泥河·萤川 [蛍川泥の河] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

[日] 宫本辉（MIYAMOTO TERU） 著，袁美范 译

图书标签:

• 奇幻
• 冒险
• 魔法
• 少年
• 成长
• 友情
• 战斗
• 异世界
• 治愈
• 轻小说

出版社： 上海译文出版社

ISBN：9787532755776

版次：1

商品编码：10963014

包装：平装

外文名称：蛍川泥の河

开本：32开

出版时间：2012-03-01

用纸：胶版纸

页数：163

正文语种：中文

编辑推荐

　　 1.对日本文坛有一定了解的外国文学爱好者，研究者。年龄在20岁以上，性别不限，此次计划出版的书目可帮助这些人开拓文学视野。
　　 2.喜欢沈从文等乡土派国内大家的文学爱好者，年龄性别不限。
　　 泥河·萤川（芥川奖、太宰治奖获奖作家宫本辉作品，张悦然喜爱的日本作家）

内容简介

　　 《泥河·萤川》收录日本国民作家宫本辉的处女作、太宰治奖获奖作《泥河》和代表作、芥川奖获奖作《萤川》。
　　 这两部作品与《道顿堀川》组成了宫本辉的“河流三部曲”，过三个不同时代的主人翁，诉说童年、少年、青年的成长心事，并将物换星移中无常的生命讯息深刻地记录下来。
　　 《泥河》描述的故事发生在二战刚刚结束，即昭和三十年代那疮痍满目的大阪。安治河畔生活着一户人家，开乌冬面馆的晋平，妻子贞子和儿子信雄。信雄偶然与少年喜一和她姐姐银子相识。他们二人与母亲在摆渡的小船上生活。他们成了朋友，可好景不长，刚刚相识就要分别。信雄要随父母到新泻县去，小川也要顺流而下。原来，喜一一家是靠母亲卖春营生的。贫穷人家的孩子与小康人家的公子也许本就没有交集，因此他们的友谊才愈显短暂，恍若昙花一现。刚刚少年和在小船上生活的姐弟相识相知……
　　 《萤川》的场景则放置于北陆的富山地区。春天终于来临，雪融云散，时光向夏季推移。主人公水岛龙夫是一名初三学生，因父亲生意失败和病情加重，被迫在父亲朋友的帮助下来到高冈闯荡谋生。身体内潜藏着满腔热情的青春期少年悸动的心跳，在河道上流成群飞舞的萤火虫那绚烂的姿态，构成一组色彩强烈的映照。战后一代的青春史诗般的作品。

作者简介

宫本辉（1947-），日本作家，1977年凭借《泥河》荣获太宰治奖，1978年以《萤川》荣膺芥川龙之介奖。另著有《道顿堀川》、《锦绣》、《流转的海》和吉川英治奖获奖小说《优骏》等。

内页插图

精彩书评

　　 作者通过萤火写出了跨越生死的生命之姿，从中似乎可以听到作者的深沉之歌，它与《泥河》所吟诵的生活的悲哀之歌交相辉映。可以说，这两部小说是纪念作家宫本辉诞生的作品。
　　 ——日本文艺评论家桶谷秀昭
　　
　　 这种「一期一会」的人间缘遇，起灭无常，在某种程度上，当与日本文化的「物哀」传统，有着相呼应之处，而这也或许就是，年纪相近、成就相当，也同样以描绘悲惨、颓废、虚无的现代日本社会著称，村上春树更常被认为是「脱亚」、西化了，而宫本辉却始终被定位为深具「日本根性」的作家的缘故吧。
　　 ——台湾出版人傅月庵
　　
　　 阅读宫本辉氏的小说后的第一印象为何？一般而言，通常的回答是切身感受到人生百态及日常生活的悲欢。这种回答虽没有错，但在此之前，以我等为例，一接触到宫本氏的诸多长篇、短篇作品，首先会想到何谓文学、文学的存在具有何种意义等，亦即，对文学而言，普遍的使命是透过作品而优游在作者所创造、铺陈的虚构世界中，在此同时，宫本氏的小说又明显地将其与文学的理念化为一体。这正是为了表现文学的种种要件──使读者确实领悟到人类的存在之基本命题──而藉由独特手法的发挥所获致的出色成果吧！
　　 ——日本金子昌夫（文艺评论家）
　　
　　 《萤川》的最后一个场景——成群结队的萤火虫在河畔散发磷光，给人留下了深刻的印象。……他的作品里都是荡漾着人生哀欢的上乘之作。
　　 ——《读卖新闻》
　　
　　 在女性作家遍地开会的今天，宫本辉无疑是一位重量级的纯文学领域代表性男作家。
　　 作品中既充满梦幻般的乡愁，又澎湃着青春的热血。
　　 宫本辉文字表现力极强，甚至能描写出视觉不能捕捉到的东西。
　　 语言多使用关西方言，读来平易近人，极具乡土气息。
　　 感伤忧愁的情绪，真实鲜烈的情景，朴实无华的文字
　　 敏锐地捕捉到了儿童成长中必不可少的一个节点——前青春时代的独特感伤
　　 两部作品一部描写了底层人民的贫穷生活，一部描写了少年谋生的艰辛。随处处都是生活的残酷，但在淡淡的感伤当中也能看到些许希望。
　　 作品内容扎根于现实，充满叙事和抒情的二重力量。
　　 ——日本读者

