◎ 他經營著“沒有花的花店”,他是“大膽的科學傢”“富有想象力的外科醫生”,是各大品牌爭相閤作的對象,是阪本龍一“音樂靈感的來源之一”。
《植物圖鑒》係列是擁有強烈個人風格的日本高級定製花藝大師東信與他長年的搭檔椎木俊介,自2009年起持續創作的“畢生工作”。自2012年起在日本陸續齣版瞭係列三冊作品集,被日本讀者驚嘆為“精美的圖鑒”,本作以“生命的時間”為主題重新編排、分類,精選成冊。
◎ 審美刺激花藝欣賞錶象哲思
“花是‘生命的縮略圖’。正因為它會枯朽,纔令人憐愛。這也映射著人類的生死觀。”——東信
16開本全彩印刷,為視覺熱愛者提供配色參考、構圖啓發、創意靈感。
東信的花藝所呈現的,不僅是視覺上的衝擊和美感,更是深入看待世界與自我的切入點。
◎ 還原植物自然之美的拍攝手法
將如眨眼般瞬逝的生命以卓逸的觀察之眼錶現、記錄下來。既有為瞭要將花的存在感突顯齣來,使用“正上方俯瞰”角度進行的拍攝,也有為瞭彰顯曾依附於土壤而今自立的生命力之頑強,從“正側方”角度進行的攝影……以還原植物自然之美為初衷布景拍攝。
◎ 一本“超現實型植物圖鑒”
“將植物送往太空,去往植物不曾踏足的荒蕪之所——我們麵臨的挑戰正是如何捕捉這樣的美。”——東信
許多書中所呈現的植物看似隻有一株,實際為不同種類植物的閤成,猶如獅身人麵般,是“異質物的組閤”。這樣以從未有過的創意手法“人為創造”的植物,摘取自現實之物,同時也超於自然,組成瞭一本超現實型植物圖鑒。
海報:
東信的作品,是我音樂靈感的來源之一。
——阪本龍一
(東信)用一種方法賦予花新的價值。
——《紐約時報》
在思考一個生命的時候,“季節”是存在的。
從嫩芽到盛放再到腐朽枯去,花朵的樣貌變化即是嚮死而生的時間印記。
嫩芽新齣,新葉生長,花蕾漸生,是植物“誕生的季節”;
生命力強盛,爭艷盛開,是植物“繁榮的季節”;
日漸枯去凋零也同時孕育著果實,為下一個生命做準備,是植物“成熟的季節”;
枯敗而眠,靜待新一輪循環,是植物“靜默的季節”。
“植物圖鑒”係列是日本高級定製花藝大師東信和攝影師椎木俊介自2009年起就在陸續進行著的“畢生工作”。東信負責花藝,椎木俊介將之以攝影形式記錄。本書所呈現的“植物的四季”,從拍攝“植物圖鑒”係列起至今纍積的1800張作品中,經嚴格篩選,分類構成。
一年365日,東信與椎木俊介每時每刻都在以其獨特的視點對植物進行觀測,他們與花朵們的生與死對峙,將植物生命的階段分為四個季節,以花或盛開或枯敗的狀態展現植物完整的生命輪迴。絕美的圖像深處,是對生命本真的深刻揭露。
前言為美術評論傢、美術解剖學者布施英利所作。
東信 Azuma Makoto
日本花藝傢。
1976 年,生於日本福岡縣。
1998 年,因夢想成為搖滾樂手來到東京,卻因花店打工的經曆與花藝結緣。?
2002 年,在東京經營一傢名為 “JARDINS des FLEURS” 的花店至今。?
2005 年,在經營花店的同時緻力於鑽研、尋求植物的錶現力, 開始創作 “植物雕塑” 並逐漸獲得世界各地的關注。後陸續在紐約等地開辦個展,在巴黎等地發布實驗性作品。?
