天下墨宝：文徵明前后赤壁赋（明代行书） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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吉林文史出版社 编

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• 文徵明
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• 古代文学

出版社： 吉林出版集团 ， 吉林文史出版社

ISBN：9787547207970

版次：1

商品编码：11191153

包装：平装

开本：16开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：31

正文语种：中文

内容简介

　　宋元丰五年七月，苏轼创作了《赤壁赋》一文。时过三月，他又创作一篇《赤壁赋》，于是雨篇《赤壁赋》被人们称为《前赤壁赋》、《后赤壁赋》。明嘉靖三十五年春，八十七岁的文征明书写长达近千言的前后赤壁赋一卷。有方家评说：“书家神怡务闲，两赋悉书。虽用旧笔书写，仍落笔不苟，无衰迟之态，自是佳作。”

内页插图

前言/序言

翰海遗珍：历代书法名家墨迹赏析 本书精选了自秦汉至近现代以来，诸多在中国书法史上留下浓墨重彩印记的大师级人物的代表性作品，力求展现中国书法艺术跨越千年的流变与辉煌。全书按照时间脉络，系统梳理了不同历史时期书风的演变脉络，深入剖析了篆、隶、草、行、楷五体书的精髓与特色。 第一部分：篆隶之源——秦汉古韵 本卷聚焦于中国文字形体演变的关键阶段，即篆书向隶书过渡和隶书定型时期。 首先从小篆的端庄雄健入手，以秦代刻石，如《峄山碑》的规范与力度为引，探讨秦始皇统一文字的政治意图与审美追求。重点解析了其笔画圆转匀称的结构特点，以及瘦硬挺拔的书写风貌。继而转向秦系、汉代流行的籀文（大篆的变体），通过对部分简牍的考证，揭示其古朴拙厚的韵味。 随后，深入阐述隶书的形成及其对后世楷书的奠基作用。选取东汉碑刻作为主要样本，例如赫赫有名的《曹全碑》、《乙瑛碑》和《张迁碑》。不同于小篆的圆转，隶书的“蚕头雁尾”成为最具标志性的特征。我们将细致剖析“蚕头”的饱满与“雁尾”的飞扬，以及隶书如何通过波磔的运用，实现了从线条到笔画的飞跃。对《礼器碑》中兼具典雅与险峻的结构处理，以及《史晨碑》的方峻工整，进行了个案化的深入研究。 第二部分：楷书之骨——魏晋风骨与唐代鼎盛 楷书，被誉为书法艺术的“标准体”，其发展历程是理解中国书法结构美的核心。 本部分首先追溯魏晋南北朝时期的探索。探讨钟繇被誉为“楷书之祖”的历史地位，分析其承接隶意、初具楷法的影响。接着重点展现二王（王羲之、王献之）的贡献。虽然“二王”的楷书（如《乐毅论》、《黄庭经》）多以行书笔法入楷，但其结构开合有度、笔意自然流畅，为后世树立了极高的范式。 进入唐代，楷书发展到第一个高峰。我们选取了初唐三大家：欧阳询、虞世南、褚遂良。欧体的险劲瘦硬、险中求正的结构；虞体的温润内敛、法度森严的“静”；褚体的秀逸洒脱、富于变化，分别代表了唐初楷书的不同取向。 随后，聚焦唐代楷书的集大成者——颜真卿与柳公权。颜体的雄浑博大、气象万千，其厚重的“颜筋”如何体现盛唐气度，以及“颜体”对后世书法思想的深远影响。柳体的骨力洞达、结构匀称，被誉为“颜筋柳骨”中的“骨”，分析其如何在继承前人基础上，形成清劲刚健的书风。 第三部分：意在笔先——行草之变 如果说楷书是“法度”，那么行草便是“性情”的抒发。本部分集中探讨了行书和草书的自由与洒脱。 行书部分，我们将从王羲之的《快雪时晴帖》入手，解析其点画的含蓄与变化，以及“不激不厉，而风规自远”的境界。对比探讨了唐代颜真卿的《祭侄文稿》（悲愤淋漓的行书典范）与苏轼的《寒食帖》（“苏体”的率真与圆润）。解析行书在楷书笔画基础上的连带、省笔、牵丝，如何实现“不离法度而能超乎法度之外”。 草书部分，则是一场笔墨与情感的狂欢。从汉代的章草（隶书的草写体）开始，追溯其向今草的演变。着重分析张旭的“颠张”与怀素的“狂素”。张旭如何将内心的激动通过跌宕起伏的笔法表现出来，形成如骤雨倾盆的气势；怀素如何以墨色浓淡的对比和疾速的提按，描绘出“一泻千里”的艺术效果。同时，也会简要提及唐代以后，如宋代黄庭坚在草书结构上对笔势的强调，形成了独树一帜的“宋人尚意”风格。 第四部分：明清以来——尚意与帖学的交织 明清时期，碑学与帖学的争论达到高潮，书法艺术进入一个多元探索的阶段。 明代，吴门书派的继承与发展是重点，分析以祝允明、文徵明等为代表的书家，如何在恪守晋唐法度的基础上，融入个人意趣。同时，探讨董其昌的“禅思”入书，其平淡天真的书风对后世的影响。 清代，随着碑学的兴起，书法家们开始从汉魏的古朴中汲取力量，突破了帖学的藩篱。本卷将展示邓石如如何将篆隶的笔法融入楷行，开创“碑入帖”的崭新局面。随后，对“碑学四大家”（邓石如、何绍基、吴昌硕等）的书法成就进行梳理，分析他们如何以金石入笔，拓展了书法的表现力，并最终导向近现代书法对民间书体的广泛吸收与创新。 全书力求图文并茂，辅以清晰的线条分析图和结构解构图，帮助读者不仅能欣赏到这些墨宝的艺术魅力，更能理解其背后的文化意蕴与技法要领。

