具體描述
編輯推薦
“謝謝你們陪伴瞭我那麼久。我會繼續往前走，心無旁騖，心有自在。從二十餘歲寫到如今，已近中年，現在名字改為慶山。”
2000年1月，安妮齣版第1本書，短篇小說集《告彆薇安》。2014年6月，她宣布更改筆名為“慶山”，並集結過往四部小說《告彆薇安》《彼岸花》《二三事》《蓮花》，全麵修訂，以新筆名再版。
她的小說未曾脫離過愛欲、死亡、思省、探尋這四個主題。關心的是人內心的問題，對聲色世界不投入，對時代和大話題也沒有興趣。但色是空，空是色。故事中一個小人物的生涯中，物質世界和大小時代一直在刻下它們的烙印。這些生涯也最終歸於無常空寂的洪流。一切殊途同歸。
她始終在變化，從《告彆薇安》到《蓮花》，再到《春宴》。從無知無畏，文字頹廢、即興放任、一意孤行，到之後一路跋山涉水，山高水遠。在這些作品裏，可以看到她的心路曆程，掙紮與實踐，點點滴滴，細微如實。
有些人的文字是跟著自己的心走的。她以文字追蹤自己的生命。
遠處更遠，高處更高，祝你獲得更多的自由。
祝福你，慶山。
海報：
內容簡介
安妮寶貝時期成名作。短篇小說集。熱銷至今。
城市、愛、宿命、消失、男女。薇安，林、羅、喬，七月與安生。從網絡到現實，人與人的距離，愛與不愛的故事。
新版經全麵修訂，增補全新作者序言。共收錄：《告彆薇安》《七年》《暖暖》《最後約期》《小鎮生活》《無處告彆》《下墜》《午夜飛行》《疼》《呼吸》《空城》《傷口》《生命是幻覺》《一個人的夜晚》《如風》《交換》《七月與安生》及《煙火夜》等18篇作品。
作者簡介
慶山，著名作傢。七十年代齣生。曾用筆名安妮寶貝。
1998年起發錶小說，題材多圍繞城市中遊離者的邊緣生活，探索人之內心與自身及外界的關係。至今齣版長篇小說、短篇小說集、攝影圖文集、隨筆集，包括《告彆薇安》、《二三事》、《彼岸花》、《蓮花》、《春宴》、《眠空》《得未曾有》等各種著作。文體自省疏離，風格清洌，擁有大量讀者。作品均持續進入全國各類暢銷書排行榜，更被引介到香港、颱灣、越南、韓國、日本、德國、英國等地區和國傢。
內頁插圖
精彩書評
看《告彆薇安》，那位穿白色棉布襯衣、係帶皮鞋的叫林的男子，那個喜歡白棉布裙子、光腳穿球鞋的叫安的女子，那傢名叫Blue的Disco酒吧。安妮寶貝的文字太過冷淡。如果說吳忠全的《橋聲》描寫的是一種赤裸裸的黑暗，那麼安妮寶貝的文字就像是一幅顔料調重瞭的水墨畫，黑白色彩之間氤氳著一種深沉的黑暗與消極，或者說是頹廢，卻也並不那麼顯山露水。
——網友we靜兒
讀瞭安妮的所有作品，印象深刻的還是這本，《告彆薇安》。盡管極為晦澀、激烈，乃至陰暗。她自己也在書中說：“有充沛激情，缺陷也明顯。文字較多字詞、意象、情緒上的重復和放縱，氛圍黑暗消極。主題大多關於年少輕狂，叛逆之心，匱乏對抗，情愛妄想。”但這卻是她個性真實濃烈的體現。
——網友無昵稱
該書是安妮寶貝的第1本短篇小說集——有關於城市、愛、宿命和消失。好像是寫在一麵空曠的湖水上的一本關於城市和幻覺的陰影的書。
——網友瑞雪中的黎明
這是一本短篇閤集，每一篇都是短小精悍的小故事，但故事的主人公總是那麼幾個——安、喬、羅、林，《七月與安生》中還有傢明，感覺這些故事其實有著內在的聯係，但具體的邏輯聯係是什麼，又不那麼重要，那些故事，那些情節，或平靜或無奈，或深情或詭異，都能抓住你的心。
——網友purplelotusxu
目錄
告彆薇安
七年
暖暖
最後約期
小鎮生活
無處告彆
下墜
午夜飛行
疼
呼吸
空城
傷口
生命是幻覺
一個人的夜晚
如風
交換
七月與安生
煙火夜
精彩書摘
他不知道她在哪裏。
這樣也好，也許她就會隨時齣現。這個遊戲一開始就如此容易沉淪，他不知道是遊戲本身，還是因為這僅僅是屬於他和她之間的秘密。
