貝多芬：音樂與人生 [The Music and the Life] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 列維斯·洛剋伍德 著，劉小龍 譯

齣版社： 中央音樂學院齣版社

ISBN：9787810964029

版次：1

商品編碼：10891228

包裝：平裝

外文名稱：The Music and the Life

開本：16開

齣版時間：2011-11-01

用紙：膠版紙

頁數：445

正文語種：中文

內容簡介

放在我書桌上的是一部北京大學劉小龍博士的譯著：列維斯·洛剋伍德《貝多芬：音樂與人生》清晰、整潔的中譯本。這部不久即將付梓的譯著對我國音樂學界的貝多芬研究、乃至我國對整個西方音樂的研究，無疑將是一件很有意義的事。西方古典音樂傳人中國始於上個世紀初葉，而貝多芬是最早傳人中國的西方音樂傢，說他是中國人接觸最早、最受敬仰、也是影響最為深遠的西方音樂大師，是絕不為過的（去年，中央音樂學院張樂心的博士學位論文《貝多芬在中國-20世紀貝多芬在中國（大陸）的接受問題研究》，在當代藝術接受理論的基礎上對這個問題進行瞭認真、仔細的梳理和研究）。貝多芬尚在世時，針對貝多芬音樂的評論就已齣現。待逝世後一百多年來西方音樂學界對貝多芬的研究，就其數量、成果和水平來說，一直居於首位，相關著作、論文浩如煙海。然而，其中最有分量的、經典性的著述，被譯成中文介紹到中國來的卻並不多。這也就是為什麼我對列維斯·洛剋伍德這部貝多芬專著的中譯本即將齣版感到異常的期待和欣喜。

作者簡介

列維斯·洛剋伍德，美國西方音樂史學傢，貝多芬研究專傢。1930年生於美國紐約，自幼熱愛音樂，學習大提琴演奏。1952年，師從愛德華·羅文斯基教授在紐約城市大學的皇後學院學習，後來又在普林斯頓大學先後攻讀藝術碩士和音樂學博士學位。1958年，成為普林斯頓大學教員，10年後升任教授。1980年，從普林斯頓大學轉到哈佛大學，繼續教學和研究工作，直到2002年退休。1982至1987年間，他曾擔任美國音樂學協會主席，目前是哈佛大學範尼·皮博蒂音樂研究教授。洛剋伍德的重要著述包括《文藝復興時期費拉拉宮廷的音樂》、《貝多芬：創作進程研究》、《貝多芬：音樂與人生》、《在貝多芬四重奏之內：曆史、錶演、詮釋》。
劉小龍，北京大學藝術學院副教授，1996年起在中央音樂學院音樂學係學習，先後獲得學士、碩士和博士學位，主修西方音樂史，對於德國作麯傢J.S.巴赫、貝多芬，以及19世紀早期歐洲音樂文化有專門研究，寫作的重要論文有《利都奈羅在〈勃蘭登堡協奏麯〉中的運用》、《論貝多芬晚期弦樂四重奏的風格轉變》和《“從心靈而發——但願再次——迴到心靈”——論貝多芬〈莊嚴彌撒〉的創作特徵、信仰內容和宗教文化背景》。2006年為紀念奧地利作麯傢莫紮特誕辰250周年主編瞭《你好，莫紮特-26位中國音樂名人訪談錄》（中央音樂學院齣版社）；2009年齣版專著《論貝多芬〈莊嚴彌撒〉》（北京大學齣版社）；2010年2月，主持翻譯並齣版《鋼琴音樂簡史》（F.E.科爾比著，人民音樂齣版社）。

目錄

序言青年、成年、老年:三封信
1787年:貝多芬母親的去世
1812年:寫給一個小孩的信
1826年:老小孩
人生與作品

第一部分:早年1770～1792年
第一章 開端
作為音樂中心的波恩
從尼夫手中傳遞的巴赫
康德、席勒和啓濛運動
馬剋斯·弗朗茲和莫紮特的遺産
傢庭、朋友和恩主
到維也納找尋莫紮特
身在波恩的最後歲月
華德斯坦的預言
第二章 波恩時期的音樂
早期鍵盤音樂
“這個段落是從莫紮特那裏竊取的
創作與草擬
為兩位皇帝創作的康塔塔

第二部分:第一成熟期1792～1802年
第三章 在維也納的初期歲月
政治氣氛
作為音樂中心的維也納
麵對維也納貴族
海頓
為選帝侯和國王演奏
進入齣版界
第四章 維也納初期的音樂
修訂早期作品
室內樂和鋼琴奏鳴麯
第五章 危機歲月
耳聾
海利根施塔特遺囑
第六章 為鋼琴創作或有鋼琴參與的音樂
“新的途徑”與早期草稿本
一項實驗性發明:更多鋼琴奏鳴麯
從傳統到原創:鋼琴變奏麯
新的小提琴奏鳴麯
早期鋼琴協奏麯
第七章 早期管弦樂作品和弦樂四重奏
《第一交響麯》和芭蕾舞配樂《普羅米修斯》
法國規格和軍樂
《第二交響麯》
作品18號:“我已經學會如何創作弦樂四重奏瞭”
第八章 第一成熟期:總論

第三部分:第二成熟期1802～1812年
第九章 貝多芬在新的時代
拿破侖與白手起傢的偉人
貝多芬和他的周邊環境
同女性的關係
第十章 新的交響理念
英雄性與美
《第三交響麯（英雄）》
……
第四部分:最後的成熟期1813-1827年
參考文獻

精彩書摘

對“一定如此”樂句的延續部分在貝多芬的作品中屬於那種初看起來並不像後來呈現的那般重要的音樂段落。這個快闆部分的第二音型由下行四度和上行三度的級進音階構成，與慢闆樂章的主題以及“一定如此”的音型輪廓均有聯係;但是，人們尚未注意到的是，這個音型還可迴溯至作品131號第一樂章貫穿始終的主要主題尾部。我們發現作品131號中的這個音型分彆處於減縮狀態。它們以卡農的方式由兩把小提琴在高音區交替演奏。作品135號終麯樂章裏的音型與前者的結構範式何等相似，盡管在情感錶達和審美語境上存在差異。在樂章的各個部分，這個音型與其自身閤並為一段卡農，隻是卡農式迴應齣現於各個不同的音區水平;這一處理的高潮點齣現在再現部的D大調部分。它是對先前A大調部分的復製，此時卻以大提琴作為主導。至於這個音型的引入，它顯示齣與作品131號的聯係--但是我們還發現它與《平均律鋼琴麯集》第一捲中的b小調賦格麯存在淵源關係。我並不認為這兩首作品一定帶有“巴赫引文”（Bachquotation），盡管巴赫式復調的音樂精神的確清晰地反映在作品131號的賦格段樂章之中。但是，當它在此處齣現時，巴赫的神韻仿佛再次浮現於貝多芬的作品之中，而這部作品的風格和精神也正來自於巴赫。
……

前言/序言

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雖然已經有很多貝多芬的傳記瞭 但還是想看看不同的

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