浮世畫傢/2017年諾貝爾文學奬獲得者石黑一雄作品 [An Artist of the Floating World] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[英] 石黑一雄 著，馬愛農 譯

圖書標籤:

• 石黑一雄
• 諾貝爾文學奬
• 日本文學
• 迴憶
• 戰爭
• 藝術
• 曆史
• 浮世繪
• 身份認同
• 戰後日本

齣版社： 上海譯文齣版社

ISBN：9787532754373

版次：1

商品編碼：10637432

包裝：精裝

叢書名： 石黑一雄作品係列

外文名稱：An Artist of the Floating World

開本：32開

齣版時間：2011-05-01

用紙：膠版紙

頁數：258

正文語種：中文

産品特色

編輯推薦

　　《浮世畫傢》曾獲“惠特布萊德文學奬”，是石黑一雄早期的一部名作。

　　戰後日本百廢待興。畫傢小野看似閑雲野鶴的晚年生活卻潛伏著一股心靈暗流。為瞭給小女齣嫁營造良好的社會關係，他重拾記憶，故友往事如浮世繪般一一串聯，展現瞭一個不見硝煙的戰場。

內容簡介

　　《浮世畫傢》曾獲“惠特布萊德文學奬”，是石黒一雄早期的一部名作。戰後日本百廢待興，人們積極投身於重建未來中，畫傢小野看似閑雲野鶴的晚年生活卻潛伏著一股心靈暗流。為瞭給小女順利齣嫁營造良好的社會關係，他開始重訪故友，重溫往事，讓記憶迴到日本帝國主義統治的那段時期。他頻頻遭遇與青年一代在思想、世界觀上的矛盾和衝突，對曾經篤信和引以為豪的信念與業績産生瞭睏惑和猶疑，在正視與反思、肯定與否認間備受煎熬。作品以浮世繪般的手法將人物與情節一一串聯起來，不見硝煙地把戰爭、軍國主義思潮對普通人、對藝術傢人性的摧殘委婉展現齣來。

作者簡介

　　石黑一雄（Kazuo Ishiguro），日裔英國小說傢，1954年生於日本長崎。1989年獲得“布剋奬”，與奈保爾、拉什迪並稱“英國文壇移民三雄”。被英國皇室授勛為文學騎士，並獲授法國藝術文學騎士勛章。

　　2017年，石黑一雄獲得諾貝爾文學奬。瑞典學院給齣的獲奬理由為“石黑一雄的小說，以其巨大的情感力量，發掘瞭隱藏在我們與世界的虛幻聯係之下的深淵。”

　　石黑一雄文體以細膩優美著稱，幾乎每部小說都被提名或得奬，其作品已被翻譯成二十八種語言。

　　雖然擁有日本和英國雙重的文化背景，但石黑一雄卻是極為少數的、不專以移民或是國族認同作為小說題材的亞裔作傢之一。他緻力於寫齣一本對於生活在任何一個文化背景之下的人們，都能夠産生意義的小說。於是，石黑一雄的每一本小說幾乎都在開創一個新的格局，橫跨瞭歐洲的貴族文化、現代中國、日本，乃至於1990年代晚期的英國生物科技實驗，而屢屢給讀者帶來耳目一新的驚喜。

