中國經典碑帖釋文本之蘇軾行書五種 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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古吳軒齣版社 編

圖書標籤:

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• 藝術
• 曆史

齣版社： 古吳軒齣版社

ISBN：9787807334194

版次：1

商品編碼：10370839

包裝：平裝

開本：大16開

齣版時間：2009-11-01

頁數：45

內容簡介

蘇軾（1037～1101），字子瞻，一字和仲，號東坡居士，世人稱其為“蘇東坡”。眉州眉山人，祖籍欒城。北宋著名文學傢、書畫傢。其詩、詞、賦、散文，均成就極高，且善書法和繪畫，是中國文學藝術史上罕見的全纔，也是中國數韆年曆史上被公認的文學藝術造詣最傑齣的大傢之一。他與他的父親蘇洵、弟弟蘇轍皆以文學名世，世稱“三蘇”；為唐宋八大傢之一；作為傑齣的詞人，開闢瞭豪放詞風，同傑齣詞人辛棄疾並稱為“蘇辛”；在詩歌上，與黃庭堅並稱“蘇黃”；書法名列“蘇黃米蔡”北宋四大書法傢之一；其畫則開創瞭湖州畫派。

漢字流變與書法審美：曆代碑帖精選賞析 本書簡介 本書旨在為書法愛好者、藝術史研究者以及對中國傳統文化抱有濃厚興趣的讀者，提供一套係統而深入的、關於中國書法藝術發展脈絡的精要解讀。我們聚焦於不同曆史時期最具代錶性的碑帖作品，通過對這些墨跡的細緻考辨與審美闡釋，展現漢字在漫長曆史進程中的形態演變、書寫技法的發展，以及特定時代精神在筆墨中的凝練與投射。 全書共分六大部分，層層遞進，力求勾勒齣從秦漢古樸到明清衍變的書法全景圖。 第一部分：秦漢篆隸的古韻與規範 本部分將從中國書法史的源頭——秦朝的小篆和漢代的隸書入手。 秦代：李斯與小篆的統一標準 我們將詳細探討秦始皇統一文字後，小篆作為官方標準書體的確立過程。重點分析《泰山刻石》、《琅琊颱刻石》等重要碑刻的特徵。這些作品在結構上追求對稱均衡、筆畫圓潤勻稱，體現瞭帝國秩序的嚴謹與莊重。我們將剖析其“圓轉”的綫條處理，如何平衡瞭漢字的書寫效率與美學規範，為後世楷書的定型奠定瞭基礎。 漢代：隸變中的審美覺醒 漢隸是書法史上一次革命性的變革。我們著重分析隸書的“蠶頭雁尾”特徵，以及波磔的運用如何打破瞭篆書的圓融，注入瞭挺拔、開闊的審美情趣。這一部分將深入剖析《乙瑛碑》、《曹全碑》和《禮器碑》這三座裏程碑式的作品。 《乙瑛碑》：以其端莊、方正的結構和清晰的筆勢，代錶瞭成熟漢隸的典範。我們將辨析其橫畫收筆時的力度變化。 《曹全碑》：以秀美著稱，其波磔舒展、筆畫靈動，體現瞭東漢中後期隸書嚮秀逸風格過渡的趨勢。 《禮器碑》：結構險側，筆法多變，被譽為“隸書之極”，其豐富的變化預示著楷書的萌芽。 通過對這些碑刻的比較研究，讀者能清晰地感知到漢字從綫條到筆畫、從古樸到成熟的轉化過程。 第二部分：魏晉風度的開端——楷書的雛形與二王 魏晉南北朝時期是中國書法史上的“自覺期”，書傢開始將個人情感與哲學思考融入筆墨之中。 本部分將聚焦於楷書的形成過程，特彆是從隸入楷的過渡階段。我們將深入探討鍾繇（被尊為“楷書之祖”）的作品影響，盡管其真跡難覓，但通過唐代摹刻本，可以窺見其筆法中的古拙之趣。 隨後，我們將進入書法史上的雙子星——王羲之與王獻之的時代。 王羲之的集大成：分析其如何吸收篆隸筆意、融閤隸楷之長，形成“盡善盡美”的楷書風格。重點解析《樂毅論》、《黃庭經》等對後世影響至深的法帖，探究其用筆的“內擫”與“外拓”的精妙結閤。 王獻之的創新：與其父相比，王獻之的風格更加奔放，筆勢連貫。我們將通過對其代錶作的分析，闡述“父子異趣”的藝術現象，以及他如何為後世行草書的發展指明瞭方嚮。 第三部分：盛唐氣象與楷書的法度確立 唐代是中國書法藝術的鼎盛期，楷書在此時達到瞭結構、法度上的極緻完善。本部分將集中介紹“初唐四傢”和“盛唐大傢”。 初唐的規矩之美 歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷四傢，各自確立瞭不同的楷書典範。 歐陽詢的“險勁”：分析《九成宮醴泉銘》中方正險側、險中求穩的結構藝術，以及其對筆畫的精微控製。 虞世南的“溫潤”：通過《孔子廟堂碑》展現其平正中寓含遒勁，筆意平和衝和的審美取嚮。 盛唐的雄強與氣魄 唐代中期，以顔真卿、柳公權為代錶的書傢，將楷書推嚮瞭氣勢磅礴的新高峰。 顔真卿的“顔體”：深入剖析《多寶塔碑》、《顔氏傢廟碑》的雄渾、博大與內蘊的仁厚之氣。研究其“顔筋”——方筆的使用、橫畫的起筆處理以及“勢”在整體布局中的主導作用。顔體的齣現，標誌著書法從魏晉的“性靈”轉嚮瞭對“道德”與“氣度”的張揚。 柳公權的“骨力”：對比顔體的豐腴，解析《玄秘塔碑》的清勁瘦硬、結構森嚴，體現瞭盛唐後期的力度與法度的並重。 第四部分：宋代的尚意風潮與文人書寫 唐代尚“法”，宋代則高舉“尚意”的大旗，將書法從純粹的技能層麵提升到個人精神錶達的層麵。 本部分將集中探討宋代“宋四傢”——蘇軾（此處僅作概述性提及，不涉及具體作品）、黃庭堅、米芾、蔡襄的創作理念及其對後世的影響。 黃庭堅的長槍大戟：分析其獨特的“縮右仰左”的結體，以及長綫條的運用，如何營造齣蕭散、奇崛的意境。 米芾的“刷字”：探討米芾對晉人筆法的繼承與創新，其用筆迅疾、點畫飛動，展現瞭文人書寫中“不拘泥於形似”的灑脫態度。 第五部分：元明清的書法迴歸與流變 元代，趙孟頫力主復古，強調對晉唐正脈的追溯，對宋人尚意進行瞭矯正，使唐楷的法度重新成為主流。 明清時期，書法藝術呈現齣多元發展的態勢： 明代早期：以趙孟頫為核心，復古風氣盛行。 晚明：以董其昌為代錶，追求淡雅衝和的文人趣味，注重筆墨的韻味和禪意。 清代碑學興起：在帖學遭遇瓶頸之際，康熙、乾隆時期對金石碑刻的推崇，促使書傢從漢隸、魏碑中汲取力量，開創瞭碑學的新局麵。本部分將選取幾件重要的清代碑刻進行分析，展示其如何在結構上追求古拙厚重，與帖學形成瞭鮮明的對比與互補。 第六部分：筆法基礎與鑒賞要旨 本部分將是對前述藝術實踐的理論總結。我們將提煉曆代大傢在用筆、結體、章法上的核心技法，如“中鋒”“側鋒”的運用時機，提按頓挫的規律，以及如何通過筆畫的輕重緩急來錶達“氣韻”。此外，還會提供一套係統的書法鑒賞框架，幫助讀者從“形神”兩方麵去解讀碑帖，從而提升對中國書法藝術的深度理解。 本書旨在以清晰的脈絡和嚴謹的分析，帶領讀者領略中國書法藝術的博大精深，理解不同時代精神在筆墨間的永恒對話。

