看戏一得：吴小如戏曲随笔 下载 mobi epub pdf 电子书 2025

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内容简介

《看戏一得：吴小如戏曲随笔》选录了《鸟瞰富连成》及续、再续篇，以及作者近年来未结集的戏曲方面的文章，“看戏一得”乃先生自谦之词，正如他自己所说，这些文章“篇幅虽短，却非捧场文字，褒贬取舍，愿略存‘良史’遗风。知我罪我，惟俟来哲”。
这些文章，典雅端庄，炉火纯青，为文渐有潦水尽而寒潭清之意，读者当能体会。

作者简介

吴小如，一九二二年九月八日生于哈尔滨，原名吴同宝，号莎斋，曾用笔名少若，祖籍安徽泾县茂林。北京大学教授，当代著名学者、诗人、古典文学研究家、教育家、戏曲评论家，书法造诣堪称大家。是教育家、著名书法家、诗人吴玉如先生长予。一九四五年至一九四九年先后考入燕京大学、清华大学、北京大学中文系，最后毕业于北大中文系。任教于天津津沽大学、燕京大学，一九五二年开始执教北京大学，一九九一年退休。主要著作有《读书丛札》、《莎斋笔记》、《中国文史工具资料书举要》、《吴小如戏曲文录》、《今昔文存》、《读书拊掌录》、《心影萍踪》等。译有《巴尔扎克传》。

内页插图

目录

出版说明
一、鸟瞰富连成
小引
一、从“喜”字科演员谈起
二、“连”和“富”字两科演员
附录1 重读《富连成三十年史》
附录2 善待戏曲文献——说《富连成三十年史》

二、鸟瞰富连成续
小引
一九三二年初入关时所看的三场戏
“盛”字科老生行述略
小生巨擘叶盛兰
“盛”字科的几位武生
“盛”字科旦行述略
孙盛文和裘盛戎
“盛”字科其他净行演员
王长林的衣钵传人叶盛章
“盛”字科丑行二怪杰
“盛”字科丑行纪盛
补遗
附录 钮骠同志来信（略有删节）

三、鸟瞰富连成再续
尚小云援手时期的富连成
两种要求和两种水平——一段题外闲话
李世芳和毛世来
“世”字科的老生群体
“世”字科的武生和小生
“世”字科的武旦和老旦
“世”字科的文武花脸
“世”字科的文武丑
略谈“元”字科的几位武生
结语
附录 刘新阳来信

四、《京剧老生流派综说》选
五、《吴小如戏曲随笔集补编》选
六、其他

精彩书摘

一、从“喜”字科演员谈起
富连成初名喜连成，故第一科学员皆以“喜”字排名，第二科学员则排“连”字。这时原来出资的老板牛子厚撤出，改由沈姓财东承办，于是科班改名为“富连成”，第三科学员乃以“富”字排名。其后“成”字科用“盛”字取代，故第四科排“盛”字。此后定“盛世元韵”为排辈名称。惟到了“韵”字科，科班已成强弩之末，终于报散。但此文所谈以演员为主，不论其出科与否。故我从“喜”字科演员谈起。
喜连成六大弟子
这是喜连成科班最早招收的六名幼小学员。按顺序是：赵喜奎（亦作“魁”）、赵喜贞（艺名云中凤）、陆喜明、陆喜才、雷喜福、武喜永。其中武喜永初学老生，后归里子老生，卒未成材。据钮骠兄谈，曾见武一剧照，扮《失印救火》门子，后不知所终。其他五人，都有相当成就。二赵短寿，知之者少。雷喜福于一九六八年卒于北京，享年七十四岁，成就与贡献较大，下文拟专节详述。
赵喜奎与弟喜贞同时入科。喜奎初由萧长华开蒙，习文丑；后改学花脸，受业于叶福海。先演铜锤，如《二进宫》之徐延昭，《洪羊洞》、《穆柯寨》之孟良，《打龙袍》之包拯等，均能上演。又从罗燕臣、韩乐卿学架子花。萧老为科班排《三国志》，赵喜奎能演其中的张飞。后兼演武=花，《长坂坡》之张邰，《金沙滩》之杨七郎，皆有独到处。出科后长期在东北搭班演出，后定居于佳木斯市，年三十六卒于佳市（以上据钮骠兄提供资料）。
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前言/序言

