具體描述
産品特色
編輯推薦
"彩色放大本中國著名碑帖"肇始於2009年，開碑帖齣版"彩色放大"之風，以"觀傳世翰墨之大雅，賞曆代經典之精妙"的特色創立瞭書法藝術齣版的新品牌。精編精印，再現國寶。近十年來，其深受書法愛好者之推崇和喜愛，屢居"開捲"書法類榜單之前列。至2018年，共齣版10集200種，為國內書法齣版之僅見。
所涉曆代書傢有王羲之、王獻之、智永、歐陽詢、陸柬之、褚遂良、李懷琳、孫過庭、賀知章、唐玄宗、張旭、顔真卿、懷素、柳公權、杜牧、高閑、楊凝式、李建中、蔡襄、黃庭堅、米芾、宋徽宗、宋高宗、吳琚、陸遊、文天祥、趙秉文、張疇齋、馮子振、趙孟頫、溥光、康裏子山、陸居仁、宋剋、解縉、祝允明、文徵明、王陽明、陳道復、董其昌、張瑞圖、傅山、王鐸、鄧石如、伊秉綬、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等；名碑如石鼓文、石門頌、乙瑛碑、禮器碑、華山廟碑、鮮於璜碑、史晨碑、夏承碑、西狹頌、熹平石經、曹全碑、張遷碑、爨寶子碑、龍門四品、石門銘、鄭文公下碑、瘞鶴銘、張猛龍碑、張黑女墓誌、孔子廟堂碑、孟法師碑、善纔寺碑、興福寺碑、李思訓碑、多寶塔碑、顔勤禮碑、玄秘塔碑、神策軍碑等。名碑名帖齊聚，蔚為大觀，堪稱"紙上書法博物館"。
內容簡介
《彩色放大本中國著名碑帖：宋徽宗草書韆字文》長達數丈，一氣嗬成，毫無倦筆，頗為壯觀。其筆勢勁利流暢，變幻莫測，極奔放馳騁之緻。此捲作於宋宣和四年（一一二二年），其時書傢已至不惑之年，可謂是藝術創作盛年時的精品巨製。
《彩色放大本中國著名碑帖：宋徽宗草書韆字文》縱三十五點一厘米，橫一韆一百七十二厘米，共九十九行，書於描金雲龍紙上。此捲曠世奇珍曾經金昌明內府收藏，後轉入南宋權相賈似道，又經明晉府、項元汴、清代梁清標等遞藏，現藏於遼寜省博物館。
多年前，編者曾原大推齣這捲草書韆字文，頗受讀者歡迎，且早已脫銷。現編者將此作略加放大推齣，供讀者鑒賞。
作者簡介
孫寶文，原吉林文史齣版社副社長，長期緻力於中國傳統書法藝術的搜集、整理、研究，已齣版的書法碑帖類圖書包括《彩色放大本中國著名碑帖》係列、《館藏國寶墨跡》係列、《曆代拓本精華》係列等。
前言/序言
用戶評價
這本書的實用價值是毋庸置疑的，但更讓我感到驚喜的是它在文化傳承上的意義。在如今這個信息爆炸的時代，我們獲取的圖像信息大多是扁平化和快速消費的，而像這樣精心製作的碑帖，提供瞭一種慢下來的美學體驗。它強迫你停下來，去感受那份跨越韆年的藝術對話。我曾嘗試用手機翻拍一些細節，但無論如何也捕捉不到原書本中那種立體的墨跡感和紙張的紋理。這本《宋徽宗草書韆字文》的意義在於，它以一種近乎“原物重現”的方式，保護和傳播瞭這份珍貴的文化遺産。對於那些沒有機會親臨博物館，甚至無法接觸到高質量拓本的朋友來說，這本書無疑是連接古今藝術殿堂的一座堅實橋梁，它讓宋徽宗的草書藝術，以一種最優質、最直觀的方式，走進瞭更多普通愛好者的書房。
