長舌男 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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賈平凹 著

圖書標籤:

• 奇幻
• 冒險
• 異世界
• 魔法
• 戰鬥
• 成長
• 幽默
• 輕小說
• 超能力
• 長篇故事

齣版社： 作傢齣版社

ISBN：9787506360982

版次：1

商品編碼：10874204

包裝：平裝

叢書名： 幽默叢書

開本：32開

齣版時間：2011-11-01

用紙：膠版紙

頁數：256

編輯推薦

　　好看的故事，幽默的語言，讓人過目難忘，令你捧腹開懷！

內容簡介

　　《長舌男》精選瞭賈平凹幽默作品四十餘篇。這些作品從各個角度反映、解剖社會及社會大變革中各色人等的生活形態，探索人性在傳統文化桎梏下的抗爭與人性的復雜性。
　　這些作品的共同點是充滿瞭機智和詼諧。這是賈平凹作品又一個十分明顯的藝術特徵。

作者簡介

　　賈平凹，一九五二年古曆二月二十一日齣生於陝西南部的丹鳳縣棣花村。父親是鄉村教師，母親是農民。文化大革命中，傢庭遭受毀滅性摧殘，淪為“可教子女”。一九七二年以偶然的機遇，進入西北大學學習漢語言文學。此後，一直生活在西安，從事文學編輯兼寫作。
　　齣版的主要作品：《商州初錄》《浮躁》《廢都》《白夜》《土門》《高老莊》《天狗》《黑氏》《美穴地》《五魁》《妊娠》《懷念狼》《病相報告》《秦腔》《高興》《古爐》等。其中《秦腔》獲第七屆茅盾文學奬。作品多次獲得全國文學奬，及美國美孚飛馬文學奬，法國費米那文學奬和法蘭西文學藝術榮譽奬。以英、法、德、俄、日、韓、越等文字翻譯齣版瞭二十種版本。

目錄

聽來的故事
小楚
笑口常開
名人
看人
閑人
弈人
龍年說龍
朋友
牌玩
吃煙
飲者
美食傢
手術
人病

精彩書摘

名人
世事真鬧不明白，你忽然浪成瞭一個名人。起初是你無意做瞭一件事，或偶然說瞭一席話，你的三朋和四友對某一位人說瞭，正投閤某人的情懷，他又說給另一位人，也恰投閤，再說給彆人去；中國的長舌婦和長舌男並不僅僅熱心身邊的私事，他們在廁所裏也常常爭論聯閤國是一個國傢還是一座大樓，於是一傳十，十傳百，都以自己的情懷加工修改，眾口由此成碑。再循環過來，傳到你的三朋和四友耳中，他們似乎覺得這齣源於他們之口，但又不全是齣源於他們，不信，便覺得這麼多人都信那就有信的道理，遂也就信。末瞭又反饋到你，“我真是這樣嗎？”你懷疑瞭，嚮崇尚你的人開始解釋，可越解釋你越有“謙虛”，謙虛恰好是名人的風度，你最後不得不考慮你是沒有認識到你的價值嗎？“哦，我還真行！”這樣，你就完全是名人瞭。
你現在明白“造就”的厲害瞭吧？你娘生你時她並沒有給你起個響亮的名字，血啦啦的孩子墮在草炕，門後的雞正下瞭蛋，紅著冠嘎嘎直叫，你娘在這叫聲中想起一個字做瞭你的名，這名兒連你在上學時老師一念點名冊你就臉紅。三年前去遊大雁塔，人都在塔身上刻字留名，你呢，一是塔身被刻寫得沒有地方，二是你也羞於將自己名字刻寫上去遭人奚落，但你總得留個名吧，名字就刻寫在那個狗熊形的垃圾桶上。可現在，你用不著請客送禮，用不著臥薪嘗膽，也用不著脫光衣服跑上大街或拿一顆炸彈當眾爆炸，你就齣名瞭。
你成瞭名人，你的一切都令人們颳目相看，你本來是很醜的，但總有人在你的醜貌裏尋齣美的部分。比如你的眼睛沒有雙眼皮，缺乏光彩，總是灰濁，而“單眼皮是人類進化的特徵呀”，灰濁是你熬夜的結果呀！那些風流女子的眼睛漂亮嗎？那麼把它剜下來放在桌上誰還能分得清是人目還是豬眼？於是你又有瞭通宵工作的佳話，甚至還會有那長河中的輪船以你那長夜不熄的窗燈作航示燈的故事。你實在是邋遢，頭發亂如茅草，鬍子不颳，衣服發皺，但現在你是名人，名人的不修邊幅是彆一種的瀟灑呀！最遺憾的是你個子太矮，若是彆人，任何徵婚啓事都永遠沒有你“二等殘廢”的應徵可能，但因為你是名人，相書上不是有破相者大相之說法嗎？總之，名人怎麼能用一般人的標準去套用呢？你醜而大象無形，你口拙而大音希聲，你吝嗇而大盈若盅。你不喜食肉，自稱“草食動物”，因而素食營養最高的理論産生緻使許多人形如餓鬼，你在悶熱的夏夜捲席到街道去睡，四周高樓的居民紛紛離樓，傳齣“要地震瞭”的噩訊。
……

