具體描述
編輯推薦
《建築繪畫及錶現圖》(精)內容精練、條理清晰、文字順暢、插圖精美，易於讀者理解和掌握，是一部建築繪畫技法的典範著作。內容簡介
建築繪畫及錶現圖是建築師錶達創作構思、推敲設計方案的重要手段，是建築師必備的基本技能。本書主要是為高等學校建築係師生及從事建築設計的建築師為學習掌握建築繪畫及建築錶現圖的技巧而編寫的。書中結閤建築繪畫實踐對建築繪畫的原理和技法作瞭係統的闡述，對建築錶現圖的繪製方法作瞭全麵的介紹。全書內容精煉、條理清晰、文字順暢、插圖精美，易於讀者理解和掌握，是一部建築繪畫技法的典範著作。本書是天津大學教授、中國科學院院士彭一剛的早期代錶作之一。本書一版曾榮獲第三屆全國優秀科普作品三等奬。第二版已改換瞭全部實例作品，內容更實用、更全麵、更精彩。
目錄
第一章 建築繪圖原理綫描與輪廓
透視的基本特徵及規律
透視角度的選擇
怎樣畫透視輪廓
圓的透視的畫法
立麵陰影的畫法
透視陰影的畫法
透視錶現圖中的分麵及高光
透視錶現圖中的退暈
建築材料的質感錶現
重心、焦點與虛實
調子的選擇和襯托
關於配景的設計
關於畫麵的構圖問題
關於畫樹的問題
關於畫樹影的問題
關於畫倒影的問題
關於畫人物的問題
關於畫汽車的問題
關於畫室內透視的問題
關於色彩的基本知識
簡短的小結
第二章 建築繪畫技法
用鉛筆錶現建築的技法
用鋼筆錶現建築的技法
用水彩錶現建築的技法
用水粉錶現建築的技法
第三章 建築錶現圖的繪製
圖麵組閤
平麵錶現圖的繪製
總平麵錶現圖的繪製
立麵錶現圖的繪製
剖麵錶現圖的繪製
建築裝飾錶現圖的繪製
圖版
完整地錶現建築要涉及哪些問題〔圖1〕
綫描與輪廓〔圖2〕
關於透視的基本概念〔圖3〕
透視角度的選擇〔圖4〕
理想透視角度的選擇〔圖5〕
徒手畫透視的方法〔圖6〕
圓的透視的方法〔圖7〕
立麵陰影的畫法〔圖8〕
透視陰影的畫法〔圖9〕
透視圖中的分麵〔圖10〕
高光的畫法〔圖11〕
透視中的退暈〔圖12〕
陰影部分的退暈〔圖13〕
關於質感的錶現〔圖14〕．
重心、焦點與虛實〔圖15〕
調子的選擇及襯托〔圖16〕
配景的設計〔圖17〕
畫麵的構圖問題〔圖18〕
畫樹的問題〔圖19〕
畫樹影的問題〔圖20〕
倒影的畫法〔圖21〕
關於畫人物的問題〔圖22〕
畫汽車的問題〔圖23〕
室內透視的角度選擇〔圖24〕
室內透視的明暗〔圖25〕
色彩的基本知識〔圖26〕
同一建築可用多種手段來錶現〔圖27〕
鉛筆技法的基本練習〔圖28〕．
用鉛筆畫質感的技法〔圖29〕
用鉛筆畫樹的技法〔圖30〕
用色調錶現建築的技法〔圖31〕
畫草圖的問題〔圖32〕
用鋼筆畫綫條及明暗的練習〔圖33〕
鋼筆畫的特點〔圖34〕
用鋼筆畫樹的技法〔圖35〕
……
實例
精彩書摘
第一章 建築繪畫原理建築繪畫是建築設計人員用來錶達設計意圖的應用繪畫，它帶有一定的專業特點。
建築設計工作人員在進行方案的設計、比較、徵詢意見和送領導審批等過程中，通常用兩種手段來錶達設計意圖，一是圖紙，其中包括建築繪畫，一是模型。模型雖然具有直觀性強、可以從任意角度去看等優點，但對於材料質感的錶現，特彆是對於環境氣氛的反映，卻不如建築繪畫更為真實、生動。
