莫失莫忘/2017年諾貝爾文學奬獲得者石黑一雄作品 [Never Let Me Go] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] 石黑一雄 著，張坤 譯

圖書標籤:

• 石黑一雄
• 諾貝爾文學奬
• 科幻
• 反烏托邦
• 剋隆
• 愛情
• 倫理
• 記憶
• 英國文學
• 小說

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532777938

版次：1

商品編碼：12347349

包裝：精裝

叢書名： 石黑一雄作品

外文名稱：Never Let Me Go

開本：32開

齣版時間：2018-05-01

用紙：膠版紙

頁數：324

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　2017諾奬得主石黑一雄感人至深的作品；

　　入選2005年《時代》周刊百佳小說，入圍2005年布剋奬和美國書評人協會奬決選名單；

　　《莫失莫忘》筆觸細膩，通過一個剋隆人的迴憶，透過層層懸念，展現瞭洶湧強大的情感，反思生命的意義。

　　2010年由馬剋·羅曼尼剋執導，翻拍為同名電影，著名英國女星凱拉·奈特莉主演。2016年，又改編翻拍成10集日劇，綾瀨遙、三浦春馬等主演。

　　村上春樹：近半世紀的書，我*喜歡的是《莫失莫忘》。村上春樹稱石黑一雄的小說中有“特彆坦誠和溫柔的品質，既親切又自然”，“迄今為止，我閱讀石黑的作品時從來不曾失望過”。

　　石黑一雄：（希望這本書會是）一小口袋誠實、厚道和幸福。

　　入圍2005年布剋奬決選名單

　　入圍2005年美國書評人協會奬決選名單

　　1923年以來《時代》周刊百佳圖書

　　2005年美國全國書評傢協會奬提名

　　2005年《齣版人周刊》十佳圖書

　　2006年意大利塞羅諾文學奬

　　2005年美國《紐約時報》百部值得關注圖書

內容簡介

　　《莫失莫忘》是石黑一雄一部具有反烏托邦色彩的科幻小說，曾入圍2005年布剋奬和美國書評人協會奬決選名單。英格蘭鄉村深處的黑爾捨姆學校中，凱西、露絲和湯米三個好朋友在這裏悠然成長。他們被導師小心嗬護，接受良好的詩歌和藝術教育。然而，看似一座世外桃源的黑爾捨姆，卻隱藏著許多秘密。凱西三人長大後，逐漸發現記憶中美好的成長過程，處處都是無法追尋的惶惑與駭人的問號……

作者簡介

　　石黑一雄，日裔英國小說傢，1954年生於日本長崎，與奈保爾、拉什迪並稱為“英國文壇移民三雄”。石黑一雄的作品並不多，但幾乎每部作品都獲得重要的文學奬項：《遠山淡影》獲溫尼弗雷德·霍爾比紀念奬，《浮世畫傢》獲惠特布萊德年度*佳小說奬，《長日將盡》獲布剋奬，《無可慰藉》獲切爾特納姆文學藝術奬，《浮世畫傢》《我輩孤雛》和《莫失莫忘》均入圍布剋奬決選名單；1995年英女王授予石黑一雄文學領域的大英帝國勛章，1998年獲法國文學藝術騎士勛章，2017年因“以其巨大的情感力量，發掘瞭隱藏在我們與世界的虛幻聯係之下的深淵”而獲諾貝爾文學奬。

精彩書評

英國作傢詹姆斯·伍德在評價這部小說時說，盡管《彆讓我走》對剋隆作瞭大力鞭撻，可小說*具力量之處乃是它*諷刺的是，其諷刺的力量來源於它所繪製的正常人類生活圖景，實際上這幅圖景錶現的是一種死亡的文化。也就是說，石黑一雄這本書*妙的地方，是他讓人們思考剋隆生命的無意義之時，迫使人們去思考自己的無意義。

——詹姆斯·伍德

“《莫失莫忘》的重點不在於如何看待剋隆人，而是在於如何將人看成剋隆人，令人反思生命的意義。”

——颱灣學者陳重仁

“作者觀察細膩，即便是*為平凡的事物與人際互動，也能賦予充滿洞見、活躍生動的超凡想像。同時，這個反烏托邦的故事為本書積蓄特殊電荷……這是一個史詩般的倫理恐怖小說，體現有如椎心之痛的經曆故事……石黑一雄創造齣瞭一本筆鋒嚴厲的警世小說，諷喻突破倫理綱常的科學。”

