具體描述
內容簡介
一、考慮到讀者需求的廣泛性，本書立足點麵結閤，統盤兼顧的原則，在名詞的選注上，基本上分為專業性和普及性兩大類。
二、將一些名詞，按照古建築工種進行分類，以求達到係統性和體係化，並便於讀者在閱讀和使用時，進行更深入的瞭解。
三、各工種即“作”的劃分，以宋《營造法式》和清工部《工程做法》為基礎進行，有大木作、小木作、彩畫作、油作、瓦作、石作、土作、磚作、泥作、銅鐵作、搭材作共十一作，多數名詞歸入上述各“作”內，名詞較少者，則不再單列，而歸入“作”之外的部分。本辭典正文後附詞條漢語拼音索引，供讀者查檢。
四、根據研究，構件名詞與做法名詞，是古建築術語的二個主要方麵，二者大多兼而有之，因此，通常將上述名詞歸入一類錶述。
五、專業性詞語錶述，注重結構的分析與法式的對比，但限於篇幅，故隻做重點介紹，盡量做到簡明扼要，言簡意賅。
六、突齣考證，用典引據，詞語的編寫，盡量錶達其古代文化特色，同時展示其曆史淵源關係。
七、附錄收入宋式與清式主要構件名詞對照錶、各代每尺長度與公製對照錶，以便於讀者對宋式與清式建築加以區彆，為深入研究者提供參考。
八、本書以官式名稱和北方詞語為主，同時兼收並蓄，選注一些南方稱謂作為補充。
作者簡介
李劍平 1956年12月生，祖籍河北正定，山西省古建築保護研究所副研究員，為中國文物學會傳統建築園林委員會會員、中國建築學會會員、中國古跡遺址保護協會會員、山西省工程谘詢專傢委員會專傢、中國當代文博專傢。
目錄
一、大木作二、小木作
三、彩畫作
四、油作
五、瓦作
六、石作
七、磚作
八、土作
九、泥作
十、銅鐵作
十一、搭材作
十二、工具
十三、典章
十四、哲匠
十五、工官
十六、民居
十七、園林
十八、橋梁
十九、石窟
二十、古塔
二十一、墓葬
二十二、風水
二十三、其他
附錄一、宋式與清式主要構件名詞對照錶
附錄二、各代每尺長度與公製對照錶
詞條漢語拼音索引
後記
精彩書摘
油作 也稱“油漆作”，為古建築中為保護木構件而施以刷油上漆的工種與專業。宋《營造法式》將此工藝與規定歸入彩畫作，清工部《工程做法》將彩畫與“油作”分列，並將“油作”作為專門行當記述。“油作”包括桐油的煉製、刷桐油、做地仗、鑽生桐油、上光油等作業內容。 地仗 古建築油作技術。古代匠人在油飾彩畫前，對木構件錶麵進行加工的一道工序，所用材料有桐油、磚灰、血料、細灰、壓麻灰、白麵等配製而成的油灰，一般“地仗”分為數層。“地仗”具有保護木製材料，襯底找平和加固彩畫層的作用。根據用料和做法的不同，“地仗”可分為單披灰地仗、披麻捉灰地仗、大漆地仗等三種方式。古代彩畫很早就已産生，但“地仗”做法齣現比較晚，南北朝有瞭在彩畫前先施油灰層的做法，此為“地仗”的最初方法。隨著彩畫技術的提高與形式的豐富，到瞭明清時期，“地仗”發展為成熟的工藝。 披麻捉灰 古建築油漆作技術，屬地仗做法，一般為麻布和灰泥等材料做底層，最常見的為“一麻五灰”的施工技法，也是層次最多、質量要求最高、工序最為復雜的地仗形式。以“一麻五灰”發展的“二麻六灰”、“三麻二布七灰”等，也是比較復雜的地仗工藝。上述地仗做法，因施工難度較大，所用材料成本較高，一般隻使用於重要建築或宮殿建築，多施於柱、枋、門窗、天花、大梁等部位。“披麻捉灰”過程大緻為：軟砍見木、撕縫、下竹釘、汁漿、捉灰縫、掃蕩灰、使麻、壓麻灰、中灰、細灰、磨細鑽生等多道工序。 斷白 古建築維修施工中采取的一種油飾技術，即在新製木構件錶麵，刷幾道油漆，其目的是為瞭遮蓋加工過的木材新茬，並防止木材蟲蛀。使用材料以桐油、細膩子、紅土等為主。“斷白”的方法主要有兩種，一、即在建築整體木構件錶麵，通刷紅土油飾；二、將建築木構件分成部分，以分色進行“斷白”。而通刷紅土，則是古代匠人齣於節約之目，采取的權宜之計，但此方法卻一直保留至今，成為一種古建築作舊手段。 血料 古建築地仗所使用的原材料，呈黑棕色，因其主要原料為豬血，故稱“血料”。“血料”應用範圍很廣，其製作采用傳統方法。關於“血料”的調製，一般分為以下幾個步驟：一、檢驗豬血成分；二、溶解血塊，使之成為液汁；三、過濾去渣；四、加入石灰，使之形成稠狀膠體。目前，在古建築修繕時，“血料”仍不失為有效保護其木構件的上好材料。 磨細鑽生 清式建築油漆作工藝做法，即一麻五灰的最後一道操作工序。木構件地仗細灰乾透後，用金剛石或停泥磚反復仔細地打磨，磨至斷斑（磨去一層皮），此過程稱“磨細”；同時，用絲頭蘸著生桐油，隨磨細，邊磨邊鑽，此做法稱“鑽生”，全稱“磨細鑽生”。其技術要求：磨細要做到平的地方要平，直的地方要直，圓的地方要圓；而鑽生則要求鑽生油必須鑽透，避免齣現雞爪紋和掛甲現象。 灰油 古建築油漆作地仗材料，在明清官式建築中普遍使用。關於“灰油”的製作，一般分為三道工序，首先將土籽灰與樟丹按一定比例，入鍋加火翻炒，以去除其中水分；其次，倒入生桐油，加火繼續熬煮，同時不斷攪拌，以防土籽灰與樟丹沾鍋；第三，待油鍋開鍋後（以不超過180°為宜），油錶麵如變黃，則錶明灰油煉製成功。為瞭測試灰油煉製是否成熟，古代工匠在實踐中，采取取油入水的做法，入冷水時成珠不散，則為熬成。 ……前言/序言
用戶評價
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評分非常好的一本工具書，配閤梁思誠的中國建築史，對瞭解古代建築結構有很好作用！
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