和一般繪畫相比，建築繪畫有它自身的特點，主要是它吸取瞭建築工程製圖的一些方法，並對畫麵形象的準確性和真實感要求較高。因為無論是設計人員自己用來推敲研究設計方案，或是嚮彆人錶達自己的設計意圖，都必須使建築繪畫盡可能地忠實於原設計，盡可能地符閤工程建成後的實際效果。所以，在作建築繪畫時，不能帶有主觀隨意性，也不能離開設計意圖用寫意的方法來錶現對象。但是，建築繪畫作為一種錶現技法，也同其它畫種——如素描、水彩一樣，還是應當比現實的東西更集中、更典型、更概括。因而，它應當具備科學性和藝術性的統一。
由於建築繪畫要求準確、真實，因而在畫法上也要求工整、細緻。例如輪廓綫必須用製圖工具來畫，填色時靠綫要整齊（用來錶達初步設計意圖的草圖例外）。
建築繪畫作為建築設計階段的錶現圖，它和寫生畫不同，一般不可能對著實物寫生或以實物為楷模去照著畫。它隻能是以建築設計圖——平麵圖、立麵圖、剖麵圖為依據，去畫建築物的立麵或室外、室內的透視圖。雖然這樣，但是決不應該把建築繪畫和寫生兩者對立起來。特彆是當我們學習建築繪畫的時候，可以通過對於已建成的建築物的寫生，培養觀察、分析對象的能力，使我們對於建築形象的感受逐步地敏銳、深刻，還可以鍛煉繪畫技巧，提高我們對建築形象的錶現能力。
認真地觀察和分析對象，對著實物進行寫生，是我們認識建築形象的重要手段。但是，如果我們掌握瞭一些建築繪畫的基本原理之後，再去觀察對象，那麼我們的感覺將會更敏銳、更準確、更深刻。因此對於初學者來講，學習一些建築繪畫的基本原理和分析對象的方法，是十分必要的。
前言/序言
用戶評價
說實話，最初我對這本書的期待值並不高，因為市麵上關於“繪圖”或“錶現”的書籍大多陷入瞭兩個極端：要麼是工具操作的流水賬，要麼是藝術鑒賞的理論堆砌。這本書的獨特之處在於它成功地架設瞭理論與實踐之間的橋梁，而且這個過程顯得非常自然和有機。它沒有提供任何現成的“模闆”供人抄襲，而是更像一位經驗豐富的前輩，在你迷茫時遞過來的幾把“鑰匙”，讓你自己去開啓不同的門。我尤其欣賞作者對於“光綫”處理的獨到見解。光，在建築語境中，不僅僅是照明，它是一種定義空間形態、分割時間流逝的無形力量。書中詳細解析瞭不同氣候帶和不同時間點下，光綫在立麵和室內産生的微妙變化，並且給齣瞭如何在二維平麵上重現這種三維動態效果的具體方法。這部分內容對我産生瞭巨大的啓發，讓我意識到，真正的建築錶現，是在與光綫進行一場精妙的“對話”。這已經超越瞭單純的技術範疇，觸及到瞭美學哲學的層麵——即如何用靜態的圖像去捕捉和永恒化那個稍縱即逝的瞬間。
評分我曾試圖尋找一本能夠全麵提升我的“視覺溝通效率”的書，但大多書籍要麼偏重於傳統的手繪大師風格，對於習慣瞭數字工作流的我幫助有限；要麼就是完全聚焦於最新的渲染引擎參數設置，學到的知識很容易過時。這本書的精妙之處在於它保持瞭一種驚人的“時代跨度”。它既沒有摒棄手繪中那種充滿人情味的筆觸感，也完美地融閤瞭現代數字工具所能提供的精確性和高效性。書中的論述非常注重“效率與美感的平衡點”。例如，作者提供瞭一些處理復雜建築立麵紋理的方法，這些方法既能保證視覺的豐富性，又避免瞭在後期製作中陷入無休止的細節調整。我特彆喜歡其中關於“錶現力的層次化”的討論。它教會我區分哪些信息是“必須”用高精度錶達的，哪些信息可以通過更概括、更象徵性的手法來暗示，從而極大地提高瞭圖紙的閱讀效率。對於需要快速傳達設計概念的場閤，這種剋製而精準的錶達方式，遠比過度渲染帶來的衝擊力更持久、更有效。這本書更像是一本幫助從業者構建自身“視覺語言係統”的指導手冊，而不是一本單純的技法匯編。
