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Daniel Wildenstein 著

图书标签:

• 莫奈
• 印象派
• 艺术画册
• 油画
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店铺： 善本图书专营店

出版社： Taschen

ISBN：9783836523219

商品编码：10278089269

包装：精装

开本：16开

出版时间：2010-10-15

页数：480

正文语种：英文

出版社: Taschen GmbH (2010年10月15日)
丛书名: 25
精装: 480页
语种： 英语
ISBN: 3836523213
条形码: 9783836523219
商品尺寸: 24.2 x 3.9 x 32.4 cm
商品重量: 2.7 Kg

"This is the work on Monet; anything published before or after it will seem minor in comparison [...]. It is the only readily available publication that gives a complete record of Monet’s work – in other words, it is definitive." -The Good Book Guide, London
Along with Turner, no artist has sought more than Claude Monet (1840-1926) to capture light itself on canvas. Of all the Impressionists, it was the man Cézanne called "only an eye, but my God what an eye!" who stayed completely true to the principle of absolute fidelity to the visual sensation, painting directly from the object.
It could be said that Monet reinvented the possibilities of colour, and whether it was through his early interest in Japanese prints, his time in the dazzling light of Algeria as a conscript, or his personal acquaintance with the major painters of the late 1800s, what Monet produced throughout his long life would change forever the way we perceive both the natural world and its attendant phenomena. The high point of his explorations were the late series of waterlilies, painted in his own garden at Giverny, that, in their moves towards almost total formlessness, are really the origin of abstract art.
This biography does full justice to this most remarkable and profoundly influential of artists, and offers numerous reproductions and archive photos alongside a detailed and insightful commentary.

Daniel Wildenstein (1917-2001) was an art historian and member of the Academie des Beaux-Arts (Paris). From 1939 onwards, he was Director of the Wildenstein Galleries of New York, London and Tokyo. He edited several international journals, e.g. the magazine Arts from 1956-1962 and the Gazette des Beaux-Arts after 1963. He co-founded the Fondation Wildenstein in 1970 (it was renamed the WildensteinInstitute in 1984), and was a prime mover in many exhibitions of international repute. Daniel Wildenstein also edited the catalogues raisonnes of various 18th, 19th and 20th century artists. He was a world authority on Impressionism, and published catalogues of the works of Gauguin, Manet and Monet.