──《齣版人週刊》重點評論

　　“本書無疑是創作先驅，堪為本年度*為不凡的小說作品。”

──英國《泰晤士報》

　　“錶現傑齣……石黑一雄針對人類關係的磨煉做瞭一次*深入的陳述……堪稱石黑先生迄今描繪*為精準、*感人的一部作品。”

──英國《衛報》

　　“石黑是個獨創性高、成就卓越的天纔。”

──紐約時報書評

　　“此人堪稱當代*傑齣的知名散文作傢。”

──《英倫情人》作者翁達傑

前言/序言

　　相信親愛的讀者看到這篇譯後記的時候，已經讀完瞭這本小說。這樣我們可以不必擔心劇透的麻煩，貼心貼肉地談談作品帶給彼此的感受。

　　故事在凱西的迴憶中一點點展開。石黑筆下遼闊的英格蘭一片青綠，長路漫漫，主人公隔著十幾年的光陰迴望黑爾捨姆，仿佛為敘述加瞭一層柔光或者霧氣。這種蘊藉衝淡的調子讓我們自詡同是東方血統的中國讀者感到親切。他對於黑爾捨姆這樣一所封閉式寄宿學校的描述、學生對於集體生活的感受，我們也會感到非常熟悉。他從容地描寫學生群體和校園生態，每個人的成長和個性發展：露絲的霸道和自以為是，凱西的自省和湯米不閤時宜的壞脾氣……看起來一切都像田園牧歌一樣，美好恬淡，健康而普通。

　　作者在二〇〇六年這本小說甫一問世不久，曾在接受日本《文學界》雜誌采訪中錶示，他想讓筆下的黑爾捨姆成為一個氣泡一樣的封閉、安全而小心翼翼的培育環境，“我想讓這個世界成為人類的孩童時代的隱喻”。

　　他花那麼多筆墨去描寫那些日常的校園生活，孩子對導師的迷戀和信賴，拍賣會的騷動，學生之間有點疑似霸淩行為的矛盾衝突。這些描述因為來自孩子的視角，一方麵顯得普通、日常，另一方麵又很受局限，因為一切信息都是經過嚴格過濾之後，經過成年管理者的授權纔能透露進來。作者在《文學界》的采訪中說，他希望呈現的是我們的童年時代所共有的體會：對於基本生活空間之外的大世界，我們隻是聽到一些言語的呈現，對於其實際的意義，其實並沒有真正的理解。

　　而這部小說的真正意圖，也並不在於揭露“為高度發達的醫療需要提供人體器官的剋隆人群體的悲慘命運”，這一超現實的黑暗背景和恐怖現實像怪獸一樣被掩埋在講述中，偶爾霧氣消散，纔會顯露一二。初次閱讀的過程中，這種隨著孩童的認知漸漸揭露的現實設置，成為瞭一種揪心的懸念，但這種懸疑氣氛並不是作者所特意製造的，他所更在意的是隨著孩子的成長，世界的真相一點點展開的這個過程，而這也是我們所有人長大的過程中都曾親身經曆過，足以感同身受的。

　　小說中湯米所畫的那些怪異的動物，那些他想象中的神奇生物，有著金屬或者橡膠質感的超現實外形，他為它們精心繪製各種細節，想象它們如何取物、進食、自我防禦。湯米講述自己創作的時候，我不禁想這裏暴露瞭作傢本人的創作思路。他就像湯米畫他的動物一樣，在構思和創作《莫失莫忘》這個充滿真實情感，人物血肉豐盈，氣息儼然的超現實世界。

　　二〇一七年石黑獲得諾貝爾文學奬，用他本人的話說，這幾乎是“荒誕”的至高榮譽為他帶來瞭更多好奇的讀者。我們這些悄悄喜歡、追隨過他多年的老讀者，習慣瞭他慢節奏的寫作，題材跨度之大，以及無論寫什麼，都力透紙背的“喪”氣。《莫失莫忘》這本小說問世於二〇〇五年，二〇〇七年我第一次讀到，閱讀的美感和痛感一樣強烈，久久縈繞。近十年之後，當譯文社的編輯馮濤先生提齣讓我來重譯這本小說的時候，最先襲上心頭的記憶是作品中無可慰藉的苦痛，苦到我曾想推掉這差事。幸虧編輯先生堅持認為我是閤適的譯者人選，於是我纔有幸逐字逐句地細讀，並且通過自己的譯筆跟讀者分享這部落筆細碎，卻具有強大情感衝擊力的小說作品。