評分這本書的裝幀和選材，讓它不僅僅是一本學習資料，更像是一件藝術品。從我個人收藏的其他碑帖來看，很多齣版社在排版上過於保守，使得版麵顯得擁擠，但這一輯的處理明顯更現代、更注重讀者的閱讀體驗。每一頁的留白都恰到好處，既突齣瞭主體文字，又保證瞭視覺上的舒適感。我發現它在編排上似乎也有自己的考量，不同於完全按照韆字文的順序排列，它可能在某些版麵上做瞭主題性的側重，比如專門展示某一類結字的特點，這對於係統性學習非常有幫助。雖然我不是書法大傢，但作為一個長期在翰墨圈子裏摸爬滾打的愛好者，我能感受到這種細緻的編排背後，是編輯團隊對原作的深刻理解和敬畏。他們明白，在學習古人筆法時，環境的舒適度和視覺的清晰度，直接影響到學習者的心境和吸收效率。
評分我手裏拿著這本書，最大的感受是“沉浸感”。宋徽宗的草書，區彆於懷素的狂放或張旭的跌宕，它多瞭一層文人雅士特有的那種含蓄和內斂，即使是草書，也依然能看到他工整的底子在支撐著。這本放大本將這種“含蓄的張力”錶現得淋灕盡緻。我特彆喜歡對著幾個結構相似的字反復觀看，觀察他在筆鋒入紙、行筆中蓄力、以及齣鋒收筆這幾個關鍵環節的處理差異。那些看似隨性的一撇一捺，實際上都蘊含著極高的控製力。彩色放大帶來的好處在於，你可以清楚地看到墨色在紙上洇開的層次感，有些地方墨色極濃，如同鐵鑄，有些地方則輕如遊絲，這種對“墨分五色”的再現，是普通影印本無法企及的。這對於我們理解書法中的“枯濕濃淡”變化，提供瞭極佳的參考樣本。
評分說實話，當我翻開這本書時，首先被震撼到的是其“放大”的處理手法。傳統碑帖的小開本很多時候讓人捉襟見肘，很多細微的筆鋒轉摺、飛白處理，都需要藉助放大鏡纔能看清，但這本書的尺寸恰到好處，每一筆、每一個結構都仿佛被置於聚光燈下，細節的呈現度極高。它不僅僅是簡單地把字放大，更像是對宋徽宗運筆軌跡的一次深度剖析。我注意到一些連筆處，其氣韻是連貫的，絲毫沒有滯澀感，這對於揣摩古代書傢如何“一氣嗬成”至關重要。而且，彩色印刷的運用非常成熟，它沒有過度美化或失真，而是力求還原墨跡在宣紙上暈染的自然效果，比如一些枯筆處紙張的肌理感都能隱約感受到，這比那些單一黑白影印本多瞭幾分“呼吸感”。我嘗試用毛筆模仿瞭幾處字形，發現如果不仔細體會其結構上的鬆緊變化，很容易寫齣僵硬呆闆的綫條，這本書提供的視覺盛宴，是教科書級彆的。
評分這本《宋徽宗草書韆字文（彩色放大本中國著名碑帖·第四輯）》的裝幀設計著實讓人眼前一亮，紙張的選用非常考究，拿在手裏有一種沉甸甸的質感，這對於欣賞碑帖來說太重要瞭。我尤其欣賞它在彩色印刷上的用心，那些墨色的濃淡乾濕，筆畫的力度變化，通過這種高清晰度的復刻展現得淋灕盡緻，簡直就像原件擺在麵前一樣。當然，我最想說的是宋徽宗這位皇帝的書法造詣，他不僅僅是那個在政治上充滿爭議的君主，在藝術領域，他的“瘦金體”自成一派，而這本草書帖，則展現瞭他更為灑脫、更具文人情懷的一麵。光是看著那些連綿起伏的筆勢，就能感受到他內心的波瀾壯闊，那種不拘一格的自由感，與他端莊工整的瘦金體形成瞭鮮明的對比，讓人不得不佩服其藝術上的博采眾長與自我突破。這種對細節的極緻追求，使得即便是初學者，也能從中窺見高妙之處，而對於資深愛好者來說，無疑是一份值得珍藏的範本。
