具体描述
内容简介
本书建立在考古新发现的基础上，将传世文献、传世书迹和考古资料结合起来进行考察，对书法研究、书法史研究和书法艺术创作进行全面反思，力图反映文物、文献等多重证据综合考察下书法研究和创作的新成果。本书努力探讨新发现下书法研究的新范式，对书法史重建的前景进行了思考，对如何结合新材料进行书法创作，从而开拓新的领域进行了探讨。作者简介
靳永，1970年出生于山东章丘。毕业于山东大学文学院，跟随蒋维崧教授、徐超教授攻读文字训诂与书法文化方向的研究生，获博士学位。有《艺术之旅》、《老子解说》等著作，整理过张元济先生《二十四史校勘记·新五代史校勘记》手稿，编写了两种书法、篆刻教材，发表了多篇学术论文，在书法文字学方面有自己的见解。现任教于山东师范大学美术学院，是中国书法家协会会员，山东省书法家协会副秘书长、学术委员，山东省“德艺双馨”艺术工作者。业余时间从事书法创作和旧体诗词创作。目录
前言提要
第一章 绪论
第一节 新材料与新学问
第二节 多重证据法与书法研究
第三节 需要注意的几个问题
第二章 书法视野下的字体研究
第一节 古代字体的名、实和体、用
第二节 小篆、古隶“一体二用”说
第三节 对“一体二用”说的推阐
第三章 多重证据法视野下的书法研究
第一节 多重证据法视野下的书法本体研究
第二节 多重证据法视野下的书法史“重建”
第四章 文物研究与书法创作
第一节 学术与艺术
第二节 文物研究与书法创作——以古文字书法为例
第五章 与书法相关的物质材料的研究
第一节 文具对书法活动的影响
第二节 家具对书法活动的影响
参考图版
主要参考文献
后记
精彩书摘
第一章 绪论第一节 新材料与新学问
随着现代考古学的建立和发展，20世纪以来，新材料、新发现层出不穷，如殷周甲骨文、金文，战国、两汉简牍帛书，敦煌遗经，六朝墓志，等等。这些新材料极大地开拓了学术研究的新领域，引发了学术研究的新问题，开阔了学术研究的新视野，更新了学术研究的新方法，催生了学术研究的新学派。人们甚至说，20世纪是新材料、新方法的世纪。的确，正是因为新材料的发现和新问题的提出，20世纪的学术研究出现了新的面貌。
新材料的发现，常常促生新学问。1925年，王国维先生在《最近二三十年中中国新发见之学问》一文中说：
古来新学问起，大都由于新发见。有孔子壁中书出，而后有汉以来古文家之学；有赵宋古器出，而后有宋以来古器物、古文字之学……然则中国纸上之学问赖于地下之学问者，固不待今日始矣。自汉以来，中国学问上之最大发见有三：一为孔子壁中书；二为汲冢书；三则今之殷墟甲骨文字，敦煌塞上及西域各处之汉晋木简，敦煌千佛洞之六朝及唐人写本经卷，内阁大库之元明以来书籍档册。此四者已足当孔壁、汲冢所出，而各地零星发见之金石书籍，于学术有大关系者，尚不与焉。故今日之时代可谓之“发见时代”，自来未有能比也。
汉代孔壁遗书的发现，引起了经古文学的产生；西晋汲冢竹书的出土，促进了文献学的繁荣；北宋对古器物的研究，导致了金石学的诞生。历史上这些大规模的学术新潮流的引发，无不发轫于新材料的发现。王国维先生清楚地认识到新材料的发现和新学问的产生之间的关系，他敏锐地把学术视野投向当时刚刚发现的殷墟甲骨、汉晋木简、敦煌遗书、大库档案等，并在这些新的学术领域拓荒，从而引发了取用新材料、研究新问题的学术新潮流。
用户评价
