具体描述
| 主编 | |
锤子科技CEO罗永浩倾情，也是锤子科技与湛庐文化联合推出的工业设计书系的di一本，他认为：“zui牛的设计师有四位——深泽直人 （无印良品设计顾问）、乔布斯 （苹果的灵魂人物）、乔纳森·艾维 （苹果首席设计师）和迪特·拉姆斯 （博朗设计大师），但我zui崇拜的人是——深泽直人。” 这是一本能够激发设计热情的书。作者以产品设计为线索，以故事开篇, 娓娓道来，阐述引发设计灵感的点；图文并茂、短小精悍、通俗易懂，作品集本身就是一个具有珍藏价值、高、极具调性的工艺品。给设计师以及设计爱好者以启发。 Ziba的工业设计师玛瑞尔·米德莱顿曾经说过：“他相当激情地将工业设计和互动设计融合得天衣无缝，想法既简单又神奇，而他的关注点在于创造的事物与周围的环境相和谐。” 德国知名的工业设计师康士坦丁·葛切奇评价：“有着能将复杂变成简单，丑陋变成漂亮，陈旧变成崭新的魔力，他可以吻一只青蛙而让她变成公主。” 他是极简主义、返璞归真、物的八分目的倡导者，简单和便捷生活的。 |
| 内容简介 | |
| 深泽直人自编辑，国内首部深泽直人作品集。深泽直人本人自整理从未发表过的设计手稿，di一次面向中国设计师与设计爱好者介绍其作品、灵感来源、设计过程；书中还囊括了设计领域核心人物的文章，这些设计大师分别是当代雕塑家安东尼﹒格姆雷（AntonyGormley），当今具影响力的英国工业设计师之一贾斯珀﹒莫里森（JasperMorrison），创新&设计公司IDEO首席执行官蒂姆﹒布朗（TimBrown），英国知名产品设计师、工业设计教授以及IDEO联合创始人比尔﹒莫格里奇（BillMoggridge），以及日本心理学家佐佐木正人（MasatoSasaki）。 di一本全面介绍深泽直人淡泊、细腻、极简、追求细节、善于观察生活、崇尚美好与和谐的性格特质；为国内设计师提供了di一手设计哲学资料，其作品灵感来源从哲学、禅意的角度出发，以日常的所见所闻、生活点滴为核心，通过分析物与人的关系、提供人类生活便捷的角度开展并完成产品设计，终告诉人们“物的八分目”、“饭吃八分饱”的生活理念； 这是一本颠覆设计理念的书。“设计”具有一种特性，只有通过实际经验才能理解，本书将为大家导览如何把设计行为注入身体，从本质上掌握“设计”的行为，从而融会贯通设计各领域的思考，希望能对设计有直接帮助。本书创作过程的特色，便是将设计思考的样貌结构化，呈现在读者面前。 日本知名的设计师深泽直人、建筑师后藤武、生态心理学学者佐佐木正人，共同分享在“affordance” 的观点下捕捉到的“设计”本质。除了设计原理，本书也分析众多经典的设计实践与创作案例，并援引美术、建筑、设计的代表作品，详尽讲解如何构思、判断与进行设计工作的步骤。书末特别收录延伸阅读书目、精髓设计理念及各领域大师年表与关系图。 我觉得做设计不需要某个不动的轴心，而是摇摇晃晃地让不定的思考浮游，得到俯瞰世界的立足点， 以中庸之道进行适度的、缓和的设计。中庸之道才具有普遍性，容许矛盾存在，所有的界线都是柔软的。 ——深泽直人︱工业设计师 本书可说是创造了唯有这里才可能遇见的、意想不到的有机组织，希望读者能品尝到工业设计、建筑、知觉、行为的心理学的复合味道，这可是哪家餐厅菜单上都没有的新品料理。 ——佐佐木正人︱生态心理学学者 希望本书能作为读者各随所需的参考书，而非只是单纯的信息，并借着阅读所得到的经验刻印在身体里，成为重新探究感觉的逻辑之契机。 ——后藤武︱建筑师 |
| 作者简介 | |
| 深泽直人（Naoto Fukasawa），世界工业设计大师，创意&设计公司IDEO的早期设计师；无印良品灵魂人物，现任多摩美术大学统合设计学系创办人兼主任教授，也是三宅一生基金会创建的21_21DESIGN SIGHT总监； 家用电器和日用杂物设计品牌“±0”（极简、Less is more经典诠释）创始人； 在他三十多年的设计生涯中，其作品赢得了认可，获得五十多项大奖，美国IDEA金奖、德国IF金奖、“红点”设计奖、英国D&AD;金奖、日本Good Design设计奖等。 曾为多家知名公司做过产品设计，如Apple、EPSON、NIKE、SHARP、HITACHI、TOSHIBA等; 后藤武 建筑师、建筑史家。后藤武建筑设计事务所主持。1965年生。东京大学研究生院工学系研究科建筑学专攻博士课程单位取得退学。曾任职隈研吾建筑都市设计事务所（负责马头町广重美术馆等项目）、庆应义塾大学环境信息学系专任讲师、中部大学高等学术研究所副教授，现任法政大学等兼职讲师。建筑作品有“天空洞窟”（神奈川建筑竞赛奖）、“交叉点”等。