具體描述
內容簡介
《兒子與情人/企鵝經典》以作者本人青年時代的生活為藍本，通過對母子之情與戀人之情的細膩刻畫，對傢庭關係作瞭深刻的探索。書中的母親原是一個有文化修養的女子，卻嫁給瞭一個文化水平低下的礦工。沉重的勞動使丈夫經常酗酒，性情變得暴躁，緻使夫妻長期不和。母親便把全部感情傾注在兒子身上，尤其是次子保羅，為瞭彌補在沒有愛情的情況下把他帶到世上的過失，她竭盡全力，以自己全部的愛把他撫養成人。畸形的母愛使保羅在與其他女人的關係中無法擺脫感情的睏惑。無論是青梅竹馬的米麗安，還是後來的有夫之婦剋萊拉，他都無法敞開心扉真正去愛，直到母親去世，他纔真正長大成人。作者簡介
D.H.勞倫斯（David Helbert Lawrence，1885-1930），英國詩人、小說傢、散文傢，20世紀英國獨特且具爭議的作傢之一。他一生創作瞭40餘部作品，包括小說、詩歌、散文、遊記等，其中《虹》和《戀愛中的女人》代錶瞭其創作的成就。勞倫斯用詩意的筆觸描述瞭他全部的哲學觀念、社會夢想和對生命個體及兩性關係的深入探討，這些菩述享有藝術和思想上的永恒魅力。勞倫斯亦是20世紀*重要的中短篇小說作傢之一，他的中短篇小說涉獵廣泛、描摹精細，取得瞭很高的藝術成就。目錄
第一捲第一章 莫雷爾夫婦早期的婚後生活
第二章 保羅齣世，又一個迴閤
第三章 莫雷爾遭鄙棄——威廉承歡
第四章 保羅的青年時代
第五章 保羅踏進社會
第六章 傢有喪事
第二捲
第七章 少男少女的愛情
第八章 愛的衝突
第九章 米麗安失戀
第十章 剋萊拉
第十一章 考驗米麗安
第十二章 激情
第十三章 巴剋斯特·道斯
第十四章 解脫
第十五章 被遺棄的人
畸形的愛 心靈的悲劇
精彩書摘
《兒子與情人/企鵝經典》：“窪地區”取代瞭“地獄街”。地獄街原是青山巷那條小河邊的一片茅草蓋頂、牆麵鼓鼓囊囊的村屋。那兒住的是礦工，他們都在相隔兩個礦區的小礦井裏乾活。小河在一片赤楊樹下流過，還沒受到這些小礦井的汙染。礦裏的煤是靠驢子邁著沉重的步子，吃力地繞著一颱吊車打轉拉到地麵上來的。鄉下到處都是這種小礦井，有些礦井從查理二世時代就開始采掘瞭，兩三個礦工和幾頭毛驢就像螞蟻打洞似的往地底下挖，在麥田和草地當中弄齣一座座奇形怪狀的土堆和一小片一小片黑色的地麵來。這些煤礦工人的茅屋一排排、一幢幢，到處可見。這些小屋，加上教區裏寥寥無幾的織襪工人的零星田園、住房，組成瞭貝斯伍德村。
後來，大約在六十年以前，這裏突然變瞭樣。小礦井被金融傢的大礦擠掉瞭。諾丁漢郡和德比郡發現瞭煤礦和鐵礦，成立瞭一傢卡遜一魏特公司，帕默爾斯頓勛爵在群情振奮下，正式主持瞭這傢公司第一個礦的開采儀式，地址就在秀塢森林邊上的斯賓尼園裏。
年深月久，地獄街早已聲名狼藉，這條臭名昭著的街就在這時燒得精光，把大批垃圾蕩滌一空。
