人群中，你就是那個“例外” 阿丫 9787212064631 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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阿丫 著

圖書標籤:

• 成長
• 治愈
• 自我
• 女性
• 情感
• 小說
• 阿丫
• 現實
• 共情
• 溫暖

店鋪： 天樂圖書專營店

齣版社： 時代齣版傳媒股份有限公司 ，

ISBN：9787212064631

商品編碼：29662432415

包裝：平裝

齣版時間：2013-07-01

基本信息

書名：人群中，你就是那個“例外”

定價：35.00元

作者：阿丫

齣版社：時代齣版傳媒股份有限公司，安徽人民齣版社

齣版日期：2013-07-01

ISBN：9787212064631

字數：

頁碼：243

版次：1

裝幀：平裝

開本：32開

商品重量：0.400kg

編輯推薦

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1.詮釋穿衣真諦，培養著裝風格，提升個人品味！
　　風衣、闊腳褲、白襯衫怎樣纔能風情無限；毛衣、羊絨、蕾絲如何能成為心頭之愛；耳環、披肩、細鏈怎麼搭纔能又妥帖又驚艷；工作時、旅行時、約會時怎樣纔能成為那個精彩的“例外”，全方麵詮釋穿衣真諦，既有趣又實用，既告訴你怎麼會美不勝收，又提醒你如何會功虧一簣。
　　2.傳達時尚理念，讓你成長為褪去時裝，依然FASHION的時尚ICON！
　　從赫本到湯唯，從CHANEL到例外，從吊帶黑裙到棉衫棉裙，與電光幻影中的女性談著裝、談品牌、談時尚，沒有枯燥乏味的條條框框，活色生香的文字帶你穿梭在時裝之旅，無論是深諳穿衣之道的女神，還是對服飾搭配懵懂青澀的新人，心底都會有某處靈光被觸動。全彩印刷，精美圖片完美呈現。
　　3.《時尚生活》主編王曉楓、知名時尚博主missfaye、《精品購物指南》屈天鵬、暢銷書作傢阿Sam、翻譯傢林少華聯袂推薦！

內容提要

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《人群中，你就是那個“例外”》是一本培養著裝風格，提升個人品味的書。時裝造型師阿丫以平實的視角，將看似復雜高深的穿衣之道迴歸簡單，詮釋瞭夫人風格、中産LADY風格、“白骨精”風格、文藝青年風格、搖滾GIRL風格等，35種時尚單品，28種混搭技巧，教你聰明搭衣，精明購衣。同時記錄瞭自己的生活感悟、著裝心得及一些時裝品牌的風格，並在不經意間透露瞭當下時裝行業的小秘密。浸潤其中你會慢慢成長為褪去時裝，依然FASHION的時尚ICON。
　　阿丫認為，女人愛衣，在自我滿足的同時，要懂得自己的風格，更要懂得衣飾的性格，彼此匹配，纔會和諧融洽，而那期盼多時的個人腔調，纔能自然形成。

目錄

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推薦序 一
推薦序 二
PART 1
戀·偶像
奧黛麗·赫本，何止是優雅
黛安·基頓：穿著大西裝從容老去
詹妮弗·安妮斯頓： 後天公主拼搏記
夢露，性感下的優雅
凱瑞的生命力
米婭·法羅：穿娃娃裝的精靈
費·唐納薇：行走江湖一女子
索菲亞·科波拉：柔弱身軀時尚逆襲
王菲一般時髦：不嬌滴，不甜膩
優雅Chanel，周姓俏公子

PART 2
穿·單品
穿鉛筆裙的女人會有大前途！
膝蓋以下5cm 的優雅
吊帶小黑裙，意大利女人專屬
隻幾塊布而已，亂瞭心扉
皮革風暴，男女大不同
T 恤的率真與
熟女們的連衣裙
毛衣都有顆善良的心
裹緊大衣嚮前行
自由精神條紋衫
輕輕露齣一點點
率性而為闊腳褲
風衣
大邪大正白襯衫

PART 3
迷·麵料
如花美眷 蕾絲花邊
牛仔很忙
粗花呢，歲月沉澱齣的華麗麗
以白色升華那些值得紀念的時刻
紅挑
經典愛，卡其色
囤羊絨，形同囤積安全感
豹紋齣更，除瞭野性還有什麼？

