王蘧常卷/中国最具代表性碑帖临摹范本丛书 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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王蘧常 著

图书标签:

• 书法
• 碑帖
• 临摹
• 王羲之
• 楷书
• 中国书法
• 艺术
• 文化
• 字帖
• 书法入门

出版社： 人民美术出版社

ISBN：9787102077147

版次：1

商品编码：12295153

包装：平装

丛书名： 中国最具代表性碑帖临摹范本丛书

开本：8开

出版时间：2017-12-01

用纸：胶版纸

页数：109

正文语种：中文

内容简介

　　王蘧常（一九○○——一九八九》，嘉兴人，字瑗仲，号明两，别号欣欣老人。曾任上海交通大学、光华大学、复旦大学教授。精通文史哲，着作宏丰，着有：《诸子学派要诠》《先秦诸子书答问》《严几道年谱》《沈寐叟年谱》《秦史》等。
　　王蘧常诸体皆通，尤其擅长章草。受恩师沈曾植影响，专攻章草，取法独特，不仅师法魏晋以来的章草名帖如《急就章》《出师颂》《月仪帖》等，还从汉简、砖文、瓦当文、陶文等吸取营养，以此来丰富章草的造型。王蘧常坚持以篆书写日记，并以篆书笔法写章草，点画苍茫迟涩，盘旋纠结，圆起圆收，波磔不显，沉着厚重而不失飞扬，结字古雅，具有非常强烈的个人面貌。日本人称“古有王羲之，今有王蘧常”。著名画家谢稚柳说：“是章草、非章草、实乃蘧草，千年以来一人而已”。
　　与魏晋以後的章草相比，“蘧草”在笔法和结体上显示出巨大的不同。笔法上，“蘧草”用笔纯用中锋，以圆笔为主，方笔为辅。无往不收，无垂不缩。绫条呈锯齿状，万毫齐力，真力弥满。结体上，高古雅逸，盘旋缠绕，造型奇特，许多字形来源于篆隶，几乎没有出现章草典型的波磔飞扬的笔画。
　　王蘧常以个性化的笔墨语言和独有的结体，促使章草在近现代焕发出勃勃生机。“蘧草”的出现标志着章草的发展进入了一个高峰，这也足以使王蘧常成为震铄古今的章草大家。
　　本书为王蘧常书法作品集，其章草作品远远不止步于欣赏价值，而已成为当代世人效仿的经典法书之一。