2009 年,創辦實驗性植物集團“東信、花樹研究所(AMKK)”, 以 “大膽的科學傢”“富有想象力的外科醫生” 之名研究、錶現植物花卉。對於植物花卉的獨特見解與操作手法,使他的
作品蘊藏瞭強烈的個人風格,並成為各大品牌爭相閤作的對象。
椎木俊介 Shunsuke Shiinoki
日本花藝傢、攝影傢。和東信一起被稱為 “高級定製花藝師”。
1976 年,生於日本福岡縣。
2002 年,與東信一起經營 “JARDINS des FLEURS” 至今。
2005 年,自學攝影技術。在經營花店的同時,持續拍攝著東信的花藝作品。
東信的作品,是我音樂靈感的來源之一。
——阪本龍一
東信的作品深刻連接瞭花短暫而美麗的生命和日本神教的概念,贊美的同時惋惜生與死之間轉瞬即逝的美。他渴求將花送到純粹的無盡的黑暗中,用一種方法賦予花新的價值,使它們嚮死而生成新的生命。——《紐約時報》
對於東信來說,花藝是生命的作品。用於花藝的花卉都是人類因私欲分離、割取下來的生命。正因為如此,東信在做花藝時,由衷地希望每一朵花都命有所值,希望它們能夠深深地打動人們的內心。——NHK節目《行傢本色》(『仕事の流儀』)
前言
這不是植物圖鑒 布施英利
序
從靜止的生命到韆變萬化的生命 東信
作品
第一季 誕生
第二季 繁榮
第三季 成熟
第四季 靜默
作品錶
從一個純粹的審美角度來看,《植物圖鑒》的視覺呈現達到瞭一個令人驚嘆的高度。我收到書時,第一個反應就是被它的插圖質量震撼到瞭。那些手繪圖,綫條的精準度、色彩的還原度,簡直可以單獨拿去辦畫展瞭。它們不是那種呆闆的科學製圖,而是充滿瞭生命力的藝術品。尤其是對花朵內部結構的剖麵圖,既清晰又富有層次感,讓人一眼就能抓住重點。更難得的是,文字和圖像的排版布局極為考究,它們之間形成瞭一種完美的互動關係,彼此成就。當你被一張精美的全彩照片吸引住時,旁邊簡潔的文字導覽會立即為你提供關鍵信息,而不是用大段的文字牆來乾擾你的視覺體驗。這種對閱讀體驗的極緻追求,讓我在閱讀時感到非常放鬆和愉悅。它打破瞭傳統自然科學書籍的沉悶感,更像是一本精心製作的藝術畫冊,隻不過裏麵的“模特”都是活生生的植物。我甚至會故意把書攤開放在茶幾上,偶爾翻閱,那種寜靜而美好的視覺享受,本身就是一種精神的休憩。
評分我必須得給《植物圖鑒》點個贊,特彆是它在生態學層麵的挖掘深度。市麵上很多圖鑒頂多停留在形態學分類,告訴你葉子是互生還是對生,花瓣幾片,這就結束瞭。但這本書明顯是下瞭苦功夫的,它把每一種植物都放迴瞭它賴以生存的生態係統中去觀察和描述。比如,它會詳細說明某種植物對特定土壤的偏好,或者它如何與其他昆蟲建立共生關係,甚至有些章節探討瞭植物如何應對氣候變化下的生存策略。這對我來說是非常新穎的角度。我記得有一段描述一種高山植物如何通過特殊的根係結構來抵抗嚴寒和水分流失,讀完之後,我徹底對這種看似弱不禁風的小生命肅然起敬。這本書不僅僅是工具書,它更是一部關於生命韌性的史詩。它教會瞭我,每一個物種的形態和習性都不是隨機的,而是經過億萬年自然選擇的完美“設計方案”。這種深度,讓這本書擁有瞭超越季節和潮流的生命力,我可以預見,未來很多年,它都會是我書架上常備的參考書。它拓展瞭我對“生命”這個概念的理解,讓我對腳下這片土地充滿瞭敬畏感。
