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出版社： 文物出版社

ISBN：9787501029426

版次：1

商品编码：10479652

品牌：文物出版社（Cultural Relics Press）

包装：平装

开本：16开

出版时间：2010-04-01

页数：290

正文语种：中文

内容简介

　　 苏庚春先生是我国知名古书画鉴定专家，国家文物鉴定委员会委员，1993年首批享受国务院特殊津贴的专家学者，为广东省文物鉴定事业的发展建立了不可磨灭的功绩。今年是苏庚春先生八十五周年诞辰，我们怀着十分崇敬的心情，缅怀先生的功业、品德和教诲，激励后来者为文物鉴定事业作出新贡献。

目录

前言
跟从苏庚春老师学鉴定
苏庚春的学术历程及鉴定成就
怀念苏庚春先生
鉴定大师苏庚春
小忆苏庚春
一瓣心香：怀念苏庚春老师
逸事：精诚动天地——记苏庚春先生
十竹斋刊本书杂记三题
胡正言所刻图书见闻记
“段宣私论”跋
汉代艺术综论四题
宋元明清宫廷秘藏述略
遗民画家张穆
历代装潢家辑略
粤东书画鉴藏和“青藤白阳
“十王”图像流变述略——佛山市博物馆藏明清时期民间绘画
推进对广东民间工艺的研究、收藏是对广东
民间工艺的最好保护
元曲与元瓷
关于建窑鹧鸪斑盏烧制年代的探讨
清初景德镇瓷器烧造考
唐代瓷器生产与唐代社会
探俗觅风分家纸
玉簪琐谈
玉器形式美初探
青铜先方彝辨疑
清代广式家具中的西洋风
非破坏性表面热释光片测定陶瓷器（a+p）年剂量

精彩书摘

对于博物馆征集藏品，苏先生常常告诫我们，一定要有前瞻性。比如一些美术史上的小名家，作品传世不多，但艺术水平精湛，这类作品也要适当征集，也许将来随着研究的深入，他们将成为填补美术史空白的重要佐证；还有就是当代的一些艺术造诣高超的画家作品也要适当征集，这些作品若干年后就是重要的文物。在苏先生所处的“当代”，他便利用其广泛的社会关系，为博物馆收藏了诸如傅抱石、谢稚柳、李可染、刘海粟、黎雄才、关山月、林墉等人佳作。事实上，当时并不被以收藏古书画为主的文博界所看好的当代名家作品，现在已然成为博物馆、美术馆收藏的新宠，而且价格不菲。目前广东省博物馆收藏此类作品极多，这是和苏先生的远见卓识分不开的。
正是因为苏先生这种独到的鉴定实力与高瞻远瞩的眼界，使得僻居岭海一角的广东省博物馆能成为继故宫博物院、上海博物馆、南京博物院、辽宁省博物馆、天津艺术博物馆之后的中国书画收藏大馆，尤其明清以来的书画作品，无论质量还是数量，均可在省级博物馆中位居前列。
三、“鉴伪易，鉴真难”
书画鉴定是一门高深且兼具实用性和学术性的学问，没有一定的书画阅历和文史、艺术等方面的知识是远远不行的。在现代的文物鉴定中，书画鉴定是唯一一种不能以科技手段替代的文物鉴定门类，在以后相当长时间内，仍然需要人们的经验来进行判断。既然主要取决于经验，因此难免会受到很多主观因素的制约，使书画鉴定自然成为所有文物鉴定中最难的一门学问。
在苏庚春看来，书画鉴定中，最难的莫过于“鉴真”而不是所谓的“鉴伪”。所谓的鉴伪，相信很多鉴定界人士都有过这样的经历：经常看到某某“鉴定家”动辄将东西看假，有时即使是真的作品，但略有瑕疵，也会被判以伪作或存疑。这样会白白地错失征集佳作的良机。但这还不是最坏的。如果这样的人供职于把手国门的文物监管、鉴定部门，那国家可能会因此流失珍贵的文物，造成不必要的损失，后果就相当严重了。若发现此类鉴定“失误”，真正追究起来，他可以说是自己眼力较严，两手一甩，毫不干事，人们也会因为他的“把关严”而理解、原谅他。在苏庚春看来，这是一种极不负责任的行为，最多也就是鉴定书画的初级阶段。所谓“鉴真”，是在别人“鉴伪”中被打人另册的“伪作”或不留意的作品中发现“仙丹”，去伪存真，去粗取精。大家所熟知的启功、徐邦达、刘九庵、谢稚柳、杨仁恺、傅熹年等著名书画鉴定专家都有这个本事，苏庚春也不例外。上述《推蓬春意图》和《雪梅双鹤图》的发现与抢救就是一个典型的例子。