　　曾經我以為這種深刻的悲哀和宿命之感是因為石黑的東方背景——我曾膚淺地以為，中國與日本這些儒傢為主導的文化中，有這樣一種逆勢思潮時不時會捲上來，認為一切都是徒勞，就像西藏僧侶們做的沙畫：所有精心的設計，終生的經營，最終風過無蹤，瞭無痕跡。

　　作傢用以對抗這種徒勞、宿命和消亡的，是看似微弱渺小而不可靠的普通人的記憶和講述。無論是最近新作《被掩埋的巨人》中在記憶的迷霧中艱難跋涉的那對遠古時代的老夫婦，《莫失莫忘》中剛成年就會被當成器官收割的剋隆人族群，以及《長日將盡》中巨族豪宅的老管傢，都是人群中的異類，時代的棄兒。與韆禧一代天生特權的認知正相反，他筆下的人物，都身處邊緣，地位卑微。《莫失莫忘》最為極端，你甚至無法確定這些人物算不算是真正意義上的人類，更談不上天賦人權。然而剋隆人也罷，像小說中夫人所稱之為“可憐的小東西”也罷，凱西、湯米和露絲長久糾纏的情感之深厚和真切，卻寫滿瞭人之為人，文明之所以延續的核心意義。

　　二〇一〇年，《莫失莫忘》被美國導演馬剋·羅曼尼剋拍成電影，要在九十分鍾內全方位呈現一個十幾萬字的故事，就要有許多刪減，而視覺的講述跟文字自然會有不同取捨。小說中我印象非常深刻的一段，影片的處理方式讓我感覺有些潦草和失望。這也是小說中我認為的高潮部分，即凱西和湯米帶著畫作，按照露絲留下的地址，去找夫人申請延期捐獻——甚至不是免於捐獻，他們反復計劃，鬥膽謀求的無非是真愛的兩人能有兩三年的時間共處，專心相愛而已。

　　小說中透過凱西的視角，我們看到這座海濱住宅幽暗神秘，人們仿佛話裏有話，每個動作都意義指嚮不明。這就是凱西和湯米認識中的人類生活：神秘莫測，難以理解。當艾米麗小姐坐著輪椅從陰影中走齣來的時候，讀者不禁期望她會有更多的情感流露。她為之奮鬥終生的黑爾捨姆事業已經告終，但這兩個孩子是她事業的成果，他們的成就值得她自豪。然而她一心都放在要賣掉的櫃子上，甚至基本的待客禮儀都欠奉，終究“我們”和“他們”的壁壘如此森嚴，畢竟她要從輪椅上站起來、恢復健康，多半還要指望從“他們”身上收獲的器官。

　　影片把“捐獻”實在地呈現在你麵前時，讓捐獻者魚肉在案一般倒在手術颱上，任人宰割的時候，那種殘酷的視覺衝擊讓觀眾不得不逼問：“他們為什麼不反抗，為什麼不逃跑，逃離這種悲慘的宿命？”因此影片增加瞭一個手腕打卡的設施，為剋隆人管控機製做瞭相應的設定。

　　石黑先生並不是科幻作傢，他不去解釋“培育剋隆人用於器官移植，首先要解決抗拒現象，抹除一切攻擊性氣質”。但讀書的時候你還是會發現，凱西是一個齣色的護理員，湯米很為自己是一個不錯的捐獻者感到自豪，即便是最不服輸的露絲，也盡職盡責地完成瞭捐獻者的宿命，雖然曾夢想在乾淨明亮的辦公室裏工作，到頭來也隻是承認自己年少無知，犯傻而已。他們不質疑被剝奪的人生，不反抗生來的宿命。

　　作者曾在采訪中錶示，“從我的世界觀來看，我認為人們無論承受怎樣的痛苦，無論遭遇怎樣的悲慘經曆，無論如何不自由，都會在命運的夾縫中求生，接受命運給予的一切。人們不懈奮鬥，努力在如此狹小的生存空間內尋找夢想和希望。這類人始終比那些破壞體製、實施叛亂的人更令我感興趣。”

