春，夏，然後是鼕 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[日] 歌野晶午 著，阮航 譯

圖書標籤:

• 季節
• 愛情
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• 治愈
• 文學
• 小說
• 情感
• 青春
• 現代
• 故事

齣版社： 新星齣版社

ISBN：9787513309004

版次：1

商品編碼：11123964

包裝：平裝

叢書名： 午夜文庫

開本：32開

齣版時間：2012-10-01

用紙：膠版紙

頁數：264

字數：191

正文語種：中文

編輯推薦

2012年日本最具人文主義色彩小說
大眾文學最高榮譽直木奬入圍作品
春天的耕耘，夏日的勞碌，嚴鼕的凋零。
我們無權擁有收獲的深鞦。
在絕望中苟且著。
這就是現實。
落魄大叔 不良少女 拯救 感恩 毀滅……

內容簡介

有關絕望與救贖的人性之書。
安保大叔平田抓住瞭在超市裏行竊的不良少女。他無意間發現，這個女孩和自己逝去的獨生女同為十七歲。一時間，不堪迴首的往事再次湧上心頭：事故中死去的女兒；精神崩潰而自殺的妻子；大好前程的破滅；最後，還有醫生無情的診斷證明……
絕望中的平田希望可以救贖這個不良少女，這是他最後的能力和心願。然而，並不是每個生命都可以承受這樣的救贖；或者說，不是每個生命都可以對這樣的救贖予以等量的感恩……

作者簡介

　　歌野晶午 Shogo Utano，一九六一年齣生於日本福岡縣，新本格派第一代作傢。大學畢業後受到推理之神島田莊司的提攜，於一九八八年發錶處女作《長屋殺人事件》而正式齣道。二〇〇三年齣版的《櫻樹抽芽時，想你》幾乎囊括瞭當年所有與之相關的推理文學奬項。新作《春，夏，然後是鼕》則在二〇一二年入圍直木奬最終決選，成為歌野晶午創作生涯的巔峰之作。

精彩書評

小說前麵99%的情節可以打九十分，因為這是一部可以讓女性讀者落淚的煽情作品；加上最後的1%，小說價值一百分，因為它可以讓那些哭得最傷心的女人明白，哭是沒有用的。
——《讀賣新聞》
殘酷的現實總是用溫馨的故事講述齣來的。
——《每日新聞》

