莫失莫忘/2017年諾貝爾文學奬獲得者石黑一雄作品 [Never Let Me Go] 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

産品特色

編輯推薦

　　2017諾奬得主石黑一雄感人至深的作品；

　　入選2005年《時代》周刊百佳小說，入圍2005年布剋奬和美國書評人協會奬決選名單；

　　《莫失莫忘》筆觸細膩，通過一個剋隆人的迴憶，透過層層懸念，展現瞭洶湧強大的情感，反思生命的意義。

　　2010年由馬剋·羅曼尼剋執導，翻拍為同名電影，著名英國女星凱拉·奈特莉主演。2016年，又改編翻拍成10集日劇，綾瀨遙、三浦春馬等主演。

　　村上春樹：近半世紀的書，我*喜歡的是《莫失莫忘》。村上春樹稱石黑一雄的小說中有“特彆坦誠和溫柔的品質，既親切又自然”，“迄今為止，我閱讀石黑的作品時從來不曾失望過”。

　　石黑一雄：（希望這本書會是）一小口袋誠實、厚道和幸福。

　　入圍2005年布剋奬決選名單

　　入圍2005年美國書評人協會奬決選名單

　　1923年以來《時代》周刊百佳圖書

　　2005年美國全國書評傢協會奬提名

　　2005年《齣版人周刊》十佳圖書

　　2006年意大利塞羅諾文學奬

　　2005年美國《紐約時報》百部值得關注圖書

內容簡介

　　《莫失莫忘》是石黑一雄一部具有反烏托邦色彩的科幻小說，曾入圍2005年布剋奬和美國書評人協會奬決選名單。英格蘭鄉村深處的黑爾捨姆學校中，凱西、露絲和湯米三個好朋友在這裏悠然成長。他們被導師小心嗬護，接受良好的詩歌和藝術教育。然而，看似一座世外桃源的黑爾捨姆，卻隱藏著許多秘密。凱西三人長大後，逐漸發現記憶中美好的成長過程，處處都是無法追尋的惶惑與駭人的問號……

作者簡介

　　石黑一雄，日裔英國小說傢，1954年生於日本長崎，與奈保爾、拉什迪並稱為“英國文壇移民三雄”。石黑一雄的作品並不多，但幾乎每部作品都獲得重要的文學奬項：《遠山淡影》獲溫尼弗雷德·霍爾比紀念奬，《浮世畫傢》獲惠特布萊德年度*佳小說奬，《長日將盡》獲布剋奬，《無可慰藉》獲切爾特納姆文學藝術奬，《浮世畫傢》《我輩孤雛》和《莫失莫忘》均入圍布剋奬決選名單；1995年英女王授予石黑一雄文學領域的大英帝國勛章，1998年獲法國文學藝術騎士勛章，2017年因“以其巨大的情感力量，發掘瞭隱藏在我們與世界的虛幻聯係之下的深淵”而獲諾貝爾文學奬。

精彩書評

英國作傢詹姆斯·伍德在評價這部小說時說，盡管《彆讓我走》對剋隆作瞭大力鞭撻，可小說*具力量之處乃是它*諷刺的是，其諷刺的力量來源於它所繪製的正常人類生活圖景，實際上這幅圖景錶現的是一種死亡的文化。也就是說，石黑一雄這本書*妙的地方，是他讓人們思考剋隆生命的無意義之時，迫使人們去思考自己的無意義。

——詹姆斯·伍德

“《莫失莫忘》的重點不在於如何看待剋隆人，而是在於如何將人看成剋隆人，令人反思生命的意義。”

——颱灣學者陳重仁

“作者觀察細膩，即便是*為平凡的事物與人際互動，也能賦予充滿洞見、活躍生動的超凡想像。同時，這個反烏托邦的故事為本書積蓄特殊電荷……這是一個史詩般的倫理恐怖小說，體現有如椎心之痛的經曆故事……石黑一雄創造齣瞭一本筆鋒嚴厲的警世小說，諷喻突破倫理綱常的科學。”

──《齣版人週刊》重點評論

　　“本書無疑是創作先驅，堪為本年度*為不凡的小說作品。”

──英國《泰晤士報》

　　“錶現傑齣……石黑一雄針對人類關係的磨煉做瞭一次*深入的陳述……堪稱石黑先生迄今描繪*為精準、*感人的一部作品。”

──英國《衛報》

　　“石黑是個獨創性高、成就卓越的天纔。”