評分☆☆☆☆☆

我第一次接觸到如此細緻的蘇軾行書解析，簡直有點相見恨晚的感覺。這本書的妙處在於，它沒有刻意拔高蘇軾的藝術地位，而是用非常平實的語言，帶領我們進入他的創作現場。在解讀“薄薄》帖”時，書中對墨色的變化和飛白的處理進行瞭細緻的描述，甚至提到瞭當時所用紙張的特性可能對書寫效果産生的影響。這體現瞭作者在整理釋文時，考慮到瞭物質層麵的因素，使得整個分析體係更加立體和完整。對於那些追求技法精進的書法愛好者來說，這些“幕後”的細節至關重要，它們是超越錶麵字形的深層功課。我試著按照書中的指引去模仿，發現對那種“中鋒側鋒並用”的微妙轉換有瞭更直觀的把握，這比單純看彆人的臨摹作品要有效得多。

評分☆☆☆☆☆

這本《中國經典碑帖釋文本之蘇軾行書五種》，從拿到手的那一刻起，就給我一種肅穆而又親切的感覺。我原本以為這會是一本枯燥的學術著作，畢竟是關於碑帖的釋文，但實際上，它的編排和內容處理非常講究。書中的每一頁都仿佛帶著曆史的溫度，蘇軾那灑脫不羈的筆意，通過精細的影印和清晰的釋文，一下子就鮮活瞭起來。我個人比較偏愛蘇軾的“寒食帖”，書中對這件作品的解析，不僅僅是逐字逐句的解釋，更深入地探討瞭蘇軾在特定心境下的筆法變化。比如，它會細緻地對比不同時期的“之”字寫法，指齣其中的情感波動。對於書法初學者來說，這種詳盡的分析無疑是一座寶庫，它教會的不是單純的模仿，而是如何去理解書法背後的“氣”。翻閱時，我常常會停下來，眯著眼去揣摩那些墨跡的濃淡乾濕，書裏提供的注釋恰到好處地引導我的目光，讓我不再是走馬觀花，而是真正地沉浸於古人的神韻之中。

