历代山水画名作解析：宋·李成《晴峦萧寺图》 pdf epub mobi txt 电子书下载 2025

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张荣国著，[宋] 李成绘

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山水画
李成
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出版社：天津人民美术出版社

ISBN：9787530547182

版次：1

商品编码：11033753

开本：4开

出版时间：2012-03-01

页数：12

具体描述

内容简介

《历代山水画名作解析：宋·李成<晴峦萧寺图>》是历代山水画名作解析，由张荣国编著。《晴峦萧寺图》传为北宋李成所作。其山水画初师荆浩、关仝，后隐居山林，师法自然，凡烟云变灭，树木萧森，飞流危栈，断桥绝涧，无不吐自胸臆。其平原寒林，尤得潇洒清旷之致。笔锋颖脱，墨法精微，好用淡墨，时称“惜墨如金”。此画全景构图，高山峻岭，深沟巨壑，山体坚凝，气势磅礴。近景以深远法为之，坡石丰厚，卧于溪水，硬毫浓墨勾轮廓，中、侧锋兼施，以淡墨或重墨短直线顺山石结构皴出纹理，复以干松笔墨擦之，淡墨染阴处，阴阳昭然。枯树挺拔萧森，以浓墨双勾树干，行草笔法单勾枝丫，气势贯通。木桥横跨，桥面外实内虚。流泉一波三折，曲回掩映。山脚水榭、茅屋数间，错落有致。点景人物笔简神具。中景平远法为之，三四座小岗穿插交错。萧寺楼塔以界画为之，皆仰画飞檐，造型严谨，线条工致，隐现于枯木寒林后，藏露结合，令人遐思。远景以高远为之，两峰拔地而起，小山相揖顾盼，宾主分明，龙脉自生。峰峦以浓墨、重墨或淡墨勾轮廓，中侧锋兼用，偶用颤笔；淡短线直皴，上浓下淡，上实下虚，山脚少皴或无皴，因而有云烟升腾之感。

前言/序言

用户评价

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夏山图二夏景晴岚图二

评分☆☆☆☆☆

本幅以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅屋、板桥，间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，但依然具有李成画风特色。估计此图当完成于北宋前期，至少是李成传派的作品。宋《宣和画谱》中著录有《雪霁江行图》不知是否即此图。

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晴岚晓景图八岚光清晓图二

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平远图一双峰图三

评分☆☆☆☆☆

平远窠石图一起蛰图一

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李成（919～967），五代宋初画家。字咸熙。原籍长安(今陕西西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎于五代时避乱迁家营丘（今山东昌乐），故又称李成为李营丘。他博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。擅山水，师承荆浩、关仝，并加以发展，多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种表现技法为“卷云皴”。他和关仝、范宽形成为五代、北宋间北方山水画的三个主要流派，学他画法的较多。画迹在北宋时已经很少，米芾甚至提出了“无李论”之说。作品成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中自然山水之灵秀，具有气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微的特点。今有《读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)、《寒林平野图》、《晴峦萧寺图》、《茂林远岫图》等传世。《晴峦萧寺图》成功地表现了自然山水的灵秀之气和雄伟气象，是传统山水画中的杰作。[2]李成对北宋的山水画发展具有极大影响，师承者众多，有许道宁、李宗成、翟院深、郭熙、王诜等。

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（《宣和画谱》）

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阔渚晴峰图二晓岚图一