这本书对“文物”的运用，也让我耳目一新。我一直知道碑刻、法帖是书法研究的重要依据，但这本书让我看到了文物研究的更多维度。作者并非仅仅将碑刻视为书法的载体，而是将其视为一个包含丰富信息的“考古遗迹”。他会仔细考察碑刻的材质、大小、形状，碑石的磨损程度，以及碑文的布局、行款、刻工等细节。他会结合这些细节，来推断碑刻的年代、书写者的身份，甚至当时的社会环境。例如，某件碑刻的石质，可能暗示了其产地；碑文的字形结构，可能反映了当时的字体演变；而碑刻的刻工，则可能揭示了当时的工艺水平。更重要的是，他能够将这些零散的文物信息，与文献记载和书迹本身进行巧妙的关联。比如，某件出土的陶片上，可能只有寥寥数语，但作者却能通过分析这些字体的笔画特点和结构，结合同时期的文献记载，来推断其可能属于某位书法家的早期习作，或者是某个地区的书写风格。这种将物质文化与文字艺术相结合的研究方法，极大地拓展了书法研究的视野。
评分阅读《书法研究的多重证据法》的过程中，我深刻体会到了“细节决定成败”的真谛。作者在探讨每一处细节时，都投入了极大的精力，这种精益求精的态度，让整本书的研究都充满了令人信服的力量。他并非仅仅关注那些宏大的历史事件或著名的书法家，而是会深入到那些被忽略的边角料中，发掘其潜在的研究价值。比如，他可能会从一件出土的陶片上的模糊字迹，结合同时期的文献记载，来推断当时的日常书写习惯，甚至是文字的演变轨迹。又或者，他会仔细比对不同版本同一法帖的差异，而这些差异，往往能折射出传拓、刻石过程中的不同技术，甚至是书写者当时的心境和意图。他对待每一件文物，无论是精美的法帖还是粗糙的碑拓，都如同对待珍贵的珠宝，仔细辨识其材质、工艺，甚至是用料，这些看似不相干的细节，在他的手中却能成为解开书法之谜的关键线索。这种“以小见大”的研究方法，让我看到了一个更加立体、更加鲜活的书法史。我曾经认为，书法研究更多的是对书写技巧和艺术风格的探讨，但这本书让我认识到，书法研究更是一个多维度的历史学研究，它与社会学、经济学、工艺学，甚至地质学都有千丝万缕的联系。
评分这本书给我最深刻的感受是，书法研究并非是阳春白雪的纯艺术鉴赏，而是与历史、文献、考古等学科紧密相连的综合性学术活动。作者构建的“多重证据法”，就像一座精密的桥梁，连接了这些看似独立的领域，让它们能够相互印证，共同揭示书法的历史面貌。我曾经以为，如果我不是专业的书法家或历史学家，可能很难深入理解书法研究的奥秘。但这本书用它清晰的逻辑和丰富的案例，告诉我，只要我们具备一定的好奇心和求知欲，并掌握了科学的研究方法，我们也能窥探到书法史深处的精彩。它让我明白，一件看似普通的碑刻，可能蕴含着比精美书迹更丰富的历史信息；而一句看似不起眼的文献记载，却可能成为解读某件书迹的关键钥匙。这种跨学科的研究视角，不仅拓宽了我的知识面，更重要的是，它让我看到了一个更加立体、更加生动的艺术世界。这本书，不仅仅是一本关于书法研究的书，更是一本关于如何进行严谨学术研究的书，它对我的学习和思考方式都产生了深远的影响。
评分翻开这本书，我仿佛置身于一个巨大的历史迷宫，而作者则是一位经验丰富的向导，他手中的地图绘制得精巧绝伦，上面标记着通往真相的无数条路径。最让我印象深刻的是，作者并没有简单地罗列史料，而是巧妙地构建了一种“对话”式的研究模式。他不会孤立地呈现一则文献，然后跳到一件文物，再谈论一幅书迹。相反，他会选取一个具体的研究对象，比如某位书法家的某一个时期，然后从文献入手，钩沉索隐，搜寻与该时期、该书家相关的零散信息，无论是官方史书、文人笔记、还是寺院碑记，只要与书法创作或其流传有关，他都收入囊中。接着，他会将这些文献信息与同时期出土的碑刻进行比对，看看碑刻上的文字内容、书写风格是否与文献记载相符，碑刻的发现地点是否能佐证文献的某种说法。而最精彩的部分，在于将这些文献和文物的信息，与该书家现存的真迹进行对照。比如，文献记载某书家某年曾为某位官员书写尺牍，那么我们能否在出土的与该官员相关的墓葬中发现相关线索？如果发现的碑刻风格与该书家的其他作品有异，文献中是否解释了这种风格变化的缘由？这种层层递进、环环相扣的研究过程，让我看到了将看似无关的史料串联起来，从而还原历史真相的巨大能量。这不仅仅是简单的史料堆砌，而是一种智识的探索，一种跨学科的融合，它要求研究者既要有深厚的书法史功底，又要有广博的文献学素养，还要具备敏锐的考古学洞察力。