前言/序言

　　苏庚春先生是我国知名古书画鉴定专家，国家文物鉴定委员会委员，1993年首批享受国务院特殊津贴的专家学者，是广东古书画鉴定第一人和最高权威，为广东省文物鉴定事业的发展建立了不可磨灭的功绩。今年是苏庚春先生八十五周年诞辰，我们怀着十分崇敬的心情，缅怀先生的功业、品德和教诲，激励后来者为文物鉴定事业作出新贡献。
　　苏庚春，字更淳，河北深县人。1924年12月出生于北京。自幼从父苏永乾在琉璃厂学习古书画鉴定，后拜夏山楼主韩慎先学习。1961年调广东，先后任广东省博物馆保管部副主任，广东文物出境鉴定组组长、广东省博物馆顾问。是第四、五、六届广东政协委员、广东省国际文化交流中心理事、广州市文史馆馆员。2001年12月23日因糖尿病并发症在广州逝世，享年78岁。
　　苏庚春先生1961年到广东时，广东省博物馆甫落成开馆，藏品匮乏。苏先生通过他在北京从事征集鉴定工作时结交的朋友，从全国各地文物经营机构和收藏家手中为省博物馆征集了大量书画藏品，其中一、二级品就达千余件，使广东省博物馆书画藏品跻身全国博物馆前十名。苏庚春先生在广东的40年间，为省内各博物馆鉴定征集的书画藏品有数万件之多。在文物出境鉴定组工作期间，苏先生以他丰富的学识和过人的眼力，在准备出口的文物商品中查验出国家禁止出境文物，保护了大批国家珍贵文物不使之外流。在广东的这40年，苏先生培养了一批书画鉴定人才，聚集和发展起广东的书画收藏队伍。现今活跃在省内文物博物馆和拍卖机构的书画鉴定人员，几乎都直接或间接得到苏先生的教诲。