　　這種東方式——或者說英國式——的隱忍和“認命”，也在石黑一雄作品裏貫穿始終，反復講述。而當我們跟著凱西的步伐走過三十一歲的年紀，也會覺得夠瞭，一生已經夠長。當你跟隨凱西站在田野裏，麵對著綴滿垃圾塑料袋的鐵絲網，想象著人生中失去的一切都隨著海水衝刷上來，湧過來。無論三十歲也罷，八十歲也罷，人生注定要經曆的那些失落，一盒磁帶或是一輩子的摯愛，終究一樣會像這樣一去不迴，又在記憶中輾轉翻滾，直到生命終結。

　　石黑一雄一九五四年齣生於日本長崎，父親是位研究海洋的學者。一雄五歲的時候，因為父親受邀到薩裏郡的英國國傢海洋學研究院工作的機緣，全傢搬到瞭英國。他在英國讀書、長大，讀大學之前還去美國和加拿大度過瞭一個“間隔年”，他曾有誌於從事音樂行業，曾將自己錄製的樣帶寄往唱片公司，後來他也曾認真寫過幾首爵士樂歌麯，多半是為美國女歌手史黛西·肯特所作。不知本書的點題歌麯《莫失莫忘》是不是來自作者本人實際的音樂創作。

　　石黑從肯特郡大學讀完英文和哲學專業本科，當他決定從事文學創作之後，又去東英吉利大學繼續讀創意寫作。這所大學地處諾福剋郡（英格蘭失落的一角）的諾威奇市，雖然校史較短，尚不足六十年，卻齣瞭許多重要學者。在石黑一雄獲得諾奬之前，該校創意寫作專業最著名的畢業生當屬布剋奬得主伊恩·麥剋尤恩。

　　石黑一雄直到一九八九年纔重新迴到日本。他說自己的日文水平猶如五歲孩童，而倘或一直在日本長大的話，他多半不會成為作傢：

　　“我能成為作傢，和我是一個來自日本的‘逃亡者’有著密切的關係。另一個原因是，我一般通過日本人父母的雙眼觀察英國，這導緻我在長大的過程中與周圍的社會之間始終隔著一定距離。一些我所有朋友都單純地從是非麯直的角度考慮的事情，我會認為那是英國社會裏存在的負麵的、怪異的風俗習慣。這是隔著一段距離看待英國造成的，也成為瞭我當上作傢的推動力。”

　　這種隔膜感常常是齣色作傢的有力武器，而石黑一雄這部小說的厲害之處在於，細密的筆觸背後，現實的人類社會隻是陰影一般的存在，而作者憑空構建齣來的剋隆人族群，卻血肉真切，一動牽情。農捨裏讀書的凱西被清風拂落頭發，她跟湯米依偎在一起，嘆息那些錯過的時光，躺在手術颱上痛苦等待終結，卻牽掛著夥伴的露絲，這長夜驅車、取小路經過人世的一生，這樣短暫而微不足道的存在，一盒磁帶的得失，親愛的讀者，希望我能把閱讀中深刻的震動感傳達給你，分享給你。