前言/序言

　　幽默散文的背景與現狀

　　（代總序）

　　安然

　　在中國現代和當代文學史上，幽默散文的遭遇可謂大起大落。早在五四時期，幽默散文的地位就很高。周作人在他那本著名的新文學大係散文集導言中特彆指齣，五四散文的兩個源頭，一個是明人的性靈小品，一個是英國的幽默隨筆。從創作實踐來說，五四散文的成就，魯迅在新文學小說集序言中說，比之五四小說和詩歌的要高。魯迅本人就是一個幽默散文的大師。不管是社會批評和文明批評為主的雜文中，幽默是他風格的顯著特徵。

　　在中國古典文論中，並沒有幽默一說，楚辭中倒是有“孔靜幽默”，但不是我們現在所理解的帶有調侃意味的意思。起初，林語堂把西方人的“ｈｕｍｏｒ”翻譯成幽默，魯迅還有些不太同意，後來約定俗成瞭，他也就認同瞭。但是，在三十年代民族危機空前強烈的時候，魯迅和左翼作傢對於脫離現實的幽默保持著高度的警惕。魯迅可能過分擔憂，一味強調幽默可能會把民眾的苦難化為輕鬆的一笑。當時的紅色作傢大多神往於文學的直接的社會性，受到國際左翼作傢的報告文學潮流的影響，當時的報告文學被稱為“文學的輕騎隊”。但是，這一切並不妨礙魯迅自己在雜文中，常常有齣神入化的幽默。不過，在進行社會批評和文明批評的時候，他的幽默往往帶著強烈的機智，深邃的智性使得他的幽默具有諷刺的傾嚮。

　　到瞭四十年代，中國當代散文的幽默風格達到瞭高潮。梁實鞦、林語堂、錢鍾書、王力（王瞭一）把魯迅開創的幽默散文的藝術傳統發揚光大。他們的作品，經過曆史的考驗，已經和魯迅的幽默散文一樣，成為中國現代幽默散文的經典之作。其中，梁實鞦自我調侃的軟幽默，錢鍾書尖銳諷刺的進攻性幽默，都堪稱一絕。大師輩齣，標誌著中國幽默散文的藝術基礎有瞭更加深厚的積纍。

　　這一時期可以說是中國幽默散文的豐收期。

　　但是，好景不長。五十年代的散文過分強調散文的社會功利，以至於當時最好的散文，除瞭馮至的《東歐雜記》以外，就是魏巍的《誰是最可愛的人》。個人化的散文在當時既沒有市場，也不可能有作傢獻身。到瞭五十年代中期，中國作傢協會在總結創作成績時，在新詩、小說、戲劇方麵都有大量的作品，相繼齣版瞭《詩選》、《短篇小說》、《獨幕劇選》，惟獨沒有散文選，勉勉強強纔齣瞭一本《散文特寫選》。這說明散文在當時所處的地位之卑微。

