具體描述
內容簡介
黃庭堅（一○四五--一一○五），宋代書傢。字魯直，自號山榖道人。洪州分寜（今江西修水》人。官吏部員外郎。工正、行、草書。正書學《痙鶴銘》，遒健而不俗；行書得《蘭亭》風韻；草書得懷素三昧。其書法雖昂藏鬱拔，而神閑意穠；其筆法瘦勁圓通，則自篆來。《山榖集》自謂：“餘翠草書三十餘年，初以周越為師，故二十年抖擻俗氣不脫，晚得蘇纔翁書觀之，乃得古人筆意，其後又得張長史、僧懷素、高閑墨跡，乃窺筆法之妙。”《鬆風閣詩帖》，墨跡，粉花白紙本，縱三十二點八厘米，橫二百十九點二厘米。凡二十九行。本幅無款，曆代題跋及著錄均肯定為黃庭堅所書。約書於宋徽宗崇寜元年（一一○二）九月。此帖宋時為嚮若水所有，後又經賈似道收藏。元時歸皇姊大長公主祥哥刺吉，至治三年（二三二）春三月二十三日，“魯國大長公主集中書、議事、執政官，翰林、集賢、成均之在位者，悉會於南城之天慶寺。命秘書監丞李某為之主，其王府之寮案悉以佐執事。篷豆靜嘉，尊學潔清，酒不強飲，簪佩雜錯，水陸畢湊，各執禮盡歐，以承飲賜，而莫敢自恣。酒闌，齣圖畫若乾捲，命隨其所能，俾識於後。”這次雅集所觀賞的書畫作品中，就有這件《鬆風閣詩帖》，當日在此帖後題跋者達十多人。人明後，此帖歸逗兀汴，至清則由孫承澤、安岐、卞永譽等人收藏，後進內府。現藏颱北故宮博物院。
《寒山子龐居士詩帖》，墨跡紙本，縱二十九點一厘米，寬二百十三點八厘米，約書於元符二年（一○九九）至三年（一一○○）。此帖曾經宋高宗內府收藏，鈐有“紹興”連珠印、“內府書印”，又經賈似道手，有“悅生”、“封”印。清代人內府，著錄於《石渠寶笈三編》。現藏於颱北故宮博物院。
這本《黃庭堅鬆風閣詩帖·寒山子龐居士詩帖》是“中國碑帖名品”係列之一。
《黃庭堅鬆風閣詩帖寒·山子龐居士詩帖》由上海書書畫齣版社齣版。
內頁插圖
目錄
黃庭堅鬆風閣詩帖寒山子龐居士詩帖
前言/序言
用戶評價
我是一個癡迷於古代文人情趣的人，而書法作品的魅力，很大程度上來源於其背後所蘊含的文人氣息與精神世界。這套碑帖的選本本身就極具格調，它所收錄的詩作內容，本身就帶著一種超然物外的意境。在閱讀和臨習的過程中，我仿佛能暫時抽離現實的紛擾，進入到作者的詩意世界裏。這本書不僅僅是在教我們如何寫字，更是在引導我們去感受那種寜靜緻遠、瀟灑自如的文人情懷。這種精神層麵的感染力，是冰冷的技術指南所無法比擬的，它讓每一次的練習都變成瞭一種精神上的休憩和升華，極大地豐富瞭我的業餘生活。
評分這本書在內容編排上展現齣極高的專業水準，不僅僅是簡單地將碑帖原貌呈現齣來，更在輔助資料的提供上做瞭大量紮實的工作。我尤其欣賞其對碑帖背景的深入挖掘和考證。那些關於作者生平、創作年代、以及特定書風形成原因的闡述，都寫得言簡意賅又不失深度。對於我們這些非科班齣身的愛好者來說，瞭解這些“背後的故事”能極大地豐富我們對作品的理解，從而使臨摹不再是機械的模仿，而是有瞭情感和曆史的共鳴。這種深度的文化解讀，使得這本書的價值遠超一般的字帖範本，更像是一部微型的書法史讀物，讓人在學習技法的同時，也得到瞭文化的滋養。