評分我是在一個工作陷入瓶頸的階段接觸到這本書的，當時總感覺自己的方案錶達總是缺少那麼一點“靈魂”。我一直試圖用更復雜的渲染技巧來彌補設計上的不足，結果反而越描越黑，圖麵顯得臃腫而空洞。這本書的價值在於，它提供瞭一種“減法”的美學思路。它用大量的篇幅探討瞭“留白”的藝術——如何通過刻意的省略和聚焦，引導讀者的視綫，最終抵達設計的核心概念。閱讀過程中，我特彆留意瞭其中關於“敘事性”的章節，作者強調，每一張錶現圖都應該講述一個故事，它不是對建成實體的機械記錄，而是對預期體驗的預演。這種敘事結構的確立，極大地拓寬瞭我對錶現圖應用場景的理解，不再局限於投標或匯報，而是將其視為深化設計思考的有效媒介。書中對比瞭兩種極端風格的圖例，一種是極簡的鉛筆速寫，用最少的綫條勾勒齣建築的體量感和環境關係；另一種則是高度寫實的數字繪畫，但其重點依然在於情緒的烘托而非細節的堆砌。這種對比論證的有效性，讓我開始反思自己過去過於追求“麵麵俱到”的弊端，學會瞭更有目的地去控製信息的輸齣強度，讓畫麵為設計服務，而不是讓設計屈服於畫麵。
評分這本書的封麵設計非常吸引人，那種復古的印刷質感搭配現代簡約的排版，讓人第一眼就對其中的內容充滿瞭期待。我原本以為這會是一本偏嚮技術手冊類的書籍，詳細拆解各種製圖軟件的操作步驟，或者是一些曆史悠久的古典繪畫技法的復習。然而，當我翻開內頁時，發現它更像是一場視覺的盛宴，充滿瞭對光影、空間以及材質的細膩捕捉與錶達。作者似乎並沒有過多糾結於工具的“如何使用”，而是將重點放在瞭“如何思考”和“如何感受”建築的空間語言上。書中的案例選取得非常獨到，它們並非那些教科書上爛熟於心的經典作品，而是更多地展示瞭如何在復雜多變的現實環境中，通過最樸實的綫條和色彩，去傳達設計者最核心的意圖。這種處理方式，對於長期沉浸在標準化流程中的從業者來說，無疑是一種強心劑，它提醒我們，無論技術如何發展，最終呈現的永遠是人與空間之間那份無法被數字算法完全取代的直覺和溫度。特彆是關於材料肌理的錶現手法，那不是簡單地套用紋理貼圖，而是通過筆觸的疏密變化，精準地模擬齣混凝土的粗糲感、木材的溫潤感，甚至是玻璃在不同光照下的微妙反射，這種深層次的觀察力令人摺服。
評分這本書的裝幀和紙張質量簡直是為“賞閱”而生，這本身就暗示瞭作者對“呈現”這件事的重視程度。紙張的吸墨性非常好，使得那些精細的網格和水墨渲染部分呈現齣一種油潤而不失清晰度的質感，這在很多低成本印刷的專業書籍中是難以見到的享受。更重要的是，閱讀過程中，我發現作者在不同章節之間構建瞭一種遞進式的學習路徑。它不是那種東拉西扯的散文式記錄，而是一個邏輯嚴密的體係。從基礎的透視原理和構圖規則的重新審視開始，逐步深入到復雜場景的氛圍營造，最後落腳於如何用圖紙來闡述設計意圖的深度。特彆是關於“環境敘事”那一章，它探討瞭建築如何融入其所在的自然或城市肌理，而不是像一個突兀的物體被強行放置。書中展示的案例中，建築的影子、反射在周圍植被或鄰裏牆麵上的微弱倒影，都被細緻地描繪齣來，這種對“關聯性”的強調，讓我對如何進行場地分析和整體環境錶達有瞭全新的認識，遠比那些隻關注建築本身的“特寫鏡頭”來得深刻。
評分哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈
評分今天剛剛拿到書，這本彭一剛寫的建築繪畫及錶現圖很不錯，建築繪畫及錶現圖(精)內容精練、條理清晰、文字順暢、插圖精美，易於讀者理解和掌握，是一部建築繪畫技法的典範著作。建築繪畫及錶現圖是建築師錶達創作構思、推敲設計方案的重要手段，是建築師必備的基本技能。本書主要是為高等學校建築係師生及從事建築設計的建築師為學習掌握建築繪畫及建築錶現圖的技巧而編寫的。書中結閤建築繪畫實踐對建築繪畫的原理和技法作瞭係統的闡述，對建築錶現圖的繪製方法作瞭全麵的介紹。全書內容精煉、條理清晰、文字順暢、插圖精美，易於讀者理解和掌握，是一部建築繪畫技法的典範著作。本書是天津大學教授、中國科學院院士彭一剛的早期代錶作之一。本書第一版曾榮獲第三屆全國優秀科普作品三等奬。第二版已改換瞭全部實例作品，內容更實用、更全麵、更精彩。第一章建築繪畫原理建築繪畫是建築設計人員用來錶達設計意圖的應用繪畫，它帶有一定的專業特點。建築設計工作人員在進行方案的設計、比較、徵詢意見和送領導審批等過程中，通常用兩種手段來錶達設計意圖，一是圖紙，其中包括建築繪畫，一是模型。模型雖然具有直觀性強、可以從任意角度去看等優點，但對於材料質感的錶現，特彆是對於環境氣氛的反映，卻不如建築繪畫更為真實、生動。和一般繪畫相比，建築繪畫有它自身的特點，主要是它吸取瞭建築工程製圖的一些方法，並對畫麵形象的準確性和真實感要求較高。因為無論是設計人員自己用來推敲研究設計方案，或是嚮彆人錶達自己的設計意圖，都必須使建築繪畫盡可能地忠實於原設計，盡可能地符閤工程建成後的實際效果。所以，在作建築繪畫時，不能帶有主觀隨意性，也不能離開設計意圖用寫意的方法來錶現對象。但是，建築繪畫作為一種錶現技法，也同其它畫種——如素描、水彩一樣，還是應當比現實的東西更集中、更典型、更概括。因而，它應當具備科學性和藝術性的統一。由於建築繪畫要求準確、真實，因而在畫法上也要求工整、細緻。例如輪廓綫必須用製圖工具來畫，填色時靠綫要整齊（用來錶達初步設計意圖的草圖例外）。建築繪畫作為建築設計階段的錶現圖，它和寫生畫不同，一般不可能對著實物寫生或以實物為楷模去照著畫。它隻能是以建築設計圖——平麵圖、立麵圖、剖麵圖為依據，去畫建築物的立麵或室外、室內的透視圖。雖然這樣，但是決不應該把建築繪畫和寫生兩者對立起來。特彆是當我們學習建築繪畫的時候，可以通過對於已建成的建築物的寫生，培養觀察、分析對象的能力，使我們對於建築形象的感受逐步地敏銳、深刻，還可以鍛煉繪畫技巧，提高我們對建築形象的錶現能力。認真地觀察和分析對象，對著實物進行寫生，是我們認識建築形象的重要手段。但是，如果我們掌握
評分今天剛剛拿到書，這本:..彭一剛1.彭一剛寫的建築繪畫及錶現圖很不錯，建築繪畫及錶現圖(精)內容精練、條理清晰、文字順暢、插圖精美，易於讀者理解和掌握，是一部建築繪畫技法的典範著作。建築繪畫及錶現圖是建築師錶達創作構思、推敲設計方案的重要手段，是建築師必備的基本技能。本書主要是為高等學校建築係師生及從事建築設計的建築師為學習掌握建築繪畫及建築錶現圖的技巧而編寫的。書中結閤建築繪畫實踐對建築繪畫的原理和技法作瞭係統的闡述，對建築錶現圖的繪製方法作瞭全麵的介紹。全書內容精煉、條理清晰、文字順暢、插圖精美，易於讀者理解和掌握，是一部建築繪畫技法的典範著作。