。 2. 成熟期的雄强与秀逸:重点呈现了《乙瑛碑》、《礼器碑》的端庄大气,以及《曹全碑》的秀美飘逸。对于《张迁碑》的“蚕头”与“飞白”处理,本书采用了多角度拓片对比,详细剖析了其刀法与墨韵的微妙关系。 在汉隶的基础上,本书深入探讨了草书(章草、今草)的萌芽。张芝“草圣”的地位不可动摇,本书通过对早期章草的摹写,解析了连笔、省笔的规律,为后续今草的奔放打下了坚实的基础。 魏晋风度:二王主宰的时代 如果说汉代确立了书体的基本框架,那么魏晋南北朝则是书法艺术真正走向“个体精神表达”的黄金时代。本卷花费大量篇幅来介绍“二王”——王羲之与王献之的艺术成就。 王羲之(书圣): 本书通过对《兰亭序》(集字本与神龙本摹本对照)、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》等核心作品的深度解析,揭示了王羲之如何集隶书之笔意,融汇百家之长,最终确立了典雅遒劲、平正中寓变化的行楷体系。鉴赏部分不再停留在简单的赞美,而是深入剖析了其点画间的顾盼呼应、结体上的欹侧平衡,指出其“尽善尽美”的艺术标准是如何建立的。 王献之(小王): 对比其父,王献之的书法更显潇洒奔放,独树一帜。重点收录了《九成宫阙铭》(传)和《中秋帖》的细节,分析了“父子异趣”的体现,尤其在草书中如何体现出更为开阔的视野和洒脱的气度。 此外,本卷还收录了南北朝时期地域风格的代表,如北碑的雄强刚健——《龙门二十品》的遒劲,以及南朝萧子云、简牍等对楷书定型期的贡献,展示了南北书法在审美取向上的差异与融合。 盛唐气象:法度的极致与创新的开端 进入唐代,书法艺术达到了空前的鼎盛。楷书成为官方和学习的主流,各种法度森严的书体规范形成。本书将唐代书法分为“初唐的继承与规范”、“盛唐的法度与创新”两大板块。 初唐四家:欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷的风格分析,着重探讨了他们如何继承“二王”而形成各自的体系。例如,欧体的“险劲瘦硬”,褚体的“秀润外拓”,以及虞体的“温润内含”,提供了清晰的对比图例。 盛唐楷书的集大成者——颜真卿: 颜真卿的书法被誉为“颜体”,是力量、法度和气势的完美结合。本书收录了其代表作如《多宝塔碑》、《颜氏家庙碑》,并详细讲解了“颜体”的“平、圆、重、正”四大特征。鉴赏重点在于其笔画的“重力感”和结体的“向心力”,探讨了颜体书法如何体现盛唐士人的儒家风范与担当精神。 盛唐的创新与转折——张旭与怀素: 作为草书的巅峰代表,张旭的“颠张”和怀素的“狂素”是本书的另一重点。我们不仅展示了他们的墨迹,更通过详尽的笔法分析,拆解了“连绵回绕”、“奇险错落”的章法布局。对于张旭《古诗帖》中“点画的节奏感”和怀素《自叙帖》中“一气呵成”的内在逻辑,进行了深入的学术剖析。 总结与展望 《翰墨流芳:历代书法名家精品选集(上卷)》不仅是一部书法作品的汇编,更是一部浓缩了中国精神气质的视觉史诗。通过对先秦到唐代近两千年书法艺术的精选与梳理,读者可以清晰地把握中国书法的骨架结构、审美变迁以及文人精神的流变。本书旨在引导学习者,从古人的笔墨中汲取真正的法度与气韵,而非仅仅停留在皮相的模仿。本书的下一卷将继续深入探讨宋、元、明、清乃至近现代的书法流变。

用户评价

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这本书的实用性和携带性也让我非常满意。我经常需要在通勤的路上利用碎片时间练习,所以一个太厚重、太笨拙的字帖对我来说就是个负担。这本字帖的开本设计得非常适中,刚好能平稳地放在桌面上,同时又不会占据太多空间,即便是在狭小的咖啡馆角落里,也能轻松铺展开来。更重要的是,它的装订方式非常牢固,多次翻折也不会出现散页的情况,这对于经常需要反复翻阅对比的练习者来说,简直是福音。我以前买过那种胶装得太紧的字帖,翻开到中间部分就得用手死死按住,不然就合拢了,写到中间那几页简直是一种折磨。但这本字帖的平摊度极佳,几乎可以做到180度平铺,让我能够毫无阻碍地在任何一页上尽情挥洒,这极大地提高了我的练习效率,真正做到了“墨不染指,心无旁骛”。