书籍介绍：凝视永恒的瞬间——印象派大师莫奈的艺术世界 本书深入探索了克劳德·莫奈（Claude Monet，1840-1926）这位开创了现代艺术新纪元的法国画家。莫奈不仅是“印象派”这一艺术流派的命名者和精神领袖，更是光影与色彩的魔术师，他毕生致力于捕捉转瞬即逝的自然景象，将对视觉瞬间的敏感转化为永恒的画布上的诗篇。 一、艺术革新的先驱：告别传统，迎接“印象” 在19世纪中叶的法国艺术界，沙龙的评判标准依然遵循着古典主义的严苛规范，强调历史题材、清晰的轮廓和精细的描绘。莫奈和他的同伴们，如雷诺阿、德加、毕沙罗等人，却将目光投向了日常、现代的生活场景和户外的自然光线。 突破性的技法： 莫奈摒弃了传统绘画中对主体细节的过度雕琢，转而采用松散、快速的笔触，如同音乐的快速琶音，将画布视为捕捉光线折射的媒介。他不再试图描绘物体的固有色，而是专注于光线在不同时间、不同天气下对物体表面的影响。这种对“瞬间印象”的执着，是其艺术哲学最核心的体现。 户外写生（En Plein Air）： 莫奈是坚定的户外写生实践者。他将画架从画室搬到塞纳河畔、诺曼底的海滩和伦敦的雾气中。这种做法不仅是技术上的革新，更是对艺术创作主体性的回归——画家不再是历史的记录者，而是自我感受的表达者。他记录的不是河流本身，而是河流在特定时刻被阳光照耀的感受。 二、光影的变奏：系列画作的诞生与意义 莫奈最伟大的贡献之一，在于他对“系列”（Series）创作手法的系统性应用。他发现，要真正捕捉到光线的变幻，必须在极短的时间内，以同一种构图，反复描绘同一对象。 1. 《干草堆》系列（Haystacks, 1890-1891）： 这是莫奈首次大规模、系统性地探索光影变化的尝试。在吉维尼的田野中，他几乎同时架设了十几幅画布，随着太阳的移动，他迅速切换作画对象。从清晨的冷调蓝色到正午的炽热金色，再到黄昏的紫红，干草堆成为了检验光线威力的“试验台”。观众在面对这一系列作品时，被邀请参与到时间的流逝之中。 2. 《鲁昂大教堂》系列（Rouen Cathedral, 1892-1894）： 这一系列将莫奈的探索推向了新的高峰。他选择的描绘对象是宏伟的哥特式建筑——鲁昂大教堂的正面。在不同的季节、不同的天气、一天中的不同时辰（如黎明、阴天、烈日下），他用厚涂的颜料和破碎的笔触，表现了石材表面对光线的吸收与反射。在某些画面中，教堂的主体几乎消融于色彩和光晕之中，只留下一个厚重的剪影，这已然超越了单纯的风景描绘，触及到一种精神性的存在。 3. 《白杨树》系列（Poplars, 1891）： 在这一系列中，莫奈专注于河流边一排纤细的树木。通过重复描绘，他强调了树干的垂直线条与水面波纹的水平方向之间的动态平衡，探索了景深与平面构图的关系。 三、水与自然的终极追求：吉维尼的莲花王国 莫奈人生的最后三十年，主要集中在他位于吉维尼（Giverny）的故居和花园中。这片他亲手设计、悉心培育的日式花园，成为了他最重要的灵感源泉和永不枯竭的创作基地。 《睡莲》系列（Water Lilies, Nymphéas）： 这一系列是莫奈艺术生涯的收官之作，也是对印象派美学最彻底的实现。他几乎完全放弃了传统意义上的地平线和背景参照物，将画布完全献给水面。 视角的革命： 观者被邀请到仿佛漂浮在水面之上的视角，与睡莲、水面波光和天光融为一体。天空的蓝色、树木的倒影、莲花的粉白，都在水面上交织、溶解。 抽象的边缘： 在晚期的一些巨幅作品中，色彩的运用已经极具表现力，笔触厚重而自由，几乎预示了二十世纪中叶的抽象表现主义。这些作品不再是“再现”自然，而是“构建”一个由色彩和光线构成的内心景观。它们是莫奈对物质世界最终的沉思与超越。 四、技法解析：色彩的科学与情感的表达 莫奈的成功，并非仅是随心所欲的涂抹，而是建立在对视觉科学的深刻理解之上。 并置色彩（Juxtaposition of Colors）： 他大量使用“互补色并置”的技法，而非在调色盘上混合颜色。例如，将蓝色和橙色的小笔触并排涂抹，当观者从一定距离观看时，眼睛会将这两种颜色自然混合，产生比直接混合更强烈的视觉振动感。 消除黑色： 莫奈极少使用纯黑色来表现阴影。他认为，自然界中并不存在真正的黑色。阴影是由光线较弱或反射的色彩构成的，因此他的阴影通常由深蓝、紫色、深绿或棕色系构成，这使得画面整体保持了色彩的活力和统一性。 通过本书，读者可以全面领略莫奈如何以其非凡的敏感度和革命性的技法，捕捉了光线在地球上跳跃的每一个瞬间，从而彻底改变了我们观察世界和理解艺术的方式。他留下的，是一笔永恒的视觉遗产。

评分☆☆☆☆☆

收到这本画册的时候，真的被它的质感惊艳到了！外壳采用的是硬质封面，触感非常温润，拿在手里就有一种厚重和珍贵的感觉。打开书页，那种纸张的触感和印刷的细腻程度，都让人心生赞叹。我最看重一本画册的印刷质量，毕竟艺术作品的魅力很大程度上就在于它的视觉呈现。这本书在这方面做得无可挑剔，色彩的还原度非常高，几乎和我在博物馆看到的原作没有太大差别。尤其是那些以光线变化为主题的系列作品，比如莫奈对鲁昂大教堂的描绘，在不同时间、不同天气下的光影变化，在这本书里都被真实地展现了出来，每一幅都美得令人窒息。而且，这本书的装订方式也非常牢固，书页可以完全平铺打开，这样在欣赏那些大幅画作的时候，就不会有遮挡，可以尽情地享受艺术带来的视觉盛宴。