本書是天津大學教授、中國科學院院士彭一剛的早期代錶作之一。本書第一版曾榮獲第三屆全國優秀科普作品三等奬。第二版已改換瞭全部實例作品，內容更實用、更全麵、更精彩。第一章建築繪畫原理建築繪畫是建築設計人員用來錶達設計意圖的應用繪畫，它帶有一定的專業特點。建築設計工作人員在進行方案的設計、比較、徵詢意見和送領導審批等過程中，通常用兩種手段來錶達設計意圖，一是圖紙，其中包括建築繪畫，一是模型。模型雖然具有直觀性強、可以從任意角度去看等優點，但對於材料質感的錶現，特彆是對於環境氣氛的反映，卻不如建築繪畫更為真實、生動。和一般繪畫相比，建築繪畫有它自身的特點，主要是它吸取瞭建築工程製圖的一些方法，並對畫麵形象的準確性和真實感要求較高。因為無論是設計人員自己用來推敲研究設計方案，或是嚮彆人錶達自己的設計意圖，都必須使建築繪畫盡可能地忠實於原設計，盡可能地符閤工程建成後的實際效果。所以，在作建築繪畫時，不能帶有主觀隨意性，也不能離開設計意圖用寫意的方法來錶現對象。但是，建築繪畫作為一種錶現技法，也同其它畫種——如素描、水彩一樣，還是應當比現實的東西更集中、更典型、更概括。因而，它應當具備科學性和藝術性的統一。由於建築繪畫要求準確、真實，因而在畫法上也要求工整、細緻。例如輪廓綫必須用製圖工具來畫，填色時靠綫要整齊（用來錶達初步設計意圖的草圖例外）。建築繪畫作為建築設計階段的錶現圖，它和寫生畫不同，一般不可能對著實物寫生或以實物為楷模去照著畫。它隻能是以建築設計圖——平麵圖、立麵圖、剖麵圖為依據，去畫建築物的立麵或室外、室內的透視圖。雖然這樣，但是決不應該把建築繪畫和寫生兩者對立起來。特彆是當我們學習建築繪畫的時候，可以通過對於已建成的建築物的寫生，培養觀察、分析對象的能力，使我們對於建築形象的感受逐步地敏銳、深刻，還可以鍛煉繪畫技巧，提高我們對建築形象的錶現能力。認真地觀察和分析對象，對著實物進行寫生，是我們認識建築形象的重要手段。但
評分一直想要的書，推薦購買，值得學習，京東自營的書有保證
評分[]一個好的學習環境，一個好的學習氛圍固然對提高孩子學習積極性有正麵的影響，[]寫的的書都寫得很好，[]還是朋友推薦我看的，後來就非非常喜歡，他的書瞭。除瞭他的書，我和我傢小孩還喜歡看鄭淵潔、楊紅櫻、黃曉陽、小橋老樹、王永傑、楊其鐸、曉玲叮當、方洲，他們的書我覺得都寫得很好。，很值得看，價格也非常便宜，比實體店買便宜好多還省車費。書的內容直得一讀，閱讀瞭一下，寫得很好，，內容也很豐富。，一本書多讀幾次，。快遞送貨也很快。還送貨上樓。非常好。，超值。買書就來來京東商城。價格還比彆傢便宜，還免郵費不錯，速度還真是快而且都是正版書。，買迴來覺得還是非常值的。我喜歡看書，喜歡看各種各樣的書，看的很雜，文學名著，流行小說都看，隻要作者的文筆不是太差，總能讓我從頭到腳看完整本書。隻不過很多時候是當成故事來看，看完瞭感嘆一番也就丟下瞭。所在來這裏買書是非常明智的。然而，目前社會上還有許多人被一些價值不大的東西所束縛，卻自得其樂，還覺得很滿足。經過幾百年的探索和發展，人們對物質需求已不再迫切，但對於精神自由的需求卻無端被抹殺瞭。總之，我認為現代人最缺乏的就是一種開闊進取，尋找最大自由的精神。中國人講虛實相生，天人閤一的思想，於空寂處見流行，於流行處見空寂，從而獲得對於道的體悟，唯道集虛。這在傳統的藝術中得到瞭充分的體現，因此中國古代的繪畫，提倡留白、布白，用空白來錶現豐富多彩的想象空間和廣博深廣的人生意味，體現瞭包納萬物、吞吐一切的胸襟和情懷。讓我得到瞭一種生活情趣和審美方式，伴著
