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店铺： 文宇图书专营店

出版社： 人民音乐出版社

ISBN：9787103015537

商品编码：29525000793

出版时间：2011-05-01

商品详情

好的，以下是为您量身定制的图书简介，旨在全面介绍一套侧重于实践和理论相结合的音乐学习资源，完全不涉及您提到的“音乐自学丛书作曲卷8册”的具体内容： --- 音乐创作与理论深度探索系列丛书：从零基础到精通的系统指南 本系列丛书汇集了当代音乐教育的前沿理念与经典学术精髓，专为有志于系统掌握音乐创作技巧、深化音乐理论理解的学习者精心打造。它不仅仅是一套参考书，更是一套可操作、可实践的训练体系，旨在帮助读者跨越理论与实践之间的鸿沟，真正将知识内化为自身的音乐语言。 本系列共计七册，涵盖了音乐学习中的核心支柱领域，以严谨的逻辑结构和丰富的实例分析，构建起一座坚实的音乐知识殿堂。 --- 第一册：西方音乐史纲与风格演变（聚焦：宏观脉络与时代精神） 本书旨在为读者构建一部清晰、生动的西方音乐发展全景图。我们不满足于简单的年代罗列，而是深入探讨每个历史时期背后的社会文化背景、哲学思潮以及它们如何深刻地影响了音乐的创作手法与审美取向。 核心内容包括： 1. 早期音乐的起源与中世纪的声乐传统： 重点解析格里高利圣咏的结构特点与早期复调的萌芽。 2. 文艺复兴的“人文主义”音乐观： 对位技巧的成熟及其在声乐套曲中的应用。 3. 巴洛克时期的理性与情感交织： 详尽分析巴赫对位艺术的巅峰成就，以及歌剧这一新体裁的诞生与发展。 4. 古典主义的清晰与平衡： 对奏鸣曲式、协奏曲及交响曲结构的解构，重点解析海顿、莫扎特、贝多芬的结构创新。 5. 浪漫主义的个人主义与民族色彩： 探讨自由化的和声语言、扩大规模的管弦乐队配置，以及李斯特、瓦格纳在音乐叙事上的突破。 6. 20世纪至今的多元化浪潮： 深入剖析印象主义、表现主义、序列主义、极简主义等流派的理论基础与实践案例，引导读者理解现代音乐的创作动机。 本书通过对原典作品的细致赏析，帮助学习者在历史的长河中定位自身的学习方向，理解“为何如此创作”。 --- 第二册：高级和声分析与色彩运用（聚焦：超越基础的和声语法） 本书假设读者已掌握了基础的三和弦、七和弦的构建与转位，旨在引导读者进入和声学的深度领域，探索如何利用和声的“色彩”来丰富音乐表达。 核心内容包括： 1. 拓展功能和声的边界： 深入解析九和弦、十一和弦、十三和弦的应用，以及其解决方式的灵活性。 2. 副属和弦家族的精细划分： 详尽区分各种导向功能（如 V/V, V/ii 等）的使用语境与情感色彩。 3. 半音和声的策略性布局： 探讨减七和弦、增三和弦的转位和功能替代，以及它们在转调中的关键作用。 4. 非功能性和声的引入： 介绍平行和弦、等音程横移等现代和声手法，拓宽作品的听觉空间。 5. 配器视角下的和声色彩： 结合不同乐器的音色特点，分析和声在不同配器下听感上的细微差别，强调“听觉效果”优先于“规则遵循”。 6. 和声写作的范例分析： 选取德彪西、拉威尔等印象派大师的作品作为分析蓝本，展示如何通过和声的模糊性营造氛围。 --- 第三册：复调艺术的精妙构建（聚焦：织体与线条的独立发展） 复调音乐是检验作曲家织体控制能力的核心领域。本书将复调学习从严格的对位练习提升到真正的“多声部独立对话”层面。 核心内容包括： 1. 严格对位法的内化训练： 不仅涵盖帕莱斯特里那风格的五种对位法，更侧重于对位规则在具体声部进行内化后的灵活应用。 2. 赋格曲的结构逻辑解剖： 以巴赫的《平均律键盘曲集》为核心范例，细致拆解呈示部、中段、再现部的设计思路，强调主题在不同声部间的逻辑性“流动”。 3. 自由复调的织体设计： 探讨如何将严格对位技法融入到不遵循严格规则的现代织体中，例如在室内乐或管弦乐中如何保持旋律线条的清晰与独立性。 4. 卡农的变奏与运用： 分析不同类型的卡农（旋律卡农、节奏卡农、音高卡农）在不同声部和乐器组中的效果。 5. 多主题交织的挑战： 教授如何管理两个或三个截然不同但又相互配合的主题，使其在织体中保持各自的辨识度。 --- 第四册：曲式结构与宏篇设计（聚焦：音乐的建筑学） 本册是音乐的“建筑学”指南，专注于如何将零散的音乐材料组织成具有内在逻辑和情感张力的完整作品。 核心内容包括： 1. 小型曲式的精确掌握： 详尽解析三部曲式（ABA）、回旋曲式、颂歌（Strophic）等在不同体裁中的实际运用与变形。 2. 奏鸣曲式的高级应用： 深入分析呈示部、发展部、再现部的“功能区段划分”，并探讨对呈示部进行“双呈示”或“省略发展部”等现代处理。 3. 交响曲与奏鸣曲的整体布局： 从全套曲（Cycle）的角度，探讨各乐章之间在调性、速度、情绪上的递进关系，以及如何建立统一的“乐思”线索。 4. 主题的展开与变形技法： 传授动机分析、主题的增值、减值、移位、倒影等成熟的“展开部材料处理技术”。 5. 体裁的边界突破： 分析打破传统曲式束缚的现代作品（如勋伯格的组曲或斯特拉文斯基的舞剧音乐），理解结构服务于表达的原则。 --- 第五册：管弦乐配器法精要（聚焦：色彩组合与音域管理） 本册是面向管弦乐队的色彩魔术师指南，核心在于理解每种乐器的物理特性、历史功能及其在整体织体中的“角色定位”。 核心内容包括： 1. 木管组的特性与组合： 详述长笛、双簧管、单簧管、巴松管的音色特点、连音与断音技巧，以及如何通过不同声部间的交替来塑造线条的连续性。 2. 铜管组的力度与权威： 侧重于圆号（圆润的连接）、小号（尖锐的穿透力）、长号与大号（低音支撑与宏大和声）的布局策略。 3. 弦乐组的“五行”运用： 细致区分小提琴（I/II）、中提琴、大提琴、低音提琴在弓法（如分弓、重弓、颤弓）上的细微差异对音乐情绪的影响。 4. 打击乐器的音高与无固定音高分类： 教授如何策略性地引入定音鼓、铙钹、木琴等，以达到节奏的强调或音色的点缀目的。 5. 配器实例的“反向工程”： 选取马勒、德彪西、肖斯塔科维奇的配器片段，分析作曲家如何通过“减法”和“加法”来达到预期的听觉效果。 --- 第六册：声乐写作与艺术歌曲创作（聚焦：语言的音乐化表达） 本册专注于人声这一最直接的表达媒介，强调文本与音乐的完美融合。 核心内容包括： 1. 德语艺术歌曲的传统范式： 深度分析舒伯特、舒曼的“诗与歌”的统一性，特别关注元音的圆润性与辅音的气流控制。 2. 意大利歌剧咏叹调的线条美学： 探讨美声唱法对旋律线条、呼吸点的要求，以及如何设计能最大化展现人声技巧的段落。 3. 文本分析与音乐情绪对应： 教授如何对诗歌的格律、重音、语义进行解构，并将其转化为精确的节奏型和旋律走向。 4. 合唱织体的设计： 区分四部混声合唱（SATB）中内声部与外声部的功能，以及如何利用音域的堆叠来创造合唱的“厚度”。 5. 现代声乐技巧的探索： 介绍喷音、嘶哑音等特殊发声法在当代音乐中的应用，及其对文本诠释的辅助作用。 --- 第七册：音乐工作室与数字音频工作站（DAW）实践指南 本册将传统的理论知识与现代的电子制作技术相结合，是连接创作室与听众的桥梁。 核心内容包括： 1. MIDI与符号制作的兼容性： 讲解如何在专业记谱软件（如 Sibelius/Finale）中高效编写乐谱，并将其无损导入数字音频工作站（DAW）。 2. 虚拟乐器的选择与加载策略： 评估不同采样库（Sample Libraries）在音色真实度、动态范围上的差异，并指导读者建立高效的音色管理系统。 3. 混音基础：电平、动态与空间感： 教授基础的增益结构、压缩器、均衡器在音乐织体中的应用，确保各声部清晰可辨。 4. 效果器的创造性使用： 探讨混响（Reverb）、延迟（Delay）、调制效果（Modulation）如何被用来拓展配器法的功能，创造出传统乐器难以企及的声音空间。 5. 母带处理的终极优化： 介绍限制器、立体声扩展等技术，确保最终成品在所有播放设备上都能达到行业标准的响度与动态平衡。 本系列丛书的共同特点在于： 强调“知行合一”。每一册理论讲解后都附有大量针对性的“创作挑战”和“分析练习”，确保学习者能够即时运用所学，将抽象的规则转化为鲜活的音乐语言。通过这套系统性的学习路径，您将能够以全新的视角审视音乐，并自信地踏上独立的音乐创作之路。