评分读完这本书，我最大的收获是，理解了“眼见不一定为实”的道理，尤其是在历史研究领域。我们看到的书迹，往往是经过了千百年流传、摹写、刻拓，其中可能已经发生了许多变形和失真。而文献记载，也可能受到时代、作者、抄写者的影响，存在着各种各样的偏差。因此，我们不能仅仅依靠单一的证据来做出判断，而是必须将它们置于一个更加广阔的视野下进行比对和验证。作者的“多重证据法”，恰恰提供了一种系统性的解决方案。它要求研究者像一位侦探一样，从各种不同的线索中寻找蛛丝马迹，然后将它们拼凑起来，还原事件的真相。这种研究方法，让我对任何历史信息都产生了更加审慎的态度，也让我更加敬畏历史的复杂性和不确定性。我深切感受到，真正的学术研究，并非是简单的信息收集，而是一个不断质疑、求证、修正的过程。这本书，无疑为我打开了一扇通往严谨学术殿堂的大门。
评分这本书让我看到了“书迹”研究的全新维度。以往我们更多的是从美学、技法等角度去欣赏和分析书迹，但这本书则强调将书迹置于更广阔的历史语境中去理解。作者并非将书迹视为孤立的艺术品，而是将其看作是书写者在特定时间和空间下的产物。他会关注书迹的载体（纸、绢、木等）、书写工具（笔、墨），以及书写时的具体情境。例如，一件尺牍，其尺寸、用纸的材质，都可能透露出书写者与收信人之间的关系，以及当时的书写习惯。一篇碑文，其刻写于何种场合，为何人所立，也都会影响到其风格的形成。作者更是将真迹与伪迹的辨析，提升到了一个更加科学的层面。他不再仅仅依靠模糊的“笔意”或“气韵”，而是会利用多重证据来支撑自己的判断。比如，一件作品如果被认为是某位名家所作，他会去查找是否有同时期的文献记载提及此作，或者是否有与此作品风格高度一致的其他可靠书迹出现。如果某件作品的用纸、墨色与该书家活跃的时代不符，即使表面上模仿得再像，也难以成为真迹。这种严谨的研究态度，让我对书法的传承和鉴藏有了更深刻的认识。
评分我不得不承认，在阅读这本书之前，我对“文献”在书法研究中的作用，可能还停留在比较表面的理解层面。我可能会去翻阅一些史书，看看是否有关于某位书法家的生平记载，或者某件作品的评价。但这本书彻底颠覆了我的认知。作者对文献的运用，已经达到了令人叹为观止的程度。他不仅仅是引用那些显而易见的史料，而是能够从浩如烟海的古籍中，发掘出那些看似与书法研究毫不相关，但却能提供关键信息的“隐性”文献。比如，他可能会从一些地方志、寺院碑记、甚至是家族谱牒中，找到关于某位书法家活动区域、交往人物、甚至生活习俗的记载，而这些记载，却能为理解其书风的形成提供重要的背景信息。他对待文献的态度，也并非一味全盘接受，而是充满了审慎和批判。他会仔细辨别不同文献的来源、作者、成书年代，并结合其他证据来判断其可靠性。例如，某位书法家的传记中，如果对某件作品的描述与实际作品存在明显差异，他不会简单地将传记视为定论，而是会去追溯这些差异产生的原因，是笔误？是误传？还是刻意为之？这种对文献的精细梳理和深度挖掘，让我看到了一个更加全面、更加真实的艺术史。