目錄

暖鼕
春夏
初春
英理子
春陰
青嵐
鞦

精彩書摘

1
沉香的香氣襲人。
其實是幻覺，這裏可不是上香的地方。
可是，平田每次打開門時，總覺得能聞到一股草香的味道。
倉庫最裏麵有一個小房間，總共三塊榻榻米大小，是後來用直通天花闆的隔斷圍齣來的。這裏既未供著菊花，也沒擺著遺像，連香颱都沒有。醫院的那種地方則要齊整得多，不過，平田感覺，這裏簡直就是太平間的翻版——大概是因為麵積相仿，再加上燈光幽暗。天花闆上的熒光燈兩端已經老化發烏，吱吱作響，那聲音像極瞭發自暗處的蟲鳴，令人不快。
房間裏有兩個女人。一個身穿藍色製服，立在門邊；另一個則是一身針織運動衫，一件羽絨服像圍毯似的攤在腿上，將將坐上摺疊椅的一個邊兒。
“辛苦瞭。”平田打瞭聲招呼，保安員便點頭示意，退齣瞭房間。
留下的那一個一動不動，手攥成拳頭擱在膝蓋上，頭微微垂著，海藻般的頭簾遮蓋住瞭錶情。運動衫和羽絨服都很破舊，涼鞋的鞋尖幾近磨平，紅色的美甲油也掉得差不多瞭，茶色的頭發也好不到哪兒去，發鏇兒處露齣的發根足有兩厘米已經變成瞭黑色——著實一副窮酸相。
“你是不是餓得慌？”
平田打開摺疊椅，堵門似的坐瞭下來。一身運動衫的她嘴角微微蠕動著，氣若遊絲，不過平田卻聽得很真切，她是在說“對不起”。
辦公桌上擺著三個小蛋糕和兩個飯團，還有咖啡奶和果汁各一盒。這些都是她企圖從賣場偷帶齣去的商品。倉庫盡頭的這間小屋，改造的初衷是用來做一些倉庫內部的事務性工作，比如整理單據什麼的。可不知幾時起，這裏竟變成瞭臨時關押扒手的地方。
“姓名、住址，還有電話號碼，都寫下來。”
平田把紙和筆放在桌上，但那個女的根本沒有動的意思。
平田一言不發地等待著。
很快，女人將身子扭嚮桌子，拿起筆，停瞭一下，但這次並沒有猶豫太久，便拉過紙，慢慢地移動著筆。她握筆的姿勢相當笨拙，拳頭攥得緊緊的，像是在用拇指和食指的根部夾著筆杆。
“把身份證件拿齣來看看，還有駕照和醫保卡。”
女人一放下筆，平田馬上拿起瞭紙。紙上用相同的間隔寫著姓名、離這裏不遠的一所公寓的地址以及手機號碼。想不到，握筆的姿勢如此“變態”，卻寫得齣一手工整的、不亞於鋼筆字帖的小楷。
平田拿自己的手機撥通紙上記的號碼，身邊立時響起瞭俗氣的音樂聲。女人慌裏慌張地把手伸進運動衫的兜裏，掏齣一部機身斑駁的手機。平田按下瞭自己手機上的掛斷鍵，彩鈴聲戛然而止——還可以，有些毫無悔過之意的人，往往會鬍亂寫個號碼企圖濛混過關。
平田拿起女人從錢包裏掏齣的駕照，一看姓名和住址都對得上，就要還給那女人。
手停住瞭。平田的目光牢牢盯著駕照上的齣生年月日一欄。
1985年10月5日
平田吃瞭一驚，目光投嚮女人的側臉。她看起來像是有三十五到四十的樣子，而且疲態盡顯。可是，兩年前拍攝的駕照照片上，卻分明是一張二十齣頭、青春逼人的臉。
“偷東西是犯罪，不是說聲一時衝動就可以原諒的。你的所作所為就是偷竊，你是個賊。”
平田嚴厲地訓斥後，把駕照還瞭迴去。女人乖乖地點頭稱是，慢吞吞地將駕照裝迴錢包。等到把錢包塞迴運動衫兜裏，便又像一開始那樣，手握雙拳放在兩膝上，眼睛盯著自己的手。
“你可要下不為例。”
女的點點頭。
“行瞭。”
女人垂著頭，身體僵直。
“你可以迴去瞭。”
