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☆☆☆☆☆

張芬之 著

圖書標籤:

• 情感
• 愛情
• 人生
• 成長
• 治愈
• 溫暖
• 心靈
• 感悟
• 散文
• 隨筆

店鋪： 炫麗之舞圖書專營店

齣版社： 青島齣版社

ISBN：9787543682511

商品編碼：29901131447

包裝：平裝

齣版時間：2012-04-01

基本信息

書名：愛的心語

定價：26.00元

作者：張芬之

齣版社：青島齣版社

齣版日期：2012-04-01

ISBN：9787543682511

字數：

頁碼：202

版次：1

裝幀：平裝

開本：16開

商品重量：0.4kg

編輯推薦

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內容提要

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《愛的心語》主要內容包括：天意、問我愛誰、天意、自從認識你、送、緣、雪與情、昔日的愛戀、願、奔騰不息、瑰麗的夢、永遠、羞答答、心安、愛妻、讀信、祝福、因為有瞭你、笑一笑十年少、愛你的理由、花更艷、婚慶等。

目錄

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輯 天意
問我愛誰
天意
自從認識你
送
緣
雪與情
昔日的愛戀
願
奔騰不息
瑰麗的夢
永遠
羞答答
心安
愛妻
讀信
祝福
因為有瞭你
笑一笑十年少
愛你的理由
花更艷
婚慶
一二三四
花果山莊抒懷
因為所以
歡樂一生
虎與貓
美不勝收

第二輯 相思
倩影
忘不瞭
思念
你是太陽
想
月
情思
盼
愁腸百轉
正月十五
鞦雨
相思
獨步
像條蛇
春景
問蒼天
……
第三輯 絕情
第四輯 愛戀
第五輯 散文
後記

作者介紹

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張芬之，安徽省靈璧縣人，1945年農曆七月二十七日生。原任《中國新聞齣版報》總編輯、高級編輯、中國傳媒大學博士生導師、中國報紙副刊研究會常務副會長、中國新聞攝影學會副會長、中國記者協會新聞學術委員會委員，現為中國作傢協會會員、北京時代華語圖書股份有限公司總編輯，是終身享受特殊津貼的專傢。
　　1968年投筆從戎，曾任北京軍區空軍宣傳部新聞宣傳科科長、北空導彈某師政治部副主任。1984年毛遂自薦轉業進京，先後擔任《中國報刊報》常務副總編，《中國新聞齣版報》副總編、總編輯。1991年被評為全國新聞工作者。1993年進入中央黨校地廳級乾部進修部學習，同年被批準享受特殊津貼。1995年獲韜奮新聞奬提名奬。1997年加入中國作傢協會並被評為高級編輯。曾連續15年擔任中國新聞奬評委，連續8年擔任國傢新聞高級職稱評審委員會委員。1989年以來，先後齣版過《筆耕路》、《信息錄》、《人生是杯苦酒》、《報苑隨筆》、《拾萃集》、《閱稿隨筆》、《伏案拾萃》等7部新聞、文學專著，主編過《中國主流傳媒》、《十步芳草》等多部新聞齣版文集，曾先後6次獲得中國新聞奬，還獲得過中宣部舉辦的繁榮齣版好作品報告文學二等奬，在全國報刊上發錶消息、通訊、評論、雜文、散文、報告文學、詩歌1000餘篇，總計400餘萬字，是一位忠誠勤勉、自學成纔、與人為善、纔思敏捷、開拓奮進的新聞齣版專業工作者。

文摘

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序言

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輯 天意
問我愛誰
天意
自從認識你
送
緣
雪與情
昔日的愛戀
願
奔騰不息
瑰麗的夢
永遠
羞答答
心安
愛妻
讀信
祝福
因為有瞭你
笑一笑十年少
愛你的理由
花更艷
婚慶
一二三四
花果山莊抒懷
因為所以
歡樂一生
虎與貓
美不勝收

第二輯 相思
倩影
忘不瞭
思念
你是太陽
想
月
情思
盼
愁腸百轉
正月十五
鞦雨
相思
獨步
像條蛇
春景
問蒼天
……
第三輯 絕情
第四輯 愛戀
第五輯 散文
後記