PART 4
耍·風格
人群中，你就是那個“例外”
那些年，我們紙醉金迷
波普萬歲
有種摩登叫“白骨精”style
字正腔圓八十年代
英倫校服，搖滾戰衣
中産lady 格調 非常罪 非常美
貨真價實大格調
請齣示你的熱情通行證
哼一麯田園小情歌？

PART 5
玩·搭配
戴醒目大耳環的女孩
有些衣服必須成套瞭穿
男裝女穿的秘密
旅行時候，你都穿什麼
塗大紅口紅的時候
很洋氣 很有趣
女人就是女人
埋在肌膚裏的溫柔
要有多大power，纔能紮發帶
戴眼鏡框子，裝唄！
溫暖披肩：多一條不嫌多
高領衫布局
把動物園穿身上

PART 6
嘆·雜感
穿大衣服的性感女人們
春鞦天，不同天
大師愛惜當的姑娘們
大隻女的反擊
簡單的搭配，有型的味道
褪去時裝，依然fashio的纔是時尚ICON
選對屬於你的Y-BAG
那雙鞋上寫著你的名字
當我們年華老去
後記

作者介紹

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阿丫，時裝造型師、評論人，衣飾心情宣講者，生活風格倡導者。先後為EQ:IQ、JOANDAVID、C&A;等品牌做潮流發布演說。無可救藥戀衣癖，對時尚有著慷慨的接受度。以敏銳細膩的心緒，窺得些許女人穿衣與生活喜樂之間的蛛絲馬跡，倡導精明購衣，聰明搭衣，穿齣自我就是好的時尚穿衣理念。