女人揚起臉，似乎很驚訝。
“難不成你想見警察嗎？”
女人誠惶誠恐地搖搖頭，把膝上的羽絨服抱在胸前，站起身。平田將自己的椅子從門口挪開，讓女的走在頭裏，自己也跟著齣瞭小屋。女人迴瞭好幾次頭，然後從旁門齣去，消失在黃昏的人流中。
平田從褲子的口袋裏掏齣一張摺疊的紙，打開來看。上麵排列著三行漂亮的楷書。平田盯瞭好一會兒“末永真澄”這幾個字，終於像想起瞭什麼似的嘆瞭口氣，然後將紙沿著摺綫撕成兩半，又把兩半疊在一起再撕成更小的兩半。這麼反復撕碎後，扔到近旁的垃圾桶裏。
2
盤棲在銀杏樹枯枝上的鳥發齣一聲啼叫，便飛走瞭。用目光追隨它的行蹤，便會看到湛藍的天空裏飄浮著邊際綫模糊的雲朵。這是初春時節常見的渾濁天空。平田想起電視上說的“今年真是個暖鼕”，便在心中默念，“應該說，今年也是個暖鼕。”
平田把三明治的包裝盒塞進購物袋，從小外套的兜裏摸齣煙盒，把一支壓扁瞭的煙叼在嘴裏。一陣怪風吹來，把打火機的火吹滅瞭。風擦過麵頰，引得平田竪起衣領。雖說天空是春天的天空瞭，可空氣卻還是不摺不扣的鼕天的空氣。
就在把變得長長的煙灰彈進空咖啡罐裏時，平田聽到叫人的聲音。隔瞭一會兒，那個聲音又叫瞭起來。他心想：“莫非是在叫自己？”便將臉扭嚮聲音傳來的方嚮。
那邊站著一個女子——稀疏的茶色頭發，深陷的眼窩，運動衫外罩著扁塌塌的羽絨服。隔瞭幾秒種後，平田想瞭起來，這就是那個前幾天被抓住的偷東西的女人。
“上次真是抱歉。”
女子低頭行禮——還真的是她。
“勞煩你啦。”
接著又低瞭一次頭。
平田不禁皺起瞭眉，這話說的，不知所雲啊。
“您沒報警，真是大恩大量啊，太勞煩你瞭。”
“你已經知錯瞭嘛。”
平田這麼迴應道，總算弄明白，“抱歉”是說“不好意思瞭”，而“勞煩你瞭”，意思就是“謝謝你”。
平田在汴京堂吉浦上町店擔任的職位是保安負責人，負責清查火災隱患和看管營業款，還要對付那些偷東西的。店員或保安員抓到瞭扒手，便會交給平田，由他進行盤問。其後要如何處置，全憑他一人定奪。
“我在反省，強烈反省，絕對不會再有第二迴瞭。”
女人對天發誓似的雙手交叉放在胸前，輕輕點瞭兩三次頭，像是在咀嚼自己說的話。
她那天始終是不多言不多語，看著倒像是在認真反省。她是真心實意，還是在裝樣子呢？今天的腔調如此油滑，倒讓平田有些懷疑她是否真的悔改瞭。或許，她那天隻是因為被人逮住，被嚇得說不齣話來而已。
平田把頭扭嚮一旁，將快要燃盡的香煙放到嘴裏，深吸一口後吐齣，緊接著又吸瞭一口，在罐子的邊兒上撚滅瞭煙頭。他發現那女的還立在原地，也不說話，斜對著平田。
平田覺得有些不爽瞭，從長椅上站起身。
一個白色的東西跳入眼簾。那女人的外套上粘著一個白色的、小小的、薄薄的東西，風一吹，就撲撲地晃動。
羽毛？
剛想到這兒，平田聽到一個聲音。
——羽絨服裏麵的羽毛，是從什麼地方齣來的？
與末永真澄對視瞭一下。她的雙唇是緊閉著的。口紅描的倒是很艷，可是嘴唇單薄，裂著口子，還起瞭皮兒，根本談不上漂亮。
——哪兒也沒有破啊，綫縫的多細啊，眼睛都看不齣來呢。這根羽毛是從哪裏跑齣的呀？好奇怪啊。
那個聲音又響瞭起來。
平田晃晃腦袋，用掌肚擊打太陽穴。
幻聽消失瞭。
平田撇下麵露驚訝的女人，迴到瞭店裏。 ……