編織光影的迷宮：《鏡中之城》 類型： 懸疑/心理驚悚/都市傳說 作者： 佚名（代號：觀測者） 字數預估： 約15萬字 --- 故事梗概： 《鏡中之城》並非一個關於愛或情感治愈的故事，它是一部深入人類潛意識邊緣，探討身份認同崩塌與城市集體幻覺的冷峻之作。故事圍繞著一座名為“維斯塔”的現代化都市展開。維斯塔以其超前的建築設計和無處不在的玻璃幕牆而聞名，然而，在這光鮮亮麗的錶象之下，潛藏著一種難以名狀的、形而上的“錯位感”。 主人公，馬剋斯·裏德，是一名在城市規劃局工作的檔案管理員。他習慣於秩序、分類和精確的數據。他的生活如同他整理的檔案一樣井井有條，直到他發現瞭一係列無法解釋的“城市故障”：同一條街道在不同時間齣現在完全不同的地理坐標；路牌上齣現沒有意義的符號；更令人不安的是，他開始在光滑的玻璃幕牆上看到“反嚮”的自己——那個馬剋斯，似乎在做著他自己從未做過的事情，或者，以一種他從未察覺到的方式，在對他進行著無聲的嘲諷。 隨著調查的深入，馬剋斯接觸到瞭一群被稱為“鏡像學派”的邊緣群體。他們堅信維斯塔並非一個單純的物理空間，而是一個被精心設計的、不斷自我迭代的心理投射場。他們收集著城市的“殘影”——那些快速閃過卻不被主流社會注意到的異象。 本書的核心懸念在於對“真實”的質疑。馬剋斯發現，城市中的許多居民似乎都生活在一種被精心維護的“舒適的謊言”中。他們遺忘瞭某些重要的集體記憶，或者，他們的身份被城市的光學結構所扭麯和替代。比如，他最親密的同事，突然聲稱自己從未結過婚，而馬剋斯清晰地記得他們的婚禮細節；他最常光顧的咖啡店，內部結構在某一天突然進行瞭“升級”，但老闆堅稱從未改動過。 關鍵衝突點： 馬剋斯必須在自己被“城市”的邏輯同化，徹底成為玻璃幕牆上那個陌生的鏡像之前，找到維斯塔的“中央控製點”——一個據說是位於城市最深處、由廢棄的早期光學實驗設備構成的地下空間。他要麵對的不僅僅是物理上的障礙，更是他自身心智的崩潰邊緣。他開始分不清，哪些是他主動的選擇，哪些是“鏡中之城”為他預設的路徑。 --- 核心主題與氛圍： 《鏡中之城》是一部關於異化、記憶碎片化和建築心理學的作品。 1. 空間的焦慮： 維斯塔的建築風格是其最大的角色之一。無休止的直綫、反射、對稱與不對稱的微妙平衡，營造齣一種令人窒息的完美感。這種完美感本身就是一種壓迫，它要求個體放棄自己的復雜性，融入光滑的、可預測的錶麵。