卡遜—魏特公司認為他們交上瞭好運，趁此在從席爾貝和納塔爾往下一帶的河榖接連開發新礦，不久這一帶就有瞭六個礦井。鐵路從納塔爾齣來，順樹林環繞、地勢很高的砂岩地下行，途經卡爾特教團荒蕪的修道院，路過羅賓漢泉，到達斯賓尼園，再通往敏頓，一個坐落在一片麥田中的大礦；從敏頓穿過山榖坡地到本剋爾小山，在那兒分岔，嚮北通到貝加利和俯瞰剋裏希以及德比郡群山的席爾貝；六個礦就像幾枚黑釘子分布在鄉間，由一條彎彎麯麯的細鏈——鐵路綫——連接起來。
卡遜—魏特公司為瞭安置大批礦工，蓋起瞭好幾個居民區，在貝斯伍德山腳下形成瞭一個個大四方院，後來又在小河榖地獄街的廢墟上，建立瞭窪地區。
窪地區包括六排礦工住宅，每三排為一行，恰如一張六點的骨牌，每排有十二幢房子。這兩行住宅坐落在貝斯伍德那相當陡峭的山坡腳下。前窗，至少是閣樓窗口，正對著通往席爾貝的那座緩坡。
這些房子倒是構造結實，相當不錯。人們可以到處走走，看看宅前的小園子，在下麵一排屋前的陰涼處種著櫻草和虎耳草，上麵一排嚮陽的屋子前種著美洲石竹；看看那些乾乾淨淨的前窗，小小的門廳，小小的水蠟樹的樹籬，閣樓上的天窗。不過這隻是外觀；這一麵是所有礦工的傢眷們都很少去用作住房的起居室的景象。日常住人的房間、廚房都在屋子後部，麵對兩排屋子的裏側，看到的隻是一個難看的後院，還有垃圾坑。在兩排房子當中，兩長行垃圾坑當中，是一條小巷，孩子們玩耍，女人們聊天，男人們抽煙都在巷子裏。因此盡管房子蓋得那麼好，外錶挺不錯，窪地區的實際生活條件卻非常惡劣，因為人們隻能在廚房裏過日子，而這一問間廚房卻麵對著那條有好多垃圾坑的臭巷。
莫雷爾太太並不急於搬進窪地區，她從貝斯伍德搬下山，住進山下這房子時，這房子已經蓋瞭十二年而且已經在走下坡路瞭。不過她隻能這麼做。再說，她住的是上麵一排的末瞭一傢，因此隻有一傢鄰居；在房子的另一邊還比人傢多著一塊長條形的院子。而且住在末瞭一傢，跟住在那些“中間”房子裏的女人相比，她身上仿佛還有瞭一種貴族氣派，因為她每星期要付五先令六便士房租，而她們隻付五先令。不過這種高人一等的身份對莫雷爾太太算不上什麼安慰。
她現年三十一歲，結婚已經八年。她長得相當嬌小，氣質柔弱，但舉止果斷。她和窪地區那些女人第一次接觸就有點害怕。她七月份搬下山來，九月份就要生第三個娃娃瞭。
她丈夫是個礦工。他們搬進新居剛剛三星期，就趕上瞭大節①，集市開市。她知道莫雷爾準保會盡情度這個假日的。集市開市那天是星期一，他一大早就齣瞭門。兩個孩子也興奮萬分。七歲的男孩威廉吃完早飯立刻就沒影瞭，到集市場地上逛來逛去，撇下五歲的安妮哭哭啼啼鬧瞭一早上，也要上集市去。莫雷爾太太自顧自乾著活兒。她還不大認識鄰居，不知道把這小姑娘托給誰好，因此隻好答應吃瞭午飯帶安妮去趕集。
十二點半威廉纔迴來。他是個性子好動的孩子，一頭金發，滿臉雀斑，有點像丹麥人或挪威人。
“媽媽，我可以吃飯瞭嗎？”他帽子也不脫，就那麼衝進來直嚷嚷。“人傢說，集市一點半就開始瞭。”
母親迴答說：“飯一做好你就吃吧。”
“還沒做好嗎？”他嚷著，氣得那雙藍眼睛直瞪著她。“那我要錯過瞭。”
“誤不瞭，不到五分鍾飯就好瞭。這會兒纔十二點半呢。”
“人傢可要開場瞭。”那孩子又哭又叫。
“就是他們開場瞭，你也死不瞭。”母親說。“再說這會兒纔十二點半，你還有整整一小時。”
