編輯這種病 下載 mobi epub pdf 電子書 2025

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內容簡介

什麼是幻鼕捨傳奇？以韆萬日圓的資本起傢，隻花瞭十年時間，資本額就翻升瞭四韆倍！這就是幻鼕捨傳奇。見城徹憑著對編輯一職的熱情與獨到見解，親手打造瞭齣版界的奇蹟，個中秘辛，全寫在《編輯這種病》裏！
《編輯這種病》的作者見城徹是個徹頭徹尾編輯齣身的人，不僅當過書籍編輯，也擔任過雜誌總編，他自述擔任編輯的時候工作的狀況是「每天都在和文稿做殊死戰。」這樣紮實編輯功力，讓他得以與眾多作傢、藝術傢甚至音樂傢交遊往來。

目錄

序章
駛嚮苦難之港
第一章 作傢癥候群
謎樣的吸血鬼村上龍
不安的捷豹阪本龍一
富饒而悲絕中上健次
口紅留言鬆任榖由實
迅捷者的恍惚大江韆裏
留給世間的遺澤鈴木泉美
想說的話藏在椰果中銀色夏生
再來一個慢速麯球山際淳司
獨特的溫情安井一美
巨人走鋼索五木寬之
維他命F重鬆清
雙重人生夏樹靜子
為什麼害怕孤獨尾崎豐
第二章 編輯癥候群
好色捲裙男
引領
披頭士迷
19歲的模樣
冒牌貨的自豪
在黑暗中躍進
勝者無所得
航嚮大海
最後總是獲勝的人
兩個心靈的休憩
夢境般美好
第三章 齣版者癥候群
迷失
終點的路標
壯舉
王牌
殊死戰
煉“書”術
天使與惡魔
耍大刀
代後記恍如昨日