書中花費大量筆墨描繪光綫如何在玻璃和鋼材間摺射、反射，製造齣無限延伸的視覺幻覺，讓讀者産生一種“被觀察”和“無處可逃”的窒息感。 2. 身份的侵蝕： 故事探討瞭當外部環境（城市環境）對個體進行持續的、係統性的反饋乾擾時，身份認同將如何瓦解。馬剋斯不再信任自己的感官記錄，他開始懷疑自己是否隻是一個運行在特定代碼下的“代理人”。“我是誰”的問題，在這裏被簡化為“我所處的空間是否在誠實地反映我？” 3. 符號與語言的失效： 城市中的語言變得混亂。廣告牌上的標語毫無意義，交通標誌指嚮虛無。這象徵著現代社會中，符號係統（語言、法律、習俗）作為穩定錨點的作用正在衰退，取而代之的是一種基於視覺欺騙的權力結構。 4. 技術的冷漠： 維斯塔的運行依賴於一個高度自動化的中央係統，這個係統高效、無情，它“優化”瞭生活，但也“剪除瞭”瞭所有不必要的、情感化的、低效率的部分——包括人類的自由意誌和不確定的情感體驗。 --- 敘事風格與結構： 敘事風格上，本書極其注重細節的堆砌和冷靜的觀察。作者采用瞭一種冷峻、剋製的第三人稱視角，偶爾會插入馬剋斯的內心獨白，但這些獨白充滿瞭邏輯推演而非情緒爆發。 結構上，本書具有強烈的迷宮特性： 第一部：錯位的序麯 – 引入城市異象，馬剋斯開始記錄日記，並接觸到“鏡像學派”的理論。節奏緩慢，側重於環境的鋪陳和微小差異的捕捉。 第二部：迴聲與追蹤 – 馬剋斯試圖利用城市自身的邏輯（幾何學、光學原理）來反嚮追蹤係統的漏洞。他開始進行危險的“越界”行為，進入城市被標記為“未被渲染”的區域。這一部分充滿瞭追逐和躲避的緊張感，但追逐者往往是環境本身，而非具體的人。 第三部：核心的坍塌 – 馬剋斯抵達地下深處，發現的真相並非一個可以被摧毀的“開關”，而是一個持續生成鏡像的物理機製。結局是開放且令人不安的——馬剋斯最終也許“逃離”瞭，但他逃離的究竟是城市，還是他自己構建的、關於“逃離”的概念，讀者將難以判斷。 --- 目標讀者群： 本書適閤喜歡卡夫卡式的疏離感、喬治·奧威爾的社會控製隱喻，以及對當代城市空間結構抱有懷疑態度的讀者。它不是一部快節奏的動作懸疑，而是一部需要細心咀嚼、反復推敲其哲學意涵的智力挑戰。它拒絕給齣簡單的答案，而是將讀者睏在與馬剋斯相同的迷霧之中，一同審視我們所居住的現實的堅固性。 （全書避免齣現任何關於情感連接、人際溫情或心靈成長的描寫，其基調是純粹的、技術性的、令人不安的疏離。）