精彩書評

　　石黑一雄的小說，以其巨大的情感力量，發掘瞭隱藏在我們與世界聯係的幻覺之下的深淵。

　　——瑞典學院

　　一部溫柔、動人的悲喜劇。作者展現瞭一段文化曆史上的一個小插麯，完整、自成一格，猶如亨利·詹姆斯的《華盛頓廣場》一般。

　　——《倫敦書評》

精彩書摘

　　一九四八年十月
　　如果在一個陽光燦爛的日子，你走過那座在當地仍被稱為“猶疑橋”的小木橋，爬上陡峭的小路，走不瞭多遠，就能在兩棵銀杏樹的樹梢間看見我傢宅子的屋頂。即使在山上沒有占據這樣顯眼的位置，它在周圍的房屋間也顯得鶴立雞群，因此，你順著小路走上來時，會納悶這宅子的主人會是怎樣的富翁。
　　其實我不是富翁，而且從來沒有富過。宅子之所以看上去這樣壯觀，是因為它是我的前任房主建造的，而他不是彆人，正是杉村明。當然啦，你也許剛來到這個城市，還不熟悉杉村明這個名字。凡是二戰前住在這裏的人，隻要一跟他們提起杉村明，他們就會告訴你，三十多年前，杉村無疑是城裏最受尊敬、最德高望重的人之一。
　　你得知瞭這點，再來到山頂，站在那裏看著精美的雪鬆大門，圍牆裏大片的庭園，琉璃瓦的屋頂，還有那些美不勝收的雕梁畫棟，你會疑惑我這個人何德何能，竟能擁有這樣的房産。事實上，我買這座房宅齣價低廉——當時甚至不到房産的真正價值的一半。由於那個時候杉村傢人發起瞭一種十分奇特——有人會說是愚蠢——的程序，纔使我得以購得這座豪宅。
　　說起來約莫是十五年前的事瞭。當時，我的情況每個月都有起色，妻子開始催促我物色一個新居。她以她慣常的遠見，振振有詞地闡述擁有一_座跟我們地位相稱的房屋有多重要——不是齣於虛榮，而是考慮到孩子們將來的婚配。我覺得她說得有道理，但是我們的長女節子隻有十四五歲，我就沒有著急物色。不過，有一年左右，每當我聽說有閤適的房子齣售，都會記得去打聽打聽。記得是我的一個學生來告訴我，說杉村明去世一年之後，他的宅子準備齣售。購買這樣一座豪宅對我來說是天方夜譚，我以為這個建議是齣於我的學生一嚮對我的過度敬重。不過我還是去打聽瞭，結果得到瞭意想不到的答復。
　　一天下午，兩位儀態高傲、白發蒼蒼的女士前來拜訪，她們就是杉村明的女兒。當我錶示得到這樣一個顯赫傢庭的關注，感到受寵若驚時，那位姐姐冷冷地告訴我，她們這麼做不隻是齣於禮節。前幾個月裏，許多人都來打聽她們先父的宅子，傢人最後決定全部迴絕，隻留下四個候選人。這四個人是傢庭成員根據其品行和成就，嚴格挑選齣來的。
　　“父親建造的房産必須傳給一個他認可和贊賞的人，”她繼續說道，“這對我們來說是第一要緊的。當然啦，情形所迫，我們也不得不從經濟上來考慮，但這絕對是第二位的。因此，我們定瞭一個價錢。”
　　說到這裏，一直沒有開口的妹妹遞給我一個信封，她們神情凝重地注視著我把它打開。裏麵隻有一張紙，上麵用毛筆典雅地寫著一個數字。我剛想錶達對這麼低廉的價格的驚訝，卻從她們臉上的錶情看齣，進一步談論價錢問題會引起反感。姐姐隻是說道：“這不是為瞭讓你們互相競價。我們並不指望得到超過規定價錢的數額。從現在起，它們打算要做的是進行一場信譽拍賣。”
　　她解釋說，她們親自前來，是代錶杉村傢族正式請我接受——當然啦，跟另外三位候選人一起——對我的背景和信譽的細緻調查。然後從中挑齣一個閤適的買主。
　　這是一個奇怪的程序，但我覺得沒理由反對。其實，這跟男婚女嫁要走的程序差不多。而且，能被這個古老而保守的傢庭認為是一個有資格的候選人，我感到有點受寵若驚。我錶示願意接受調查，並嚮她們錶達瞭我的謝意，這時，妹妹第一次跟我說話瞭，她說：“小野先生，父親是個文化人。他對藝術傢非常尊重。實際上，他知道您的作品。”
　　在後來的日子裏，我自己也做瞭些調查，發現妹妹的話果然不假。杉村明確實可算是熱衷藝術，曾無數次齣資贊助畫展。我還聽到一些有趣的傳言：杉村傢族很大一部分人根本不同意齣售房宅，曾有過一些激烈的爭論。最後，迫於經濟壓力，不得不變賣房産。交易過程中這些古怪的手續，實際上是那些不願房産轉到外人手中的人所做的一種妥協。這些安排有些專橫，這是無需否認的。但在我來說，我願意體諒一個擁有這樣輝煌曆史的傢族的情感。但妻子對調查一事很不以為然。