评分☆☆☆☆☆

毫不夸张地说，这本画册是我近期最满意的一次艺术品购入！从书的整体设计到每一页的内容，都充满了对莫奈艺术的敬意和对读者的诚意。我喜欢它的大开本设计，这让那些经典的画作得以舒展地展现在我面前，每一处细节都清晰可见。最让我感动的是，这本书仿佛是一位经验丰富的艺术策展人精心打造的展览，它不仅仅罗列了作品，更巧妙地安排了顺序，让我在浏览的过程中，能够感受到莫奈艺术风格的演变和他在不同时期创作重点的变化。每一幅画作的呈现都经过了仔细的挑选和印刷，色彩真实，细节丰富，让我在家中就能仿佛置身于卢浮宫或奥赛博物馆。这本书让我对莫奈的理解又上了一个台阶，不再是简单的“印象派”，而是更加立体、更加生动的艺术家形象。

评分☆☆☆☆☆

作为一个对艺术史充满好奇的普通读者，我一直觉得要真正欣赏一位艺术家，需要深入了解他的创作过程和时代背景。这本书在这方面给予了我巨大的帮助。它不仅仅是一本图片集，更像是一部浓缩的莫奈艺术史。我从中看到了莫奈如何从一位传统的画家，逐渐走向印象派的革新之路，看到了他如何在自然光线下捕捉瞬息万变的色彩，看到了他对生活的热爱和对艺术的执着。这本书的排版非常合理，图片与文字的结合恰到好处，既能让我欣赏到精美的画作，又能从中获得丰富的知识。我特别喜欢那些关于莫奈创作手法的讲解，比如他对颜色的叠加运用，他对笔触的控制，这些细节的呈现让我对印象派绘画有了更深刻的理解。这本书让我觉得，艺术是可以被理解和感知的，它不仅仅是少数人的专利。

评分☆☆☆☆☆

我一直都很喜欢印象派的画风，那种朦胧的光影和跳跃的色彩总能触动我内心深处的情感。这次入手这本画册，真的是让我大开眼界！它不仅仅是收录了莫奈的知名作品，更重要的是，它在解读和呈现方式上非常有独到之处。从画册的编排来看，它似乎是以莫奈的创作时期或者主题来划分的，这样可以让读者更有条理地去梳理莫奈艺术生涯的发展脉络。我尤其喜欢它在每一幅画作旁边附带的详细介绍，不仅仅是作品的名称和创作时间，更深入地探讨了画作的创作背景、莫奈当时的心境，甚至是对光线和色彩运用的独家见解。这种深入的解读，让我这个非专业艺术爱好者也能够理解到更深层的艺术含义，而不是仅仅停留在表面的欣赏。这本书就像一位博学的向导，带领我一步一步走近莫奈的内心世界，让我对这位艺术巨匠有了更全面、更深刻的认识。

评分☆☆☆☆☆

哇，这次淘到一本超赞的艺术画册，简直是莫奈粉丝的福音！翻开这本书，就好像穿越回了19世纪的法国，置身于那片斑斓的印象派光影之中。它的装帧真的无可挑剔，纸质厚实，印刷色彩饱满得惊人，每一笔每一触仿佛都能感受到莫奈笔下的情感波动。最让我惊喜的是，这本书的尺寸非常大，这使得那些著名的画作，比如《日出·印象》、《睡莲》系列，甚至是那些描绘海景和乡村风光的巨幅作品，都得以原汁原味地呈现。细节的处理也做得非常到位，那些细碎的笔触、光影的变化，在这么大的开本下，看得格外清晰，让我能更深入地理解莫奈是如何捕捉转瞬即逝的光线和色彩的。每一页都像是一个精心设计的展览，让我可以反复品味，每一次翻阅都能有新的发现和感动。这本书不仅仅是一本画册，更是一次沉浸式的艺术体验，让我仿佛亲身走进了莫奈的世界，感受到了他生命的热情和对艺术的执着追求。

评分☆☆☆☆☆

挺厚的一本书，印刷确实好

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不错

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求以后别用百世快递，慢死了。另外提示这不是莫奈全集，是莫奈传记，当然内含500多张作品也够看一阵子了。送礼神器。

评分☆☆☆☆☆

和樱花水彩一起买的！超大本！

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送朋友的礼物 她很喜欢

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评分☆☆☆☆☆

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