内页插图

《汉魏六朝碑刻艺术探源：吴带当风与古朴雄强》 本书旨在深入剖析汉魏六朝时期碑刻艺术的独特魅力与发展脉络，聚焦于这一书法史上承前启后的关键阶段。我们将避开对具体某一部碑帖的细致临摹指导，转而着重于宏观的时代背景、艺术风格流变、技术特点及其对后世书风的深远影响。 第一部分：时代背景与碑刻的兴起 汉魏易代之际，社会动荡与思想解放并存，为碑刻艺术的繁荣提供了土壤。这一时期，书写载体从简牍帛书逐渐向碑石过渡，官方祭祀、功德纪念的需求激增，使得碑刻成为记录历史、彰显功业的重要方式。我们将探讨魏晋玄学对书风的影响，以及士族阶层对“风骨”的追求如何渗透到碑刻的审美之中。重点分析不同地域、不同时期碑刻的地域性差异，例如北碑的雄浑刚健与南碑的秀逸内敛的初步分野。 第二部分：北碑的刚健之美：魏碑群体的艺术特征 本部分将集中探讨北方地区碑刻的艺术成就，特别是我们熟知的“魏碑”现象。魏碑并非单一风格的集合，而是包含了诸多流派的统称。我们将细致梳理其核心特征： 笔法结构： 强调“方笔”与“中锋”的运用，笔画多以方折收笔，具有极强的力度感和雕凿感。探究“凿刻”技法如何影响线条的质感，使其呈现出古拙、厚重的气息。 结字特征： 显著特点是体势开张、左紧右松，笔画之间多有“蚕头燕尾”的隶意残留，但整体结构已向楷书的规范化迈进。我们将分析其结构中的“欹侧”与“险绝”之美，以及这种不平衡感如何营造出磅礴的气势。 风格流变： 划分出早期（如《谷朗碑》的古朴）到中期（如《郑文公碑》、《龙门二十品》的成熟与多样化）再到晚期（如《九成宫醴泉铭》前奏的精炼）的演变过程。尤其会深入剖析《龙门二十品》中体现的地域特色和造像记的世俗趣味。 我们不会提供具体范例的逐笔解析，而是着重于风格的提炼和共性分析，引导读者理解其“金石气”的来源。 第三部分：南碑的清逸之韵：士人书风的转化 与北方的雄强相对，南朝的碑刻艺术（多为墓志）则更贴近士大夫的书写习惯，反映了江南地区对法度和韵致的偏爱。 笔法与姿态： 南碑更注重笔法的圆润和线条的流畅性，过渡到楷书的过程更为平缓。它们往往带有浓郁的行书意味，笔势连带自然，多用“尖笔”收束。 结构韵致： 结字趋向于匀称和秀美，字形多呈扁方，追求“萧散”与“飘逸”。我们将分析这一时期的墓志如何承接了二王行草书的典雅气息，成为楷书由隶入楷的关键过渡样本。 研究重点： 聚焦于南朝墓志的发现对楷书史研究的意义，它们是研究王羲之、王献之书法在民间和官方应用中的重要实物佐证。 第四部分：技术、工具与审美取向的互动 碑刻艺术的独特风格并非凭空产生，而是物质条件决定的。本部分将从技术层面解析： 书丹与镌刻： 书丹人（书写者）的风格如何被刻工（雕刻者）所转化。探讨不同朝代对书丹的精度要求，以及刻工的技术水平（如深凿、浅刻、铁笔的使用）对最终“金石气”强弱的影响。 材料差异： 不同石材（如砂岩、花岗岩）的硬度对线条的呈现效果的影响。 审美取向的异同： 对比北碑的“拙厚”、“气力”与南碑的“秀劲”、“风流”，分析这两种截然不同的审美价值是如何在同一历史时期共存并相互影响的。 结语：碑学对帖学格局的重塑 最后，本书将简要总结汉魏六朝碑刻艺术的开创性地位。正是这一时期的碑刻，奠定了后世楷书的根本格局，提供了与二王一脉（帖学）相抗衡的“金石学”资源。理解魏碑与南碑的丰富性，是全面掌握中国书法艺术“北碑南帖”格局的基础，也是体会中国书法“变化无穷”哲学的关键入口。本书旨在提供一个广阔的、立体的视角，让读者得以在宏观上把握这一时期的艺术脉动，而非沉溺于单一范本的技法模仿之中。

评分☆☆☆☆☆

如果用一句话来概括我对这套丛书的整体感受，那就是“厚重而又不失灵动”。它并非一味地追求古朴，而是在传统的基础上进行了现代化的编排优化，非常符合当代学习者的习惯。例如，在对某些结构复杂的碑帖进行解析时，它采用了某种巧妙的网格系统（虽然不是直接标注在正文上，但其版式设计暗含了这种结构对齐），帮助学习者把握重心和比例，这对于解决“写字不成形”的问题大有裨益。这套丛书的编纂团队显然是深入研究过书法教育学和心理学的，他们知道学习者在不同阶段会遇到哪些瓶颈，并在不同的碑帖组合中巧妙地设置了递进关系。它不仅是一套临摹工具，更像是一位沉默而博学的书法导师，陪伴着每一个渴望在笔墨中寻求宁静与精进的求索者。