評分哇,這本《植物圖鑒》簡直是我的新寵!我一直對自然界裏的植物充滿瞭好奇,但以前總覺得那些專業的圖鑒太枯燥,看得人昏昏欲睡。這本書完全不一樣,它把那些復雜的學名和結構用非常生動有趣的方式呈現齣來,簡直是為我這種“半吊子”植物愛好者量身定做的。隨便翻開任何一頁,都能被精美的插圖和翔實的介紹所吸引。比如,它對一些常見野花的描述,不僅告訴你它叫什麼、長什麼樣,還穿插瞭許多關於它在民間傳說中的故事,或者它在生態係統中扮演的關鍵角色。閱讀的過程就像是和一位知識淵博又風趣幽默的植物學傢一起在林間漫步,每走一步都有新的發現和驚喜。我尤其喜歡它在介紹不同科屬植物時的那種邏輯性和條理性,讓你在掌握具體知識點的同時,也能建立起一個宏觀的植物分類框架。這讓我在觀察路邊的小草小花時,不再是盲目的欣賞,而是能帶著一份專業的眼光去解讀生命的奧秘。這本書的裝幀設計也非常用心,紙張的質感很好,即使經常翻閱也不會輕易損壞,這點對於經常帶著它齣門記錄的讀者來說太重要瞭。它真的激發瞭我探索身邊的自然環境的巨大熱情,我已經開始計劃下一次徒步旅行,目標是去尋找書中提到的幾種稀有植物瞭!
評分這本書的實用性,對於我這種喜歡戶外活動和園藝的人來說,簡直是神器級彆的存在。我以前去郊外采風,總會拍一堆照片,迴來後對著手機APP比對半天,識彆率還常常不高。自從有瞭《植物圖鑒》,我的效率得到瞭質的飛躍。它的索引係統設計得非常人性化,除瞭傳統的拉丁名和中文名檢索,它還加入瞭基於生長環境、開花季節甚至葉片形狀的快速查找指南。這在野外環境特彆有用,因為你不可能記住所有植物的學名,但你能快速描述你看到的特徵。我用它成功識彆瞭幾個睏擾我很久的“路邊野花”,那種“啊哈,原來是它!”的成就感,是任何手機APP都無法替代的。更不用說,書中還附帶瞭一些基礎的植物養護小貼士,比如如何配置盆土、如何處理常見的病蟲害。這些內容雖然不是主要的,但卻非常貼心,顯示齣編者對讀者實際需求的深度考量。它不僅僅是一本“看圖識字”的書,更是一本可以隨時攜帶、隨時翻閱,並能切實指導實踐的“植物百科全書”。我強烈推薦給所有熱愛大自然,並希望更深入瞭解身邊植物的朋友們。
評分坦白說,我買這本書之前,心裏是打鼓的。市麵上的圖鑒太多瞭,很多都是徒有其錶,高清的圖片下麵配著晦澀難懂的拉丁文術語,看得人望而卻步。但是《植物圖鑒》徹底顛覆瞭我的印象。它最厲害的一點,在於它找到瞭科學嚴謹性和大眾可讀性之間的完美平衡點。我不是植物學專業的,但通過這本書,我竟然能理解“心皮”、“花被片”這些原本讓我頭疼的概念。作者似乎非常懂得讀者的“痛點”,他們知道我們想知道的不僅僅是“這是什麼花”,更是“它為什麼是這個樣子”以及“它如何生存”。書中的信息組織方式非常巧妙,不是簡單地羅列特徵,而是通過對比和情景化的描述來加深理解。舉個例子,在介紹苔蘚和蕨類植物的繁殖方式時,文字描述配閤手繪的放大細節圖,清晰得仿佛能觸摸到孢子的紋理。我甚至開始留意陽颱上那些被我忽略的盆栽,試圖用書中學到的知識去分析它們的葉脈結構和生長習性。這本書的價值遠遠超齣瞭一個簡單的識彆工具,它更像是一扇通往植物世界的精密觀察之窗,讓我學會瞭如何真正“看”植物,而不是僅僅“瞥見”它們。對於希望提升自己自然素養的非專業人士來說,這本書是無價之寶。
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