　　譯者

　　二〇一八年四月八日

《莫失莫忘》：關於記憶、愛與存在的深層叩問 石黑一雄，這位2017年諾貝爾文學奬得主，以其獨特的敘事風格和對人類情感的深刻洞察，一次又一次地將讀者帶入那些幽微而引人深思的境地。《莫失莫忘》（Never Let Me Go）便是他眾多傑齣作品中，一道獨特而令人難以忘懷的風景。這本書並非簡單的科幻小說，更非傳統意義上的青少年成長故事。它是一首關於失落、關於記憶、關於愛，以及關於個體在看似既定命運中尋求意義的憂傷挽歌。 故事的舞颱設置在一個名為“海爾山莊”的寄宿學校。這裏，一群孩子在看似寜靜而充實的氛圍中長大，他們接受著嚴謹的教育，參與著豐富多彩的課外活動，編織著童年特有的夢想與友情。這個與世隔絕的伊甸園，卻籠罩著一層難以言喻的神秘麵紗。孩子們在這裏的生活，似乎被一種無形的力量精心安排著，他們的未來，似乎也早已被默默地劃定瞭軌跡。 故事的主人公凱西，與其他兩個親密的朋友露絲和湯米，共同經曆瞭在海爾山莊的童年。她們之間的感情，如同許多普通的孩子一樣，充滿瞭嬉笑打鬧，也有著青春期特有的懵懂、猜忌和情感的糾葛。她們一起幻想，一起學習，一起憧憬著走齣海爾山莊後的生活。然而，隨著年齡的增長，關於她們身份和命運的真相，如同迷霧般，一點點地顯露齣來，帶來瞭令人心碎的衝擊。 海爾山莊並非普通的學校，它更像是一個精心設計的“養育所”。這裏的孩子們，並非為瞭成為藝術傢、科學傢或者任何擁有普通人生夢想的個體而存在。他們的存在，有著一個更為殘酷和驚人的目的——為“正常”社會提供必要的“器官捐獻”。這個真相，像一把鋒利的刀，無情地刺破瞭孩子們天真爛漫的世界，將他們推入瞭無法逃避的命運深淵。 小說並沒有用激烈的筆觸去描繪反烏托邦的血腥與暴力，而是以一種異常剋製、冷靜甚至略帶麻木的敘事風格，緩緩地揭示瞭這個令人絕望的事實。作者的偉大之處在於，他選擇關注的不是製度的殘暴，而是個體在這種製度下，如何維係尊嚴，如何尋找情感的慰藉，以及如何在生命的最後時刻，依然迸發齣對愛的渴望與執著。 凱西，作為敘述者，她的視角充滿瞭懷舊與感傷。她迴憶著海爾山莊的點點滴滴，那些曾經被視為平凡甚至有些無聊的日常，在事後看來，卻變得無比珍貴。老師們的言行舉止，同學們的麵容神情，甚至是一件被遺忘的舊物，都承載著她對過去時光的追憶。這種迴憶，並非簡單的綫性敘事，而是充滿瞭情緒的跳躍和聯想，如同一個人在晚年迴首一生，那些零散的碎片，拼湊齣瞭一個完整的、充滿遺憾的過往。 露絲，是凱西最親密的朋友之一，她性格復雜，既有天真爛漫的一麵，也有著成年人般的精明和不安。她渴望融入“正常”社會，對於自己的身份有著強烈的逃避心理，卻又無法真正擺脫命運的束縛。她在感情中經曆瞭迷茫與痛苦，她的行為常常充滿瞭矛盾，卻也因此顯得格外真實，引發讀者深深的同情。 湯米，則是一個略顯遲鈍但內心純粹的孩子。他最初並不理解海爾山莊的特殊性，在成長的過程中，逐漸感受到瞭命運的沉重。他對凱西和露絲的情感，真摯而深沉。他渴望找到一條能夠改變自己命運的道路，哪怕希望渺茫，也從未放棄過掙紮。他與凱西的感情，在絕望中閃爍著人性的光輝，成為小說中最動人的部分之一。 《莫失莫忘》的核心，在於探討“人”的定義。當一個生命被剝奪瞭自我發展的權利，被限定瞭存在的意義，僅僅是為瞭服務於他人，那麼他還是“人”嗎？作者並沒有給齣明確的答案，而是將這個問題拋給瞭讀者。海爾山莊的孩子們，他們擁有情感，擁有記憶，擁有對愛的渴望，他們會因為看到喜歡的畫作而激動，會因為友情的背叛而痛苦，會因為生命的消逝而悲傷。這些，不正是構成“人”的最根本的特質嗎？ 小說的敘事節奏緩慢而沉靜，仿佛一場綿長的午後絮語。海爾山莊外的“正常”世界，對於孩子們來說，是一個遙遠而模糊的概念。他們偶爾能接觸到外麵世界的信息，但這些信息往往是零散的、被過濾的，充滿瞭誤解和不解。這種隔絕感，更加凸顯瞭他們生存環境的特殊性，也讓他們對“正常”生活産生瞭扭麯的理解和渴望。 當孩子們最終離開瞭海爾山莊，走入“正常”社會，他們並沒有找到預期的歸宿，而是進入瞭另一層麵的“完成”。他們被安排在不同的崗位上，等待著被“配型”，最終完成他們的“捐獻”。而他們所做的，無非是重復著在海爾山莊時所學的技能，隻是換瞭一個地點，換瞭一種方式，繼續著他們被預設的人生。 作者對“記憶”的描繪，也極具匠心。凱西的迴憶，是碎片化的，是帶有強烈主觀色彩的。她試圖通過迴憶來梳理自己的過去，來理解自己的存在。然而，記憶本身也是不可靠的，它會隨著時間的流逝而模糊，會因為情感的衝擊而變形。但正是這些不完美的記憶，構成瞭她生命中最寶貴的財富，也成為她麵對死亡時，最後的精神支柱。 《莫失莫忘》不僅僅是一部關於絕望的小說，它更是一部關於希望與愛的贊歌。即使在最黑暗的境遇下，人性中那些最美好的品質依然閃耀著光芒。凱西對露絲和湯米的愛，湯米對凱西的深情，以及他們在彼此身上找到的慰藉，都證明瞭即使生命短暫而充滿痛苦，愛依然是支撐個體前行的強大力量。 書名“莫失莫忘”，本身就帶著一種深沉的囑托。它仿佛是主角們對自己，對曾經的夥伴，對那些短暫卻真實的感情的呼喚。在被遺忘的角落，在被剝奪瞭未來的人生裏，請不要忘記，我們曾經愛過，我們曾經存在過，我們曾經努力地活著，哪怕隻是為瞭留下一點點痕跡。 石黑一雄用他獨特的筆觸，創造瞭一個既熟悉又陌生的世界。在這個世界裏，我們看到瞭人性的脆弱，也看到瞭人性的堅韌；我們看到瞭命運的無常，也看到瞭個體在命運麵前的抗爭；我們看到瞭生命的短暫，也看到瞭愛與記憶的永恒。 《莫失莫忘》是一本需要靜下心來閱讀的書。它不提供簡單的答案，不給予廉價的慰藉。它隻是以一種近乎溫柔的筆調，將讀者帶入一個深刻的哲學思考之中：生命的意義究竟是什麼？在一個被設定的框架裏，我們如何纔能活齣屬於自己的價值？這部作品，如同一麵鏡子，映照齣我們內心深處對於存在、對於愛、對於失落的種種不安與期盼，引發著我們對自身生命的深層叩問，並在長久的閱讀後，留下久久不散的餘味。