评分☆☆☆☆☆

作为一名业余书法爱好者，我经常苦于市面上碑帖版本良莠不齐，有些版本墨色过淡，有些则过于“柔化”，失去了原作的刚劲。然而，这套丛书在这方面做得极其出色，体现了极高的专业水准。他们似乎动用了顶级的印刷技术，力求还原碑刻那种原汁原味的“刀刻感”。特别是宋代诸家法帖中对宋人尚意书风的呈现，那种自然流露、不加雕琢的韵味，被捕捉得淋漓尽致。我特别喜欢其中对“枯笔”的处理，那些飞白和涩笔的力量感，在普通印刷品上很难体现出来，但在这套书中，你能清晰地看到笔墨在纸张上的摩擦与抗拒，这对于学习如何控制笔锋的虚实变化，具有直接的指导意义。可以说，它弥补了我在家中学习时，无法亲近原件的遗憾。

评分☆☆☆☆☆

这本《中国最具代表性碑帖临摹范本丛书》的整体设计简直是书法爱好者的福音。从装帧上看，纸张的选择非常考究，厚实而又不失韧性，即使用墨较浓，也不易洇开，这对于临摹来说至关重要。更值得称赞的是，它对碑帖的选择，跨度之大，品类之全，让人眼前一亮。它不仅仅是收录了几种大家耳熟能详的碑帖，更是深入挖掘了一些在书法史上地位崇高但流传相对较少的珍品。比如，其中收录的汉隶中的《乙瑛碑》与《曹全碑》的对比临摹，对比度极强，能让初学者清晰地感受到隶书方拙之美与蚕头燕尾的韵律变化。而楷书部分，从欧阳询的险绝峻峭到颜真卿的雄浑宽博，再到柳公权的骨力洞达，几乎囊括了唐楷的精髓，每一页的排版都做了细致的考量，留白适度，便于学习者铺展开纸张进行练习。这种用心程度，绝非市面上那些粗制滥造的范本可比，它更像是一套精心策划的私人教学资料，处处体现着对传统文化的敬畏与传承的责任感。

评分☆☆☆☆☆

从文化传承的角度来看，这套丛书的价值远超其本身的价格。它不仅仅是教人写字，更像是在进行一次穿越时空的文化对话。比如，在收录晋人尺牍的部分，那份飘逸洒脱、不拘一格的文人气质扑面而来，让人在临摹的同时，仿佛能感受到魏晋名士那种率性而为的审美情趣。这种精神层面的熏陶，是枯燥的技法训练所无法比拟的。更令人惊喜的是，丛书的编者在每一部分的前言中，对所选碑帖的历史背景、作者生平以及它在书法史上的地位进行了简练而精辟的介绍。这些文字内容虽然不多，但信息密度极高，让学习者在欣赏“形”的同时，也能领略其“神”，极大地丰富了学习的维度，不再是孤立地去模仿线条。

评分☆☆☆☆☆

我个人对这套丛书的实用性给予极高的评价，尤其是它在“临摹”这个环节提供的辅助工具上做得非常到位。很多临摹本只是简单地印刷碑帖原貌，但这一套丛书似乎是请了当代顶尖的碑帖研究专家进行过精心的“二次创作”。他们不仅提供了清晰、高精度的原碑帖影印，更重要的是，在某些关键性的笔画转折处，似乎还做了微小的“断点”提示，虽然不直白，但对于辨识笔势的提按顿挫极有帮助。我试着临摹了其中魏碑的某一段，明显感觉到，相比我之前使用的其他版本，我能更好地捕捉到那种“金石气”的力度感和笔锋的切入角度。这套丛书真正做到了“授人以渔”，它教的不是简单的描红，而是如何去“理解”古人的运笔逻辑。对于那些希望从“写”字提升到“书”法的进阶学习者来说，这种细致入微的引导是无比宝贵的。

评分☆☆☆☆☆

活动价，不错。

评分☆☆☆☆☆

慢慢的看吧，要时间来养成

评分☆☆☆☆☆

商品不错，物流及时，值得信赖。

评分☆☆☆☆☆

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不错的书，资料不错。

评分☆☆☆☆☆

清晰度待提升。

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