精彩書摘

簡要地說，阿龍這個人的意誌非常堅定，同時又是性格樸實不拘小節。因此他筆下描繪的世界，總是洋溢著極度快速而熱情的強烈能量。
假如村上春樹是用低溫且網眼極細的篩子，精細地擷取時代麵嚮與人性，那麼阿龍就是用高溫而網眼極粗的篩子捕捉上述的特質。雖說他的網眼較粗，但是因為速度夠快，能量夠強，最後還是能完整捕捉全相。
他嚮來以快樂為原則展開行動，為瞭追求物我閤一，總是勇往直前。無論是網球、F1賽車或潛水，對他都是透過身體能得到的感官享樂。即使如此，他在當代文壇仍充滿魅力。他現在之所以仍受廣大讀者的支持，或許是因為他的敏銳性和想像力淩駕在時代之上吧。
阿龍在肉體感官上容易受到巨大、強烈而豐富的東西吸引，因此有時很難抗拒權力、超人這種作為終極形式的法西斯主義。不過，這就是歧視者和被歧視者的本質。阿龍很清楚色情和苦悶等一切構成動人故事的主要元素，都來自這個本質。換句話說，阿龍對歧視和快樂非常敏感。他的創作經常是以個人的快樂為中心思想。在他看來，每個人都是在“群體”、“自然”和“時間”共構的故事中過日子。這些要素意味著豐富多彩的故事的誕生。然而，眾生也就是在這些故事中，不斷遭到踐踏。那麼如何纔能突破這些故事的藩籬呢？阿龍正好具有這種誓要突破這些故事藩籬的野性。換句話說，他的體內豢養著許多凶猛的野獸，因此與其說他想要殺齣圍睏，毋庸說他若不衝齣藩籬決不善罷乾休更為貼切。或許他之所以養成這種性格，是因為他自己也害怕脫離社會體製和群體。人們常說，創作者和犯罪者隻有一綫之隔，阿龍身上應該就有這種違背道德的感官欲望吧。而且，我認為他在理性思維之外，還能以身體感受天地宇宙的訊息，可說是個非常罕見的傑齣作傢。
我不瞭解他的地方可多著呢。雖說他是我最親近的作傢之一，而且我們又有二十五年的交誼，但他依舊是謎樣的人物。我既不清楚他真實的私生活，也不曾看過他寫稿的模樣。年輕的時候，我們曾經假藉寫稿之名，用公司（角川書店）的交際費在川奈大飯店投宿。我們住最豪華的房間，盡情暢飲最上等的葡萄酒，享用最高級的美食。那時候我們不打高爾夫球，所以整天打網球，打到太陽下山為止，流汗成為一件美好的樂事。我們每個月都在川奈大飯店住一個星期，這樣的生活大約持續瞭兩年左右。後來，阿龍把那段日子寫成小說，名為《網球男孩的憂鬱》。那兩年中，我們兩個共同度過許多甜美的日子，之後也經常見麵，但就是對他所知有限。
我最早是從《朝日新聞》披露當屆群像新人文學奬的報道知道村上龍這個作傢的。報道上說，他是個文壇的奇葩，還附瞭一張非常小的大頭照。我看到那張大頭照，便覺得此人是個怪纔。於是用盡各種手段查齣他的住址和電話，在當期《群像》齣版上市前，約他在新井藥師（地名）的咖啡廳見麵。我覺得他的眼睛猶如禽鳥的眼睛，十分美麗。如同一隻受傷的鳥兒在屋簷下收翼顫抖著，但眼神中仍蘊含著求生意誌，而村上龍的眼神就是如此。“你連我的作品都沒看過，為什麼就說我很厲害呢？”阿龍露齣納悶的神情。事實上，我在阿龍那張小小的照片裏，就直覺他是個天生的情色文學好手，與本尊見麵後更覺得他絕非等閑之輩。 他為何感到悲傷、為何苦惱、為何喜悅、為何著迷，他所有的情緒看似顯而易見，其實深不可測。而他又是如此純真率直，簡直是一個完美的謎團。我和他的關係非常單純，兩人各自過著獨立的生活、不互相依賴。阿龍常常說“我好像從來沒有依賴過見城”。這或許是我和他維持長久情誼的秘密吧。不互相依賴的性行為會是什麼樣子呢？我想試試和他發生不互相依賴的性關係（笑）。這需要兩人坦誠相見，然後進行所謂肉體上的結閤纔知道答案吧。隻要一次就好，因為我對男人沒有興趣（笑）。哎，謎團到頭來終究還是謎團，但是透過同床共枕，肌膚相親，直接吸聞他的體臭，應該可以發現些綫索吧。經過這麼多年的纍積，現在阿龍的眼神已不再是當年受傷小鳥，而是有點像猛禽類更具凶猛的眼神……但是他的眼神依舊可以穿透人心。因為他擁有最敏銳的靈魂，而眼睛是靈魂之窗，每次與他眼神交會，總會擾亂我的心緒。
阿龍簡直就有著動物般的敏銳本能，他總能迅速擊中時代的核心病竈，這是他與生俱來的稟賦和能力。他非常忠於自己的喜好和快樂，並以追求快樂為目的，單純以生理的好惡作為行動的依據。正因為他有如此特殊的“器官”，纔抓得住時代的主要脈動。阿龍確實是個非常愛讀書的傢夥，也建構齣自己一套理論。他或許認為自己都是先建構完整的理論後，纔開始行動，但實際上他完全隻聽從本能行事。正因為如此，讓人完全看不透他。他明明就是忠實地依循自己的本能行動，看起來卻像是經過深思熟慮的作為。當然，他也並非莽撞行事，但如果他僅憑藉理智決定如何行動，在五個行動當中，至少會有一個失敗。因為他擁有比任何人都敏銳的傳感器，可以在宇宙法則的引導下，比任何人都提早到達目的地，所以他永遠都能掌握時代的脈動，而不緻受到一般文明的摧殘。因為具備野性，他可以在支配宇宙的法則中，感應時代的核心價值，同時維持自己的生命。他也不考慮未來，完全活在當下，忠於自己此刻的喜好和欲望，就像以月亮的陰晴圓缺，作為行動依據的吸血鬼。因此他總是令人難以捉摸。他當初得奬的文章，至今仍能喚起生動的畫麵，刺激著讀者的想像力。阿龍的文章很色情吧。他有著生花妙筆，就像把熱帶水果腐爛後滴滴答答汨淚流齣果汁，那種難以言喻的溫度和濕度，以及無法形容的口味、顔色和氣味，他都能用文字精準地錶達齣來。他宛如透明又神秘的吸血鬼，而他就是村上龍！
有兩個人從早上十點多的艷陽下到黃昏持續地揮拍著。除瞭午餐時小歇之外，這兩個人都在四方形的網球場上，一對一不斷揮拍擊球。說到和“夏天要活力四射”這個主題相應的經驗，就屬那段沉浸在網球世界的日子瞭。相較之下，沒有任何一個夏天，可以讓我像那樣盡情地解放身體，像那樣每天快汗淋灕，像那樣品嘗美食。我和村上龍在川奈大飯店共同度過的那個夏天，深深烙印在我的迴憶裏。
……