目录

泥河
萤川

精彩书摘

堂岛川与土佐堀川汇流为一后，改称“安治川”，注入大阪湾。川与川衔接处建有三座桥，分别是昭和桥、端建藏桥与船津桥。
稻草、碎木块、腐烂的水果在土黄色的河水中载浮载沉，缓缓漂向下游，老旧的市营电车慢吞吞地驶过桥上。
安治川两岸净是船公司的仓库，泊满了无数的货船，名虽为川，但实质上已隶属大海的水域。反观堂岛川与土佐堀川的景致，均是并排成区的矮小民房，向上游一点的淀屋桥、北滨一带大楼栉比的大街延伸过去。
岸边居民并不认为自己居住在大海附近。在河川与桥围绕之下，耳边时时传来市营电车、三轮汽车震耳的噪音，委实难以令人联想到大海的风情。唯独满潮时，海水推拥着河水逆流，在河畔住家的正下方掀起波涛，再加上不时飘来海潮的气息，才使人们想起大海就在不远之处。
河上终日可见碰碰船拖曳着大木船穿梭往来。这些碰碰船不过大如方舟，却取了“川神丸”、“雷王丸”这等夸张的名字，唯有以多重油漆涂饰脆薄的船体聊掩寒碜，这也巧妙地言明了船夫们过得何等拮据。下半身杵在狭窄船舱的船夫们，只要以异常坚决的眼神斜瞪桥上垂钓的人们，那些人便连忙收回钓线，将垂钓场所移往桥头边上。
夏天，几乎所有爱钓鱼的人都集中在昭和桥上。桥上拱形的大栏杆提供了最佳的乘凉场所。在艳阳高照、燠热难当的日子，钓鱼的人们、路过顺便观看钓鱼成果而迟迟不忍离去的人群，还有一些茫然注视着碰碰船喘不过气般在河上吃力前进、划破笼罩水面上虚幻的金色炎阳景色的人们，都伫立在昭和桥一角阴凉的地方吵吵闹闹。由这座架在土佐堀川上的昭和桥望去，侧岸的端建藏桥边，有家柳食堂。
“叔叔下个月要买货车了，这匹马送给小雄好吗？”
“真的吗？真的要给我？”
夏目的阳光从店门口照射进来，在这名男子的身后形成光圈。这名男子总在午后驾着马车驶过端建藏桥，而后在柳食堂打开他的便当，用完饭后再要份刨冰来吃。在这段时间，马儿乖乖地待在店门口等待。
信雄走到正在烤“金锷烧”的父亲身旁，高兴地说：
“叔叔说那匹马要给我哪！”
“我们家这父子俩可是不懂什么玩笑话的。”
母亲贞子一边在刨冰上倒糖汁，一边紧紧盯视着。
马在此时难得地嘶叫起来。
昭和三十年②的大阪街道上，汽车数量急速增加，但是依然可见这类仰赖马车为生的男子身影。
“狗啦猫啦，房间里还有三只小鸟哩，爸爸要比小雄辛苦多了……到最后竟然要养马，这可真要好好考虑一下了。”
男子大笑起来。
“不懂玩笑的是妈妈。喏，小雄。”
男主人晋平说着，将一块“金锷烧”递到信雄的手上。信雄脸略朝下，翻眼瞟视父亲，似乎不满老是吃“金锷烧”。
……