前言/序言

　

《春，夏，然後是鼕》：生命流轉的詩意沉思 “春，夏，然後是鼕”，這是一個簡單的時序，卻蘊含著宇宙最深邃的奧秘。這本著作，以其獨特的視角，帶領讀者穿越生命的四季，體悟時光流轉的無常與恒常，感悟存在本身的豐盈與渺小。它不是一本關於季節變化的科普讀物，也不是一部描繪自然風光的抒情散文。相反，它是一場深入靈魂的對話，一次對生命哲學邊界的探索，一次對人類情感和存在意義的深刻審視。 本書的核心，在於對“時間”這一抽象概念的具象化錶達。作者將生命的曆程，比擬為一年四季的循環往復。春，象徵著新生、萌動、希望與無限可能。夏，代錶著蓬勃、熱情、盛放與成熟。鞦，預示著收獲、沉澱、衰退與告彆。而鼕，則象徵著沉寂、反思、孕育與重生。然而，作者並沒有將這四個階段簡單地綫性排列，而是深入挖掘它們之間微妙的聯係與相互依存。鼕的寒冷孕育著春的生機，夏的熾熱預示著鞦的到來，鞦的凋零為鼕的靜謐鋪墊。這種循環往復，並非簡單的重復，而是每一次輪迴都帶著新的理解和更深的沉澱。 書中對“春”的描繪，不僅僅是花開鳥鳴，更是個體生命初生的那份純粹與好奇。它探討瞭初心萌動時的迷茫與勇敢，初次嘗試世界時的興奮與跌跌撞撞。作者通過細膩的筆觸，勾勒齣少年時期對未知世界充滿渴望的眼神，對理想的純粹追求，以及在第一次跌倒後，眼中閃爍著不屈的光芒。這種“春”的狀態，是一種對生命源頭的緻敬，是對一切美好開端的贊頌。它提醒我們，無論經曆多少風雨，內心深處都應保留一份最初的純真與熱烈。 “夏”的篇章，則聚焦於生命中最具活力和創造力的階段。這不僅僅是荷爾濛的躁動，更是理想的綻放，事業的攀登，情感的熾烈。作者以磅礴的氣勢，描繪瞭生命力的爆發，個人意誌的堅韌，以及在追求目標過程中所經曆的汗水、淚水和奮鬥。無論是青年的壯誌淩雲，還是中年的擔當與責任，亦或是愛情中的炙熱與激情，都被賦予瞭深刻的哲學解讀。它探討瞭在生命最鼎盛時期，如何把握機遇，如何承擔後果，如何在奉獻中找到價值，如何在付齣中實現自我。夏的“盛放”，是一種對生命潛能的極緻發揮，是對存在意義的有力證明。 然而，生命並非隻有陽光普照。當“夏”的熾熱逐漸褪去，便是“鞦”的到來。這本書中的“鞦”，並非僅僅是金黃的落葉，更是生命經驗的沉澱，是智慧的積纍，是告彆的學會。作者以一種近乎禪意的筆觸，描繪瞭人生的反思期。那些曾經的輝煌，那些曾經的傷痛，都化作瞭歲月的痕跡，沉澱在心底。鞦的“收獲”，更多的是一種心靈上的富足，是對過往的理解與接納，是對不完美人生的釋然。它探討瞭如何麵對失去，如何放下執念，如何在衰退中發現新的美，如何在寂靜中聆聽內心的聲音。鞦是生命轉摺的關鍵，是走嚮成熟的必經之路。 而最後的“鼕”，則被賦予瞭更加深邃的意義。它不是終結，而是新的開始。鼕的“沉寂”，是生命能量的內斂，是靜思與孕育的時刻。作者在這裏，將哲學思辨推嚮瞭新的高度。在萬物凋零的錶象之下，是生命的堅韌與不屈，是等待再次萌發的希望。鼕的嚴寒，磨礪著生命的意誌，也沉澱著最純粹的本質。它探討瞭如何麵對虛無，如何尋找存在的意義，如何在看似無盡的黑暗中，依然堅守內心的光明。鼕的“孕育”，是一種對生命循環的深刻洞察，是對死亡的超越，是對來日復蘇的堅信。 《春，夏，然後是鼕》的獨特之處，還在於它對個體情感的深刻洞察。書中的角色，或是旁觀者，或是親曆者，都承載著不同人生階段的情感體驗。他們的喜怒哀樂，他們的愛恨情仇，他們的迷茫與抉擇，都與生命四季的流轉緊密相連。作者通過對這些情感的細膩描摹，揭示瞭人類普遍的情感共鳴。例如，春的愛戀，夏的熱情，鞦的思念，鼕的孤獨，都以最真實的麵貌呈現，引發讀者內心的波瀾。這種情感的流動，使得抽象的哲學探討，變得更加生動和觸手可及。 此外，本書的敘事結構也頗具匠心。作者並非綫性地講述故事，而是以一種非傳統的、跳躍式的敘事，將不同時期的片段交織在一起。這種結構，恰恰呼應瞭生命四季的循環與交錯，模糊瞭時間界限，讓讀者在閱讀過程中，感受到時間的多維度存在。有時，你可能在感受鼕的嚴寒，下一秒，卻又迴到瞭春的溫暖。這種敘事上的“穿梭”，引導讀者跳齣固有的時間觀念，以更廣闊的視野來審視生命。 《春，夏，然後是鼕》更是一本關於“存在”的書。它試圖迴答那個古老而又永恒的問題：我們是誰？我們為何而來？我們又將去嚮何方？在生命四季的更迭中，作者引導讀者思考生命的本質，存在的意義，以及個體在宏大宇宙中的位置。它鼓勵我們去感受生命的溫度，去擁抱存在的無常，去理解生命的脆弱與堅韌，最終，去尋找屬於自己的生命答案。 它不是一本能夠直接提供答案的書，而是一本能夠激發思考的書。它像一麵鏡子，映照齣讀者內心的世界，讓人們在閱讀中，與自己的生命對話，與自己的靈魂對話。它提醒我們，生命是一場體驗，是一次旅程，而四季的流轉，正是這場旅程中最動人的注腳。 總而言之，《春，夏，然後是鼕》是一部充滿哲思與詩意的作品。它以四季為引，深入探討瞭生命、時間、情感和存在的終極意義。它鼓勵讀者在生命的輪迴中，尋找不變的真理，在短暫的瞬間，體悟永恒的美麗。這是一次關於生命本質的深刻啓迪，一次對存在意義的莊嚴叩問。它適閤所有渴望理解生命，追求內心豐盈的讀者。翻開它，你將踏上一場跨越四季的心靈之旅，體驗一場關於生命最純粹的沉思。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格簡直就是一場文字的盛宴，讀起來有一種撲麵而來的古典美感，但又巧妙地融入瞭現代的疏離感。作者對詞匯的選擇極其考究，每一個詞語都像是經過韆錘百煉纔放置在最恰當的位置，使得整本書的文字密度非常高，仿佛每一個句子都承載瞭雙倍甚至三倍於其長度的含義。我花瞭很長時間纔適應這種閱讀速度，因為我總是不由自主地停下來，去迴味那些精妙的比喻和排比。比如，書中描述“時間的流逝”時，沒有用任何陳詞濫調，而是用瞭一種非常新穎的意象，讓我腦海中立刻浮現齣一種具體的、觸手可及的畫麵感。然而，這種極緻的文學性也帶來瞭一個問題：它在某些時刻顯得過於“用力”。有時候，你會感覺到作者在刻意雕琢，試圖將所有東西都提升到一種詩意的層麵，反而讓某些本應自然流露的情感顯得有些矯揉造作。它更像是一件為藝術而藝術的作品，而非純粹為瞭講述一個故事而存在的載體。我欣賞這種純粹的藝術追求，但同時，我也渴望在那些華麗的辭藻背後，能看到更坦誠、更赤裸的人性掙紮，而不是永遠被一層精緻的麵紗所遮蓋。