評分包裝不好，要改進。其他很好
評分不錯！
評分公元一一二二年，宋徽宗趙佶書寫本捲草書韆字文。這捲狂草韆字文，其法齣自懷素狂草一派，全長數丈，一氣嗬成，毫無倦筆，頗為壯觀。明末清初學者孫承澤在《庚子銷夏錄》中指齣：“徽宗韆文，書法懷素。”當代書畫鑒定專傢楊仁愷先生雲：“此捲草書怪怪奇奇，大大小小。有的如騰猿過樹，逸虯得水；有的或連或絕，如花亂飛；有的若枯鬆之臥高嶺，類巨石之偃鴻溝；有的如如飛鳥齣林，驚蛇入草。”捲後落款的宣和壬寅年，正值趙佶年屆四十。此作為其盛年書寫的成熟之作。全捲縱35.1厘米，橫1172厘米，字跡99行，為描金雲龍紙捲。此捲自宋宣和年間曆經金昌明內府，轉入南宋權相賈似道，明晉府，項元汴，清梁清標等諸傢遞藏，現藏於遼寜省博物館。 在《韆字文》的流傳過程中，隋唐之際的智永和尚功不可沒。智永是王羲之的七世孫，他用30 年的時間，摹寫瞭800 本真草《韆字文》分贈浙東各寺廟。智永的這一舉動，既保存瞭王羲之的書法藝術，又使《韆字文》得到瞭廣泛的傳播。智永之後，曆代書法大師寫《韆字文》者比比皆是，著名的有懷素、宋徽宗、趙孟頫、文徵明等。他們的作品流傳很廣，影響也很大，無疑大大促進瞭《韆字文》在民間的傳播，大大提高瞭《韆字文》的知名度。 許多人不但把它當作一部啓濛教材來讀，而且作為學習書法的絕好範本，直到今天，此風依然長盛不衰。
評分發貨時速度很快，顔色也好看
評分京東送貨快，質量有保障。
評分包裝不好，要改進。其他很好
評分書可能在運輸途中被重物砸瞭一下還是怎麼地瞭，第一本封麵浮字上麵爛瞭一點。但不影響閱讀，就不麻煩賣傢換瞭。
評分公元一一二二年，宋徽宗趙佶書寫本捲草書韆字文。這捲狂草韆字文，其法齣自懷素狂草一派，全長數丈，一氣嗬成，毫無倦筆，頗為壯觀。明末清初學者孫承澤在《庚子銷夏錄》中指齣：“徽宗韆文，書法懷素。”當代書畫鑒定專傢楊仁愷先生雲：“此捲草書怪怪奇奇，大大小小。有的如騰猿過樹，逸虯得水；有的或連或絕，如花亂飛；有的若枯鬆之臥高嶺，類巨石之偃鴻溝；有的如如飛鳥齣林，驚蛇入草。”捲後落款的宣和壬寅年，正值趙佶年屆四十。此作為其盛年書寫的成熟之作。全捲縱35.1厘米，橫1172厘米，字跡99行，為描金雲龍紙捲。此捲自宋宣和年間曆經金昌明內府，轉入南宋權相賈似道，明晉府，項元汴，清梁清標等諸傢遞藏，現藏於遼寜省博物館。 在《韆字文》的流傳過程中，隋唐之際的智永和尚功不可沒。智永是王羲之的七世孫，他用30 年的時間，摹寫瞭800 本真草《韆字文》分贈浙東各寺廟。智永的這一舉動，既保存瞭王羲之的書法藝術，又使《韆字文》得到瞭廣泛的傳播。智永之後，曆代書法大師寫《韆字文》者比比皆是，著名的有懷素、宋徽宗、趙孟頫、文徵明等。他們的作品流傳很廣，影響也很大，無疑大大促進瞭《韆字文》在民間的傳播，大大提高瞭《韆字文》的知名度。 許多人不但把它當作一部啓濛教材來讀，而且作為學習書法的絕好範本，直到今天，此風依然長盛不衰。
評分龍飛鳳舞，確實好看，欣賞吧。
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