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哦，《书廊信步》，“书趣文丛”，幸亏邵先生提醒，这本应该是书斋中第一本的吴小如了，可惜那时都不怎么认识先生，瞎看着玩，只记得吴小如先生说，1945年抗战胜利后，他开始写书评文章，第一篇评的就是张爱玲，评论非常之高，当时已经在读张爱玲了，所以对这个评价印象深。

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活动力度可以，只是没有抢到叠减券，遗憾。

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“三大贤”及其他/

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——说《富连成三十年史》

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轶闻掌故不宜信口开河/

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两种要求和两种水平/

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书是著名教授、戏剧评论家吴小如的随笔文集，这些文章横跨40多年的历史，是作者在对于京剧老生流派的学习和研究数十年的心得体会，还有对富连成科班开展京剧教学、科班学院毕业后的成就及小生叶派叶盛兰艺术的研究等，都具有相当的京剧理论研究价值。每篇文章都是作者潜心数十年的研究成果，都有真正的依据，有史料研究价值。虽是多年前的文字，但叙事、状物、述人皆真切具体、自然传神，令人读来很有兴趣。对于我们仰慕那个京剧鼎盛时代的京剧爱好者来说，是难得的好书。这本书原价25元，京东价18元，但是参加京东优惠购书活动，用不到20多元就买下来，真是物有所值。建议广大书友多关注京东图书优惠活动，把自己喜欢的书囤起来，慢慢看，才是生活的一大乐趣。京剧，被誉为中国的国粹，是中华民族传统文化的代表。这本书选择篇目的原则，以叙述梨园之人、之事、之剧目为主，或与剧目相关的史实考证书中讲了谭派、余派、高派、言派、马派、杨派的形成过程、艺术特点、传人等情况，都有据可查，十分专业。行文中的词句常常带有旧时色彩，成书时都予以保留，，保持了原有的时代特色，读起来感觉很有趣。我读了其中第一篇前言就很有意思，感觉很好，与大家共赏：演员的表演艺术，对京剧演员的表演艺术有广泛评述，涉及生、旦、净、丑各行当，对生行演员的表演艺术更是倍加关注，尤于谭鑫培的表演艺术，有多篇幅的重点评述。连载九天的“老谭成名的前后”一文，把谭鑫培的艺术生涯划分为七个时期：一、自背小包袱往天桥练功的时期；二、功成名不就，怒袛祖师爷的时期；三受盟兄劝告，访求名师高友的时期；四、虚心求教，声誉鹊起的时期。大抵说谭鑫培初演武生戏，再演老生戏，又兼唱文武老生戏。《当锏卖马》的耍锏，《问樵闹府》的吊毛，《南天门》的走滑步等都是罕见。在他与纪寿臣合组同春班时，京城里只有汪桂芬与孙菊仙可以同他争雄斗胜。但由于三人恪守戏德，戏路不同，彼此都让着道儿走。观众各取所需，三杰也能共存共荣。这在当时是剧坛上可资后人借鉴的一段佳话。《老谭演乌龙院之绝技》一文，特别介绍了谭鑫培的独特技艺。认为《乌龙院》有唱有做，生旦并重，是谭的杰作。如与田桂凤合演此剧，一时更号为双绝。一些票友为了研究、揣摩谭鑫培的表演艺术，曾特请谭、田两人在虎坊桥湖广会馆合演《乌龙院》。此剧收到票界重视，原因在于谭鑫培所饰演的宋江，在剧中唱得几段四平调等中有很多好腔。等等，不一而足。特推荐此书给我一样的京剧爱好者。喜欢吴小如的关于京剧研究的文章。

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振兴京剧的误区/

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谈京剧《一捧雪》的改编本/

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