前言/序言

泥河·萤川：一曲关于时间、记忆与家园的乡愁挽歌 《泥河·萤川》并非一本聚焦于跌宕起伏情节或惊心动魄冒险的书籍，它更像是一幅徐徐展开的，充满乡土气息的水墨画，一首低语回响在岁月深处的民谣，又似一段在泛黄的旧照片中捕捉到的，触及心灵最柔软角落的往事。这本书的灵魂，在于其对“时间”这一抽象概念的独特诠释，以及它所承载的，那份对“故乡”——这个在个体生命史中占据着不可动摇位置的特殊空间——的深沉眷恋。 故事的发生地，姑且称之为“泥河村”，一个在地图上可能不起眼，但在无数个关于童年、关于过往的脑海中却占据着至高无上的地位的地方。这里的“泥河”，不仅仅是一条河流，它更像是生命的源头，是童年嬉戏的乐园，是成长的见证，是家庭情感的凝聚。河流的泥沙，承载着季节的更替，也沉淀着岁月的痕迹。村庄的四季，随着河流的涨落、土地的耕耘而缓缓流转，构成了生命最朴素也最真挚的节奏。 而“萤川”这个名字，则为这片土地增添了一抹诗意与神秘。在夏日夜晚，草丛中闪烁的萤火虫，如同坠入凡间的星辰，是童年夜空中最璀璨的记忆。它们短暂却耀眼的光芒，恰似生命中那些稍纵即逝却又深刻难忘的美好瞬间。萤火虫的光，也映射出人们内心深处对纯粹、对美好事物的向往，以及对逝去时光的追忆。 《泥河·萤川》的叙事，并非遵循线性时间的逻辑，而是更侧重于“记忆”的碎片化与交织。作者以一种极其细腻、克制的笔触，勾勒出生活在泥河村的普通人。他们没有惊天动地的故事，他们的生活轨迹与土地的脉搏同步，与自然的规律相应。然而，正是这些看似平凡的点滴，汇聚成了生命的洪流，构成了对“故乡”最真实的写照。 书中，我们或许会遇到一位辛勤耕作的老农，他的皱纹里刻满了风霜，眼神里却闪烁着对土地的热爱；我们或许会看到一群无忧无虑的孩子，他们在泥河边奔跑，他们的笑声如同清脆的铃铛，回荡在整个村庄；我们也或许会遇见一位默默付出的母亲，她的身影在炊烟中模糊，她的爱意却温暖着每一个家庭成员的心房。这些人物，并非是脸谱化的符号，而是有血有肉，有着各自的喜怒哀乐，有着自己的生活哲学。他们的存在，让泥河村变得鲜活，让故事充满了人情味。 “时间”在《泥河·萤川》中，并非一个冷冰冰的度量单位，而是一种浸润式的存在。它体现在老屋斑驳的墙壁上，体现在农田里年复一年播种与收获的循环中，体现在孩子们的成长与老人的衰老之间，更体现在那些口耳相传的乡野传说里。作者善于捕捉那些容易被忽略的细节，比如，一缕透过窗户洒下的阳光，一段久违的乡音，一阵拂过脸颊的风，都能勾起深藏心底的记忆，将过去与现在巧妙地联系起来。 这种对时间的感知，也深刻地影响着人物的情感。他们对于“过去”的怀念，并非单纯的伤感，而是一种对生命根脉的确认，一种对曾经拥有过的温暖与纯真的留恋。对于“现在”的体悟，则带着一种对土地的依恋，对家人的珍视，以及对生活中点滴美好的感恩。而对于“未来”，他们或许没有宏大的规划，更多的是一种顺应自然、安稳度日的期盼，是对泥河村能够持续承载生命、延续传统的希望。 《泥河·萤川》的语言风格，是极其淳朴而富有诗意的。作者没有刻意追求华丽的辞藻，而是选择了最贴近生活、最能传达情感的语言。文字之间，弥漫着一股淡淡的忧伤，但更多的是一种温润的宁静。即使描写到生活的艰辛，也总能从中挖掘出坚韧与希望。这种语言的魅力，在于它能够轻易地触动读者内心最深处的共鸣，仿佛你就是那个在泥河边长大的孩子，你的童年也曾在那片土地上闪耀。 书中对“乡愁”的表达，也是非常内敛且真实的。乡愁，不是一句简单的思念，而是贯穿于生活的每一个角落。它藏在对家乡食物的味蕾记忆里，藏在对家乡方言的耳熟能详中，藏在对家乡风土人情的深刻理解里。即使身处繁华都市，当熟悉的旋律响起，当某种气味飘过，那份对故乡的思念便会如同潮水般涌来。这种乡愁，是生命的一部分，是身份的印记，是无论走到哪里都无法割舍的情感牵绊。 《泥河·萤川》也可能暗示了，随着时代的发展，泥河村也在经历着某种变化。或许，年轻一代的村民开始外出闯荡，村庄的活力正在悄然流失；或许，现代化的进程正在侵蚀着古老的传统，那些曾经熟悉的场景正在逐渐消失。然而，即便如此，作者并没有以批判或怀旧的姿态去描绘这些变化，而是以一种近乎悲悯的视角，记录下这些变迁，让读者去体会那种在时间洪流中，个体与家园之间，传统与现代之间的张力。 这本书的价值，在于它提供了一个让我们得以停下脚步，审视内心，回味过往的空间。它让我们重新认识“家乡”的意义，不只是一个地理概念，更是一个承载着我们生命最初记忆、情感寄托的精神家园。它也让我们思考“时间”的流逝，以及我们在其中扮演的角色。在快节奏的现代生活中，我们常常被琐事裹挟，忽略了那些真正重要的东西。而《泥河·萤川》则像一阵清风，吹散了我们内心的浮躁，让我们重新感受到生命最本真的温度。 它没有宏大的主题，没有复杂的叙事技巧，但它拥有最动人的力量——源自于对生活最真诚的观察，对情感最细腻的捕捉，以及对故土最深沉的眷恋。《泥河·萤川》是一首写给时间、写给记忆、写给家园的诗，它邀你一同漫步在那片曾经熟悉的土地上，重温那些被遗忘的美好，感受那份永不褪色的乡愁。它是一本能够陪伴你，在某个宁静的时刻，打开内心最柔软的书。