著有《阿道夫·路斯“穆勒住宅”》《细部的建筑思考》《范斯沃斯住宅/ 密斯·凡德罗》；合著有《设计语言》《“计算”科学》《漫步表参道认识现代建筑》等书。 佐佐木正人 东京大学研究生院教育学研究科教授。1952年生，筑波大学研究生院身心障碍学专攻毕业。曾任东京大学研究生院信息学环教授等。主要著作、编著有《affordance——新认知的理论》《不结束的知觉——affordance的招待》《配置的法则——艺术与affordance》等。 深泽直人 工业设计师，Naoto Fukasawa Design 代表。1956年生，多摩美术大学毕业。参与意大利、法国、德国、瑞士以及北欧和亚洲多个国家等国内外大型厂家的众多设计。在从事应用高新技术的电子机械产品和战略设计的同时，致力于家具和空间设计、重新认识日常生活品价值的活动等，其涉猎设计的领域广泛多元。20 10—20 13 年任“Good Design Award”（优良设计奖）评审委员长。日本民艺馆第五代馆长。20 07 年获英国艺术协会（The R oyal S ociet y o f A r ts）授予“荣誉工业设计师”（Honorable Royal Designer for Industr y）的称号。出版有著作《设计的轮廓》、作品集《深泽直人》等。 译者简介 黄友玫，1974 年生，毕业于日本爱知县立艺术大学，主修设计，作品曾获选为爱知县长久手町文化之家舞台布幔。兴趣广泛，热爱摄影、服装及饰品设计、创作手工杂货等。现为专职翻译，译有艺术大师世纪画廊丛书、《形的解谜》等艺术设计相关书籍。 |
| 插图 | |
| 精彩文摘 | |
| 6 Without Thought 无意识设计 深泽直人 16 不的 打印机 18 包含了操作的外观 CD播放器 22 抹除实体的存在 瓷片灯 24 所有面都朝向用户 收据打印机 26 消除边框 LED手表 28 桌子般大小的“天空” 个性化天空 31 在场的设计 灵魂留在了背后的椅子 32 不平衡：生命的迹象 动能自动续电 34 行为中的不连续 电饭煲 36 Noticing the Unnoticeable 察觉到不可察觉的 贾斯珀·莫里森 40 意识的中心 茶包＋指环 42 为事物匹配不同的行为 木偶 43 被忽略的颜色 茶包＋染色的茶 44 触摸起来感觉很好的外形 INFOBAR 48 舒适的形式 ISHICORO 50 机器的容貌 烘干洗衣机，真空吸尘器 54 似乎有一个连接，但其实并没有 EKI 56 不像它的设计 按摩椅 58 呈现现象 空气净化器 60 我们不能先抹除外形吗？ 碎纸机 62 Affordance and Design 可供性与设计 佐佐木正人 66 运动中的信息 紧急出口灯 68 感觉的记忆 W11K 70 似乎已经存在但其实并没有的东西 ±0 72 随着发展而失去的东西 8寸LCD电视 74 不用银色的金属漆 22V LCD电视 76 人们所喜爱的无意义的形状 加湿器 78 切换人们模式的开关 带有圆盘的灯 8 0 夹在物品之间的灯 A4灯 8 2 快乐的形状 烤面包机 8 4 融入环境 咖啡机 8 6 无绳话筒 家用&办公电话 8 8 2.5R 便携CD/MD播放器 9 0 灰色 DVD/MD立体声组合 9 4 共同的怀旧 鞋底包 9 6 每个人都知道却不在意的事是有价值的 网篷布手提袋 9 8 正常的形状 CD收音机 100 温暖的外形 加热器 102 庄重的 无绳电话 104 中立的立场 热水饮水机 106 想象的形状 香水瓶 108 和力 床和椅子 110 激活记忆 多啦A梦紧急出口灯 112 唤醒五感 触觉 113 果汁皮肤 果汁皮肤 116 Thinking About Naoto Fukasawa 关于深泽直人 安东尼·格姆雷 124 正是你所寻找的 Bincan 126 那边的某个地方…… 碗灯 128 中庸特质 台灯 130 沟通不用语言，而用设计 B&B; 意大利 无意中使用到的东西 X书架 134 设计出意料之外的 B&B;配饰 像花束一样的花瓶 花瓶 136 蹦出来的应用 容器外面 138 既是外部也是内部 容器里面 140 不错的杂乱 笔筒 142 失准的镜头 镇纸 144 徒劳的功能 烛台 146 微妙的张力 沙发 148 一片塑料 灯 150 张力 电脑包 152 一个可以坐着的地方 沙发 154 工艺品般的工业化产品 MUKU家具 158 常规 DEJA-VU凳子，椅子和桌子 162 在我们想象中的像椅子的椅子 木质椅子和桌子 166 The Meiji Shrine 明治神宫 比尔·莫格里奇 168 显而易见的想法 Twelve，Twelve 365 手表 |