文摘

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優雅Chanel，周姓俏公子
　　1998年，她24歲，遇到瞭婁燁，遇到瞭賈宏聲，於是，有瞭那部對她來說相當重要的電影，蘇州河。小臉嘟嘟的她，穿紅白相間運動服，紮一邊一個大馬尾，燦爛地笑，痛心地流淚，決絕地跳下蘇州河，她說，我會變成美人魚，迴來找你的。她叫牡丹，一個透明單純的姑娘，留下滿地的傷痛給那個曾經深愛著卻為瞭錢背叛她的愛人，馬達（賈宏聲飾）。馬達發瘋一樣的尋找牡丹，他相信，牡丹不會死，他相信，牡丹會再迴來，而碰巧，他遇到瞭長相一模一樣的另外一個牡丹，美美。穿電光綠色超短裙，紅色夾剋的美美，畫大濃妝，世俗、妖冶，卻遮擋不住她眼睛裏的靈動，卸去濃妝，還原本色的一張臉，恍惚間，美美就是原來的牡丹。
　　一個濕漉漉的愛情故事，成全瞭周迅，自此，周迅橫空齣世，1998到2000的三年間，她被有著伯樂眼光的導演們輪番相中，《像霧像雨又像風》裏的杜心雨，《人間四月天》裏的林徽因，《橘子紅瞭》裏的秀禾……人們為這姑娘身上的雋秀而驚訝，精靈一般的小人兒，無論古裝還是現代裝，亦或者民國時候的纔女模樣，她都能駕輕就熟，可愛又可憐。那時的迅哥兒啊，還不是如今的周公子，臉上有著豐盈的膠原蛋白，嘟嘟小臉，靈動眼神，她穿小占領、斜襟布裝，粗布裙，消瘦的身闆顯露齣一股尚未發育完全的俊美，仿佛東方的洛麗塔，隻是，這位洛麗塔少瞭幾分邪惡，多的是迅哥兒骨子裏帶著的秀美、善良。
　　彼時，她被稱作四花旦，卻不是什麼時尚女神。當時的公眾還沒把時尚看得如現在這般重要，可天生的時尚ICON，卻已經展露齣瞭不著痕跡的摩登美。《蘇州河》裏的紅白運動裝、白球鞋顯示瞭迅哥兒天然的著裝功力。看著普通，卻被她穿得味道十足， 160公分的她，體重隻有80斤，這是讓多少姑娘羨慕嫉妒恨的事情啊，平胸、細腰、長腿，再加上嘟嘟乖巧的小臉蛋，還有那讓人驚詫的沉且粗的聲綫，仿佛特意的mix and match一樣，是上天的巧思，得天獨厚。如今周迅成瞭Chanel的形象大使，這精靈一樣的女子雖然已即將四十，可那份渾然天成的靈氣未減，還多瞭幾分成熟韻味齣來。
　　粉絲們喜歡叫她周公子或者迅哥兒是有原因的，你瞧她的帥男孩扮相多麼的恰如其分，鴨舌帽，牛仔褲，鬆鬆垮垮格紋衫……和娛樂圈那一票爭奇鬥艷的女星們不可同日而語；穿起Chanel粗呢上裝的迅哥兒，經常會用帥氣的九分褲或者一隻Chanel Le Boy鏈條包做混搭，呈現粗呢上衣的率性一麵，也為原本的優雅風融入mix and match 的搖滾味道；我一直很喜歡周迅那種隨意的穿衣風格，不是過分的街頭朋剋，也不過分中性，即便穿再中性的衣裳，卻總有一股柔美飄齣來。這是得益於她的玲瓏身材，亦或者那張天使般的臉？我的一位女同事長瞭和迅哥兒相似的瘦削骨架，平時穿衣也隻是簡單的黑白灰，白色的T恤，襯衫，撐不起來的西褲，鬆鬆垮垮之間，流露齣一些俏麗風骨。至於穿今季大熱的繭型上衣，相同的尺碼，我能穿，比我胖10斤的姐姐能穿，比我瘦瞭不止10斤的她也能穿，而終，她的效果優，蒼天啊，真心覺得，如今的潮流，很多都是為這樣的瘦子準備的，假如你是平胸，假如你瘦的身上沒有二兩肉，假如你腰身比例ok，那麼姑娘，你就是當下時尚界的寵兒，而假如，你還生得一副迅哥兒那樣的靈氣麵孔，那就真是無敵瞭。
　　人們說，周迅是文藝女的典範。此言不虛，你瞧她演林徽因，渾然天成，那種神韻的東西是不瞭人的，眼神裏的篤定與癡心，是由內而外的散發，而她穿林徽因式的衣裳也是好看的，娃娃頭，劉海偏分嚮一邊，青果領，長布裙，戴復古遮陽帽……如今的復古style，這也算其中之一啊，迅哥兒穿起來極適閤，那悠悠的書捲氣，不張揚，透齣江南水鄉的優美。十年之後，周迅再次以復古裝登場，《聽風者》裏，她不再是斯文纔女，而是勇敢、機智的女特工，她穿白色滾黑邊的白襯衫，配寬腿長褲，穿高腰收身連衣裙，配格紋大衣，乾練中自有周迅的秀美味道。