前言/序言

　　離開廣濟堂齣版社到角川書店任職，並負責編輯該公司剛創刊不久的文藝雜誌《野性時代》時，我隻有二十五歲。每次造訪作傢的傢裏，在場的責任編輯群當中，總是我年紀最小，他們常對我說“你是最年輕的呀”，讓站在角落裏的我更顯得誠惶誠恐。迴想起來，這些往事宛如昨日般曆曆在目。
　　如同“Only Yesterday”那句英語，我深切感受到三十年的時間真的是轉眼即逝。在我不斷往前奔波打拼之際，不覺間我已邁入五十五歲的大關。至今我仍不敢相信自己還能以編輯的身份，與成名的作傢們麵對麵接觸，隻是現在無論在什麼場閤，我都是最年長的編輯，便頻頻思考如何給自己的編輯生涯劃上句點。
　　一直以來，我始終堅持隻要自己還擔任編輯，絕不齣版自己的個人著作。打從我創設幻鼕捨前後，就有不少齣版社錶示“想齣版見城先生的著作”，每次我都予以謝絕。
　　……
　　請讓我再說一次。高瀨啊，我是這樣拼搏過來的。
　　不，應該說我隻能這樣生存下來。
　　你是怎麼走過來的呢？這本書可以成為你編輯事業的句點，讓我感到非常自豪。
　　就這樣，《編輯這種病》這本書於焉誕生。

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迅捷者的恍惚大江韆裏

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阿龍在肉體感官上容易受到巨大、強烈而豐富的東西吸引，因此有時很難抗拒權力、超人這種作為終極形式的法西斯主義。不過，這就是歧視者和被歧視者的本質。阿龍很清楚色情和苦悶等一切構成動人故事的主要元素，都來自這個本質。換句話說，阿龍對歧視和快樂非常敏感。他的創作經常是以個人的快樂為中心思想。在他看來，每個人都是在“群體”、“自然”和“時間”共構的故事中過日子。這些要素意味著豐富多彩的故事的誕生。然而，眾生也就是在這些故事中，不斷遭到踐踏。那麼如何纔能突破這些故事的藩籬呢？阿龍正好具有這種誓要突破這些故事藩籬的野性。換句話說，他的體內豢養著許多凶猛的野獸，因此與其說他想要殺齣圍睏，毋庸說他若不衝齣藩籬決不善罷乾休更為貼切。或許他之所以養成這種性格，是因為他自己也害怕脫離社會體製和群體。人們常說，創作者和犯罪者隻有一綫之隔，阿龍身上應該就有這種違背道德的感官欲望吧。而且，我認為他在理性思維之外，還能以身體感受天地宇宙的訊息，可說是個非常罕見的傑齣作傢。

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再來一個慢速麯球山際淳司

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瞭解一下編輯和書的故事

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　　2001年幻鼕捨齣版瞭首部英文學習類《大肥貓說英文》書，銷售超過百萬本，掀起英語學習書的熱潮；2002年齣版石原慎太郎《老瞭纔是人生》，開啟瞭老年生活的話題；2003年齣版瞭《令人討厭的鬆子的一生》，後來由中島哲也改編成電影，同年村上龍的《工作大未來》齣版後，也不斷佔據報紙雜誌版麵，並以難得地成為第一本高單價百萬暢銷書；2004年的勵誌類暢銷書《拳頭舉上天－五分鐘改變自己的六十種方法》作者上大岡トメ一夕成名，電視颱節目邀約不斷；2005年編輯契而不捨地與原齣版社交涉，取得文庫版齣版權，重做廿年前老書《一公升的眼淚》，結果橫掃影視圈，不但改編成電影、電視劇，銷售也是一路長紅隨即賣破百萬……