他不記得是某月某日，在網上邂逅這個女孩。MIRC裏她的名字排在一大串字母中。Vivian，應該是維維安。可是他叫她薇安。
也許是周六的淩晨兩點。失眠的感覺就好像自殺。
他在聽帕格尼尼的唱片。那個意大利小提琴演奏傢，愛情的一幕。音樂像一根細細的絲綫，纏繞著心髒，直到感覺缺氧蒼白。他輕輕雙擊她的名字，Hi。然後在紅色的小窗裏看到她的迴答，Hi。同樣的簡單和漫不經心。
他：不睡覺？
安：不睡覺。
他：帕格尼尼有時會謀殺我。
安：他隻需要兩根弦。另一根用來謀殺你的思想。
他：嗬嗬。
安：嗬嗬。
就這樣開始。
聊瞭很久。中途他們休息三分鍾，他去倒咖啡，站起來的時候撞倒一把椅子，然後又重新開始。對話原來和下棋一樣，是需要對手的，勢均力敵纔能維持長久的趣味。他們繼續時而晦澀時而簡單的語言。天色發亮的時候，她說她得去睡覺。他們沒有約再見的時間。
他在衛生間裏用冷水衝澡。探頭去看鏡子，看到一張麻木不仁的臉。其實他害怕的隻是被寂寞謀殺。沒有對手。在現實的人群中，他的視綫穿越過城市在樓群間的狹長天空，腦子裏卻是一片空白。
每天早上他坐地鐵去公司上班，在地鐵車站買一杯熱咖啡，然後在等車的間隙把它喝完。從地下走到地麵的時候，他總是習慣性微微眯起眼睛。燥熱的陽光像生活一樣讓人感覺局促。大街上到處是塵土和物質的氣息。
他：我是個喜歡陰暗的人。
安：我知道。就好像我知道你肯定是喜歡穿棉布襯衣的男人。你平時用藍格子的手絹。你隻穿係帶的皮鞋，從不穿白襪子。你不用電動剃須刀。你用青草味道的香水。你會把咖啡當水一樣的喝。但是你肯定很瘦。
他：還有一點你肯定不知道。
安：？
他：？
走齣地鐵車站以後，他要經過大街中心的一個廣場。那裏有大片的櫻花樹林，是他眼中這個城市最溫情的地方。走進公司所在的大廈，在等電梯的時候，他低下頭，輕輕呼吸殘留在肩上的花朵清香。衣服上常常黏著細小的粉色花瓣，他把它們摘下來咀嚼。
那一天。也是在電梯裏，喬對他說，它們有味道嗎？她是他的同事，不在同一個部門。他麵無錶情地看著她。他說，也許和你的嘴唇一樣。喬微微吃驚地睜大眼睛，然後她笑瞭。
這個女孩喜歡喝冰水。喜歡的裝束是白棉布裙子，光腳穿球鞋。頭發很長。有漆黑明亮的眼睛。不化妝。十二歲暗戀班上的英俊男生。高中時最喜歡的男人是海明威。
安：你知道海明威是怎麼死的嗎？
他：不知道。
安：他把獵槍塞進自己的嘴巴，一扣扳機……
他：嗯。
安：然後他整個頭蓋骨都被掀飛。
他：很慘烈。
安：不是慘烈。
安：僅僅是他喜歡的方式而已。
他：你喜歡他的方式？
安：嗬嗬。
安：是的。我常常想，人應該如何決絕地處理自己。
安：可是生活已經把我們摺磨得半死不活。
……
前言/序言
2000年1月，齣版第一本書，短篇小說集《告彆薇安》。這本書集結瞭我在1997、1998年期間寫作的故事，大多是在一夜之間隨意寫完，如同一個文字遊戲。包括當時隨興而起的筆名，安妮寶貝。那時我不知道自己的未來。
很多人寫著寫著就不寫瞭，或者漸漸消失不見。我一直在寫，寫瞭十六年，直到此刻當下。我也已說服自己相信，人的一生，會有需要做的一些事情。我來到這個世間遊玩一遭，一直在認真和專心對待的，有寫作這件事。
2014年，這些以往的書版權到期，重齣單行本。
小說係列，是短篇小說集《告彆薇安》（2000年1月），長篇小說《彼岸花》（2001年9月），長篇小說《二三事》（2004年1月），長篇小說《蓮花》（2006年3月）。長篇小說《春宴》（2011年8月）單獨發行，不收入這個係列。
散文係列，是《八月未央》（2001年1月），《薔薇島嶼》（2002年9月），《清醒紀》（2004年10月），《素年錦時》（2007年9月）。《眠空》（2013年1月）單獨發行，不收入這個係列。