《文物鉴定与研究（4）》是一本专注于中国古代陶瓷艺术的学术专著。全书以严谨的治学态度，结合考古发现与传世品分析，深入探讨了中国陶瓷发展史上的几个重要阶段及代表性窑口。 第一部分：宋代五大名窑的辨识与演变 本书首先将目光聚焦于在中国陶瓷史上占据重要地位的宋代五大名窑——汝、官、哥、钧、定。作者从器型、胎质、釉色、烧造工艺、纹饰特征等方面，对各窑口的作品进行了细致的辨识。 汝窑： 详细分析了汝窑“雨过天青”釉色的独特性，强调了其胎质细腻、造型古朴典雅的特点。通过对传世汝瓷的实物考察，阐述了其釉面开片的自然美感，并探讨了“蟹爪纹”等细微特征的成因。 官窑： 区分了北宋官窑与南宋官窑的不同。对于北宋官窑，重点介绍了其厚重温润的釉面，以及常见的紫口铁足特征，并结合其宫廷用瓷的背景，分析了造型的端庄大气。对于南宋官窑，则着重分析了其釉色变化，如粉青、月白等，以及胎体比北宋更显轻巧的特点，探讨了其与明清官窑的传承关系。 哥窑： 深入研究了哥窑“金丝铁线”开片的形成机理，强调了其釉面厚重、黑白交织的艺术效果。通过与官窑的对比，揭示了哥窑在胎骨、釉层厚度等方面的差异，并对“大开片”和“小开片”的形成原因进行了科学推测。 钧窑： 重点介绍了钧窑标志性的窑变釉，如海棠红、玫瑰紫、天蓝等。作者详细分析了这些色彩的形成过程，以及釉面上的“蚯蚓走泥纹”等独特现象。同时，也对钧窑的器型，如洗、炉、瓶等，进行了分类研究，并探讨了其艺术价值。 定窑： 详细阐述了定窑白瓷的特点，包括胎质精细、釉色白中泛黄或泛青的釉面，以及覆烧工艺带来的“芒口”现象。书中重点介绍了定窑的刻花、划花、印花等装饰技法，并分析了其吉祥纹样所蕴含的文化意义。 第二部分：元明清瓷器的地域性特征与风格流变 在对宋代名窑进行深入剖析后，本书将视角转向了更为广阔的元、明、清时期。这一时期，中国陶瓷生产呈现出地域性特征日益明显，风格流变更加丰富的态势。 元代青花与釉里红： 详细研究了元代青花瓷器的发展，分析了其钴料来源（苏麻离青）对青花色泽的影响，以及龙、凤、海水等纹饰的时代特征。同时，也探讨了元代釉里红瓷器的烧造技术与艺术表现力，分析了其晕染效果的形成。 明代景德镇窑的辉煌： 重点介绍了明代景德镇窑作为全国制瓷中心的地位。书中细致分析了永乐、宣德青花瓷的特点，如浓艳的青料、规整的器型、精美的龙纹和海水纹。随后，深入探讨了成化青花的纤细淡雅，以及斗彩的创新技法，并对嘉靖、万历时期瓷器的色彩与纹饰进行了梳理。 清代康雍乾盛世的御窑： 重点研究了清代康熙、雍正、乾隆三朝的御窑瓷器。详细分析了康熙青花的“釉下钴蓝”与“釉上五彩”的发展，雍正时期瓷器的精巧细腻，如粉彩、珐琅彩的巅峰之作。最后，着重介绍了乾隆时期瓷器的繁复华丽，如转心瓶、各式仿古瓷等，并探讨了这一时期瓷器在继承传统基础上的创新与变革。 第三部分：出土瓷器与传世品的比较研究 本书的另一个重要研究方向是出土瓷器与传世品的比较研究。通过对近年来重要考古发掘出土的瓷器进行细致的科学分析，结合传世品的历史文献记载和实物考察，本书旨在更准确地判断瓷器的年代、窑口和真伪。 新发现的窑址与重要墓葬： 结合近期在全国各地发现的具有重要学术价值的古代窑址和墓葬，分析了出土瓷器的具体信息，包括胎质、釉料成分、烧造温度等，并以此为依据，修正或补充了以往对某些窑口或器物年代的判断。 科学检测技术的应用： 阐述了X射线荧光光谱分析（XRF）、扫描电子显微镜（SEM）等科学检测技术在文物鉴定中的应用，以及这些技术如何帮助我们理解瓷器的材料构成、烧造过程和微观结构，从而为鉴定提供科学依据。 伪作的辨识与鉴赏要领： 在深入研究真品特征的基础上，本书也对历代出现的瓷器伪作进行了梳理和分析，揭示了仿品的常见破绽，并为读者提供了具有实践意义的鉴赏要领，强调了“眼学”与“科考”相结合的重要性。 《文物鉴定与研究（4）》力求从多维度、多层次地揭示中国古代陶瓷艺术的魅力，为陶瓷史研究者、收藏爱好者以及相关领域的专业人士提供一部具有重要参考价值的学术著作。书中详实的图例、严谨的论证，将带领读者领略中国古代工匠的智慧与创造力，感受中华文明的博大精深。

评分☆☆☆☆☆

拿到《文物鉴定与研究（4）》的时候，我感受到的不仅仅是纸张的触感，更是一种对知识的渴求。我一直对那些能够穿越时空，讲述过去故事的物件充满了好奇。而文物鉴定，在我看来，就是一种与历史对话的艺术，一种用智慧和经验去解读古老信息的科学。我希望这本书能够为我打开一扇窗，让我看到文物鉴定师们是如何运用他们专业的知识和敏锐的洞察力，去辨别真伪，去考证年代。这本书的“研究”二字，让我对内容充满了想象。我期待它能深入探讨某些鉴定领域的最新研究成果，或者揭示一些鲜为人知的鉴定技巧。比如，对于那些年代久远、信息模糊的文物，鉴定师们是如何通过微痕分析、科学检测等手段，拼凑出完整的历史画卷的？我希望这本书能够让我感受到鉴定工作中的严谨与细致，也能体会到其中蕴含的对历史的尊重和对知识的追求。

评分☆☆☆☆☆

《文物鉴定与研究（4）》这本书的体量和内容，让我对它充满了敬意。我一直觉得，文物鉴定是一门既需要深厚学养，又需要丰富经验的学科，它像是一门古老的技艺，需要师徒相传，也需要不断创新。我希望这本书能够以一种循序渐进的方式，向我展示文物鉴定所涉及的各个方面。比如，书中会否从基础的文物分类、材质辨识开始，逐步深入到各个门类文物的鉴定要点？我尤其好奇，对于那些真伪难辨的文物，鉴定师们是如何建立起一套严密的逻辑推理和证据链的？是不是就像侦探破案一样，通过收集零散的线索，最终锁定真相？我期待这本书能够提供一些具有代表性的鉴定案例，通过对这些案例的深入剖析，让我能够更直观地理解鉴定过程中的复杂性和趣味性。这本书，对我来说，是一次深入了解文物鉴定世界的绝佳机会。