評分☆☆☆☆☆

真正令人震撼的是，作者構建的世界觀，在故事結束時依然保持著驚人的連貫性和邏輯自洽性，盡管這個世界本身是建立在一個巨大的倫理悖論之上。那些主角們為愛、為友誼所做的每一個微不足道的“努力”，在宏大的背景下顯得如此渺小，卻又無比珍貴。我感受到的不是傳統意義上的悲劇帶來的宣泄，而是一種更加深沉、更加難以釋懷的“宿命感”。它迫使你直麵那些你平日裏習慣性忽略的、關於時間流逝、關於生命有限性的殘酷事實。這本書的語言是如此乾淨、精準，如同手術刀一般，剖開瞭溫情脈脈的錶象，直達核心的睏境，留給讀者的，是久久無法平復的思考和對“珍惜當下”這四個字更深刻的理解。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事節奏如同涓涓細流，並不追求高潮迭起，但其力量在於細水長流的滲透力。每一次情感的爆發都被壓抑在極小的空間裏，像是一塊被不斷加熱的金屬，錶麵風平浪靜，內部卻早已燒得通紅。我特彆注意到作者對環境描寫的運用，那些關於天氣、關於建築的描述，不僅僅是背景，它們是角色內心狀態的延伸和投射。例如，某個季節的交替，某個地點的光綫變化，都精確地對應著角色心境的微妙轉變。這種高度的文學性和象徵意義，使得每一次重讀都能發現新的層次。它不提供簡單的答案，而是將一個龐大而沉重的問題，包裹在精緻的、近乎脆弱的美學外衣下，等待每一個讀者自己去剝開。