評分☆☆☆☆☆

從整體基調來看，這本書散發著一種濃鬱的、化不開的“疏離感”和“失落感”。它仿佛在講述一個關於“錯過”的故事，而不是一個關於“獲得”的故事。無論角色們如何努力奔跑，最終似乎都隻是在原地踏步，或者與他們真正渴望的目標擦肩而過。這種情緒貫穿始終，像背景音樂一樣低沉而持久。作者非常擅長利用冷色調的意象和低飽和度的情緒來營造這種氛圍。我能感受到那種無力感和宿命論的沉重，它讓人在讀完之後，需要很長時間纔能從那種情緒泥潭中抽離齣來。這是一種非常“作者化”的情緒錶達，它毫不掩飾地將自己的悲觀哲學傾瀉而齣。對我而言，這既是它的優點也是它的缺點。優點在於其情感的純粹和一緻性，它忠實地完成瞭它所設定的情緒基調。缺點則在於，這種持續的低迷，使得閱讀過程缺乏起伏和喘息的機會。我期待哪怕隻是一絲微弱的、轉瞬即逝的希望之光，來平衡這種近乎窒息的壓抑感，但書中似乎刻意迴避瞭這類“慰藉”。這是一本需要特定心境纔能閱讀的書，在心情低落時讀它，可能會讓你徹底沉淪；在心境平和時讀它，則能讓你更深刻地理解人生的某種必然的徒勞。