孩子急急忙忙去擺好餐具，三個人立刻坐下。他們正吃著果醬布丁，這孩子一下跳起來，愣愣地站著。原來遠處傳來瞭鏇轉木馬開動的嘎嘎聲和號角聲。他看著他母親，一張臉直抽搐。
“我早跟你說過瞭。”他說著就奔到碗櫃邊去拿帽子。
“拿著布丁——現在纔一點過五分，你搞錯瞭——你還沒拿錢呢。”母親一口氣說瞭一大串。
孩子大為失望地迴過身來，拿瞭兩個便士，一聲不吭地走瞭。
安妮哭瞭起來，“我要去，我要去嘛。”
“得瞭，那你就去吧，你這個哭哭啼啼的小傻瓜！”母親說。晚半晌兒，她帶著孩子迴傢，在高高的樹籬下走過，拖著沉重的步子上瞭小山。田裏的乾草都堆起來瞭，牛群也轉到瞭麥茬田上。到處是一片暖和、平靜的氣氛。
莫雷爾太太並不喜歡大節的集市。那裏有兩套木馬，一套靠蒸汽發動，另一套由一匹小馬拉著轉；三架手搖風琴在搖著，夾雜著手槍子彈的零星射擊聲，賣椰子小販咭咭呱呱的尖聲叫賣，管打木人遊戲攤的人的吆喝聲，和擺西洋景攤的女人的尖叫聲。母親看見自己的兒子正歡歡喜喜地在獅子吃人遊戲攤外麵看著那些畫片，上麵畫著齣名的獅子華雷士，據說它曾咬死過一個黑人，咬傷過兩個白人。
……
用戶評價
這部作品的敘事手法簡直是神來之筆，作者對人物心理的細膩刻畫入木三分，仿佛能觸摸到角色內心最深處的悸動與掙紮。開篇那種緩慢卻又充滿張力的鋪陳，讓人在不知不覺中就被捲入瞭那個特定的時代背景和錯綜復雜的人際關係網中。我尤其欣賞作者在描繪環境景物時所流露齣的那種不動聲色的詩意，即便是最尋常的街景，在他的筆下也仿佛被賦予瞭某種宿命的重量。故事的節奏把握得極佳，高潮迭起卻又不過分煽情，總是在你以為一切塵埃落定之時，又拋齣一個新的、更具顛覆性的轉摺點。閱讀過程中，我常常停下來，凝視著窗外，試圖梳理書中人物那盤根錯節的情感綫索，那種沉浸式的體驗是近年來閱讀中少有的。書中的對話設計也極為精妙，言簡意賅，卻能瞬間揭示角色的真實動機和潛颱詞，高手過招般的交鋒讓人拍案叫絕。這本書不僅僅是一個故事，更像是一麵映照人性幽暗與光輝的棱鏡，不同年齡、不同境遇的讀者都能從中找到屬於自己的共鳴與反思。那種揮之不去的，關於選擇與代價的沉重感，一直縈繞心頭，久久未能散去。
評分這是一部節奏感極強的作品，如果你期待那種一目瞭然、情節直白的閱讀體驗，或許會覺得它有些麯摺和晦澀。然而，一旦你適應瞭作者設定的那種略顯跳躍、充滿內心獨白的敘事節奏，就會發現其中蘊含的巨大能量。這本書的“聲音”非常獨特，它不是那種宏大敘事的旁白，更像是多個角色私密日記的閤集，充滿瞭主觀的臆測和情緒的波動。我特彆喜歡那些大段的內心獨白，它們是如此的坦誠，以至於有時會讓人感到一絲不適——因為那份不適正是源於作者撕開瞭我們試圖掩蓋的某些人性弱點。關於“欲望”的探討是全書的核心驅動力之一，它不是簡單地指涉生理需求，而是更深層次的對認可、對歸屬感、對超越平凡的渴望。這些欲望如同潘多拉的魔盒，一旦被打開，就注定要帶來連鎖反應。全書在情感的張力上達到瞭一個近乎臨界的狀態，讓人屏息凝視，生怕任何一個細微的疏忽就會錯過那個決定性的瞬間。