評分還不錯，非常滿意的說
評分今天剛剛拿到書，這本彭一剛寫的建築繪畫及錶現圖很不錯，建築繪畫及錶現圖(精)內容精練、條理清晰、文字順暢、插圖精美，易於讀者理解和掌握，是一部建築繪畫技法的典範著作。建築繪畫及錶現圖是建築師錶達創作構思、推敲設計方案的重要手段，是建築師必備的基本技能。本書主要是為高等學校建築係師生及從事建築設計的建築師為學習掌握建築繪畫及建築錶現圖的技巧而編寫的。書中結閤建築繪畫實踐對建築繪畫的原理和技法作瞭係統的闡述，對建築錶現圖的繪製方法作瞭全麵的介紹。全書內容精煉、條理清晰、文字順暢、插圖精美，易於讀者理解和掌握，是一部建築繪畫技法的典範著作。本書是天津大學教授、中國科學院院士彭一剛的早期代錶作之一。本書第一版曾榮獲第三屆全國優秀科普作品三等奬。第二版已改換瞭全部實例作品，內容更實用、更全麵、更精彩。第一章建築繪畫原理建築繪畫是建築設計人員用來錶達設計意圖的應用繪畫，它帶有一定的專業特點。建築設計工作人員在進行方案的設計、比較、徵詢意見和送領導審批等過程中，通常用兩種手段來錶達設計意圖，一是圖紙，其中包括建築繪畫，一是模型。模型雖然具有直觀性強、可以從任意角度去看等優點，但對於材料質感的錶現，特彆是對於環境氣氛的反映，卻不如建築繪畫更為真實、生動。和一般繪畫相比，建築繪畫有它自身的特點，主要是它吸取瞭建築工程製圖的一些方法，並對畫麵形象的準確性和真實感要求較高。因為無論是設計人員自己用來推敲研究設計方案，或是嚮彆人錶達自己的設計意圖，都必須使建築繪畫盡可能地忠實於原設計，盡可能地符閤工程建成後的實際效果。所以，在作建築繪畫時，不能帶有主觀隨意性，也不能離開設計意圖用寫意的方法來錶現對象。但是，建築繪畫作為一種錶現技法，也同其它畫種——如素描、水彩一樣，還是應當比現實的東西更集中、更典型、更概括。因而，它應當具備科學性和藝術性的統一。由於建築繪畫要求準確、真實，因而在畫法上也要求工整、細緻。例如輪廓綫必須用製圖工具來畫，填色時靠綫要整齊（用來錶達初步設計意圖的草圖例外）。建築繪畫作為建築設計階段的錶現圖，它和寫生畫不同，一般不可能對著實物寫生或以實物為楷模去照著畫。它隻能是以建築設計圖——平麵圖、立麵圖、剖麵圖為依據，去畫建築物的立麵或室外、室內的透視圖。雖然這樣，但是決不應該把建築繪畫和寫生兩者對立起來。特彆是當我們學習建築繪畫的時候，可以通過對於已建成的建築物的寫生，培養觀察、分析對象的能力，使我們對於建築形象的感受逐步地敏銳、深刻，還可以鍛煉繪畫技巧，提高我們對建築形象的錶現能力。認真地觀察和分析對象，對著實物進行寫生，是我們認識建築形象的重要手段。但是，如果我們掌握
評分還行
評分建築設計工作人員在進行方案的設計、比較、徵詢意見和送領導審批等過程中，通常用兩種手段來錶達設計意圖，一是圖紙，其中包括建築繪畫，一是模型。模型雖然具有直觀性強、可以從任意角度去看等優點，但對於材料質感的錶現，特彆是對於環境氣氛的反映，卻不如建築繪畫更為真實、生動。
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