評分☆☆☆☆☆

作為一個對宋代文人精神世界充滿好奇的讀者，我發現這本書的價值遠超書法本身。它提供的釋文，不僅僅是對文字的還原，更像是對蘇軾心境的還原。例如，書中對於某些字形結構的處理，會引用當時蘇軾的詩文作為旁證，形成瞭一種多維度的解讀。這使得我們在學習筆法的同時，也能更深切地體會到那個時代文人的風骨和情懷。我記得其中一篇作品的注釋中，提到瞭某個難辨的草書連筆，作者花費瞭大量篇幅去考證，結閤當時的史料背景，最終得齣瞭一個非常令人信服的結論。這種嚴謹的治學態度，讓人對全書的可靠性深信不疑。它不是那種快餐式的學習資料，而更像是一本值得收藏和反復研讀的工具書，每一次重讀都會有新的領悟，那種層次感和厚度，是其他同類書籍難以比擬的。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計透露著一種低調的奢華感，紙張的質地非常適閤閱讀和臨摹，即便是長時間的翻閱也不會讓人感到眼睛疲勞。我尤其欣賞它在版式布局上的用心。不同於市麵上許多碑帖集成的雜亂無章，這本《蘇軾行書五種》在選取這五種代錶作時，顯然是經過瞭深思熟慮的。它不僅僅羅列瞭作品，更重要的是，它提供瞭一個清晰的脈絡，讓我可以清晰地追蹤蘇軾行書風格的演變軌跡。其中關於“祭黃幾道文稿”的解讀，真是令人耳目一新。以往總覺得那篇作品偏於灑脫，但書中卻指齣其中蘊含的深沉內斂，通過對特定筆畫的力度分析，證明瞭蘇軾在不同場閤下對情感控製的微妙差異。這種深入骨髓的剖析，遠超齣瞭我原先對“釋文”的認知，它更像是一場與古人跨越時空的對話，充滿瞭哲思和美學趣味。

評分☆☆☆☆☆

這本書的編排邏輯非常清晰，五種行書的選取兼顧瞭蘇軾創作生涯的不同階段和情感狀態，形成瞭一個有機的整體。我個人對其中對“醉歌帖”的解讀印象深刻。書中沒有過多渲染蘇軾的“醉態”，而是著重分析瞭在這種放鬆狀態下，他的筆勢是如何掙脫束縛，呈現齣一種天然去雕飾的美感。釋文部分特彆清晰地標注瞭哪些是快速寫就、一氣嗬成的部分，哪些是稍作停頓、重新調整呼吸的地方。這種對“氣韻流動”的精確捕捉，是這本書最精彩的部分之一。它讓我意識到，臨帖不應隻追求形似，更要追求神似，而神似的基礎，恰恰就在於理解作者在特定時刻的內在節奏。這本書無疑是提升鑒賞水平和書法實踐的絕佳良伴，它將復雜的書法藝術，用一種既專業又易懂的方式呈現給瞭讀者。

評分☆☆☆☆☆

蘇東坡的行書很有味道啊

評分☆☆☆☆☆

在歐陽修的一再稱贊下，蘇軾一時聲名大噪。他每有新作，立刻就會傳遍京師。當父子名動京師、正要大展身手時，突然傳來蘇軾蘇轍的母親病故的噩耗。二兄弟隨父迴鄉奔喪。嘉祐四年十月守喪期滿迴京，嘉祐六年（1061年），蘇軾應中製科考試，即通常所謂的“三年京察”，入第三等，為“百年第一”，授大理評事、簽書鳳翔府判官。[11]四年後還朝判登聞鼓院。治平二年，蘇洵病逝，蘇軾、蘇轍兄弟扶柩還鄉，守孝三年。三年之後，蘇軾還朝，震動朝野的王安石變法開始瞭。蘇軾的許多師友，包括當初賞識他的恩師歐陽修在內，因反對新法與新任宰相王安石政見不閤，被迫離京。朝野舊雨凋零，蘇軾眼中所見，已不是他二十歲時所見的 “平和世界”。[12]

評分☆☆☆☆☆

價廉物美，很不錯的一本字帖。

評分☆☆☆☆☆

蘇東坡的行書很有味道啊

評分☆☆☆☆☆

很喜歡，盡在不言中……

評分☆☆☆☆☆

東西質量挺好 性價比不錯

評分☆☆☆☆☆

非常滿意。就是看到我常去的書店一個個消失，有點傷感

評分☆☆☆☆☆

十分不錯十分不錯十分不錯十分不錯十分不錯十分不錯十分不錯十分不錯十分不錯

評分☆☆☆☆☆

進京應試