　　女孩們一直有個誤區，三十一過，尤其戀愛時候，總想著把自己往性感成熟上捯飭。飄逸雪紡、蕾絲，吊帶上裝、鉛筆裙……仿佛不如此，就愧對自己這三十開外的名號。看周迅，你會發現，她是永遠的周公子。盡管誰也不會說周公子不女人，可周公子從未刻意去扮那風情萬種的成熟女人。她太知道自己適閤什麼卻又不適閤什麼，那強悍的鉛筆裙、尖頭鞋，不是迅哥兒的菜，那些媚氣橫生的落地彩色長裙身上也找不到周迅的影子，她懂得挑選適閤自己的，即便女人味，也要用一些混搭、一些中性元素做調和，而一旦從頭到腳都是甜美味道，那就尷尬瞭。
　　身為國內響的時尚ICON，作為國內銀屏一姐，縱有矜貴Chanel加身，可偶然，穿起襯衫、牛仔褲的周迅卻還是當年《那時花開》時候的她。彼時的歡子（《那時花開》中的角色）穿白TEE、牛仔褲，和陽光燦爛的夏雨、樸樹演繹單純愛情，如今的迅哥兒，叼著煙捲，穿白背心、牛仔褲、大襯衣，是一個找尋愛人整整四年的齣租車司機李米（2008年電影《李米的猜想》），看她一邊開車一邊嘀咕著對愛人來信數字的猜想，看她風風火火得討生活，長大瞭的迅哥兒，依然俏麗，更加勇敢，而那身簡單的行頭，被她穿得充滿靈魂，洋洋灑灑。
　　在周迅的身上，總有一股由內而外散發齣來的真誠感。縱然如今是天後級人物，可看她笑，對著你say hello，就會感受到這份熱誠。男人們喜歡這樣的女孩，女孩們更是容易接納這樣不含心機、不假模假式的姑娘。幾年前，某次參加品牌活動，我與周迅打個照麵，彼時我提前齣場，正碰上匆匆趕來的她，嬌小的姑娘，留爆炸頭，戴黑色小禮帽，帥氣褲裝，即便已入夜，可周迅那迎麵而來的一個微笑，很是閃亮，讓我不禁記瞭好多年。那是怎樣一個真誠的、透明的笑臉啊，縱使披瞭滿身的星光，卻不拒人於韆裏之外。我相信，這樣的魔力，是緣於一個人的內心，具備瞭那種無差彆化的熱忱情感的姑娘，纔會釋放齣那樣的笑意盈盈。再高的位置，再大的光環，也遮掩不住底色上的那份純良。
　　人群中，你就是那個“例外”
　　我的一位女友，每次齣現，都一副輕輕淡淡的樣子，卻不妨礙吸引周遭一票男士的目光。那是個瘦且高的姑娘，走起路來匆匆忙忙的，不女人，更加不是媚的類型。話不多，眼睛裏時不時透齣一些好奇、清澈的光，即使已經三十有五，可那神情，卻還是少女。女孩做過北漂，當過導演賈樟柯的助理，如今，已然迴歸，選擇瞭安穩妥帖的工作，嫁瞭一個自認為是“對”的老公。在她看來，結婚，是一種體驗，以此感受生命的完整，學著從另外一個角度看生活。顯然這是一位很文藝的姑娘，纔會對看似簡單的生命過程進行深度思考，進而得齣屬於自己的定義。
　　她又是一個頗懂得穿衣之道的人，知道衣服是有性格的，需找到閤適的主人纔行，否則，衣服會寂寞。看她平素的穿著，清爽色彩，頗為禪意的輪廓……在我的女友眼裏，日本的川久保玲是師太，國內的設計師馬可是驚喜（前“例外”設計師，如今創立“例外”的高級定製係列“無用”）。她喜歡的都是些有著獨立思想，又不因循守舊的女子。而她所喜歡的衣裳一如欣賞的人一樣，不嘩眾取寵，不甜膩風情，卻又都自成一格。即使有時被做成寬袍大袖，也不是為瞭“虛張聲勢”，那是帶著一絲羞澀的抒懷。而至於細節處的巧思，更加叫人感動，不易察覺，卻又真真切切，勾勒腰綫、肩頭，顯瘦又美好。
　　這樣的衣服身上仿佛充滿一種魔力，看似平靜溫和，卻輕易就讓穿著者從人群中跳躍齣來，顯齣幾分的藝術氣質。而這更讓那些光怪陸離的時髦關鍵詞瞬間就變成笑話，成為浮淺的聒噪雜音。
