三联书都不错,买来学学
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诗歌方面,新的诗体形式如十四行诗,无韵体诗被介绍到英国.重要的诗人有Philip Sidney,他不仅写了许多优美的十四行诗,还创作了最早的诗歌理论作品之一《诗辩》.Edmund Spenser用斯宾塞诗节创作了著名长诗《仙后》.莎士比亚除了戏剧创作之外也是一位伟大诗人,著有两部叙事诗,两部长诗和154首十四行诗.
评分当然,我们不可能有标准去衡量文化批判是否取得了最终的胜利,更无法断定这个所谓的“最终”身在何方。马修·阿诺德早在十九世纪末就开始了类似的呼唤,他的声音虽然经久不衰,但真的实现的有几分,答案恐怕是令人惭愧的。在《文化与无政府状态》伊始,他就为“文化”的作用下了一个空前旷大,甚至在我看来有些高调的定义——文化并不企图去教育包括社会底层阶级在内的大众,也不指望利用现成的看法和标语口号将大众争取到自己的这个那个宗派组织中去。文化寻求消除阶级,使世界上最优秀的思想和知识传遍四海,使普天下的人都生活在美好与光明的气氛之中,使他们像文化一样,能够自由地运用思想,得到思想的滋润,却又不受之束缚。
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评分探讨文化批评的未来,首先得考察它的现在。哪怕它八辈子族谱都不甚明晰,其当下的状态无疑是疲软的,更别说达到毛老师所言的“与生活短兵相接”。按照王晓明老师的看法,理论上越是激进的学者,恰是因为他在现实生活中的退缩,导致他可以在一个相对安全的角落大放厥词。这种情况不仅是中国的事情,更是整个世界文化批评领域无法回避的现实。我们可以想象,当批判作为一种被悬空的默想,孤单地存在于书本或是学堂中,它的生命线该是多么细小与脆弱。而面对当下社会种种扭曲、异化,理论的空洞不仅触发着新一轮对欲望狂欢的诉求,更让一些想真心拥抱幸福感的人失去了安身的根基。社会大发展了,可是属于可表达范畴的乌托邦想象却江河日下,并遭到来自现实怒气冲冲的践踏。批评家们绕在自己的困惑里,尚未坚定自己的政治立场,觉得要做好文化批评说着容易,实际太难。而现在大部分人,包括老一辈、老老一辈的局内人,都已经逐渐丢弃了取得最终胜利的士气。
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