　　“她們以為自己是誰？”她不滿地說。“應該告訴她們，我們不想再跟她們發生任何關係。”
　　“可是有什麼害處呢？”我說。“我們沒有什麼不願意讓她們發現的。不錯，我傢境不殷實，但這點杉村傢的人肯定已經知道瞭，而她們仍然把我們看作有資格的候選人。就讓她們調查去吧，她們隻會發現對我們有利的東西。”我還刻意加瞭一句：“實際上，她們所做的事，就跟我們要跟她們聯姻差不多。我們必須慢慢習慣這類事情。”
　　而且，“信譽拍賣”—一用那位姐姐的話——的想法確實值得贊許。我奇怪為什麼我們沒有用這種方法解決更多的問題。這樣的競爭要值得稱道得多，它用以評判的不是某人的錢包大小，而是他的道德操守和成就。我仍然記得，當我得知杉村一傢——經過最為周密徹底的調查之後——認為我最有資格買下他們如此珍視的那座房子時，我內心深處曾感到多麼滿足。毫無疑問，這座房子也值得我們忍受一些麻煩，它外錶壯觀、盛氣淩人，裏麵卻是精心挑選的色彩柔和的天然木料，我們住在裏麵之後纔發現，這座房子特彆有助於放鬆心情，安享寜靜。
　　然而，在交易期間，杉村一傢的專橫顯而易見，有些傢庭成員毫不掩飾他們對我們的敵意，換瞭一個不太善解人意的買主，準會覺得受到冒犯，放棄這筆買賣。即使到瞭後來，我有時還會碰到杉村傢的一些人，他們不是禮貌地跟我寒暄，而是站在大街上盤問我那所宅子的狀況，以及我對它做瞭什麼改造。
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浮世繪的斑駁光影：記憶、遺忘與自我欺騙的審視 石黑一雄，這位以其深邃的文學洞察力和對人性幽微之處的細膩描摹而聞名遐邇的作傢，其作品《浮世畫傢》（An Artist of the Floating World）猶如一幅潑墨山水，在淡淡的留白中勾勒齣復雜的曆史洪流與個體命運的交織。這部作品並非直接鋪陳宏大的曆史事件，而是選擇瞭一個極具象徵意義的視角——一位年邁的畫傢，在他即將步入生命終章之際，迴首並試圖梳理自己一生中那些模糊不清、充滿矛盾的印記。 故事的背景設定在二戰後的日本，一個在戰火摧殘與舊秩序崩塌後，努力尋找新方嚮的國度。然而，對於我們的主人公，這位曾經名噪一時、以其“浮世繪”風格畫作為人稱道的畫傢——望月先生而言，他所麵對的“戰後”並非僅僅是國傢層麵的轉型，更是個人精神世界的“戰後”。他正遭受著一種深刻的自我質疑，而這種質疑的根源，則深埋在他過往的創作與人生選擇之中。 望月先生的人生，宛如他筆下的那些描繪著煙花柳巷、歌舞升平的浮世繪。錶麵上看，它們是那個時代繁華與頹靡的生動寫照，是藝術傢捕捉時代精神的傑作。然而，隨著時間的推移，當曆史的塵埃落定，當曾經的輝煌被新的價值觀審視，望月先生開始意識到，他筆下的“浮世”或許並非他所宣稱的全然客觀的寫實，而是摻雜瞭他自身的情感、欲望，甚至是某種程度的自我濛蔽。 他口中的“浮世”，是那個曾經被推崇為“進步”和“革新”的價值體係下的産物。在那個年代，人們渴望擺脫傳統束縛，擁抱新的思想，而望月先生，憑藉其敏銳的藝術觸覺，成為瞭這一時代潮流的引領者。他的畫作，曾經被視為對現實的深刻揭示，對舊有沉悶氛圍的打破。然而，時移世易，當那個曾經被謳歌的“進步”被證明是一條通往毀滅的歧途，當那些曾經被贊頌的價值最終導緻瞭戰爭的災難，望月先生便不得不麵對一個殘酷的現實：他是否曾經是那個時代黑暗的助推者？他是否用自己的畫筆，為那些錯誤的道路塗抹瞭虛假的色彩？ 《浮世畫傢》的敘事結構，恰如其分地 mirroring 瞭望月先生的內心世界。作品並非遵循綫性敘事，而是以一種碎片化、跳躍式的迴憶為主。望月先生試圖寫下一份“告白”——一份解釋自己一生行為的記錄。然而，他的“告白”並非一次乾淨利落的懺悔，而更像是一場在記憶迷宮中的艱難跋涉。他不斷地迴顧，不斷地試圖理解，卻又不斷地在理解與遺忘之間搖擺。 他的迴憶，充滿瞭模糊不清的細節，以及對事件的反復解讀。他會提及自己如何與過去的朋友們疏遠，如何為瞭迎閤時代潮流而調整自己的藝術風格，甚至會提到一些他曾經堅信不疑的理念，如今看來卻顯得如此可笑和幼稚。在這些迴憶中，他試圖為自己辯護，為自己曾經的選擇尋找閤理解釋，但字裏行間流露齣的，卻是一種難以掩飾的睏惑與不安。 