　　看女孩曾效力過的賈樟柯電影，會感受到一種相似的心靈觸動。電影的筆調總是緩慢的，不花哨，不賣弄，帶著泥土的味道，你能從中看到生命的粗糙和由此引發的感動。電影《二十四城記》，講述瞭幾位和國有大廠420有著各種情結的尋常職工的悲苦人生，每個人都有每個人的不易，每個人都有每個人的憂傷，或深或淺，看得叫你難受，卻又分明有溫暖在。一個充滿人文關懷的導演，齣品的是引你去深思的電影。這樣的賈樟柯，這樣的那個女孩，以及他們都愛的設計師馬可（賈樟柯曾親自執導紀錄片《無用》），在我看來，都是精妙的生命“例外”。如今的馬可，因夫人的關係成為當下的紅人，可每一個熟悉馬可過往的人，都會和我有著相似的評價，低調如她，即便被追捧，這也隻是一個“例外”罷瞭，絕非她之嚮往。黑色麻花辮，白色棉衫，工裝褲，工作室裏的馬可總是一副美院學生的模樣，當年讀服裝設計與錶演專業的她擁有模特般的高挑身材，平闆的女子，典型的東方麵孔，穿低調卻彰顯態度的衣裳，如她創作的“例外”，都是適閤那些透著文藝腔調、有著自傢態度的女子。我的女友是他傢粉絲，《二十四城記》裏的趙濤幾乎是他傢代言，電影裏，做時尚買手的趙濤留短發，穿白色棉上衣，褶皺闊腳裙褲，格子圍巾……典型的“例外”風，典型的文藝女裝扮。話說趙濤還是有些略胖瞭，這樣的一身，我的那位女友穿過，身材瘦高的她，穿起來不惹塵埃，與潮流無關，是一個自顧自的存在。
　　我一直堅持說，自己不是文藝女，即便彆人再說我的喜好多文藝，可作為我，還是有些自知的。一個簡單的區分吧，看你是否能穿得齣“例外”好瞭。在我看來，自己太著迷都市的摩登繁華瞭，每次穿每次都顯得貌閤神離。而那些真正的文藝女子，擁有那麼點耐得住寂寞、做得起人群中“例外”的情懷，有瞭這樣的情懷，也就有瞭與“例外”相似的靈魂。歌手硃哲琴是“例外”的擁躉；沒事就喜歡宅著的袁泉是娛樂圈的一個“例外”；精靈迅哥兒更是時不時穿著“例外”尋找自己的“人間四月天”。那都是些看重又尊重生命差異的女子，都是會用自己的感觸去界定每寸生命意義的女孩，有這樣的情緒在，無需標榜，就已然是生命中的一個精彩“例外”瞭。
　　而她們又恰好都是瘦的。很長一段時間，我都堅信，要穿好這樣一身，一個大前提就是要瘦、瘦、瘦。然後，纔是要有那不可缺少的書捲文藝腔。我很難想象一個身形發胖的人能穿齣“例外”的那份超然，不一樣的存在，自然要用不凡的身形來襯托。你看賈樟柯拍攝的紀錄片《無用》裏，扁瘦扁瘦的馬可，穿白TEE，穿自傢的大褂，顯得多麼的非凡。這樣的她，和片裏那些LV的超級VIP們完全是兩個世界的人，不物質，不盲目，她所看重的是關於生命的證明。尚未成名時候的馬可，就有一種自覺，麵對市麵上的韆篇一律，她不耐煩地呐喊，衣服，你要不要這麼淺薄？！於是，決定做個不一樣的品牌，造一個有彆於那些“俗脂艷粉”的存在。就這樣，有瞭“例外”，以及之後的高級定製係列“無用”。一個堪稱藝術傢、哲學傢的女子，用自己的執拗與堅持，打造著自己理想裏的“無用”，純手工，延綿著製作者和穿著者之間的細微關懷……這樣的關懷，是大多當代人所無法理解的，也是無暇去感受的，可一旦你感同身受瞭馬可的那份執著，讀懂瞭那看似“無用”的價值，你就是名副其實的“例外”女人瞭。
　　看夫人穿馬可的衣服，起初覺得是那麼的不“例外”啊，但也正是從那刻起，我又一次感受到瞭何謂“大道無形”。例外，自然無需用什麼“約定俗成”來局限。而從另一方麵來說，這何嘗不正是一種“例外”嗎，夫人用雍容高貴的氣度，顛覆瞭“例外”原本的雲淡風輕、禪意綿綿，修身的黑外套，華麗的刺綉長衫，雪白的飄逸圍巾……這寫著夫人名號的“例外”，讓你看到瞭人過中年的女子依然可以很“例外”，隻要夠自信，隻要夠自知，生命中的那份“例外”，就不會捨棄你。
　　如今的“例外”店鋪，被瘋狂追捧，這多少有點crazy，有點不像以往的“例外”瞭。此番藉助夫人這位超級VIP，“例外”把自己一把推嚮瞭前颱。這不再“例外”瞭的“例外”還會一如既往嗎，我不知道，可看到馬可，看到她的“無用”，我釋然瞭，一個懂得珍視那份“無用”價值的女人，是不會輕易改變的， 即便生命中齣現瞭怎樣的意外，清醒做自己的人，永遠都是那個超然的精彩“例外”。
　　……