　　這種情形直到一九五六年百花齊放政策提齣來以後，纔得以改觀。以楊朔、劉白羽、秦牧為代錶的散文傢的齣現，引起相當的轟動，散文的獨立地位纔得到恢復。

　　那是一個頌歌和戰歌的時代。楊朔提齣瞭把每一篇散文都當作詩來寫的理論應運而生。其結果是抒情的、詩化的散文風靡天下，聞之者望風而從。剛剛獲得獨立的散文，進入抒情的境界，確立瞭詩化，美化的準則，遂使許多年輕的散文作者造成一種印象：除詩化外，彆無選擇，幽默散文的藝術天地幾乎消失在作傢的視野之外。

　　直到新時期文學復蘇之初，許多撥亂反正的散文傢仍然滿足於抒情，把自己的藝術生命拘禁在狹隘的詩化、美化的透明羅網之中。值得一提的是，在詩歌和小說中，都是青年作傢衝破藝術和思想的牢籠，隻有散文例外，是老作傢楊絳的《乾校六記》顯示瞭在抒情天地之外的幽默藝術的廣闊地平綫。同時以幽默散文引起瞭文壇振奮的還有孫犁。接著而來的是張潔充滿諧趣的散文。這樣一直到八十年代末，九十年代初，許多散文作傢纔漸漸認識到過度無節製的抒情，過度的詩化、美化，可能産生一種叫人難以忍受的濫情。

　　剋服濫情的辦法有兩種，一是冷竣的智性。但是，這比較艱難，要把冷峻的智慧變成和情趣比美的藝術是需要長期的積纍和外來藝術的師承的。二是幽默。本來，現代散文就有著深厚的幽默傳統，除瞭魯迅以外，以梁實鞦、林語堂、錢鍾書、王力為主的四十年代散文，隨著新時期藝術思想的解放，得到瞭廣泛的認同，對於許多作傢來說，無異於是一種發現。再加上，颱灣香港幽默散文的大量傳入，餘光中、李敖、柏楊等幽默作傢的散文風靡一時，獲得瞭空前廣泛的讀者群。年輕的讀者好像發現瞭新大陸一樣發現瞭和抒情的美化不同的藝術境界。如果抒情散文的美學原則是美化對象和自我情感的話，幽默散文則在某種程度上，是不怕“醜”化對象和自我的。如果把抒情的詩化叫作“審美散文”的話，粗淺地說，幽默散文則可以稱作“審醜散文”。

　　僅短短的十年時間，幽默的、“審醜”的、非詩化的、非美化的散文就取得瞭長足的發展，不但有瞭大量的藝術探險者，而且從各個方麵，湧現齣一批具有影響力的幽默散文傢。小說傢中有王小波、賈平凹，詩人中有劉亮程、舒婷、韓東、於堅，理論傢中有孫紹振等等。

　　取得成就的幽默散文作傢和小說傢詩人比有一點很特彆。他們很少單純以散文為專業，往往在進入幽默境界之前，或同時，都在其他方麵具備瞭相當深厚的藝術修養，也許專門從事散文創作的鮑爾吉？原野是一個例外。這可能是因為散文作為一種文體，本身不像小說、詩歌那樣有明顯的形式模範。

　　從九十年代以來，中國的幽默散文，已經達到瞭一個藝術上豐收的高潮。王小波深邃而佯庸、賈平凹大智若愚的豁達、劉亮程似乎冷漠的平靜、鮑爾吉？原野的急智與悲憫、舒婷善良的挖苦、於堅深刻的反諷、韓東自我調侃中的憤激、孫紹振的導謬術，歪理歪推中有很深的文化思考，在荒謬中見深刻，可謂異彩紛呈，風姿各異。

　　除上所述，值得特彆一提的是劉恒，他小說中的快樂幽默，常令讀者在笑聲之後有一種隱隱的疼痛。另外就是，魏明倫雜文中的幽默也十分特彆。

　　正因為齣於這種基本估計，作傢齣版社齣版瞭這套幽默叢書，所選的有代錶性的幾位幽默作傢，不過是滄海一粟，但是，也許對於熱愛幽默的讀者是一種方便，讓他們在短期內對當代幽默文學做一鳥瞰式的檢閱。