用户评价
这本书的内容让我对“生态学”有了全新的认识，不再是高中课本里关于动植物关系的刻板印象，而是将生态学的原理巧妙地融入了设计的语境中。作者用大量生动的案例，比如如何利用自然材料减少对环境的负担，如何设计可循环使用的产品，以及如何通过设计来改善人与自然的关系，这些都让我大开眼界。我之前一直以为可持续设计就是使用环保材料，但这本书让我明白，它是一个更为宏大的体系，涉及到设计的全生命周期，从原材料的获取、生产、使用、回收，再到最终的消亡，每一个环节都应该被纳入生态的考量。
评分这本书的封面设计就吸引了我，简洁的留白，加上深泽直人标志性的极简风格字体，一眼就能感受到其内在的沉静与力量。我一直对“设计”这个词有着模糊的理解，总觉得它停留在美学层面，却忽略了其背后更深层的思考与哲学。当我翻开第一页，就被作者的开篇深深吸引，他并没有上来就讲枯燥的设计理论，而是用一种非常具象化的方式，将我们日常生活中习以为常的物品，比如一把椅子、一个门把手，甚至是桌上的一个水杯，拆解开来，剖析其设计的“生命力”和“呼吸感”。我才意识到，原来好的设计并非只是好看，更是与使用者之间一种无声的交流，一种对需求的精准捕捉，一种对材料特性的深刻理解，甚至是对环境的尊重。
评分阅读这本书的过程，就像是在与一位经验丰富的设计大师进行深度对话。作者的语言通俗易懂，却又不失深度，他能够将复杂的概念化繁为简，用清晰的逻辑和生动的例子来阐述。我特别喜欢他对“形式追随功能”这一设计原则的重新解读，他并没有全盘否定这一理念，而是指出了其局限性，并强调了情感、文化等因素在现代设计中的重要性。这让我觉得，设计并非是一个僵化的学科，而是充满生命力和不断演变的。
评分这本书的装帧设计也同样出色，纸张的触感，印刷的质感，都透露着对细节的极致追求。这种对于“物”本身的尊重，也恰恰呼应了书中传达的设计理念。它让我觉得，这本书本身就是一件精心设计的作品，从内到外都传递着作者的用心。
评分深泽直人的设计理念，通过这本书得到了很好的诠释。我一直对日本设计界的简约、内敛、注重细节的风格有所耳闻，但这本书让我更深刻地理解了其背后的哲学。那种“少即是多”的智慧，以及对“无印”状态的追求，在书中得到了充分的体现，让我对生活中的物品有了新的审视角度。
评分这本书的第二册，更多地聚焦于“新设计教科书”这个定位，它不仅仅是一本理论书籍，更像是一本实践指南。书中提供了很多启发性的思考框架和方法论，帮助读者跳出固有的思维模式，去发现设计中的可能性。我特别喜欢其中关于“用户体验研究”的部分，它强调了深入了解用户需求的重要性，并提供了一些实用的研究方法，比如用户访谈、场景模拟等等。这让我意识到，好的设计不是凭空想象出来的，而是建立在对用户深刻理解的基础上的。
评分这本书让我对“材料”的认知也发生了颠覆性的改变。我过去总以为材料的选择只是为了美观或者成本，但这本书让我看到，材料本身就蕴含着丰富的“故事”和“可能性”。作者详细介绍了各种天然材料和合成材料的特性，以及它们如何影响产品的最终形态和用户体验。我开始关注到身边物品的材质，并思考它们是如何被选择和应用的，这是一种非常有趣的转变。
评分总的来说，这本书是一次非常愉悦且富有启发性的阅读体验。它让我从一个旁观者变成了一个积极的思考者，让我开始重新审视我与周围物品的关系。无论是对设计专业人士，还是对对生活品质有追求的普通读者，这本书都能够提供丰富的养分和深刻的启迪。
评分我尤其欣赏书中关于“直观设计”的论述，这部分内容让我对深泽直人的设计理念有了更深入的理解。他提倡的设计，是那种无需多余解释，使用者就能自然而然地理解其功能和意图的设计。我脑海中立刻浮现出一些我曾经用过但从未留意过其精妙之处的产品，现在回想起来，它们确实拥有这种“无需言说”的魅力。书中通过图文并茂的方式，分析了许多深泽直人的经典作品，比如MUJI的产品，以及他为各大品牌设计的各种生活用品，这些案例都直观地展示了“直观设计”的强大力量，它不仅提升了用户体验，更让设计本身变得更加人性化和贴心。
评分“新设计教科书”的标题并非虚言，这本书确实为我提供了一个全新的学习设计的方式。它不仅仅是教授技巧，更重要的是培养一种设计思维，一种对世界保持好奇心和观察力的能力。书中鼓励读者去探索、去实验、去质疑，而不是被动地接受现有的规则。这对于任何想要在设计领域有所建树的人来说，都具有极大的启发意义。
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