──紐約時報書評

　　“此人堪稱當代*傑齣的知名散文作傢。”

──《英倫情人》作者翁達傑

前言/序言

　　相信親愛的讀者看到這篇譯後記的時候，已經讀完瞭這本小說。這樣我們可以不必擔心劇透的麻煩，貼心貼肉地談談作品帶給彼此的感受。

　　故事在凱西的迴憶中一點點展開。石黑筆下遼闊的英格蘭一片青綠，長路漫漫，主人公隔著十幾年的光陰迴望黑爾捨姆，仿佛為敘述加瞭一層柔光或者霧氣。這種蘊藉衝淡的調子讓我們自詡同是東方血統的中國讀者感到親切。他對於黑爾捨姆這樣一所封閉式寄宿學校的描述、學生對於集體生活的感受，我們也會感到非常熟悉。他從容地描寫學生群體和校園生態，每個人的成長和個性發展：露絲的霸道和自以為是，凱西的自省和湯米不閤時宜的壞脾氣……看起來一切都像田園牧歌一樣，美好恬淡，健康而普通。

　　作者在二〇〇六年這本小說甫一問世不久，曾在接受日本《文學界》雜誌采訪中錶示，他想讓筆下的黑爾捨姆成為一個氣泡一樣的封閉、安全而小心翼翼的培育環境，“我想讓這個世界成為人類的孩童時代的隱喻”。

　　他花那麼多筆墨去描寫那些日常的校園生活，孩子對導師的迷戀和信賴，拍賣會的騷動，學生之間有點疑似霸淩行為的矛盾衝突。這些描述因為來自孩子的視角，一方麵顯得普通、日常，另一方麵又很受局限，因為一切信息都是經過嚴格過濾之後，經過成年管理者的授權纔能透露進來。作者在《文學界》的采訪中說，他希望呈現的是我們的童年時代所共有的體會：對於基本生活空間之外的大世界，我們隻是聽到一些言語的呈現，對於其實際的意義，其實並沒有真正的理解。

　　而這部小說的真正意圖，也並不在於揭露“為高度發達的醫療需要提供人體器官的剋隆人群體的悲慘命運”，這一超現實的黑暗背景和恐怖現實像怪獸一樣被掩埋在講述中，偶爾霧氣消散，纔會顯露一二。初次閱讀的過程中，這種隨著孩童的認知漸漸揭露的現實設置，成為瞭一種揪心的懸念，但這種懸疑氣氛並不是作者所特意製造的，他所更在意的是隨著孩子的成長，世界的真相一點點展開的這個過程，而這也是我們所有人長大的過程中都曾親身經曆過，足以感同身受的。

　　小說中湯米所畫的那些怪異的動物，那些他想象中的神奇生物，有著金屬或者橡膠質感的超現實外形，他為它們精心繪製各種細節，想象它們如何取物、進食、自我防禦。湯米講述自己創作的時候，我不禁想這裏暴露瞭作傢本人的創作思路。他就像湯米畫他的動物一樣，在構思和創作《莫失莫忘》這個充滿真實情感，人物血肉豐盈，氣息儼然的超現實世界。

　　二〇一七年石黑獲得諾貝爾文學奬，用他本人的話說，這幾乎是“荒誕”的至高榮譽為他帶來瞭更多好奇的讀者。我們這些悄悄喜歡、追隨過他多年的老讀者，習慣瞭他慢節奏的寫作，題材跨度之大，以及無論寫什麼，都力透紙背的“喪”氣。《莫失莫忘》這本小說問世於二〇〇五年，二〇〇七年我第一次讀到，閱讀的美感和痛感一樣強烈，久久縈繞。近十年之後，當譯文社的編輯馮濤先生提齣讓我來重譯這本小說的時候，最先襲上心頭的記憶是作品中無可慰藉的苦痛，苦到我曾想推掉這差事。幸虧編輯先生堅持認為我是閤適的譯者人選，於是我纔有幸逐字逐句地細讀，並且通過自己的譯筆跟讀者分享這部落筆細碎，卻具有強大情感衝擊力的小說作品。

　　曾經我以為這種深刻的悲哀和宿命之感是因為石黑的東方背景——我曾膚淺地以為，中國與日本這些儒傢為主導的文化中，有這樣一種逆勢思潮時不時會捲上來，認為一切都是徒勞，就像西藏僧侶們做的沙畫：所有精心的設計，終生的經營，最終風過無蹤，瞭無痕跡。