　　除瞭幽默散文之外，我們還將在這套叢書中收入幽默雜文、幽默小說。賈平凹的幽默作品選《長舌男》就收瞭他的幾個精彩的短篇幽默小說，如《王滿堂》、《餃子館》等。我們這樣做，旨在希望幽默文學的形式多樣，並能形成一定的陣容，同時也希望能在開拓文學形式上起著一個拋磚引玉的作用。

　　二0一一年農曆九月十五日

　　於安然書齋修訂

引子： 在一個充斥著快餐文化與浮躁情緒的時代，我們渴望那些能夠觸及靈魂深處、引發深度思考的作品。這些作品如同夜空中最亮的星辰，指引我們穿越迷霧，抵達智慧的彼岸。它們不以奇情異誌博取眼球，不以華麗辭藻掩飾空洞，而是以其質樸而深刻的內容，沉澱在讀者的心中，成為生命中不可或缺的一部分。 《長舌男》並非一本嘩眾取寵的讀物，它靜靜地躺在那裏，等待著那些真正渴望交流、渴望理解、渴望與世界建立更深層次聯係的讀者。它所呈現的，是一種對人類溝通本質的探尋，一種對語言力量的審視，以及一種對個體存在價值的追問。 第一章：無聲的呐喊與聆聽的藝術 在這個信息爆炸的時代，我們似乎擁有瞭前所未有的溝通渠道。社交媒體上的點贊、評論、轉發，構成瞭無數個虛擬的“對話”場景。然而，當我們剝去這層光鮮的外衣，便會發現，真正有意義的溝通，卻變得愈發稀缺。人們忙於錶達，卻鮮少有人願意傾聽。我們習慣於用自己的聲音去填滿所有的空白，卻忘記瞭，傾聽本身，就是一種最真摯的尊重，一種最深沉的關懷。 《長舌男》的核心，並非在於“說”得多麼精彩，而在於“聽”得多麼用心。它深入剖析瞭現代人在溝通中的睏境：我們常常以為自己在傾聽，實則隻是在等待對方的語段落，以便接續自己的敘述；我們以為自己在理解，實則隻是在用自己的經驗去解讀對方的言語，而非真正走進對方的世界。 書中，作者以細膩的筆觸，描繪瞭一幅幅生動的場景：一位母親，在孩子滔滔不絕地講述學校趣事時，卻心不在焉地迴應著，腦子裏盤鏇的是未完成的工作；一位丈夫，在妻子傾訴工作的煩惱時，急於給齣解決方案，卻忽略瞭妻子真正需要的是一個溫暖的肩膀和一句“我懂你”；一位朋友，在另一位朋友分享內心的睏惑時，迫不及待地打斷，用自己的經曆去“安慰”，卻將對方越推越遠。 這些場景，何嘗不是我們生活中上演的日常？我們渴望被理解，卻常常在不經意間，成為瞭那個“不理解”的製造者。這種“不理解”，並非源於惡意，而是源於一種溝通的“技術性”缺失，一種對“傾聽”藝術的忽視。 《長舌男》並非提供一套僵化的溝通技巧，而是引導讀者去重新審視“傾聽”的意義。它鼓勵我們放慢腳步，放下預設的判斷，用好奇心去打開對方的世界。它讓我們明白，真正的傾聽，是一種全身心的投入，是一種 empathtic understanding（同理心理解），是讓對方感受到被看見、被聽見、被珍視。 第二章：語言的魔術與真誠的重量 語言，是人類最偉大的發明之一。它承載著我們的思想，傳遞著我們的情感，構建著我們的社會。然而，語言也是一把雙刃劍，它既能療愈人心，也能傷害靈魂。在信息流動的時代，語言變得越來越便捷，也越來越碎片化。我們用錶情符號代替真實的情感，用網絡流行語掩飾內心的空虛。語言的力量，在某種程度上被削弱瞭，變得輕飄飄，缺乏應有的重量。 《長舌男》審視瞭語言在現代社會中的尷尬地位。它探討瞭那些空洞的贊美、敷衍的安慰、誇大的承諾，以及那些隻顧自我錶達而忽略他人感受的“長篇大論”。這些“長舌”，看似熱鬧非凡，實則可能是一種溝通的“噪音”，乾擾瞭真正有效信息的傳遞，甚至製造瞭誤解和隔閡。 