评分☆☆☆☆☆

第四段： 我通常不太喜欢太过于内向和沉静的作品，总觉得故事性不够强。但是，这本书成功地颠覆了我的看法。它的“静”中蕴含着巨大的能量，仿佛地壳深处缓慢的板块移动，你看不见变化，却知道下面正在酝酿着足以改变一切的变动。作者构建的世界观非常具有地域性，即便我从未踏足过那个地方，却能清晰地感受到那种特有的文化氛围和历史遗留下的印记。这种扎根于土地的叙事力量，是很多流于表面的作品所不具备的。它让我思考，所谓的“故事”，是否一定需要激烈的冲突才能成立？也许，最深刻的故事，就潜藏在日常的重复、未曾言说的秘密，以及那些被时间冲刷得近乎透明的往事之中。

评分☆☆☆☆☆

第二段： 说实话，这本书的节奏感非常独特，初读时会让人有点捉摸不透，仿佛作者故意在关键信息处设置了重重的迷雾。但坚持读下去之后，你会发现这正是一种精妙的设计。它拒绝直接把所有线索摊开让你一览无余，而是让你像一个在浓雾中摸索的旅人，每走一步，眼前才会显露出一点点新的景象。这种阅读体验，与其说是在“看”一个故事，不如说是在“参与”一个事件的发生过程。我感觉自己被拽进了一个封闭的场域里，里面的一切都遵循着一套只有作者才明白的逻辑运行着。读完合上书本的那一刻，我甚至需要几分钟时间才能从那种强烈的沉浸感中抽离出来，重新面对现实的日光。对于追求快速满足感的读者来说，这可能是一个挑战，但对于喜欢细嚼慢咽、享受探索过程的读者来说，无疑是一场盛宴。