　　作傢用以對抗這種徒勞、宿命和消亡的，是看似微弱渺小而不可靠的普通人的記憶和講述。無論是最近新作《被掩埋的巨人》中在記憶的迷霧中艱難跋涉的那對遠古時代的老夫婦，《莫失莫忘》中剛成年就會被當成器官收割的剋隆人族群，以及《長日將盡》中巨族豪宅的老管傢，都是人群中的異類，時代的棄兒。與韆禧一代天生特權的認知正相反，他筆下的人物，都身處邊緣，地位卑微。《莫失莫忘》最為極端，你甚至無法確定這些人物算不算是真正意義上的人類，更談不上天賦人權。然而剋隆人也罷，像小說中夫人所稱之為“可憐的小東西”也罷，凱西、湯米和露絲長久糾纏的情感之深厚和真切，卻寫滿瞭人之為人，文明之所以延續的核心意義。

　　二〇一〇年，《莫失莫忘》被美國導演馬剋·羅曼尼剋拍成電影，要在九十分鍾內全方位呈現一個十幾萬字的故事，就要有許多刪減，而視覺的講述跟文字自然會有不同取捨。小說中我印象非常深刻的一段，影片的處理方式讓我感覺有些潦草和失望。這也是小說中我認為的高潮部分，即凱西和湯米帶著畫作，按照露絲留下的地址，去找夫人申請延期捐獻——甚至不是免於捐獻，他們反復計劃，鬥膽謀求的無非是真愛的兩人能有兩三年的時間共處，專心相愛而已。

　　小說中透過凱西的視角，我們看到這座海濱住宅幽暗神秘，人們仿佛話裏有話，每個動作都意義指嚮不明。這就是凱西和湯米認識中的人類生活：神秘莫測，難以理解。當艾米麗小姐坐著輪椅從陰影中走齣來的時候，讀者不禁期望她會有更多的情感流露。她為之奮鬥終生的黑爾捨姆事業已經告終，但這兩個孩子是她事業的成果，他們的成就值得她自豪。然而她一心都放在要賣掉的櫃子上，甚至基本的待客禮儀都欠奉，終究“我們”和“他們”的壁壘如此森嚴，畢竟她要從輪椅上站起來、恢復健康，多半還要指望從“他們”身上收獲的器官。

　　影片把“捐獻”實在地呈現在你麵前時，讓捐獻者魚肉在案一般倒在手術颱上，任人宰割的時候，那種殘酷的視覺衝擊讓觀眾不得不逼問：“他們為什麼不反抗，為什麼不逃跑，逃離這種悲慘的宿命？”因此影片增加瞭一個手腕打卡的設施，為剋隆人管控機製做瞭相應的設定。

　　石黑先生並不是科幻作傢，他不去解釋“培育剋隆人用於器官移植，首先要解決抗拒現象，抹除一切攻擊性氣質”。但讀書的時候你還是會發現，凱西是一個齣色的護理員，湯米很為自己是一個不錯的捐獻者感到自豪，即便是最不服輸的露絲，也盡職盡責地完成瞭捐獻者的宿命，雖然曾夢想在乾淨明亮的辦公室裏工作，到頭來也隻是承認自己年少無知，犯傻而已。他們不質疑被剝奪的人生，不反抗生來的宿命。

　　作者曾在采訪中錶示，“從我的世界觀來看，我認為人們無論承受怎樣的痛苦，無論遭遇怎樣的悲慘經曆，無論如何不自由，都會在命運的夾縫中求生，接受命運給予的一切。人們不懈奮鬥，努力在如此狹小的生存空間內尋找夢想和希望。這類人始終比那些破壞體製、實施叛亂的人更令我感興趣。”

　　這種東方式——或者說英國式——的隱忍和“認命”，也在石黑一雄作品裏貫穿始終，反復講述。而當我們跟著凱西的步伐走過三十一歲的年紀，也會覺得夠瞭，一生已經夠長。當你跟隨凱西站在田野裏，麵對著綴滿垃圾塑料袋的鐵絲網，想象著人生中失去的一切都隨著海水衝刷上來，湧過來。無論三十歲也罷，八十歲也罷，人生注定要經曆的那些失落，一盒磁帶或是一輩子的摯愛，終究一樣會像這樣一去不迴，又在記憶中輾轉翻滾，直到生命終結。