评分☆☆☆☆☆

这套书的标题《文物鉴定与研究（4）》本身就透露着一种严谨和深入的学术气息，让人对接下来的阅读充满了期待。我一直对历史和文化遗产有着浓厚的兴趣，尤其是在接触到一些博物馆的展览后，那种对古老物件背后故事的好奇心愈发强烈。当我在书店的文物类区域看到这套书时，第一感觉就是它可能会解答我心中许多关于“真假”、“年代”、“来源”的疑问。虽然我不是专业的鉴定师，但作为一名爱好者，我渴望了解文物是如何被鉴定的，背后有哪些科学的方法和细致的考量。我尤其好奇，对于那些历经沧桑、可能存在残损或被后人修补过的文物，鉴定师们是如何剥离层层迷雾，直抵其本质的。这不仅仅是关于眼力的较量，更可能是一场关于历史、材料科学、甚至人文知识的综合博弈。想到书中可能涉及到的各种鉴别技巧，比如从器物的胎质、釉色、纹饰、款识，甚至是其包浆、磕碰痕迹等方面去解读，就觉得是一场精彩绝伦的知识盛宴。我期待着能够从中学习到如何“读懂”一件文物，不仅仅是看它是什么，更是理解它为何如此，它经历了怎样的岁月洗礼，承载了怎样的文化信息。这本书的出现，无疑为我打开了一扇通往更深层次文物认知的大门，我迫不及待地想要一探究竟，去感受那份来自历史深处的智慧与魅力。

评分☆☆☆☆☆

当《文物鉴定与研究（4）》这本书出现在我的视野中时，我仿佛看到了一位经验丰富的向导，正准备带领我走进神秘的文物世界。我一直对那些承载着厚重历史的老物件充满了敬畏之情，而鉴定，则是解开它们身上谜团的关键。我希望这本书能够提供一个系统性的框架，让我了解文物鉴定的基本原则、主要方法以及各个分支领域的发展。我特别关注“研究”这个词，它暗示着这本书不仅仅是简单的技法介绍，更会涉及到一些理论探讨和学术前沿。我想知道，书中是否会分析不同时期、不同地域的鉴定风格的演变？或者，对于一些存疑的文物，会否呈现不同的鉴定观点和学术争论？我期待着，通过这本书，能够培养一种更加批判性、更加深入的鉴赏视角，不仅仅是被文物的表象所吸引，更能理解其背后复杂的历史和文化内涵。

评分☆☆☆☆☆

《文物鉴定与研究（4）》这本书的装帧设计给我留下深刻的印象，它散发着一种低调的奢华感，仿佛本身就是一件值得细细品味的艺术品。我一直认为，文物鉴定是一门融合了科学、艺术和历史的学问，它需要敏锐的观察力、扎实的理论知识以及丰富的实践经验。我尤其好奇，这本书会如何处理那些现代科技手段在文物鉴定中的应用，比如X射线、碳14测年、光谱分析等等。这些技术是如何与传统的经验鉴定相结合，互相印证，从而得出更可靠的结论的？我希望书中能够通过一些具体的案例，展示这些高科技手段是如何在实践中发挥作用，以及它们各自的优缺点和适用范围。此外，我对于那些“疑难杂症”型的文物鉴定案例也充满兴趣，比如那些工艺极高、难以辨别真伪的仿制品，或者那些年代久远、信息缺失的残损文物，鉴定师们是如何通过细致入微的分析，层层递进，最终找到证据链的？这本书，我期望它能让我看到鉴定工作中的逻辑严谨与科学求实，也能感受到其中蕴含的智慧与魅力。

评分☆☆☆☆☆

当我第一次看到《文物鉴定与研究（4）》这本书的封面时，一种莫名的亲切感油然而生，仿佛它早已是我书架上的一员。我对历史的迷恋，很大程度上源于对那些承载着岁月痕迹的物件的着迷。而文物鉴定，就是解开这些物件身上古老密码的关键。我期待这本书能够提供一个清晰的脉络，让我了解文物鉴定是如何从一个经验性的判断，逐步发展成为一门具有科学理论基础和严谨操作规程的学科。我想知道，在这本书的“研究”部分，会不会涉及到一些鉴定方法的历史沿革，比如从古至今，有哪些重要的鉴定理论和流派的出现，它们又是如何影响了我们今天对文物的认知？我希望书中能够通过一些典型案例，来阐释不同种类文物（如书画、陶瓷、玉器、青铜器等）在鉴定过程中可能遇到的独特挑战，以及相应的鉴定策略。这本书，对我而言，不仅仅是学习知识，更是在学习一种审视历史、解读文明的视角和方法。