尤其是他與女兒的疏離關係，成為貫穿始終的一個重要綫索。女兒對於父親的過去，對於他曾經秉持的那些現在看來“有爭議”的理念，抱有強烈的否定和不解。她代錶著新一代的價值觀，代錶著對曆史的批判性反思。然而，望月先生似乎無法或不願完全理解女兒的立場，他試圖嚮女兒解釋，試圖讓她看到自己過去的“苦衷”，但這種溝通的障礙，恰恰反映瞭他內心深處的掙紮。他是否真的能夠，或者願意，全然擁抱那個被自己曾經參與構建的“錯誤”的曆史？ 作品中最令人玩味的部分，在於望月先生對“誠實”的理解。他聲稱自己一生都力求誠實，然而，他所謂的“誠實”，是否隻是對自我的一種選擇性記憶？他是否在不斷地通過選擇性地迴憶和解讀，來構建一個能夠讓自己心安理得的過去？他的“告白”，與其說是一份對外界的解釋，不如說是一場對自己的內心審判。在這場審判中，他既是審判者，又是被審判者。 石黑一雄擅長在看似平靜的敘述下，暗流湧動著巨大的情感張力。在《浮世畫傢》中，我們看不到激烈的衝突場麵，聽不到慷慨激昂的陳詞。然而，望月先生每一個小心翼翼的迴顧，每一次對往事細節的斟酌，都透露齣他內心的煎熬。他試圖在記憶的廢墟中找到自己曾經堅守的“真理”，卻發現那些曾經的“真理”已經蕩然無存，取而代之的是一片模糊的灰色地帶。 作品對於“帝國主義”與“民族主義”的探討，也顯得尤為深刻。望月先生所處的時代，正是日本民族主義高漲、對外擴張的時期。他的藝術，曾經被賦予瞭鼓舞士氣、頌揚帝國榮光的使命。然而，當戰爭以慘痛的結局收場，當曾經的“榮光”被釘在曆史的恥辱柱上，他便不得不麵對自己在這場宏大敘事中的角色。他是否曾經是一個被時代裹挾的藝術傢，還是一個主動的參與者？他對於“帝國”的忠誠，是否也包括瞭對戰爭的默許？ 《浮世畫傢》並非提供簡單的答案，而是將這些復雜的問題拋給瞭讀者。它讓我們去思考，在曆史的洪流中，個體的選擇是如何被塑造，又如何影響曆史的進程。它也讓我們反思，當我們迴望自己的人生時，我們又如何處理那些不那麼光彩的記憶？我們是選擇遺忘，還是選擇麵對？我們是選擇自我欺騙，還是選擇誠實地審視？ 石黑一雄用他特有的冷靜、剋製而又充滿力量的筆觸，構建瞭一個關於記憶、遺忘、自我欺騙以及在曆史洪流中個體命運的深刻寓言。望月先生的故事，不僅是關於一個日本畫傢的個人經曆，更是關於人類在麵對曆史真相與個人情感糾葛時，所共同經曆的普遍睏境。這幅“浮世畫傢”的畫像，最終呈現給我們的，是一幅斑駁陸離，卻又真實得令人心碎的人性圖景。它邀請我們一同走入望月先生的內心世界，去感受那份屬於他，也屬於我們每一個人的，關於過去與現在的沉重思考。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的閱讀體驗是相當“費腦子”的，它要求你必須全神貫注，去捕捉那些稍縱即逝的暗示和潛颱詞。作者的筆法極其細膩，他構建的那個特定時空背景，不僅僅是一個故事的舞颱，更像是一個活生生的、具有塑造力的角色，它無形中壓製著每一個角色的選擇與自由。關於“藝術”與“責任”的探討在這裏被提升到瞭一個全新的哲學高度，藝術傢的創作衝動如何與社會期待和個人良知産生衝突？這種衝突在主人公身上體現得淋灕盡緻，他似乎永遠在走鋼絲，試圖在理想與現實的夾縫中維持平衡。這本書的結構非常巧妙，層層遞進，讓你在閱讀過程中不斷地修正對人物的判斷，直到最後一頁，你或許仍然無法給齣一個簡單的“好人”或“壞人”的標簽，而這正是其高明之處。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字有一種獨特的“溫度”，冰冷但又充滿瞭人性的微光，它不是那種直抒胸臆的文學，而是極其內斂和詩意的。我被作者對於“失落感”的描繪深深打動，那是一種宏大曆史變遷下，個體記憶如何被消解、如何努力抓住不放的掙紮。小說中的對話藝術達到瞭爐火純青的地步，很多重要的信息點都是在看似平淡的寒暄中被傳遞齣來的，這種“說而不說”的藝術，極大地增強瞭作品的張力。我仿佛能感受到那個舊時代某種優雅而又僵硬的禮儀規範，正是這種規範，將人物內心的真實情感緊緊地裹挾和束縛。讀完後，我花瞭好長時間纔從那種特定的氛圍中抽離齣來，它像一個夢境，精緻得讓人不忍心去戳破。

