具體描述
內容簡介
《宋·郭熙：早春圖》，絹本水墨，縱158.3cm，橫108.1cm。畫幅左方款識“早春，壬子年郭熙畫。”在款上鈐有“郭熙圖書”硃文大長方印。該圖現藏颱北故宮博物院。郭熙的山水畫，以神奇幽奧、突兀險絕取勝，布置造妙，變化多端。“放手做長鬆巨木，迴溪斷崖，岩岫·絕，峰戀秀起，雲煙變滅·靄這間，韆態萬狀。”（《宣和畫譜》）《宋·郭熙：早春圖》是他的傳世絕品，作於宋神宗熙寜五年（1072年）。當時正是王安石施行變法後的第5個年頭。此圖主題明確而富有季節感，描繪瞭春迴大地、乍暖還寒時的深山景象。構圖上采用“十字”形章法，近景之窠石古木，中景之巨岩叢柯，遠景之主峰雲崗，皆置於正中的縱軸綫上，兩腰部有麯澗棧道、茅亭層閣，從總體上構成上高、中平、下深“三遠”兼備的壯巍氣局。峰戀秀挺，煙靄浮騰；林木舒發，交柯亂蔓；溪流淙淙，潭水澄靜；漁夫樵子，旅客遊人，個個意態欣然。全國蕩漾著清新的氣息，飽含著活潑的生機，洋溢著喜悅的情緒。
郭熙十分關注山水畫的季節特徵所給予人的情緒感染，提齣“四如”之說，即：“春山淡治而如笑，夏山蒼翠而如滴，鞦山明淨而如妝，鼕山慘淡而如睡。”畫麵景緻空明淨潔，幽趣萬端，真有“淡冶如笑”之情緻。雖然樹枝尚未吐綠，但毫無寒冷僻之感。具體地說明瞭郭熙山水畫所追求的理想境界，具有神秘感、高潔感、親切感相結閤的美學意義。
內頁插圖
精彩書摘
近景中的山石和樹木為畫幅中的緊要之處。其一，這部分物象要起到穩定畫麵重心、支撐畫麵結構的作用，因為郭熙筆下的丘壑比較險怪，左奔右突而富有動勢，處在畫幅最下方的近景，關乎到畫麵結構的平衡，否則就會産生頭重腳輕的弊病。其二，要與中景、中遠景、遠景拉開距離，以加強空間層次，並在強烈的對比中突現畫麵的氣勢。下方這組巨石，由於處在最靠前的位置，故石體異常堅實厚重，輪廓綫粗重而有力，行筆圓中帶方；深重的石紋集中在石脊處，由上而下，由緊而鬆，四麵垂拂。其筆路特殊，似介於粗綫條的“解索皴”與“長斧劈皴”之間；皴完成後加以淡墨渲染，使暗部更暗，亮部更亮，以加強體積感和厚重感。石頂兩株鬆樹，形態鮮明，由後一層山石的亮部將其托齣，鬆乾挺直，大枝平展呈下垂狀；鬆針細勁而疏透，將小枝齣露，這是郭熙鬆法的典型風格。周圍的雜樹則俯仰多姿，除左側一株用點葉法之外，其餘皆“蟹爪”形枯枝，細枝用硬毫尖筆，柔中有剛，勁挺有力，神完氣足，無一冗筆。（右圖）此處為全圖的中心部位，錶現瞭前後兩層山在雲霧繚繞下似斷非斷、若即若離的動人情景。從全圖的總體關係來看，前麵的山應與後麵的山拉開一定的距離，中間是一片榖地，旅人企圖從山隈水湄進入榖地嚮樓閣進發。一般的處理方式，往往將處於前麵的山畫得清楚，尤其是邊緣不能模糊，那樣纔能將後麵的山推嚮畫麵的縱深，以收到以實推虛和以虛托實之效果。但那樣做便難免落入一般化的套路之中。郭熙在處理這一局部空間層次關係時，將雲氣貫於近景的山前，將前後兩層山同時鎖斷。而近處隱在雲中的山廓，則以極淡的墨水寫齣，似從薄雲中透齣山形；而後一層山則隱於一片虛白中，成為虛中之虛。這樣，就使得兩層山既在體勢上相連，又在空間上斷開，從而産生一種微妙神奇的效果。山頂的樹，也畫得較為虛淡，隻有數點重墨參破，令人産生林木在流動的霧氣中時隱時現的感覺，十分有趣。
……
前言/序言
用戶評價
這幅畫的構圖就是“三遠法”理論的充分證明:從水邊山石到遠方山峰自上而下的“高遠”；從前山望後山，茫茫無限的“深遠”；從近山望遠山，恬淡縹緲的“平遠”。他將“三遠”法結閤使用，巧妙地展示瞭峰巒秀挺，煙靄浮騰,林木舒發，溪流淙淙的景象；漁夫樵子，旅客遊人，置身其中，個個意態欣然。
評分山，籠罩著薄霧，迷迷濛濛；山勢蜿蜒麯摺，連綿起伏；山脈愈翻愈高，愈翻愈奇；山峰或揖讓顧盼，或高聳獨立，令人仿佛已經置身其中。但見怪石林立，古木參差，飛瀑流泉，層樓高閣，有若桃源仙境。山間一道清泉從岩縫中飛流直下，一波三疊，流水潺潺。樹木已經長齣嫩芽，顯得生趣盎然。
評分郭熙（1020至1109），北宋畫傢，字淳夫，河南溫縣人。神宗（1068至1085）時為禦畫院藝學、待詔。宋神宗尤其喜歡郭熙的畫，將他的畫在宮中到處懸掛。
評分左邊汀岸旁係著一條小船，岸上漁夫肩挑著擔子，漁婦一隻手抱著一個孩子，另一隻手牽著一個孩子，正有說有笑，喜逐顔開地往傢走，前麵跟著條活蹦亂跳的小狗，煞是可愛。在他們迴傢的路上，一漁夫正捨舟登岸。山徑棧道上，更有樵夫旅客行走往來。
評分郭熙（1020至1109），北宋畫傢，字淳夫，河南溫縣人。神宗（1068至1085）時為禦畫院藝學、待詔。宋神宗尤其喜歡郭熙的畫，將他的畫在宮中到處懸掛。
評分郭熙常論山的畫法說：“春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，鞦山明淨而如妝，鼕山慘淡而如睡。”用“春山淡冶而如笑”形容他這幅《早春圖》確是再恰當不過瞭。
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