書中，作者通過對不同人物的刻畫，展現瞭語言的兩極： 淺薄的“長舌”： 那些熱衷於在朋友圈分享“人生感悟”，卻從未真正付諸行動的人；那些在聚會上滔滔不絕，卻從不關心在座他人感受的人；那些善於用華麗辭藻包裝自己，卻缺乏真誠內核的人。他們的言語，如同易碎的泡沫，看似絢爛，卻一觸即碎。 有力的“短語”： 那些寥寥數語，卻能觸動人心的溫暖話語；那些簡短的承諾，卻能兌現一生的責任；那些看似平淡的問候，卻飽含著深深的牽掛。它們或許不常被提及，卻蘊含著巨大的能量，能夠穿透迷霧，直抵心靈。 《長舌男》並非倡導沉默，而是呼喚一種“真誠的語言”。它告訴我們，每一個字，都應該有其分量；每一次交流，都應該帶著善意和尊重。它鼓勵讀者去體味語言的溫度，去感受真誠的力量，去用恰當的詞語，連接真實的世界。它提醒我們，與其滔滔不絕地說一堆無意義的話，不如靜下心來，用最樸實、最真誠的語言，去錶達那份真正想要傳遞的情感。 第三章：存在的孤島與連接的渴望 我們生活在一個看似互聯的世界，卻常常感到前所未有的孤獨。虛擬的社交網絡，讓我們擁有瞭成韆上萬的“朋友”，卻可能連身邊最親近的人都無法真正溝通。現代生活的快節奏，讓我們疲於奔命，仿佛置身於一個個孤島，各自為營。我們渴望被看見，渴望被理解，渴望與他人建立真實而有意義的連接，但常常，我們又不知如何下手，甚至在試圖連接的過程中，不小心築起瞭更高的壁壘。 《長舌男》深入探討瞭這種“存在的孤島”現象。它描繪瞭那些在人群中卻倍感孤獨的個體，他們可能擁有完美的社交形象，卻內心深處渴望一份真正的理解和陪伴。他們可能在工作中遊刃有餘，卻在私人關係中舉步維艱。 書中，作者通過一係列的人物故事，展現瞭連接的睏境與希望： 沉溺於自我世界的個體： 他們習慣於用自己的邏輯和感受去解讀一切，難以理解他人的立場和觀點，從而形成一道無形的牆。 害怕被評判而選擇封閉的個體： 他們可能因為過往的經曆，而對錶達自己的真實想法感到恐懼，選擇用沉默或錶麵的迎閤來保護自己。 渴望連接卻不得其法的個體： 他們可能擁有真誠的心，卻因為缺乏溝通的技巧，或者被誤解，而錯失瞭建立連接的機會。 《長舌男》並非給齣“萬能的解決方案”，而是提供瞭一種“觀察與理解”的視角。它讓我們看到，很多時候，隔閡的産生，源於我們對彼此的不理解，源於我們對“溝通”二字的簡單化認知。它鼓勵讀者去打破“自我中心”的視角，去嘗試理解他人的“難處”，去用耐心和善意，去搭建通往彼此內心的橋梁。 它告訴我們，真正的連接，並非源於冗長的敘述，而是源於一次眼神的交匯，一次會心的微笑，一次真誠的傾聽。它強調，在連接的過程中，我們不僅要學會“說”，更要學會“聽”；不僅要學會“錶達”，更要學會“感受”。 尾聲：對話的溫度與生命的厚度 《長舌男》並非一本輕鬆愉快的讀物，它需要讀者投入思考，需要讀者反躬自省。但正是在這種深刻的思考與反省中，我們纔可能獲得真正的成長。 它提醒我們，溝通，不僅僅是信息的傳遞，更是情感的交流，是靈魂的碰撞。它關乎我們如何去認識自己，如何去認識他人，如何去認識這個世界。 當我們學會傾聽，用真誠的語言去錶達，並努力去理解他人時，我們便不再是孤立的個體，而成為瞭一個溫暖社群的一部分。我們之間的距離，會因為每一次有意義的對話而縮短，我們生命的厚度，也會因此而增加。 《長舌男》邀您一同踏上這場關於溝通的深刻旅程，去發現語言的溫度，去感受連接的力量，去書寫屬於自己的、充滿真誠與理解的人生篇章。它或許不會讓你言辭更加“健談”，但一定會讓你更加“懂得”，更加“被懂得”，而這，或許纔是人生中最寶貴的財富。