评分☆☆☆☆☆

好的，这是一份以读者口吻写的、不包含《泥河·萤川》具体内容的五段图书评价，风格和措辞各异： 第一段： 这本书带给我的感觉，就像是初夏午后，一场突如其来的暴雨洗刷过整个城市。它没有那种刻意的戏剧性冲突，却在细腻的笔触中，逐渐将一种幽微的、难以言喻的情绪层层剥开。作者对于环境的描摹极其精准，仿佛能闻到空气中弥漫的湿土气息和某种植物腐烂后的甜腻。阅读过程中，我时常会停下来，不是因为情节跌宕，而是因为某个词语、某个场景的切换，突然击中了内心深处某种潜藏的共鸣。它不是那种会让你拍案叫绝的叙事，更像是一壶慢火熬制的汤药，初入口可能平淡无奇，但回甘悠长，让你在放下书本后，依旧能感受到那种若有似无的、与周遭世界重新建立连接的微妙张力。我特别欣赏作者处理人物内心世界的手法，那种犹豫、那种不确定，都处理得极其克制和真实，没有一丝矫揉造作。

评分☆☆☆☆☆

第三段： 这部作品的语言质感，简直可以用“晶莹剔透”来形容。每一个句子都经过了精心的打磨，没有一个多余的字，但同时又饱含深意。它让我想起那些旧时代的文学大师，那种对文字精准的把控力，在当下的快餐文化中显得尤为珍贵。特别是那些关于时间流逝和记忆碎片的描写，那种带着淡淡忧伤的美感，让人心头一紧。我特别注意到了作者在叙事视角上的转换，时而宏大如历史的尘埃，时而又微小到一滴露珠的反光，这种尺度的跳跃处理得无比自然，增强了作品的厚重感和层次感。它不是一本轻松愉快的读物，它要求你投入全部的注意力，回报你的将是对于生活本质更深层次的理解，那种理解，是带有温度和重量的。

评分☆☆☆☆☆

第五段： 这部作品像是一个精妙的古典乐章，充满了复杂的对位和反复出现的主题。它不像流行歌曲那样朗朗上口，而是需要你用心去捕捉那些隐藏在旋律之下的精妙变化。反复阅读某些章节后，我才恍然大悟，原来之前读到的一个看似无关紧要的细节，其实是为后文的一个情感爆发点埋下的伏笔。这种前后呼应的设计，显示了作者深厚的构思功底。更值得称赞的是，它处理“人与自然”的关系时，没有采取那种常见的控诉或赞美，而是描绘了一种共存的、甚至是相互消磨的状态。读完后，我感觉自己仿佛参与了一次漫长而艰辛的精神洗礼，虽然有些疲惫，但心灵深处获得了一种久违的澄明感，像是把心中积攒已久的尘埃，都借着书中的文字轻轻吹散了。

评分☆☆☆☆☆

所谓生死，也唯有在对比之中才能凸显出各自的意义。在他这里，却不像我所熟悉的许多小说家，他不是为了写“死”才去写“生”，他是反过来：小说中处处出现的“死”的阴霾和哀伤，都是为了凸显活着的魅力与崇高。