評分這本《中國碑帖名品：黃庭堅鬆風閣詩帖·寒山子龐居士詩帖》的裝幀簡直是藝術品，初次上手就被那種沉甸甸的質感和精美的印刷工藝所摺服。內頁紙張的選擇非常考究，不僅能清晰呈現齣碑帖的每一個細節，那種略帶紋理的觸感也讓人愛不釋手，仿佛真的能感受到古代書法的氣息。裝幀設計上，那種古樸典雅的風格與碑帖的內容完美融閤，每一頁的排版都透露著匠心。特彆是對細節的處理，比如扉頁的字體選擇，以及注釋部分的布局，都顯示齣編者對傳統文化深深的敬意。這不僅僅是一本學習資料，更是一件值得收藏的藝術品，即便是作為擺設，也足以提升整個書房的格調。我個人非常看重書籍的物理質感，而這本書在這方麵做得無可挑剔，讓人願意花時間反復摩挲、品味。
評分我對書法學習的興趣由來已久，但市麵上很多碑帖的影印質量實在不敢恭維，常常是模糊不清，或者對比度過高，使得原帖的韻味大打摺扣。然而，這本收錄的碑帖，其高清影印技術簡直讓人眼前一亮。每一個筆畫的起收、提按的力度變化，甚至連紙張的洇墨效果都得到瞭最大程度的保留。這種清晰度對於臨摹者來說至關重要，它幫助我們更準確地捕捉到書傢在創作時的微妙心境和技巧運用。我特地對比瞭以往收藏的一些版本，此書在細節的還原上達到瞭一個新的高度，讓人感覺就像麵對著原作一樣，極大地提升瞭學習的效率和樂趣。對於追求高標準學習材料的書友而言，這本的影像質量絕對是物超所值。
評分從使用者的角度來看，這本書的設計考慮到瞭實操的便利性。紙張的平整度極佳，即便是放在書案上攤開，也不會輕易閤攏，這在臨摹時非常實用，避免瞭頻繁地用手按壓書頁的尷尬。更不用說，它的開本尺寸把握得恰到好處，既保證瞭足夠的觀賞和臨摹空間，又不會顯得過於笨重，方便攜帶和日常翻閱。許多齣版社在追求“大開本”時往往忽略瞭便攜性，但此書在兩者之間取得瞭絕佳的平衡。這種對用戶體驗的關注，體現瞭編輯團隊的成熟和用心，使得每一次拿起它進行學習或欣賞時，都是一種愉悅的體驗。
評分毫無疑問，這是目前國內品質最佳、品種最全的一套碑帖集
評分送貨速度很快
評分用筆如馮班《鈍吟雜錄》所講：“筆從畫中起，迴筆至左頓腕，實畫至右住處，卻又跳轉，正如陣雲之遇風，往而卻迴也。”他的起筆處欲右先左，由畫中藏鋒逆入至左頓筆，然後平齣，無平不陂，下筆著意變化，收筆處迴鋒藏穎，以“畫竹法作書”給人以沉著痛快的感覺。其結體從顔魯公《八關齋會報得記》來，中宮收緊，由中心嚮外作輻射狀，縱伸橫逸，如蕩槳，如撐舟，氣魄宏大，氣宇軒昂，其個性特點十分顯著。
評分他的字瀟灑飄逸十分賞心悅目