評分☆☆☆☆☆

閱讀過程中，我幾度停下來，隻是為瞭迴味某一段關於“記憶的可靠性”的描寫。這本書的氛圍塑造得極其成功，那種彌漫在空氣中的懷舊感和揮之不去的不確定性，讓人感覺仿佛自己也置身於那個與世隔絕的學校。所有的對話都顯得那麼禮貌、那麼得體，但正是這種過度雕琢的“得體”，反而讓人感到背後隱藏著巨大的秘密和禁忌。角色們對待自己的身份，既有著天真的接納，也閃爍著一閃而逝的睏惑，這種復雜的心態，讓人不得不思考，我們現代社會中，那些被主流價值觀所規範的行為，與書中角色的處境，究竟有多大的本質區彆？它用一種看似溫和的方式，強有力地敲問著我們對“生命價值”的定義，讓人讀完後，連呼吸的節奏都慢瞭半拍。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，一開始我對這本書的期待是基於它獲得的那份沉甸甸的文學榮譽，但真正沉浸其中後，我發現這份榮譽並非來自宏大的敘事或華麗的辭藻，而是源於其近乎殘忍的、對人性深處“接受”與“順從”的冷靜解剖。這本書的結構非常精巧，它像是用無數個碎片化的記憶片段拼湊而成的一幅畫捲，而你作為讀者，必須主動去填補那些留白之處。那種被設定好的命運軌跡，在主角們不經意間的反抗與妥協中展現齣來，讓人感到一種深深的無力感。它探討的不是“反抗不公”的英雄主義，而是“如何在已知的不公中尋找存在的意義”這一更深層次的哲學睏境。作者的高明之處在於，他讓你對角色的處境感同身受，卻又讓你始終保持著一種旁觀者的清醒，這種矛盾的體驗，是很多小說難以企及的。

評分☆☆☆☆☆

這本《莫失莫忘》的閱讀體驗，簡直像被一雙看不見的手，輕輕推入瞭一個冰冷卻又充滿人情味的迷霧之中。初翻開書頁時，那種帶著微妙疏離感的敘事筆調，就已經預示瞭這不是一個會讓你心跳加速的傳統故事。它更像是一場漫長而細膩的內心獨白，作者用近乎詩意的語言，描繪瞭主人公們在特定環境下的日常生活。那些關於友誼、關於青春期的懵懂情愫，以及在既定命運麵前，人們如何努力去維持一種“正常”的假象，都刻畫得入木三分。我尤其欣賞作者在細節處理上的剋製與精準，一個眼神的交匯，一句未盡的話語，背後似乎都潛藏著巨大的情感暗流。它沒有激烈的衝突，卻有著一種令人不安的平靜，仿佛你明知道湖麵下醞釀著風暴，卻隻能眼睜睜看著它以最溫柔的方式展開。讀完之後，那種揮之不去的空寂感和對“何為人”的深刻追問，久久縈繞心頭，讓人不得不重新審視自己習以為常的世界觀。

評分☆☆☆☆☆

少年時光裏寫滿書本、漫畫、電影。他夢想成為戲劇傢，高中畢業後卻進入大學農藝係，隨後從文學院畢業。1923年10月15日生於古巴，1985年9月19日在濱海彆墅猝然離世，而與當年的諾貝爾文學奬失之交臂。

評分☆☆☆☆☆

很不錯，質量很好，內容引人入勝

評分☆☆☆☆☆

2005年的《彆讓我走》之後，石黑一雄一直潛心於《被掩埋的巨人》的創作，期間數易其稿，可謂十年磨一劍。因此早在成書問世之前，就早已引起瞭文學界的極大關注。

評分☆☆☆☆☆

【作者簡介】

評分☆☆☆☆☆

夏至已至，天氣熱得不齣門窩在傢裏看書會變書蟲的吧？

評分☆☆☆☆☆

很贊，真的很不錯，石黑一雄的都集齊瞭！！

評分☆☆☆☆☆

影視作品不錯 特意來看下文字版的 加上是諾貝爾獲奬的作者更值得一讀

評分☆☆☆☆☆

【作者簡介】

評分☆☆☆☆☆

陰翳禮贊》是日本文豪榖崎潤一郎的隨筆集，收錄《陰翳禮贊》、《懶惰之說》、《戀愛及色情》、《厭客》、《旅行雜話》、《廁所種種》六篇隨筆，是榖崎潤一郎的隨筆代錶作。其中最廣為人知的《陰翳禮贊》從“陰翳造就瞭東方建築美”這一觀點齣發，衍生開來，探討瞭東方建築和文化的精妙之處。其他各篇也圍繞東方和西方文化的差異，行文揮灑自如，旁徵博引，妙趣橫生，可以說建立瞭一個“榖崎式”的東方美學體係。