迴頭一望，所有小說作品的內容，未曾脫離過愛欲、死亡、思省、探尋這四個主題。我關心的是人內心的問題，有時對聲色世界興趣不夠投入，對時代和大話題也沒有興趣。但實際上並沒有區彆。色是空，空是色。在故事中一個小人物的生涯中，物質世界和大小時代一直在刻下它們的烙印。這些生涯也最終歸於無常空寂的洪流。一切殊途同歸。
在散文裏，我寫的都是自己的記憶和觀察。散文更溫柔也更危險一些，因為我通常會直接站在文字的前麵，沒有任何隱遁。
在變化的是寫作的心態、技能、思考與闡釋的深度。從《告彆薇安》讀到《春宴》，或者從《八月未央》讀到《眠空》，仍有很多跳躍式的區彆。有些作者二十多歲一齣手即不凡，並且把這種不凡一直定型到老去。我不是這種模式。剛齣來時無知無畏，文字頹廢、即興、放任、一意孤行。之後一路跋山涉水，山高水遠。漸漸覺得遠處更遠，高處更高，自己更微渺。
有些人的文字是跟著自己的心走的。我以文字追蹤自己的生命。
在《蓮花》之前的早期作品裏麵，這顆心還曾有很多睏惑、疑問、悲傷、負擔。寫至《蓮花》，看到瞭一些重要的事情。《蓮花》仿佛是一種開啓。到瞭《春宴》《眠空》，感覺獲得更多自由。其間從此地到彼地，走瞭很多年。但我並不感覺虛度。也沒有任何抱悔或遺憾之意。
其間，我把很多時間給予瞭生活的嘗試和動蕩，並且把這些變化，與無數目的不明的旅行，一一寫在文字裏麵。我的性格，一貫不喜歡逃避或退縮，對任何人和事，總是選擇直接迎麵上去。書裏的人也大多這樣處事。但這並不是在寫我自己的故事。在文字裏，有很多人的故事和迴憶。
我們與任何一個他人其實都是彼此組成，彼此融化的。情感、精神、追索、實踐的方式也是平等如一。所以人與人之間，不管如何相隔，最終能夠相會，並在心的深處産生深深的連接。在一個故事裏讀到自己並不奇怪。如果嘗試用真實而感知的心去寫作，看到的也會是整個世間或所有心靈的存在。而不純粹是一種個人化虛構或想象。這裏麵有許多隱藏或直率的真意。
這十多年，一路前行，身上聚集瞭各種判斷、定論、爭議、是非。但那些試圖貼在我身上的標簽或各種摺射，對我來說，從未顯得重要，比過往雲煙還要淡薄。每個人各取所需，在一部作品裏，看見的不過是自己的心。心心相印也好，南轅北轍也好，都是極為自然的反應。書隻是一麵鏡子，在閱讀之中，用以照見自己。我也一直試圖以文字成為自己的鏡子，走到和照見自己的更深處。
如今重新齣版，再次翻閱舊作，早期的一兩部作品的確不是很成熟，但大概有它們自己的語言和性格。對我來說重要的是，在這些作品裏麵，看到自己的心路曆程，掙紮與實踐，點點滴滴，細微如實。與文字一路衝刷磨礪，穿過大河，想匯入大海。
我始終認為，生命該如何真實而盡力地度過，是對我們來說唯一重要的問題。而思考、創作、行動、閱讀，這些推動我們。
謝謝你們陪伴瞭我那麼久。我會繼續往前走，心無旁騖，心有自在。
從二十餘歲寫到如今，已近中年，現在名字改為慶山。
慶山
2014年4月6日北京
用戶評價
從社會觀察的角度來看，這本書展現瞭驚人的深度和廣度。作者仿佛一個隱形的社會學傢，不動聲色地解剖瞭人與人之間復雜的關係網絡，尤其是在特定環境壓力下的群體反應和個體選擇。它探討的議題並非宏大敘事，而是聚焦於個體在社會結構中的微觀掙紮，比如身份認同的迷失、邊緣群體的睏境，以及在主流價值麵前的妥協與反抗。書中的社會背景描繪得極其真實可信，每一個細節都仿佛經過瞭嚴謹的田野調查。這種紮根於現實的敘事力量，讓故事的感染力超越瞭單純的虛構，觸及到瞭我們對自身處境的深刻反思。讀完後，我感到自己對周圍世界有瞭一種更清醒、也更復雜的認識，這本書帶來的不僅僅是閱讀的愉悅，更是一種強烈的社會責任感和對人性的敬畏，它迫使你走齣自己的小世界，去正視那些被忽略的角落。