评分☆☆☆☆☆

我之前尝试过好几本关于配器和声的书籍，但很多都有一个通病：要么是侧重于纯键盘乐器的限制性思维，要么就是资料更新太慢，跟不上现代音乐制作的需求。这套《音乐自学丛书》在内容上显然是做了大量现代化的更新和整合。它在讲解复调技巧时，虽然没有回避对位法的严谨性，但也巧妙地融入了对电子音色、采样编排等现代配器手段的思考。这让我感觉自己学的知识是活的，能够立即应用到我的数字音乐制作项目当中。特别是它关于织体（Texture）的讨论，非常细致到位，帮助我理解如何通过声部间的动态关系来营造空间感和情绪张力。可以说，这套书为我打开了一扇通往更广阔、更精致的音乐世界的大门，物超所值！

评分☆☆☆☆☆

作为一名已经有点基础的业余爱好者，我一直在寻找一套能够帮我从“会弹会唱”跨越到“理解和创作”的桥梁。这套丛书的深度恰到好处。很多市面上的教程要么太肤浅，只停留在基础知识的罗列上；要么就是直接跳跃到极高深的分析层面，让人消化不良。而这套书，尤其是关于曲式学的部分，结构组织得非常有条理。它不仅讲解了奏鸣曲式、回旋曲式这些古典结构的内涵，更重要的是，它将这些结构原理与现代流行音乐的AABA形式等进行了巧妙的类比和衔接。这使得我在分析自己喜欢的作品时，能立刻找到理论的支撑点。我敢说，如果能把这八册书的内容都消化吸收掉，一个人的音乐思维和审美层次绝对能得到质的飞跃，这是任何单一乐器教材无法比拟的综合提升。

评分☆☆☆☆☆

坦白讲，我购买这套书时，内心是有些忐忑的，毕竟“自学”两个字意味着需要极强的自我驱动力和清晰的路径指引。但拿到书后，所有的疑虑都烟消云散了。这套书的排版清晰、逻辑严密，色彩运用和图示设计也非常考究，长时间阅读也不会感到视觉疲劳。最关键的是，它在讲解过程中总是强调“为什么”要这么做，而不是仅仅告诉你“应该”怎么做。比如在和声学部分，它会解释某些和弦解决背后的听觉心理学基础，这种深层次的探究让我对音乐的“规律”有了更深刻的敬畏感。我个人感觉，这套书的编写者绝对是站在一个实践者的角度，而不是纯粹的学院派，所以它充满了解决实际创作中难题的智慧。

评分☆☆☆☆☆

这套《音乐自学丛书》真是太给力了！我本来是个对音乐理论一窍不通的小白，听朋友推荐买了这套书，没想到自学起来竟然这么顺畅。特别是它涵盖了和声学、曲式、配器这些核心内容，让我感觉自己像是在跟着一位经验丰富、循循善诱的老师在学习。书里那些复杂的概念，比如如何构建一个和弦进行，或者如何分析一首曲子的结构，都被讲解得深入浅出，配上大量的实例和练习，让人很容易就能上手。我特别喜欢它那种由浅入深的编排方式，每学完一个知识点，都会有相应的实操练习来巩固，这对我这种动手能力比较强的人来说简直太友好了。现在我不仅能听懂更多的音乐细节，自己也敢于尝试写一些简单的旋律片段了，成就感爆棚！强烈推荐给所有想系统学习音乐理论，但又苦于找不到好教材的朋友们。

评分☆☆☆☆☆

老实说，我是一个对传统音乐教育有点敬畏心的人，总觉得那些厚厚的乐理书读起来枯燥乏味，充满了让人望而生畏的术语。但这套《音乐自学丛书》彻底颠覆了我的看法。它的讲解方式非常贴近实际的歌曲创作。比如，在讲到配器法的时候，它不是干巴巴地介绍每种乐器的音域和音色，而是会结合不同风格的音乐片段来展示如何“编排”乐器，让整个声部听起来饱满而和谐。这种“学了就能用”的即时反馈，极大地激发了我的学习热情。更让我惊喜的是，它在讲到复调音乐时，把巴赫那些看似高深莫测的对位技巧，用非常直观的方式拆解开来，即便是初学者也能窥见其精妙之处。我感觉这套书更像是一本实用的“音乐工程师手册”，而不是冷冰冰的教科书。