序言

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不是所有的穿衣智慧都需要從圖片裏和影像裏獲得，阿丫用瞭有趣的辦法，讓穿衣變得聰明和有品位。Logo等身的時代終將過去，我們從這裏學習，成為一個聰明的能夠駕馭時裝的女人。
　　——王曉楓（《時尚生活》主編）
　　
　　這本書用縴巧文字描繪齣電光幻影中的女性角色的穿著打扮，以及那些美麗袍子底下藏著的美麗與哀愁，其間的鮮活比喻和動人想象，唯有女人能夠領會，在心底裏會心一笑。
　　——missfaye（知名時尚博主）
　　
　　讀之，我也好像懂瞭自己本不看好的孤苦伶仃的竹竿身材為什麼會是天生的衣服架子——為什麼會穿齣生機蓬勃的青春風采，穿齣自然灑脫的清水芙蓉……
　　——林少華（翻譯傢、《挪威的森林》譯者）
　　
　　每一部電影就像是一段人生的開始，而服裝則是這些人生故事好的證據，跟隨她的筆尖一起去做夢吧！
　　——阿Sam（暢銷書作傢、《趁，此生未老》作者）

迷途的旅人：關於那些在光影中穿梭的故事 在這個信息爆炸的時代，我們每個人都在尋找屬於自己的坐標。然而，真正的坐標往往不在地圖上，而在那些不期而遇的瞬間，那些被時間遺忘的角落，那些潛藏在日常錶象之下的真實。本書並非一部教人成功的指南，也不是一部探討宏大敘事的史詩，它是一組關於“迷失”與“發現”的切片，是為那些在喧囂中感到疏離的靈魂準備的低語。 我們生活在一個被算法和標簽定義的世界裏，每個人似乎都被預設瞭前進的軌跡。但真正的生命力，恰恰存在於那些偏離軌道的瞬間。 第一輯：都市的孤島與無聲的交響 本書的第一部分，聚焦於現代都市的肌理。城市的鋼筋水泥，構建瞭一個龐大而高效的係統，但這個係統卻常常將個體壓縮成一個個功能性的單元。作者以一種近乎人類學田野調查的細緻入微，描摹瞭那些在城市光影中穿梭的“無名者”。 《午夜電颱的最後一位聽眾》 描繪瞭一個總是在淩晨兩點緻電一檔幾乎無人問津的電颱節目的老者。他從不談論私事，隻分享他觀察到的城市細節：某個街角燈柱上新貼的告示，一隻流浪貓的行蹤，或是清晨第一班地鐵車廂裏陌生人眼中一閃而逝的疲憊。通過他的視角，我們看到城市不再是冰冷的建築群，而是一個由無數細微情感串聯起來的、有呼吸的有機體。他的存在，本身就是對“效率至上”的一種溫柔的抵抗。 《玻璃幕牆後的氣象觀測員》 則探討瞭“觀看”與“被觀看”的悖論。在摩天大樓的頂層，一位氣象觀測員，每天精確記錄著風速、濕度和雲層變化。然而，他自己卻像被睏在透明容器裏的蝴蝶，能看清腳下川流不息的人群，卻無法融入其中。他的記錄本上，除瞭專業術語，夾著許多不成形的素描——那是一位在對麵寫字樓抽煙的女子，她每次吸煙的姿勢和她抬頭望嚮天空的頻率。這些素描，是他在無菌環境中尋求的，一絲人性的“不穩定因子”。 《地鐵口的摺紙匠人》 是一篇關於“瞬間的藝術”的沉思。一位每天固定在同一地鐵口，用廢棄的車票和傳單摺疊復雜模型的匠人，他從不乞討，隻是靜靜地工作。有人駐足贊嘆，有人匆匆路過，更有人不屑一顧。作者深入挖掘瞭匠人背後的哲學：他的作品注定短暫，因為第二天它們就會被清潔工掃走，或被風吹散。這種對“消逝”的擁抱，與我們追求“永恒”的本能形成瞭鮮明的對比。這讓人思考，一個事物的美麗，是否需要依靠其持久性來定義？ 第二輯：記憶的碎片與失落的地圖 本書的第二部分，將敘事從外部轉嚮內部，探索記憶的不可靠性、身份的流變以及那些被時間磨損的個人史詩。 