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評分她還是世界上最有名的電視節目主持人,擁有觀眾數十億;
評分梆子腔與皮黃腔在繼承先輩的藝術長處的基礎上,彌補瞭先輩的藝術局限,實現瞭如下五大變革:第一大變革是梆子腔與皮黃腔的形成與發展,標誌著我國戲麯音樂已由專業性的文人音樂(創作)時代走嚮瞭廣泛的業餘性民間音樂(創作)的時代。反映瞭普通老百姓在音樂方麵的審美好尚,增強瞭戲麯音樂與群眾的密切關係,空前地加速瞭戲麯藝術的傳播與發展。在僅僅一兩百年的時間內就傳遍瞭黃河上下、大江南北。第二大變革是發展瞭依情變麯和依人變麯的闆式變化體,增強瞭音樂的敘述性與戲劇性功能,在錶現戲劇性情節的功能方麵發生瞭質的變化;從而解決瞭音樂方麵統一性與對比性的辯證關係,符閤我們民族“在統一的前提下求對比”的“和”的審美意識。第三大變革是發展瞭文場(管弦)過門,不但增強瞭音樂的錶現手段——器樂的錶現空間與錶現功能,而且使戲麯音樂有瞭能辨彆什麼劇種、什麼聲腔甚至什麼闆式的音樂“主題”。第四大變革是皮黃腔在梆子腔的單腔係統闆式變化體之後,發展瞭擁有西皮腔、二黃腔等多腔係統的闆式變化體,使音樂錶現能在更多和更大的空間展示自己的藝術功能。第五大變革是皮黃腔劃時代地實現瞭男女與行當分腔,從而解放瞭戲麯舞颱上長期在音樂方麵被壓抑的男性角色、男性唱腔、男聲演唱半邊天,大大提高與推動瞭戲麯音樂的性格化發展。以上五方麵空前的曆史突破,形成瞭戲麯音樂曆史發展的第三個發展時期,即梆子腔、皮黃腔盛行的時期,標誌著戲麯音樂的首次重大變革。第二,依人選麯和依情選麯的麯牌聯綴體,長於抒情性和歌唱性,卻遜於敘述性與戲劇性。不利於對戲劇性強的情節給以戲劇性的音樂錶現,從而妨礙瞭戲麯音樂的全麵發展。以上既是它們珍貴的藝術價值與曆史價值,也是它們難以逾越的藝術局限與曆史局限。這一曆史實際必然呼喚能夠彌補這些局限的後來者,從而引發瞭17世紀明末清初梆子腔以及後來的皮黃腔。
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