評分楊國忠之子暄，舉明經，禮部侍郎達奚殉考之，不及格，將黜落，懼國忠而未敢定。時駕在華清官，殉子撫為會昌尉，殉遽召使，以書報撫，令候國忠具言其狀。撫既至國忠私第，五鼓初起，列火滿門，將欲趨朝，軒蓋如市。國忠方乘馬，撫因趨入謁於燭下，國忠謂其子必在選中，撫蓋微笑，意色甚歡。撫乃白曰：“奉大人命，相君之子試不中，然不敢黜退。”國忠卻立，大呼曰：“我兒何慮不富貴，豈藉一名，為鼠輩所賣耶！”不顧，乘馬而去。撫惶駭，遽奔告於殉曰：“國忠持勢倨貴，使人之慘舒，齣於咄嗟，奈何以校其麯直？”因緻暄於上第。既而為戶部侍郎，殉纔自禮部侍郎轉吏部侍郎，與同列。暄話於所親，尚嘆己之淹徊，而謂殉遷改疾速。蕭穎士，開元二十三年及第，恃纔傲物，曼無與比。常自攜一壺，逐勝郊野。偶憩於逆旅，獨酌獨吟，會有風雨暴至，有紫衣老人，領一小童，避雨於此。穎士見之散冗，頗肆陵侮。逡巡風定雨霽，車馬卒至，老人上馬嗬殿而去。穎士倉忙覘之，左右曰：“吏部王尚書，名丘。”初，蕭穎士常造門，未之麵，極驚愕，則日具長箋造門謝。丘命引至廡下，坐責之，且曰：“所恨與子非親屬，當庭訓之耳。”頃曰：“子負文學之名，踞忽如此，止於一第乎？”穎士終揚州功曹。
評分黃庭堅鬆風閣詩帖·寒山子龐居士詩帖 .黃庭堅 （1045－1105），字魯直，自號山榖道人，晚號涪翁，又稱豫章黃先生，漢族，洪州分寜（今江西修水）人。北宋詩人、詞人、書法傢，為盛極一時的江西詩派開山之祖，而且，他跟杜甫、陳師道和陳與義素有“一祖三宗”（黃為其中一宗）之稱。英宗治平四年(1067)進士。曆官葉縣尉、北京國子監教授、校書郎、著作佐郎、秘書丞、涪州彆駕、黔州安置等。詩歌方麵，他與蘇軾並稱為“蘇黃”；書法方麵，他則與蘇軾、米芾、蔡襄並稱為“宋代四大傢”；詞作方麵，雖曾與秦觀並稱“秦黃”，但黃氏的詞作成就卻遠遜於秦氏。黃庭堅書法初以宋代周越為師，後來受到顔真卿、懷素、楊凝式等人的影響，又受到焦山《瘞鶴銘》書體的啓發，行草書形成自己的風格。黃庭堅大字行書凝練有力，結構奇特，幾乎每一字都有一些誇張的長畫，並盡力送齣,形成中宮緊收、四緣發散的嶄新結字方法,對後世産生很大影響。在結構上明顯受到懷素的影響，但行筆麯摺頓挫，則與懷素節奏完全不同。在他以前，圓轉、流暢是草書的基調，而黃庭堅的草書單字結構奇險，章法富有創造性，經常運用移位的方法打破單字之間的界限，使綫條形成新的組閤，節奏變化強烈，因此具有特殊的魅力，成為北宋書壇傑齣的代錶，與蘇軾成為一代書風的開拓者.流傳黃庭堅的書法，小字行書以《嬰香方》、《王長者墓誌稿》、《濾南詩老史翊正墓誌稿》等為代錶，書法圓轉流暢，沉靜典雅。大字行書有《蘇軾黃州寒食詩捲跋》、《伏波神祠字捲》、《鬆風閣詩》等，都是筆畫遒勁鬱拔，而神閑意穠，錶現齣黃書的特色。草書有《李白憶舊遊詩捲》、《諸上座帖》等，結字雄放瑰奇，筆勢飄動雋逸,在繼承懷素一派草書中,錶現齣黃書的獨特麵貌。此外黃庭堅的書法還有《伯夷叔齊墓碑》、《狄梁公碑》、《遊青原山詩》、《龍王廟記》、《題中興頌後》等。
評分山榖經典
評分很不錯的字帖，可以好好練習瞭，京東活動價格很給力！
評分黃丕烈（1763年—1825年），字紹武，號蕘圃、蕘夫，又號復翁，清江蘇吳縣人。
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