历代山水画名作解析：宋·李成《晴峦萧寺图》 下载 mobi epub pdf 电子书 2025

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内容简介

《历代山水画名作解析：宋·李成<晴峦萧寺图>》是历代山水画名作解析，由张荣国编著。 《晴峦萧寺图》传为北宋李成所作。其山水画初师荆浩、关仝，后隐居山林，师法自然，凡烟云变灭，树木萧森，飞流危栈，断桥绝涧，无不吐自胸臆。其平原寒林，尤得潇洒清旷之致。笔锋颖脱，墨法精微，好用淡墨，时称“惜墨如金”。此画全景构图，高山峻岭，深沟巨壑，山体坚凝，气势磅礴。近景以深远法为之，坡石丰厚，卧于溪水，硬毫浓墨勾轮廓，中、侧锋兼施，以淡墨或重墨短直线顺山石结构皴出纹理，复以干松笔墨擦之，淡墨染阴处，阴阳昭然。枯树挺拔萧森，以浓墨双勾树干，行草笔法单勾枝丫，气势贯通。木桥横跨，桥面外实内虚。流泉一波三折，曲回掩映。山脚水榭、茅屋数间，错落有致。点景人物笔简神具。中景平远法为之，三四座小岗穿插交错。萧寺楼塔以界画为之，皆仰画飞檐，造型严谨，线条工致，隐现于枯木寒林后，藏露结合，令人遐思。远景以高远为之，两峰拔地而起，小山相揖顾盼，宾主分明，龙脉自生。峰峦以浓墨、重墨或淡墨勾轮廓，中侧锋兼用，偶用颤笔；淡短线直皴，上浓下淡，上实下虚，山脚少皴或无皴，因而有云烟升腾之感。

前言/序言

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之。成得书且愤且叹曰：&ldquo;自古四民不相杂处，吾本儒生，虽游心艺事，然适意而已。奈何使人羁致入戚里宾馆，研吮丹粉，而与画史冗人同列乎？此戴逵之所以碎琴也！&rdquo;却其使，不应。孙忿之，阴以贿厚赂营丘之在仕相知者，冀其宛转以术取之也。不逾时，而果得数图以归。未几，成随郡计赴春官较艺，而孙氏卑辞厚礼复招之，既不获已，至孙馆，成乃见前之所画张于谒舍中，成作色振衣而去。其后，王公贵戚皆驰书致币，恳请者不绝于道，而成漫不省也。晚年好游江湖间，终于淮阳逆旅。子觉，以经术知名，践历馆阁。孙宥，尝为天章阁待制，尹京，故出金帛，以购成之所画甚多，悉归而藏之。自成殁后，名益著，其画益难得。故学成者，皆摹仿成所画峰峦泉石，至于刻画图记名字等，庶几乱真，可以欺世。然不到处，终为识者辨之。第名之不可揜，而使人慕之如是，信公议所同焉。或云：又兼善画龙水，亦奇绝也，但所长在于山水之间，故不称云。今御府所藏一百五十有九：

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雪溪图二 雪峰图一

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之。成得书且愤且叹曰：&ldquo;自古四民不相杂处，吾本儒生，虽游心艺事，然适意而已。奈何使人羁致入戚里宾馆，研吮丹粉，而与画史冗人同列乎？此戴逵之所以碎琴也！&rdquo;却其使，不应。孙忿之，阴以贿厚赂营丘之在仕相知者，冀其宛转以术取之也。不逾时，而果得数图以归。未几，成随郡计赴春官较艺，而孙氏卑辞厚礼复招之，既不获已，至孙馆，成乃见前之所画张于谒舍中，成作色振衣而去。其后，王公贵戚皆驰书致币，恳请者不绝于道，而成漫不省也。晚年好游江湖间，终于淮阳逆旅。子觉，以经术知名，践历馆阁。孙宥，尝为天章阁待制，尹京，故出金帛，以购成之所画甚多，悉归而藏之。自成殁后，名益著，其画益难得。故学成者，皆摹仿成所画峰峦泉石，至于刻画图记名字等，庶几乱真，可以欺世。然不到处，终为识者辨之。第名之不可揜，而使人慕之如是，信公议所同焉。或云：又兼善画龙水，亦奇绝也，但所长在于山水之间，故不称云。今御府所藏一百五十有九：

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山阴磨溪图二 高山图三

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雪溪图二 雪峰图一

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李成（919～967）五代及北宋画家。字咸熙，唐宗室后裔。原籍长安(今陕西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎曾任苏州刺史，于五代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李成为李营丘。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。擅山水，师承荆浩、关仝，并加以发展，多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有&ldquo;惜墨如金&rdquo;之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为&ldquo;卷云皴&rdquo;。米芾形容李成的画&ldquo;淡

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《晴峦萧寺图》是北宋李成所作。图中上半部两座高峰重叠，左右山峰低小淡远，当中一座楼阁突出，萧寺下及寺右边三四座小山冈，皆有树生其上，画的最下处是从山中流出的泉水而形成的溪水，一木桥架其上，山脚下有亭馆数间，人群来往。前景突兀巨石，一边平缓，一边峭拔。陡峭面作细笔皴擦，产生一种体积感和重量感，用笔坚实有力，画山亭馆及楼塔之类皆仰画飞檐，勾勒而形极层叠，皴擦甚少而骨干自坚，都有李成画的特点。画原为明末清初梁清标旧藏，一时尚难确定年代，但属北宋李成画风无疑。[1]

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夏山图二 夏景晴岚图二

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