评分☆☆☆☆☆

张悦然最喜爱的日本作家

评分☆☆☆☆☆

山崎丰子，当代日本文坛三大才女之首，日本战后十大女作家之一，与大师松本清张、水上勉齐名。本名杉本丰子，一九二四年十一月三日生于大阪。自京都女专（现京都女子大学）国文系毕业后，任职于每日新闻社学艺部，在名作家井上靖的麾下担任记者。工作之余从事写作，一九五七年以《暖帘》一书初试啼声，隔年便以《花暖帘》荣获第三十九届直木赏，此后即辞去报社工作，专心写作。六○年代以后，她的创作风格逐渐转向现实批判，一九六三年出版《女系家族》；同年《白色巨塔》开始在《Sunday每日》周刊连载，因探讨医病关系的尖锐内容而引起社会高度关注。一九七三年出版的《华丽一族》，以日本金融改革为背景，赤裸裸地写出银行界人性欲望和金钱权力的纠结。其后她又以“战争三部曲”－－《不毛地带》、《两个祖国》、《大地之子》再次震撼日本文坛，其中仅《不毛地带》一书的销量即超过六百五十万册！一九九九年她发表《不沉的太阳》，揭露航空业界的秘辛，再度创下将近六百五十万册的惊人销售成绩！尽管早已超过八十高龄，但她的批判之笔却始终不辍，二○○九年再度推出暌违已久的最新小说《命运之人》，以冲绳归还和日美密约为背景，展现新闻人对真相的追求与对社会正义的坚持，果然引发各界的热烈讨论。一九九一年，山崎丰子因对日本文学的卓越贡献而获颁“菊池宽奖”，可谓实至名归。　山崎丰子，当代日本文坛三大才女之首，日本战后十大女作家之一，与大师松本清张、水上勉齐名。本名杉本丰子，一九二四年十一月三日生于大阪。自京都女专（现京都女子大学）国文系毕业后，任职于每日新闻社学艺部，在名作家井上靖的麾下担任记者。工作之余从事写作，一九五七年以《暖帘》一书初试啼声，隔年便以《花暖帘》荣获第三十九届直木赏，此后即辞去报社工作，专心写作。六○年代以后，她的创作风格逐渐转向现实批判，一九六三年出版《女系家族》；同年《白色巨塔》开始在《Sunday每日》周刊连载，因探讨医病关系的尖锐内容而引起社会高度关注。一九七三年出版的《华丽一族》，以日本金融改革为背景，赤裸裸地写出银行界人性欲望和金钱权力的纠结。其后她又以“战争三部曲”－－《不毛地带》、《两个祖国》、《大地之子》再次震撼日本文坛，其中仅《不毛地带》一书的销量即超过六百五十万册！一九九九年她发表《不沉的太阳》，揭露航空业界的秘辛，再度创下将近六百五十万册的惊人销售成绩！尽管早已超过八十高龄，但她的批判之笔却始终不辍，二○○九年再度推出暌违已久的最新小说《命运之人》，以冲绳归还和日美密约为背景，展现新闻人对真相的追求与对社会正义的坚持，果然引发各界的热烈讨论。一九九一年，山崎丰子因对日本文学的卓越贡献而获颁“菊池宽奖”，可谓实至名归。　山崎丰子，当代日本文坛三大才女之首，日本战后十大女作家之一，与大师松本清张、水上勉齐名。本名杉本丰子，一九二四年十一月三日生于大阪。自京都女专（现京都女子大学）国文系毕业后，任职于每日新闻社学艺部，在名作家井上靖的麾下担任记者。工作之余从事写作，一九五七年以《暖帘》一书初试啼声，隔年便以《花暖帘》荣获第三十九届直木赏，此后即辞去报社工作，专心写作。六○年代以后，她的创作风格逐渐转向现实批判，一九六三年出版《女系家族》；同年《白色巨塔》开始在《Sunday每日》周刊连载，因探讨医病关系的尖锐内容而引起社会高度关注。一九七三年出版的《华丽一族》，以日本金融改革为背景，赤裸裸地写出银行界人性欲望和金钱权力的纠结。其后她又以“战争三部曲”－－《不毛地带》、《两个祖国》、《大地之子》再次震撼日本文坛，其中仅《不毛地带》一书的销量即超过六百五十万册！一九九九年她发表《不沉的太阳》，揭露航空业界的秘辛，再度创下将近六百五十万册的惊人销售成绩！尽管早已超过八十高龄，但她的批判之笔却始终不辍，二○○九年再度推出暌违已久的最新小说《命运之人》，以冲绳归还和日美密约为背景，展现新闻人对真相的追求与对社会正义的坚持，果然引发各界的热烈讨论。

评分☆☆☆☆☆

断断续续看的，所以不知道室书的问题还是我的问题，没看出什么个所以然来

评分☆☆☆☆☆

治治很好。

评分☆☆☆☆☆

倔强的孤女只有一篓鸡蛋和一头驴，固执地在旅店等待愿意肯替他被刀客杀死的弟弟报仇的人。不穿鞋的快刀洪七出现了，他帮助孤女把太尉府的刀客都杀死了，但被砍掉了一根手指，最后洪七带着他的妻子向北方而去，离开了沙漠。

评分☆☆☆☆☆

两个小故事都有日本文学特有的色彩，慢慢读

评分☆☆☆☆☆

芥川奖太宰奖都拿到就会很诱人

评分☆☆☆☆☆

两个小故事都有日本文学特有的色彩，慢慢读