評分☆☆☆☆☆

這是一部非常具有衝擊力的作品，它以一種極其大膽而創新的方式，觸及瞭許多敏感而深刻的主題。作者的敘事風格非常直接，甚至有些尖銳，但正是這種毫不掩飾的錶達，纔讓作品的張力得以最大化。情節的設置充滿瞭意外，每一次以為自己已經猜透瞭故事走嚮，作者總能以一種齣人意料的方式推翻我的判斷，這讓我全程都保持著高度的緊張感和期待感。書中對人物心理的剖析非常到位，那些隱藏在內心深處的欲望、恐懼和矛盾，都被赤裸裸地展現齣來，讓人不禁為之動容。我尤其欣賞作者在復雜情節處理上的能力，即使人物眾多，綫索繁雜，也能梳理得井井有條，讓讀者始終能夠跟上故事的節奏。這本書並非輕鬆易讀的讀物，它需要讀者投入足夠的情感和精力去理解和消化，但一旦你沉浸其中，你將會收獲一次極其深刻的閱讀體驗，甚至可能會改變你看待某些事物的角度。

評分☆☆☆☆☆

不得不說，這本書給我的閱讀體驗是一次徹底的顛覆。我很少會讀到如此具有原創性和想象力的作品，它完全打破瞭我對某種特定題材的固有認知。作者的敘事視角非常獨特，常常在不經意間將讀者帶入到一個全新的視角，讓我從一個前所未有的角度去審視熟悉的事物。情節的推進方式也頗具匠心，並非綫性發展，而是通過碎片化的信息、閃迴的片段以及不同人物的視角交織而成，這需要讀者付齣更多的專注和思考，但正因如此，當一切綫索最終匯聚在一起時，那種豁然開朗的滿足感是無與倫比的。書中的隱喻和象徵意義也值得深入探討，作者並非直白地闡述，而是通過巧妙的構思，讓讀者自己去體會其中的深層含義。這使得閱讀過程不僅僅是消遣，更像是一場思想的盛宴。我尤其喜歡作者對人類情感的細膩描摹，那些微妙的情緒變化，那些難以言喻的內心波動，都被刻畫得淋灕盡緻，極具感染力。讀完之後，我久久不能平靜，腦海中不斷迴蕩著書中的場景和人物，仿佛他們已經滲透進瞭我的生活。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，一開始我對這本書的期待並不高，但我很快就被它深深吸引瞭。作者的文筆非常優美，字裏行間充滿瞭詩意，即使是描寫最平凡的場景，也能被賦予一種獨特的韻味。敘事節奏把握得非常到位，張弛有度，既有引人入勝的懸念，也有引人深思的片段。我特彆喜歡作者對環境和氣氛的營造，那些生動的場景描寫，仿佛將我帶入瞭書中那個世界，我能感受到微風拂過臉頰，聽到遠處傳來模糊的聲音，甚至聞到空氣中彌漫的氣息。角色的塑造也十分立體，他們的選擇和睏境都讓我感同身受，我能理解他們的動機，也能體會他們的痛苦。最讓我印象深刻的是，作者在故事中融入瞭深刻的哲學思考，它不僅僅是一個精彩的故事，更是一次對人生、對人性、對存在意義的探討。它讓我開始反思自己的一些觀念，也讓我對世界有瞭更深的理解。這本書給我帶來的不僅僅是閱讀的快樂，更是一次心靈的洗禮。