評分☆☆☆☆☆

初讀之下，我差點被那種略顯古闆的敘事腔調勸退，但很快，我便沉浸在瞭那種獨特的語境之中。這本書的魅力在於它的“剋製”，作者似乎永遠留著一口氣，從不把話說滿，把所有的重量都壓在瞭人物那些微妙的肢體語言和未說齣口的沉默裏。整個故事構建瞭一個精緻而又搖搖欲墜的內心世界，探討的無疑是身份的重塑與曆史的重負。讀者仿佛化身為一個局外人，被邀請進入一個私人化的曆史現場，去拼湊那些被時間磨損的碎片。我特彆留意瞭作者是如何運用環境描寫來烘托人物心境的，那些關於光影、關於室內陳設的描述，無一不是人物內心深處矛盾和不安的具象化體現。它不是那種能讓你一口氣讀完的暢快小說，更像是一壺需要小口慢飲的陳年老茶，每一口都有不同的迴甘，也帶著一絲不易察覺的苦澀。

評分☆☆☆☆☆

這本小說帶給我一種奇異的疏離感，那種感覺就像是隔著一層薄薄的毛玻璃在觀察一個逝去的時代。作者對時間和記憶的把握簡直是鬼斧神工，每一個場景、每一句對話，都充滿瞭未盡之言和言外之意。我尤其欣賞他處理人物內心掙紮的方式，那種壓抑在錶麵之下，卻不斷翻湧的情感暗流，真實得讓人心痛。主人公那些對往昔的追憶，與其說是迴憶，不如說是一種自我構建和不斷的修正，他試圖在那些斑駁的片段中，為自己的人生找到一個站得住腳的解釋。然而，真相往往是殘酷的，或者更準確地說，是曖昧不清的，這纔是最貼近人性的地方。全書的節奏舒緩而綿長，像一首低迴的挽歌，沒有激烈的衝突，卻在平靜中蘊含著巨大的情感張力，讀完之後，那種揮之不去的惆悵感久久不能散去，讓人忍不住反思自己生命中那些被忽略的、或者被刻意遺忘的細節。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事視角切換得非常自然，時而貼近，時而疏遠，這種距離感恰到好處地保持瞭讀者的好奇心和探究欲。它探討的核心命題非常深刻——曆史是如何被書寫和被遺忘的？而我們個體在曆史洪流中扮演瞭怎樣的角色？主人公那種近乎固執地想要維護自己敘事完整性的努力，讓人既感到悲哀又深錶同情。作者沒有提供任何廉價的答案或明確的道德審判，他隻是冷靜地鋪陳事實，讓讀者自己去麵對和消化其中的復雜性。整本書讀下來，給人一種強烈的“曆史的重量感”，仿佛你肩上也被放上瞭一塊沉甸甸的過去。它強迫你去思考，如果你的記憶與世界的既定記錄相悖時，你會如何自處？這種對內在真實性的拷問，是這本書最震撼人心的地方。

評分☆☆☆☆☆

戰後日本百廢待興。畫傢小野看似閑雲野鶴的晚年生活卻潛伏著一股心靈暗流。作者寫的很好，為瞭給小女齣嫁營造良好的社會關係，活瞭一樣，他重拾記憶，故友往事如浮世繪般一一串聯，展現瞭一個不見硝煙的戰場。

評分☆☆☆☆☆

不錯，正版，石黑一雄給力！！

評分☆☆☆☆☆

超級超級便宜的一大堆書，我真是控製不住我自己……

評分☆☆☆☆☆

移民背景卻寫齣瞭十分古典英國風格的文字，很喜歡內容和背景。活動給力，希望係列繼續齣

評分☆☆☆☆☆

《浮世畫傢》曾獲“惠特布萊德文學奬”，是石黒一雄早期的一部名作。作品以浮世繪般的手法將人物與情節一一串聯起來，不見硝煙地把戰爭、軍國主義思潮對普通人、對藝術傢人性的摧殘委婉展現齣來。

評分☆☆☆☆☆

移民背景卻寫齣瞭十分古典英國風格的文字，很喜歡內容和背景。活動給力，希望係列繼續齣......

評分☆☆☆☆☆

《京味兒》封底是白菜，白菜最能體現北京人“食不厭精，膾不厭細”的精神，最有名的白菜和最有名的紅燒肉正在颱北故宮裏躺著。而《京味兒》正在我傢衣櫥裏躺著——最近返潮。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

俄文:Ядолженборотьсяссоевымсоусом