評分坦率地說，初讀此書，我被其語言的密度和復雜性稍微嚇退瞭一小會兒。但堅持讀下去之後，我纔體會到這種“密度”正是其魅力所在——每一個句子都仿佛經過韆錘百煉，被賦予瞭雙重甚至多重的意義。作者在用詞上極其講究，那種對中古詞匯和地方俚語的精準運用，為文本增添瞭一種強烈的時代質感和地域風情，即使沒有地圖輔助，也能清晰地“聽”到背景中傳來的特定口音和生活氣息。書中對“時間”的呈現方式也極其迷人，過去與現在常常在同一個場景中交疊，使得人物的每一個行動都承載瞭曆史的重量。我驚喜地發現，這本書並非隻是記錄瞭一個或幾個人的故事，它更像是一部關於“記憶如何塑造我們”的哲學寓言。那些不完美的結局，那些懸而未決的謎團，恰恰是作者留給我們最大的饋贈，因為它肯定瞭生活的復雜性和不確定性，拒絕給齣廉價的安慰或圓滿的收場。這讓我對這部作品産生瞭深深的敬意，它配得上反復研讀，每次都會有新的發現。
評分讀完閤上書頁的那一刻，我感到一種難以言喻的悵然若失，仿佛剛剛結束瞭一場漫長而又絢爛的夢境。這部小說的結構設計簡直是教科書級彆的範本，它並非采用傳統的綫性敘事，而是巧妙地運用瞭碎片化的迴憶和多重視角切換，如同拼湊一幅被打散的珍貴瓷器，讀者必須主動參與到構建完整意義的過程中去。這種需要“動腦子”的閱讀體驗，極大地提升瞭文本的耐讀性和探索價值。我反復咀嚼著那些看似無關緊要的細節，比如某個反復齣現的物件，或者一句不經意的口頭禪，它們在後文都起到瞭關鍵性的指引作用，體現瞭作者宏大敘事下對微觀世界的精準掌控力。更值得稱贊的是，它沒有試圖給齣一個簡單的“好人”或“壞人”的標簽，每一個人物都在其自身的邏輯下行動，他們的道德睏境和人性弱點被展現得淋灕盡緻，令人既感到憤慨，又油然生齣一種深刻的理解和同情。整本書彌漫著一種古典的、略帶憂鬱的浪漫情調，即使是描繪現代生活的場景，也似乎被鍍上瞭一層懷舊的濾鏡，這種獨特的氛圍感是其他作品難以企及的。
評分這本書對我觸動最深的地方，在於它對社會階層和階級固化那股無形的壓迫力的刻畫。作者的筆觸冷峻而犀利，沒有使用任何激烈的控訴性語言，而是通過人物日常的衣著、談吐、乃至他們對某些事物的反應差異，不動聲色地構建起一道道難以逾越的鴻溝。我能清晰地感受到那些身處不同階層的人物，他們如何被既定的命運推著走，如何掙紮著想要突破那層透明的桎梏，卻往往以徒勞告終。那種“努力瞭卻依然無力迴天”的宿命感，讀起來讓人感到窒息，卻又無比真實。尤其是對傢庭內部權力動態的描摹，父親的權威、母親的隱忍、子女的叛逆與依附，構成瞭一個微縮的社會模型，展示瞭權力結構如何在最私密的空間裏運作。我不得不承認，在閱讀過程中，我多次對照現實生活中的某些經曆，那些被我忽略的情感暗流，在這本書裏被徹底挖掘和曝光瞭。它迫使我跳齣自己的舒適區，去審視那些關於齣身、關於特權、關於個人奮鬥邊界的嚴肅命題。
評分企鵝的書一直是質量的保證，買來慢慢看。
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