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对于一个追求高品质练习体验的读者而言,这本字帖带来的“心流”体验是无法替代的。整个练习过程,我感觉自己完全沉浸在对“美”的追逐之中。它的整体氛围是沉静且富有启发性的,不会有那种生硬的“教育感”,反而更像是一位经验丰富的前辈在默默引导你。我个人的感受是,自从开始使用这本字帖后,我不仅是字写得更规范了,连带着对日常书写的态度都变得更加认真和敬畏。即便是日常的笔记记录,我也会不自觉地运用字帖中学到的结构比例去安排,这已经从一种“练习任务”转化成了一种下意识的习惯。它带来的不仅仅是书写技巧的提升,更是一种对传统文化中“慢下来,把事情做好”这种精神的重新拾起和体会,这份收获,远超出了我购买一本练习册的初衷。

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我这次入手这本字帖,主要是冲着它选取的那些基础字体的规范性去的。说实话,现在市面上的字帖太多了,很多都带有作者过于强烈的个人风格,虽然看起来花哨,但对于我这种想要打好基本功的新手来说,反而容易学偏。而这本字帖给我的感觉就是“正”,每一个笔画的起承转合都遵循着最经典的楷书范式,无论是横平竖直,还是撇捺的舒展,都透露着一种中正平和的气度。我特意对比了好几个常用的字进行描红和临摹,发现它对那些易错笔画的处理非常到位,比如“人”字的撇和捺的交汇处,它就给出了一个非常清晰的示范,让我明白力度该如何过渡。这对于纠正我以前那些松散、懈怠的笔势非常有帮助。它就像一位严谨的老师,不花哨,但句句在理,让你不得不正视自己的每一个落笔和收笔,从而建立起一个扎实的字形框架。每天对着它练习半小时,都能感觉到自己的手腕和手指正在逐渐适应那种精准的发力和运笔方式。

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从内容编排的角度来看,这本书的递进逻辑设计得非常科学和人性化。它不像有些字帖那样上来就是一堆结构复杂的长句,而是非常巧妙地将基础笔画、常用偏旁部首,然后过渡到单个的常用字,最后才是组词和短句的练习。这种循序渐进的方式,极大地降低了学习的挫败感。我一开始练习那些孤立的笔画时,感觉枯燥乏味,但很快,我就能将这些笔画的技巧应用到单个字的结构上,看到自己的进步,那种成就感是立竿见影的。特别是它在介绍某些难点字的时候,会给出一些简短的“口诀”或者结构提示,虽然文字不多,但点出了要害,让我一下子茅塞顿开,明白了为什么自己的字总是写不出“精气神”。这种“少即是多”的教学理念,非常适合需要快速建立起正确书写认知的学习者。

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这本书的装帧设计真是让人眼前一亮,封面那种淡淡的素雅色彩,配上那个娟秀的字体,拿在手里就感觉沉静下来了。我尤其喜欢它内页纸张的选择,摸上去有一种恰到好处的粗糙感,不像那种光溜溜的纸张,写起来涩而不粘,墨水洇得也很均匀,对于练习硬笔书法来说,真的是太友好了。我之前买过一些字帖,纸张薄得跟什么似的,稍微用力就戳破了,或者墨水一上来就晕开一片,看着实在心烦。但这一本完全没有这个问题,即便是用钢笔蘸水笔练字,也能保持字迹的清晰和干净。而且,这本书的排版布局也处理得非常巧妙,田字格的划分清晰明了,每个字的间距和大小都把握得恰到好处,让人在临摹的时候,能够很自然地感受到结构的美感。翻阅的时候,那种油墨的清香混合着纸张本身的纤维味道,让人觉得这真是一件用心制作的艺术品,而不是冷冰冰的练习工具。这种对细节的关注,真的能大大提升练习的愉悦感和专注度,让人愿意花更多时间沉浸其中。

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女儿书法课用,5本全买齐全了

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非常不错的字帖,我非常满意!

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非常不错的字帖,我非常满意!

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很好,很喜欢

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