评分☆☆☆☆☆

我必须强调一下这本书的装帧细节，这简直是定制级别的工艺体现。它不同于市面上常见的精装本，在细节处理上达到了近乎苛刻的程度。比如，书脊的缝合工艺，平整得如同教科书般精准，丝毫没有松动或起翘的迹象，这暗示了其在装订环节所投入的时间和技术成本远超一般出版物。而且，书的侧边似乎经过了某种特殊处理，边缘并非简单的白边，而是带有一丝若隐若现的晕染效果，这在光线下观察时，层次感极其丰富，模仿了古籍长期流传中岁月留下的痕迹，但又处理得非常干净利落，非常高明。这种对“旧”与“新”之间微妙平衡的拿捏，体现了设计者深厚的文化底蕴和极其严谨的工匠精神。对于珍爱书籍的人来说，这种细节上的打磨，才是衡量一本好书价值的关键所在。

评分☆☆☆☆☆

拿到这本书的时候，最先吸引我的是它散发出来的那种沉静的、久经时光洗礼的气质。它的封面设计非常克制，没有使用任何张扬的元素，仅仅是利用了材质本身的纹理和微妙的浮雕效果，营造出一种低调的奢华感。我特别喜欢它在色彩上的处理，那种近乎于灰调的深棕色，让人联想到旧时的木制书箱，带着一种历史的温度。翻开扉页，纸张的厚度与韧性都达到了一个极高的标准，触感上那种微微的粗粝感，又不像粗纸那样掉渣，而是稳固而富有弹性，让人舍不得轻易合上。这种材质的选择，无疑极大地提升了整体的阅读体验，仿佛每一次触摸，都能感受到作者与时代留下的印记。这本书的整体感觉是，它不急于向你展示内容，而是先用外在的精致与沉稳，为你铺垫好进入文本世界的入口。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计着实让人眼前一亮，那种沉稳中透露着典雅的气质，初上手时，指尖拂过封面，便能感受到纸张的细腻与厚重，这显然是经过精心挑选的材质，而非市面上那些廉价的批量印刷品。装帧的配色上，采用了低饱和度的墨蓝与象牙白相间，既有古籍的韵味，又不失现代审美的精致，这使得它在书架上显得格外有分量感。尤其值得称道的是内页的排版布局，字体选择极具匠心，字距、行距的处理恰到好处，使得阅读体验非常舒适，即便是长时间沉浸其中，双眼也不会感到过分的疲劳。书页的裁切边缘处理得非常光滑整齐，翻动时发出那种轻微而悦耳的“沙沙”声，让人仿佛置身于一个安静的书房之中，与文字进行着一场跨越时空的对话。整体来看，这本制作精良的书籍，本身就如同一件艺术品，它的存在，是对阅读仪式感的一种庄重维护，让人在使用和欣赏的过程中，自然而然地升起一种敬畏之心。