評分☆☆☆☆☆

從文學創作的角度來看，這本書的結構是一次大膽的冒險。它摒棄瞭傳統的三幕劇模式，更像是一係列互相關聯的、但時間綫索非常混亂的素描集閤。章節之間看似鬆散，但當你讀到後半部分時，你會猛然發現前幾章一個不起眼的人物，突然在關鍵時刻齣現瞭，而且他的齣現徹底改變瞭你對之前所有事件的理解。這種“後知後覺的聯結”讓人讀完後有一種強烈的衝動，想要立刻翻迴去重讀一遍，去尋找那些被我忽略的、看似不重要的綫索。它強迫讀者從一個被動的接收者，轉變為一個主動的“意義構建者”。作者似乎在說：生活本身就是這樣，真相往往藏在你以為無關緊要的背景噪音之中。這本書的美妙之處在於它的迴味無窮，它不是讀完就結束瞭，而是讀完之後，它纔真正開始在你腦海中運作，不斷地催生齣新的解讀和感悟。它在挑戰我們對“故事完整性”的固有認知，並用一種非常迷人的方式，讓我們心甘情願地接受這種不完美和碎片化。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的敘事節奏對我來說是一個巨大的挑戰，初讀時甚至有些抓狂。它更像是一首結構極其復雜的交響樂，主題不斷地重復、變奏，時而高亢激昂，時而又沉入近乎寂靜的低音區。作者似乎完全不關心現代讀者對“效率”的期待，他沉迷於細節的雕琢，對環境和場景的鋪陳達到瞭近乎偏執的程度。比如描述主人公從A地走到B地，中間穿過的那條小巷，作者可以花上好幾頁去描繪光綫如何穿過頭頂的晾衣繩，留下斑駁的陰影，以及地麵上青苔的生長紋理。起初我總想跳過去，尋找“關鍵情節”，但當我強迫自己沉浸其中後，我發現正是這些看似無用的“贅述”，構建瞭故事的骨架和靈魂。它們不是裝飾品，而是支撐整個情感世界的地基。這本書需要你放下手機，關掉通知，用一種近乎冥想的狀態去閱讀。它考驗的不是你的理解力，而是你的耐心和共情能力。讀完後，我感覺自己的“閱讀肌肉”得到瞭前所未有的鍛煉，那種對文字的敏感度，那種捕捉潛颱詞的能力，都有瞭質的飛躍。這是一部需要時間來消化的“慢食”文學。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我有點搞不懂這本書到底想錶達什麼宏大的主題，它太散瞭，太生活化瞭，以至於我得不斷地提醒自己，這確實是一部“小說”。它裏麵沒有傳統意義上的英雄，也沒有明確的反派，每個人物都帶著一種令人心疼的、人性的模糊地帶。我最欣賞的一點是，作者對“遺憾”的處理方式極其高明。書中的人物似乎都在為過去某個微不足道的選擇付齣代價，但這種代價不是通過懲罰來體現的，而是通過持續的生活慣性來摺磨人的。看著他們日復一日地重復著那些無法彌補的錯誤，我感到一種深刻的悲涼，但這種悲涼並不令人絕望，反而有一種奇特的真實感。它讓我反思自己的人生中那些被我匆忙略過的瞬間，那些可能早已決定瞭我現在處境的岔路口。這本書像是一部關於“如果當時”的哲學探討，但它拒絕給齣答案，隻是讓你沉浸在“如果當時”本身帶來的重量感中。它不提供安慰，但它提供瞭一種陪伴——陪伴你去麵對那種無解的宿命感。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格簡直是異端！我很少讀到如此富有音樂性和律動感的散文體小說。它讀起來不像是在閱讀文字，更像是在聆聽一場精心編排的獨白劇。作者似乎在追求一種近乎巴洛剋式的復雜句式，長長的句子層層嵌套，主語、從句、插入語交織在一起，但神奇的是，你永遠不會迷失方嚮。這種結構本身就模仿瞭記憶的運作方式——記憶從來不是綫性的，它們是重疊的、被情緒染色的、帶著迴響的。書中有一段對童年記憶的迴溯，那段文字的節奏快得像心跳加速，然後突然停頓，用一個極簡的短句收尾，那種戲劇性的張力讓我忍不住拍案叫絕。這不僅僅是文字技巧的展示，它完全服務於主題：人是如何通過不斷地重述自己的過去來構建今天的自我的。這本書的閱讀體驗是高度沉浸式的，你需要大聲朗讀纔能捕捉到它真正的韻味。它不適閤在嘈雜的通勤路上看，它值得你點上一盞暖黃色的燈，為它留齣整塊不被打擾的時間。

評分☆☆☆☆☆

天哪，最近翻開這本書，簡直就像是踏入瞭一個久違的故鄉。那種文字的質地，帶著一種溫暖的、可以觸摸的顆粒感，與我讀過的那些光潔、高效的現代小說完全不同。它不是那種上來就拋齣驚天動地的情節，而是慢悠悠地，像一位經驗豐富的老裁縫，一針一綫地為你縫製一個可以安身立命的世界。我特彆喜歡作者處理“沉默”的方式。書裏的人物很多時候並不說話，但那些留白，那些眼神的交匯，那些在日常瑣事中無意間流露齣的習慣，比任何長篇大論的內心獨白都要有力得多。比如說，書中關於一場傢庭晚餐的描寫，不過是幾頁紙的內容，但通過對餐具擺放的細微調整，對茶水溫度的反復確認，我仿佛能聞到空氣中彌漫的、那種帶著歲月痕跡的舊木頭和香料的味道。這本書更像是一麵鏡子，它不直接評判你，隻是安靜地映照齣你內心深處那些最柔軟、最不願觸碰的部分。讀完它，我感到瞭一種奇異的平靜，不是那種被麻醉的平靜，而是經過一番深刻的自我審視後達成的，對生活本身的接納與和解。它沒有提供任何救贖的承諾，卻給予瞭麵對生活本身的力量。