评分这本书带给我的震撼，远不止于其方法的创新性，更在于其研究的扎实度和深度。我注意到，作者在分析每一件文物、文献或书迹时，都显得格外审慎和细致。他不会轻易下结论，而是会层层剖析，追根溯源。例如，在论述某件碑刻的年代时，他不会仅仅依靠碑额上的年号，而是会结合碑文内容、字形结构、石质、刀法等多种因素进行综合判断，甚至还会参考碑刻的发现环境和周边出土的其他器物，力求达到最精准的年代鉴定。这种严谨的治学态度，在当今许多浮躁的研究中显得尤为可贵。而且，作者在阐述观点时，常常会引用大量的原始材料，并对这些材料进行深入的解读和辨析。他会指出不同史料之间的细微差异，并解释这些差异可能带来的不同解读，然后通过多重证据的对比，得出自己最为可信的结论。这种“以证释证，以证证史”的方法，极大地增强了其论述的说服力。我特别欣赏的是，他在处理文献记载时，也展现出了高超的辨伪能力。许多古代文献可能存在讹误、传抄不精，甚至故意为之的记载，作者能够敏锐地捕捉到这些问题，并结合考古发现和书法风格特征，来判断文献记载的真伪和价值。这让我意识到，研究书法史，绝不能被动接受任何一家之言，而必须主动运用各种证据进行检验和批判。
评分初拿到这本《书法研究的多重证据法：文物、文献与书迹的综合释证》，我的内心是充满期待的。我一直以来都对书法这门古老的艺术抱有浓厚的兴趣，但常常感到研究的深度和广度受限于单一的视角。传统上，我们可能更侧重于对书迹本身的笔法、结构、风格进行分析，或是孤立地解读某些文献记载，而对于它们之间的内在联系，以及如何将分散的线索融会贯通，却常常显得力不从心。这本书的书名，直接点明了其核心的“多重证据法”，这让我看到了突破困境的希望。它暗示了一种更加系统、严谨的研究路径，不再满足于片面的认知，而是强调将出土的碑刻、法帖（文物），尘封的史料、笔记（文献），以及历代名家的墨迹（书迹）这三者有机结合，相互印证，共同揭示书法史的真相。我迫不及待地想知道，作者是如何设计并运用这一方法的？它在实际研究中会带来哪些意想不到的发现？例如，某一件传世书迹，如果仅凭其本身进行研究，我们或许只能停留在风格鉴赏的层面。但如果能结合同时期的文献记载，了解当时的社会背景、文化思潮，甚至书写者的生平遭遇，我们对这件作品的理解便会 C 截然不同。再者，出土的碑刻，其年代、地点、内容往往是宝贵的第一手资料，它们如何与文献记载中的信息相互印证，或者提供新的视角来纠正流传下来的文献中的偏差？这本书似乎给了我一个框架，一个能够让我以一种全新的、更全面的方式去审视和理解书法作品的工具。我尤其好奇，作者是如何处理不同类型证据之间可能存在的矛盾和冲突的，这本身就是一种极具挑战性的学术工作。
评分最令我惊喜的是，这本书并非是枯燥的说教，而是在案例研究中，将“多重证据法”的精髓展现得淋漓尽致。作者并没有抽象地讲解方法论，而是选取了若干具有代表性的案例，比如某位书法家的某个创作时期，或者某一件重要书迹的辨伪过程，然后一步步地展示他是如何运用文物、文献和书迹这“三驾马车”来构建论点的。我特别喜欢他分析某件被认为是某位名家所作的书迹时，如何从其出土背景（文物），结合同时期的文献记载（如书信、日记、作品题跋等），再与该名家公认的可靠作品（书迹）进行风格、用笔、结构上的细致比对，最终推断出其真伪或明确其归属的过程。在这个过程中，你会看到他如何巧妙地处理文献中的矛盾之处，如何利用碑刻上发现的印章或款识来佐证书迹的流传，如何通过字形的变化来推断书写年代的早晚。这些案例的分析，让我切实感受到了“多重证据法”的强大力量，它不仅能够解决学术上的难题，更能帮助我们拨开历史的迷雾，看到最真实的面貌。这种“示范式”的研究教学，比任何理论讲解都来得更为直观和有效，让我受益匪浅。
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