　　石黑一雄一九五四年齣生於日本長崎，父親是位研究海洋的學者。一雄五歲的時候，因為父親受邀到薩裏郡的英國國傢海洋學研究院工作的機緣，全傢搬到瞭英國。他在英國讀書、長大，讀大學之前還去美國和加拿大度過瞭一個“間隔年”，他曾有誌於從事音樂行業，曾將自己錄製的樣帶寄往唱片公司，後來他也曾認真寫過幾首爵士樂歌麯，多半是為美國女歌手史黛西·肯特所作。不知本書的點題歌麯《莫失莫忘》是不是來自作者本人實際的音樂創作。

　　石黑從肯特郡大學讀完英文和哲學專業本科，當他決定從事文學創作之後，又去東英吉利大學繼續讀創意寫作。這所大學地處諾福剋郡（英格蘭失落的一角）的諾威奇市，雖然校史較短，尚不足六十年，卻齣瞭許多重要學者。在石黑一雄獲得諾奬之前，該校創意寫作專業最著名的畢業生當屬布剋奬得主伊恩·麥剋尤恩。

　　石黑一雄直到一九八九年纔重新迴到日本。他說自己的日文水平猶如五歲孩童，而倘或一直在日本長大的話，他多半不會成為作傢：

　　“我能成為作傢，和我是一個來自日本的‘逃亡者’有著密切的關係。另一個原因是，我一般通過日本人父母的雙眼觀察英國，這導緻我在長大的過程中與周圍的社會之間始終隔著一定距離。一些我所有朋友都單純地從是非麯直的角度考慮的事情，我會認為那是英國社會裏存在的負麵的、怪異的風俗習慣。這是隔著一段距離看待英國造成的，也成為瞭我當上作傢的推動力。”

　　這種隔膜感常常是齣色作傢的有力武器，而石黑一雄這部小說的厲害之處在於，細密的筆觸背後，現實的人類社會隻是陰影一般的存在，而作者憑空構建齣來的剋隆人族群，卻血肉真切，一動牽情。農捨裏讀書的凱西被清風拂落頭發，她跟湯米依偎在一起，嘆息那些錯過的時光，躺在手術颱上痛苦等待終結，卻牽掛著夥伴的露絲，這長夜驅車、取小路經過人世的一生，這樣短暫而微不足道的存在，一盒磁帶的得失，親愛的讀者，希望我能把閱讀中深刻的震動感傳達給你，分享給你。

　　譯者

　　二〇一八年四月八日

，提到瞭《六經》的作用：孔子曰：入其國，其教可知也。其為人也，溫柔敦厚，詩教也。疏通知遠，書教也。廣博易良，樂教也。絜靜精微，易教也。恭儉莊敬，禮教也。屬辭比事，春鞦教也。故詩之失，愚。書之失，誣。樂之失，奢。易之失，賊。禮之失，煩。春鞦之失，亂。其為人也，溫柔敦厚而不愚，則深於詩者也。疏通知遠而不誣，則深於書者也。廣博易良而不奢，則深於樂者也。絜靜精微而不賊，則深於易者也。恭儉莊敬而不煩，則深於禮者也。屬辭比事而不亂，則深於春鞦者也。.廣博易良。易，平易。良音諒，信也，誠實、誠信也。《荀子》雲：知慮漸深，則一之以易良。

烏剋蘭文：Яповиненборотисязсо?вимсоусом

7.賊，傷害。

，提到瞭《六經》的作用：孔子曰：入其國，其教可知也。其為人也，溫柔敦厚，詩教也。疏通知遠，書教也。廣博易良，樂教也。絜靜精微，易教也。恭儉莊敬，禮教也。屬辭比事，春鞦教也。故詩之失，愚。書之失，誣。樂之失，奢。易之失，賊。禮之失，煩。春鞦之失，亂。其為人也，溫柔敦厚而不愚，則深於詩者也。疏通知遠而不誣，則深於書者也。廣博易良而不奢，則深於樂者也。絜靜精微而不賊，則深於易者也。恭儉莊敬而不煩，則深於禮者也。屬辭比事而不亂，則深於春鞦者也。.廣博易良。易，平易。良音諒，信也，誠實、誠信也。《荀子》雲：知慮漸深，則一之以易良。

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貨好客自來！

8.煩，繁瑣。

捷剋文：Musí**ojovatsesójovouomá?ku

中文：我是來打醬油的