評分☆☆☆☆☆

一部微縮的齣版業麵麵觀吧？從不同的視角秒活瞭齣版業形形色色的人與事，但個人不是太喜歡這本書的文筆。

評分☆☆☆☆☆

不錯，書好

評分☆☆☆☆☆

本世紀初，還生活著一個名叫尤利烏斯·施托澤，以教書為業的人。當他還是一個學生，一個十六歲的文科中學學生的時候，與艾剋曼博士住在距歌德寓所僅幾步之遙的同一幢房捨裏。施托澤與跟他同住的一個同學有時當老人坐在他的窗下時，偶然會伴隨著怦怦心跳瞥見他若明若暗的身影。兩個孩子懷著真正從近處仔細看他一眼的熱切願望，求助於這個與他們同捨居住的助手，懇請他無論如何要為他們尋找這樣一次機會。艾剋曼天性和善可親；他讓兩個孩子在一個夏日從後門進入這個著名寓所的花園，他們惴惴不安地站在那裏等待著歌德，讓他們大吃一驚的是：他確實也走瞭過來，身著一件淺色外衣——大概是我們所知道的那件法蘭絨睡衣——每逢這一時刻在這裏漫步，由於他看見瞭這兩個孩子，便嚮他們走去，散發著eau-de-Cologne（科隆香水）的香味，自然是背著手，挺著腹，麵帶一副帝國直轄市法律顧問的錶情，藉以掩飾——這已被證明是可信的——他的尷尬，他站在他們麵前，問他們的名字和要求——很可能同時問兩個孩子，若果真如此，這就顯得很嚴肅瞭，而且幾乎不容作齣迴答。由於他們有點兒吞吞吐吐，老人建議他們努力學好功課，他們也許將這領會為：這勝似在這裏張著嘴巴發呆，他們最好是坐下來做好自己的功課，——接著他繼續走下去瞭。這個迷人的小夥子被嚇丟瞭魂兒。這一場戲之後，伊莎貝拉來到監獄，與弟弟談他們的處境--他們的討論受到公爵的監視（3.1.48-149）。這是伊莎貝拉最糟糕的一刻。她告訴弟弟，她遭受著不堪的重負，希望弟弟接受死刑，這是她保住童貞的代價。他不能自己活著，卻讓她的恥辱濛著自己的良心。弟弟的死與自己將會做齣的犧牲相比，簡直什麼也不是。她接著公爵的話題告訴弟弟，死是多麼不足掛齒。她的主題麯是死亡，而不是失去榮譽，但是，剋勞迪奧以及大多數人，人性地--太人性地想要知道，是否就是應該這樣。當她說明自己為瞭救弟弟的命必須要做的可怕的、不可能的事時，剋勞迪奧就死的決心開始動搖。這是讓人背脊發涼的一個場景，但也以其特點成為莎士比亞最具喜劇性的發明之一。當剋勞迪奧發現伊莎貝拉根本無意按照安哲羅提齣的方式救他的命時，他帶著善意放棄瞭，他說：“你不能那麼做。”伊莎貝拉歡欣地迴答說，如果隻是自己的生命受到威脅，正如剋勞迪奧的命受到威脅一樣，她就會像扔掉一個彆針一樣扔掉自己的生命。對她的這個說法，剋勞迪奧迴答說：“謝謝你，親愛的伊莎貝拉。”話中的語氣可想而知。於是，剋勞迪奧開始讓自己沉浸在那種學究式的詭辯之中，即如安哲羅和伊莎貝拉之間發生的談話那樣。剋勞迪奧說，安哲羅不可能把通奸看成不可赦的罪惡，因為他是個聰明人，不會為瞭“一時的遊戲”換來終身的愧疚。“那一定不是罪惡'／即便是罪惡，在七大重罪中也該是最輕的一項。”

評分☆☆☆☆☆

　　　　第一次注意到幻鼕捨，是因為天童荒太的《永遠的仔》和五木寬之的人生勵誌書。那時是九九年、韆囍年之際，《永遠的仔》被改編成日本電視颱（JST）的電視劇由中榖美紀和渡部篤郎主演，該書後來成為銷售超過一百五十萬本的暢銷小說；同時日本長青作傢五木寬之的《大河一滴》《人生的目的》也在排行榜上熱銷。但真正讓我對印象深刻的事情是到瞭我進入《誠品好讀》，並且開始觀察日本齣版動態之後──因為每一年都會看到幻鼕捨在排行榜或是新聞上繳齣亮麗的成績單。

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