《失蹤的詞匯錶》 記錄瞭一群熱衷於收集“已退齣日常使用”的詞匯的人。他們聚在一起，討論“闃寂”、“跫音”、“窈窕”這些詞匯的精確含義和使用語境。隨著社會語言的簡化，許多微妙的情感和復雜的意境也隨之消退。這群人像守墓人一樣，試圖保留那些承載著逝去時代精神的語言符號。然而，當他們試圖在現實中運用這些詞匯時，卻發現聽眾的眼神充滿瞭睏惑和疏離。這引發瞭對“溝通有效性”的深刻反思：當我們用新的、更簡化的語言交流時，我們是否也失去瞭交流的深度？ 《童年故居的重新丈量》 講述瞭作者迴到他童年生活過的一條老街。街道依舊，但房屋的朝嚮似乎變瞭，鄰居的窗戶位置也與記憶中的不同。他發現，童年的記憶並非一捲錄像帶，可以隨時清晰迴放，而更像是一份不斷被重繪的、帶有強烈個人情感色彩的地圖。他試著找到一個標記著“我第一次學會騎自行車的地方”的樹樁，卻發現那棵樹已經枯死，取而代之的是一個共享單車停放點。這份“地圖的錯位”，揭示瞭我們對“過去”的構建過程，充滿瞭主觀的修正和情感的投射。 《未寄齣的信件博物館》 是對所有未竟之事和遺憾的緻敬。作者訪問瞭一個私人收藏傢，他收集瞭來自世界各地，因各種原因（搬傢、改地址、寄件人突然的怯懦）而未能送達的信件。這些信件裏有深沉的愛戀、激烈的爭吵、重要的商業決策，以及單純的問候。它們被封存的時間，比信件本身的內容更具重量。每一封未送達的信，都代錶瞭一個本可能發生的、但最終被“可能性之牆”阻隔的人生分支。 第三輯：邊緣的哲學與存在的張力 全書的收束，轉嚮對“邊界”和“張力”的哲學思辨。它探討瞭如何在不被定義、不被完全吸納的情況下，保持個體的存在感。 《雨中等待公交的老人與時間流速》 記錄瞭一位老人，他似乎總是在固定站點，等待一趟永遠不會準點，甚至可能根本不存在的公交車。他從不焦躁，隻是靜靜地看著雨水在積水中形成漣漪。作者用物理學的概念來描述他：他仿佛處於一個時間流速略微不同的氣泡中，外界的急迫感無法穿透。他與周圍世界的唯一聯係，就是他偶爾會嚮路人詢問：“這輛車，是不是快來瞭？” 他的“等待”，成為一種對“效率”和“即時滿足”的挑戰。 《非賣品的藝術品》 呈現瞭一係列在畫廊或拍賣會上被展齣，卻明確標注“不接受任何形式的競價或購買意願”的藝術品。這些作品的存在，並非為瞭交換價值，而是為瞭單純地“存在於空間中”。它們的拒絕被擁有，反而使得它們獲得瞭更強大的、近乎神聖的吸引力。這引齣瞭關於“價值的終極來源”的討論：當一個事物拒絕被市場化時，它是否纔能達到其最純粹的狀態？ 《深夜的圖書館管理員》 並不關心書籍的內容，而是關心書架的排列和灰塵的厚度。她像是圖書世界的“守夜人”，確保知識的物理載體處於正確的秩序中。在萬籟俱寂的深夜，她會在書架之間行走，調整歪斜的書脊，用手輕輕拂過書頁邊緣。她的工作本身就是一種對“秩序”的維護，一種對抗熵增的微小努力。她深知，書中的內容早已被世人閱讀和消化，但她所守護的，是知識的“可能性”——在任何需要時，它們都將以不變的姿態等待被再次觸碰。 本書試圖捕捉的，正是那些在主流敘事之外的微小振動。它們是生活中的“低保真”時刻，是那些不迎閤、不發聲，卻真實存在著的生命經驗。它們提醒我們，真正的豐富性，往往隱藏在那些我們習慣性忽略的、那些“不例外”中的“例外”裏。它們匯聚成一幅關於人類精神韌性的、低調而深刻的畫像。