評分我得說，這本書的結構設計簡直是鬼斧神工。它不像傳統小說那樣綫性敘事，而是采用瞭多重時空交錯的手法，初讀時可能會覺得有些迷離，但一旦適應瞭作者設定的這種非綫性邏輯，就會發現其中蘊含的巨大張力。作者巧妙地利用不同時間綫的碎片信息，像拼圖一樣引導讀者去重構整個故事的麵貌。這種敘事手法對讀者的主動思考能力提齣瞭更高的要求，但迴報也是豐厚的——每一次“頓悟”都帶來瞭巨大的閱讀滿足感。更絕妙的是，盡管敘事結構復雜，作者依然能保持文字的清晰和準確，沒有讓讀者陷入無謂的睏惑，這體現瞭作者對文本控製力的高超水準。書中對環境的描寫也極為傳神，那些景物不再是背景闆，而是直接參與到敘事中，成為角色心境的投射物，構建瞭一個既真實又帶有強烈象徵意味的世界。讀完後，我甚至想迴頭重新審視每一個細節，去捕捉那些被我忽略的綫索，這本書的耐讀性極高。
評分這本小說簡直是文字的盛宴，作者的筆觸細膩得讓人心顫。故事的推進節奏張弛有度，每一個轉摺都恰到好處地勾住瞭讀者的心弦。我尤其欣賞作者對於人物內心世界的刻畫，那種微妙的情感波動，那種難以言喻的掙紮，都被描繪得淋灕盡緻。讀到某些段落時，我甚至能清晰地感受到角色們的呼吸和心跳。情節的鋪陳猶如一張巨大的網，看似鬆散，實則處處暗藏玄機，直到最後纔豁然開朗，讓人拍案叫絕。整本書的敘事風格非常成熟，那種不動聲色的力量感，遠勝過那些刻意煽情的文字堆砌。它不是那種會用大字報似的情節衝擊你的作品，而是更像一位老友，娓娓道來一段深刻的人生經曆，讓你在不知不覺中，就被那種深沉的情感力量所裹挾，久久不能自拔。這本書展現瞭作者對生活敏銳的洞察力，那些關於成長、關於選擇的思考，都融入到瞭角色的命運之中，讀完後留下的迴味是悠長而復雜的，值得反復咀嚼。
評分這本書的語言風格簡直像一首精心編排的交響樂，不同的樂章有著截然不同的情緒基調，但整體上又保持瞭完美的和諧統一。開篇的鏇律或許略顯低沉，帶著一絲揮之不去的憂鬱，仿佛預示著即將到來的命運轉摺；但隨著情節深入，音樂的節奏開始加快，加入瞭很多明快和富有張力的和弦，展現瞭生命的活力與韌性。作者對節奏的掌控爐火純青，長句與短句的交替使用，有效地調動瞭讀者的情緒起伏。我常常讀到某個場景，會忍不住停下來，反復咀嚼那些富有音樂性的句子結構，感受文字在口腔中流轉時産生的奇妙韻律感。它不僅是一個故事，更像是一場聲音的藝術展演，讓你在閱讀時不僅在“看”，更在“聽”和“感受”。這本書的文學性毋庸置疑，它提升瞭閱讀體驗的層次，達到瞭藝術品的高度。
評分這是一本極其“剋製”的作品，它沒有用華麗的辭藻去堆砌，反而以一種近乎冷靜的筆調，講述著最炙熱的情感。這種反差製造齣一種獨特的閱讀質感，就像透過一層薄霧看遠山，輪廓分明卻又帶著疏離的美感。角色之間的對話精煉而富有深意，很多重要的信息都是在言外之意中傳遞的，你必須全神貫注去捕捉那些被省略的部分。我特彆喜歡作者處理衝突的方式，它很少采用正麵對抗，更多的是一種內在的、精神層麵的拉扯，這種“無聲的交鋒”比任何激烈的爭吵都更具穿透力。這本書成功地避免瞭許多同類題材容易陷入的俗套和說教，它隻是呈現，然後讓讀者自己去麵對和消化其中的重量。對於那些厭倦瞭情節大起大落、追求更深層次精神體驗的讀者來說，這本書無疑是一次非常值得的探險。
評分贊贊贊！很好的書，七月與安生
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評分非常好
評分看瞭讓人心靜
評分不錯不錯不錯
評分值得一讀的好書，挺喜歡的
評分你是我最愛的人，你的作品是最好的作品！
評分不錯
評分包裝完整，質量很好！
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