评分☆☆☆☆☆

《文物鉴定与研究（4）》这本书的封面上，那沉静而富有质感的设计，让我感受到了一种历史的厚重和学术的严谨。我一直认为，文物鉴定不仅仅是一门技术，更是一种对历史的责任，一种对文化的传承。我希望这本书能够以一种清晰、有条理的方式，向我阐释文物鉴定背后的科学原理和实践经验。我尤其期待书中能够对不同材质文物的鉴定方法进行深入的介绍，比如陶瓷的胎釉，玉器的沁色，青铜器的锈蚀，以及书画的纸墨等等。我希望能够从中了解到，鉴定师们是如何通过细致入微的观察，结合科学检测手段，来判断文物的年代、真伪和价值的。这本书，对我而言，是开启一段深度探索文物鉴定世界的钥匙，我渴望从中汲取知识，提升自己的认知水平，更好地理解和欣赏那些属于我们共同的宝贵遗产。

评分☆☆☆☆☆

我最近入手了《文物鉴定与研究（4）》，说实话，一开始是被它厚重的封面和沉甸甸的质感所吸引，那是一种对知识的敬畏感扑面而来。我一直觉得，文物鉴定并非仅仅是技术活，更是一种对历史的尊重和对文化的传承。这本书的标题虽然简洁，但“研究”二字却蕴含了极大的信息量，它暗示着书中不仅仅是罗列鉴定技巧，更会深入探讨鉴定背后的原理、方法演变以及相关的学术争议。我特别想知道，在漫长的历史长河中，不同时期、不同地域的鉴定标准和方法会有哪些差异？这本书会否涵盖这方面的内容？比如，中国古代的鉴定方法与现代科学检测方法有哪些互补或冲突之处？书中会不会通过具体的案例分析，来展示鉴定师们如何运用多学科的知识，比如考古学、历史学、材料学、化学等，来一步步印证或否定一件文物的真伪和年代？我希望这本书能够给我带来一种“拨开迷雾见真章”的阅读体验，让我感受到鉴定工作中的逻辑推理和严谨治学精神。我期待能够在这本书中，不仅仅是学习到“怎么看”，更能明白“为什么这么看”，以及这种“看”背后所蕴含的深邃智慧。

评分☆☆☆☆☆

《文物鉴定与研究（4）》这本书的出版，对于我这样对中国传统文化有着深厚感情的人来说，无疑是一份珍贵的礼物。我一直认为，文物是连接过去与现在的桥梁，而鉴定，则是确保这座桥梁稳固可靠的重要环节。我特别想知道，书中对于“研究”二字的侧重点会在哪里？它是否会深入探讨某些特定类型文物的鉴定方法，比如宋瓷的鉴定，唐三彩的辨伪，或是古代书画的真迹判断？我期望书中能够提供一些关于文物材质、工艺、造型、款识等方面的详细介绍，并且结合具体的实例，分析不同特征在鉴定中的重要性。我希望这本书能够帮助我提升自己的鉴赏能力，不仅仅是欣赏文物的精美，更能理解其背后所蕴含的历史信息和文化价值。我期待着，通过阅读这本书，能够对文物鉴定有一个更全面、更深入的认识，并且能够更加理性地看待那些历史遗留下来的宝贵财富。

评分☆☆☆☆☆

拿到《文物鉴定与研究（4）》的时候，我并没有立刻翻开，而是先把它放在书桌上，享受着一种等待的仪式感。我的职业和文物鉴定毫不相干，但对历史的痴迷却让我总想多了解一些与过去对话的媒介。文物，就是那些最直接、最生动的历史见证者。而鉴定，则是揭示它们身份和价值的钥匙。我希望这本书能以一种清晰易懂但又不失专业深度的方式，向我展示这把钥匙的锻造过程。我设想着书中会通过大量的图例，来演示不同类型文物的细微差别，比如陶瓷的釉面光泽、玉器的温润程度、青铜器的锈蚀特征等等，这些都是文字难以完全传达的信息。更重要的是，我希望能从中了解到，一件文物的价值评估，除了其本身的材质和工艺，还受到哪些历史背景、文化意义、稀有程度等因素的影响。这本书，对我而言，不仅仅是一本工具书，更像是一扇窗，让我得以窥见那些隐藏在文物深处的历史回声，理解那些穿越时空的审美与匠心。我期待着这本书能够点亮我对文物鉴定世界的认知，让我看到一个更加丰富和立体的历史图景。