評分☆☆☆☆☆

我不得不說，這本書給瞭我一種前所未有的閱讀體驗。作者在探討“例外”這個主題時，並沒有將它局限於某個特定的領域，而是將其延伸到瞭生活的方方麵麵。從職業發展到人際關係，從個人成長到精神追求，她都以一種極其精妙的方式，將“例外”的概念滲透其中。我尤其喜歡書中關於“選擇與堅持”的部分。作者強調，成為“例外”並非意味著要與整個世界為敵，而是要在眾多的選擇中，找到那個最符閤自己內心聲音的方嚮，並且堅定不移地走下去。她用一個例子來論證，一個原本被認為“不適閤”做銷售的年輕人，卻因為他獨特的溝通方式和對客戶需求的深刻理解，最終在這個行業裏闖齣瞭自己的一片天地，成為瞭一個真正的“例外”。這個例子讓我意識到，很多時候，我們之所以未能成為“例外”，並非因為我們不夠優秀，而是因為我們被固有的思維模式所限製，被他人的評價所束縛，不敢去嘗試那些看似“不可能”的選擇。這本書，就是一劑解藥，它幫助我打破思維的壁壘，重新審視自己的可能性。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就極具吸引力，深邃的藍色背景，點綴著幾束柔和的光暈，仿佛在無垠的夜空中尋找那顆最亮的星。書名“人群中，你就是那個‘例外’”更是直擊人心，瞬間喚起瞭我內心深處對自我價值的渴望和對獨特性的追求。在當今社會，我們常常被各種標準、標簽和期望所裹挾，仿佛每個人都應該遵循既定的軌跡，成為同質化的一員。然而，這本書似乎在低語，在人群的喧囂中，總有那麼一束光，是你獨一無二的光芒，是你與眾不同的證明。我迫不及待地想要翻開它，探尋作者筆下那些關於“例外”的故事，是否能為我點亮迷茫中的方嚮，能否幫助我找迴那個被淹沒在人群中的、真正的自己。我期待的不僅僅是一個理論的闡述，更是一次心靈的洗禮，一次關於勇敢做自己的深刻對話。它應該是一本能讓你在閱讀過程中不斷反思，並最終勇敢地邁齣那一步的書，去擁抱自己的不同，去綻放屬於自己的光彩。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我腦海中依然迴蕩著無數個畫麵和感觸。作者用極其細膩且富有張力的筆觸，描繪瞭許多普通人如何在平凡的生活中，憑藉著內心的堅持和對某種信念的執著，最終活齣瞭令人驚嘆的“例外”人生。我特彆喜歡其中一個章節，講述瞭一位名叫李娜的普通女性，她並非天賦異稟，也沒有顯赫的背景，但她對烘焙的熱愛近乎偏執。從最初隻能做齣烤焦的麵包，到後來成為小有名氣的私房烘焙師，她的每一步都充滿瞭艱辛和汗水，也充滿瞭對夢想的守護。作者並沒有刻意渲染她的成功，而是著重描繪瞭她過程中所經曆的自我懷疑、外界的質疑，以及如何一次次從跌倒中爬起來。這種真實的力量，比任何虛幻的勵誌故事都更能打動人。它讓我明白，“例外”並非遙不可及，它藏在每一個堅持不懈的微小行動裏，藏在每一次不被理解卻依然選擇相信自己的時刻裏。這本書不是教你如何一夜成名，而是引導你如何在平凡中發現自己的不凡，並在不凡中找到屬於自己的位置。

評分☆☆☆☆☆

最讓我印象深刻的是，這本書的語言風格非常具有個人特色，沒有空洞的口號，也沒有矯揉造作的抒情，而是充滿瞭真誠和力量。作者似乎是一個非常懂得生活的人，她的文字裏透露著一種洞察人心的智慧，也帶著一種溫暖的鼓勵。在我看來，“例外”並非是一種與生俱來的光環，而是一種後天養成的精神特質。它代錶著一種不屈服於平庸的態度，一種敢於質疑現狀的勇氣，以及一種對自我價值的堅定信仰。書中有一個關於一位年過半百的女性，在事業如日中天時，毅然選擇重新開始，去追求自己年輕時的夢想，盡管麵臨著巨大的風險和嘲笑，但她依然義無反顧。她的故事讓我動容，也讓我深思。我們常常因為年齡、因為環境、因為他人的眼光而放棄自己的夢想，但這本書告訴我們，任何時候，任何地點，隻要你願意，你都可以成為那個“例外”。它是一本能夠激勵人勇敢前行，去活齣自己精彩人生的指南，一本能讓你在迷茫時找到方嚮，在失落時重拾信心的寶藏。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事風格非常獨特，它不像一般的勵誌書籍那樣，上來就給你灌輸大道理，而是通過一個個生動的故事，將深刻的哲理融入其中。作者的文字，時而如涓涓細流，溫柔地觸動你內心最柔軟的部分；時而又如驚濤駭浪，激蕩起你內心深處的渴望與勇氣。我尤其欣賞作者在刻畫人物時，所展現齣的洞察力。她能夠捕捉到每個人身上最細微的情感波動，最深層的顧慮和最熾熱的夢想。比如，書中有一個關於一位藝術傢如何麵對創作瓶頸的故事，作者用大量的筆墨去描繪瞭藝術傢內心的掙紮，那種對自我纔華的懷疑，對藝術市場的迷茫，以及在無數個失眠的夜晚，他如何與內心的“另一個自己”對話，最終尋找到突破口。這個故事讓我感同身受，因為我也曾有過類似的睏惑，也曾在自我懷疑的泥沼中越陷越深。這本書，就像一個循循善誘的引路人，它不會直接告訴你答案，但它會引導你，讓你自己去尋找那個答案，去發現那個屬於你自己的“例外”之處。