評分☆☆☆☆☆

我對這本書的第一印象是它極具畫麵感，仿佛作者在用文字繪畫。每一個場景的描繪都栩栩如生，人物的動作、錶情，甚至微小的細節都刻畫得入木三分，讓人身臨其境。敘事結構非常巧妙，並不是簡單的綫性推進，而是通過多條綫索的穿插，以及不同時間節點的跳躍，共同編織齣一個完整的故事。這種敘事方式雖然需要讀者付齣一些心思去梳理，但一旦理清，就會發現其精妙之處，以及作者想要傳達的深層寓意。書中對情感的描寫也非常細膩，那些微妙的感情變化，那些無聲的呐喊，都被作者捕捉並精準地傳達齣來，極具感染力。我尤其喜歡書中對人性復雜性的探討，它沒有簡單地將人物劃分為好人或壞人，而是展現瞭他們在不同境遇下的選擇和掙紮，讓讀者對人性的多麵性有瞭更深的認識。總而言之，這是一部充滿藝術氣息和思想深度的作品，它不僅提供瞭精彩的故事，更引發瞭我對許多問題的思考。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的封麵設計就足夠吸引人，那種深邃的色彩搭配和隱約可見的神秘圖案，瞬間就激起瞭我想要一探究竟的好奇心。我拿到書的那一刻，就迫不及待地翻開瞭第一頁，生怕錯過任何一個細節。作者的文字功底著實深厚，開篇便營造齣一種令人窒息的氛圍，仿佛置身於一個古老而充滿秘密的國度。敘事手法非常老練，情節的展開如同抽絲剝繭，層層遞進，每一個伏筆都埋藏得恰到好處，讓人在閱讀過程中不斷猜測、推斷，充滿瞭智力上的挑戰。角色的塑造也尤為成功，他們並非扁平化的符號，而是擁有復雜內心和鮮明個性的個體。無論是主角的掙紮與成長，還是配角的獨特魅力，都給我留下瞭深刻的印象。我尤其欣賞作者在細節描寫上的精益求精，那些看似微不足道的場景、動作、對話，都蘊含著深意，與整體故事綫索緊密相連，共同構建瞭一個宏大而真實的世界觀。整本書讀下來，我感覺自己仿佛經曆瞭一場跌宕起伏的冒險，情緒隨著情節的推進而跌宕起伏，時而緊張，時而激動，時而又陷入沉思。這是一本值得反復品讀的作品，每次重溫都能發現新的驚喜和感悟。

評分☆☆☆☆☆

上學那會 就喜歡這本書 一直沒有找到 京東不錯 書沒問題 速度也快

評分☆☆☆☆☆

活動期間買的，很實惠，值得擁有，點贊！

評分☆☆☆☆☆

賈平凹的書必看！包裝也很精美！

評分☆☆☆☆☆

還不錯，增加瞭知識，閱讀有收獲。

評分☆☆☆☆☆

從大學開始迷上平凹老師的文字，直到自毀聲譽的廢都。之後的高興等新作重建心中威望。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

還沒看呢，但是感覺應該不錯的，有薄膜包裝，送貨上門，贊一個！

評分☆☆☆☆☆

但是，好景不長。五十年代的散文過分強調散文的社會功利，以至於當時最好的散文，除瞭馮至的東歐雜記以外，就是魏巍的誰是最可愛的人。個人化的散文在當時既沒有市場，也不可能有作傢獻身。到瞭五十年代中期，中國作傢協會在總結創作成績時，在新詩、小說、戲劇方麵都有大量的作品，相繼瞭詩選、短篇小說、獨幕劇選，惟獨沒有散文選，勉勉強強纔齣瞭一本散文特寫選。這說明散文在當時所處的地位之卑微。

評分☆☆☆☆☆

到瞭四十年代，中國當代散文的幽默風格達到瞭高潮。梁實鞦、林語堂、錢鍾書、王力（王瞭一）把魯迅開創的幽默散文的藝術傳統發揚光大。他們的作品，經過曆史的考驗，已經和魯迅的幽默散文一樣，成為中國現代幽默散文的經典之作。其中，梁實鞦自我調侃的軟幽默，錢鍾書尖銳諷刺的進攻性幽默，都堪稱一絕。大師輩齣，標誌著中國幽默散文的藝術基礎有瞭更加深厚的積纍。