评分☆☆☆☆☆

这本书的整体观感，透露出一种“内敛的华丽”。它没有采用那种金光闪闪的烫金工艺，而是通过对材质本身的深度挖掘来实现高级感。比如，书脊上的烫印文字，使用的似乎是一种低反光的哑光油墨，在不同的光线下会呈现出细微的深浅变化，这种低调的处理，反而比高亮的印刷更耐看，更有文化气息。书本的侧边切口处理也十分精致，甚至能看出书页在装订前经过了轻微的压光处理，使得侧边看起来非常平整且富有质感，拿在手里分量感十足，却又不沉重。总而言之，这是一本从选材到工艺都透露着对传统文化敬意和对现代审美要求的高度统一的作品，拿在手上，就能感受到出版方在制作过程中倾注的巨大心血和对阅读者的尊重。

评分☆☆☆☆☆

从实用性的角度来看，这本书的开本设计非常合理。它既不像某些大开本的书籍那样笨重到难以单手持握，也不像小开本那样因为内容过于密集而显得压抑。它选取的这个尺寸，在保证了版面足够开阔，能够清晰展现每一个细节的同时，又能方便地携带和阅读，无论是放在咖啡馆的桌面上，还是在旅途中翻阅，都显得恰到好处。内页的留白处理也颇具深意，左右页边距的比例拿捏得极好，既不会让文字过于靠近书脊造成阅读障碍，也不会因为边距过大而显得版面空洞。这种平衡感，体现了对读者阅读习惯的深刻理解和尊重，使得阅读过程成为一种轻松愉悦的体验，而不是一项需要费力抵抗物理局限的挑战。

评分☆☆☆☆☆

书法经典、赏心悦目。

评分☆☆☆☆☆

字是就可以。就是装帧什么的，里面的纸张都没裁开。

评分☆☆☆☆☆

[QY]"

评分☆☆☆☆☆

很有感觉。感受下名家风范。

评分☆☆☆☆☆

自己想要的东西真的很好

评分☆☆☆☆☆

[QY]"

评分☆☆☆☆☆

练习练习字

评分☆☆☆☆☆

墨迹清晰，很好的字帖。苏子愀(qiǎo)然，正襟危坐，而问客曰：“何为(wèi)其然也？”客曰：“‘月明星稀，乌鹊南飞。’此非曹孟德之诗乎？西望夏口，东望武昌。山川相缪(liáo)，郁乎苍苍，此非孟德之困于周郎者乎？方其破荆州，下江陵，顺流而东也，舳(zhú)舻(lú)千里，旌(jīng)旗蔽空，酾(shī)酒临江，横槊(shuò)赋诗，固一世之雄也，而今安在哉？况吾与子渔樵(qiáo)于江渚（zhǔ）之上，侣鱼虾而友麋(mí)鹿，驾一叶之扁（piān）舟，举匏(páo)樽以相属(zhǔ)。寄蜉（fú）蝣（yóu）于天地，渺沧海之一粟（sù）。哀吾生之须臾（yú），羡长江之无穷。挟飞仙以遨游，抱明月而长终。知不可乎骤得，托遗响于悲风。"

评分☆☆☆☆☆

是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。　　已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！”客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？”归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。”　　于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。