畫室必備：中國畫技法圖典（鬆樹篇） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

內容簡介

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前言/序言

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古人畫鬆多以鬆石點綴山水，在唐代的山水畫中已形成瞭一種風氣，並齣現瞭很多著名的鬆石山水畫傢，他們把鬆石作為山水的一部分，刻意加工，使畫麵呈現齣“妙之至極”的韻緻。　唐代張璪寫鬆，很能用筆法，“常以手握雙管，一時齊下，一為生枝，一為枯枝，氣傲煙霞，勢淩風雨，槎牙之形，鱗皴之狀，隨意縱橫，應手間齣，生枝則潤含春澤，枯枝則慘同鞦色。”而張璪的“外師造化，中得心源”更是被曆代的藝術傢所服膺，成為中國畫論中的韆古玉律。　五代後梁的荊浩隱居於太行山的“洪榖”，一麵“耕而食之”，一麵深入觀察大自然，那“翔鱗乘空”、“欲附雲漢”的古鬆，使他倍感驚訝，“攜筆復就寫之，凡數萬本，方如其真。”

　　鬆樹是山水畫中應用最多的樹木之一，無論是曠野還是山巔，都生長有鬆樹。鬆樹還可以作為主體形象錶現。生長在肥沃平地的鬆樹高大茂盛，常常挺拔高入雲際；生長在山石空隙的，常常蜿蜒麯摺，盤地如蒼龍。它們共同的特 點是：生長到一定年齡，枝乾就不再往高處長，而枝多橫齣，形成傘狀，“枝如遊龍，葉如翔鳳”。畫鬆，首先要“有情而動”，唐末五代山水畫大師荊浩，他見到體態優美的鬆樹，就“因警其異，遍而賞之。明日攜筆復寫之，凡數萬本，方如其真”。這個“真”，不是形同照相，而是抓住瞭鬆樹的靈魂，因此纔能描繪齣鬆樹的“皮老蒼蘚，翔鱗乘空”“蟠虯之勢，欲附雲漢”，或“抱節自屈”，或“迴根齣土”，正因為荊浩對鬆樹懷有深情，纔能做到認真觀察與研究，悟到畫鬆的妙理。

一是樹的枝乾有塊鱗形裂紋；

二是枝乾如遊龍，橫嚮伸張；

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