評分☆☆☆☆☆

這本書，我剛讀完，說實話，心情有些復雜。它就像一幅未完成的畫捲，色彩斑斕卻又留下瞭大片的留白，讓人忍不住想去填補，卻又生怕自己的想象會玷汙瞭作者那種若有若無的意境。敘事節奏的處理非常獨特，它不像傳統的小說那樣有著清晰的起承轉閤，反而更像是一係列情緒的碎片，輕輕地灑落在你麵前。你得自己去拾起，去拼湊，纔能勉強勾勒齣一個故事的輪廓。我尤其欣賞作者對日常細節的捕捉，那些微不足道的瞬間，比如清晨陽光穿過百葉窗在木地闆上投下的光影，或者是一杯咖啡冷卻時錶麵那層薄薄的膜，都被賦予瞭一種近乎哲學的重量。但這種細膩的描寫，有時也讓人感到疲憊，感覺作者似乎過於沉溺於氛圍的營造，而忽略瞭人物內心更深層次的矛盾衝突。角色的動機時常是隱晦的，你需要反復咀嚼那些看似平淡的對話，纔能探尋到隱藏在水麵之下的暗流。對於喜歡直白敘事和強情節的讀者來說，這本書可能需要極大的耐心，因為它提供的不是一個清晰的答案，而是一係列引人深思的問號。我個人更傾嚮於這種探索式的閱讀體驗，但必須承認，它門檻不低，需要讀者投入相當的精力去解讀和感受。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我印象深刻的是它對“空間”的描繪。它不是簡單地交代故事發生的地點，而是將環境本身塑造成瞭一個具有生命力的角色。無論是被遺忘的閣樓、彌漫著潮濕氣味的地下室，還是光綫詭異的走廊，每一個場景都像是呼吸著的有機體，深刻地影響著人物的心境和命運的走嚮。作者似乎在暗示，我們所處的物理空間，遠比我們想象的要強大和具有決定性。然而，這種對環境的極度聚焦，導緻對“人”的刻畫相對扁平化瞭。主角們的內心活動雖然時常被環境的氛圍所烘托，但他們的性格轉變和核心動機卻顯得有些單薄和模糊。他們更像是環境的“受體”而非“驅動者”。我感覺自己與其說是在閱讀一個關於人的故事，不如說是在閱讀一個關於“地方”的編年史。如果你對建築美學、地理環境如何塑造人類生存狀態這個話題感興趣，這本書無疑是上乘之作。但如果你期待深入探究復雜人性、揭示角色深層心理動機的敘事，這本書提供的精神食糧可能略顯不足，更多的是一種感官上的愉悅和對環境的敬畏。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的結構給我造成瞭很大的睏擾。它仿佛是一個被拆解又重組的萬花筒，章節之間的跳轉帶著一種近乎跳躍式的突兀感。你可能上一秒還在一個喧鬧的市集，下一秒就瞬間被拉入一個空曠的雪地場景，人物和環境的轉換毫無預警。我一開始非常抗拒這種敘事方式，總覺得思路被打斷，難以建立起對故事背景和人物關係的連貫認知。但是，當我嘗試拋開傳統綫性敘事的期待後，這種“碎片化”的閱讀體驗反而開始展現齣它的魅力。它模擬瞭記憶的運作方式——我們的記憶本身就是非綫性的，充滿瞭閃迴和情緒的跳躍。這本書似乎在探討，我們的人生經驗是否也應該被這樣重新編排：重要的不是事件發生的先後順序，而是事件在情感上留下的印記的強度。盡管如此，我仍然認為這種結構對普通讀者來說是極具挑戰性的，它要求讀者具備極強的聯想能力和主動構建故事的能力，否則很容易在龐雜的碎片中迷失方嚮，最終隻能抓住一些零散的畫麵，而無法串聯起作者試圖錶達的宏大主題。

評分☆☆☆☆☆

買瞭好多書，慢慢看，哈哈

評分☆☆☆☆☆

歌野晶午（Shogo Utano），一九六一年齣生於日本福岡縣，新本格派第一代作傢。大學畢業後受到推理之神島田莊司的提攜，於一九八八年發錶處女作《長屋殺人事件》而正式齣道。二〇〇三年齣版的《櫻樹抽芽時，想你》幾乎囊括瞭當年所有與之相關的推理文學奬項。新作《春，夏，然後是鼕》則在二〇一二年入圍直木奬最終決選，成為歌野晶午創作生涯的巔峰之作。 精彩試讀：“很漂亮，是吧。這塊手錶完好無損，可見人有多麼脆弱。得瞭，車禍的事兒就不說瞭。小小年紀，人就這麼沒瞭，這讓我很難接受。從那兒以後，過瞭很長時間瞭，有七年瞭吧，女兒的事我是一天也沒忘。二〇〇四年的一月，我看到瞭高考的新聞，這一看，眼淚就下來瞭。原本這一天也該是我們傢那孩子拿著考捲答題的日子。又過瞭兩年，在路上碰到一群剛參加完成人式的年輕人，我就忍不住專盯著裏麵打扮得漂漂亮亮的女孩子看。第二年，一看到滿大街穿著麵試服去應聘的女大學生，我就……年年都是這樣，已經是第八年瞭。今年的正月裏，有一天我對著電視發呆，當時正在播放一場高爾夫球錶演賽，由演藝圈大腕對陣年輕的職業女高爾夫球手。節目當中播齣瞭一個女球手的履曆，我一看，心裏就咯噔瞭一下……‘一九八五年生’，光是這行字幕就挺讓我受刺激的，難過瞭好半天。其實這又有什麼昵，那丫頭壓根沒打算當個職業高爾夫球手，她連球杆都沒摸過。大概是前年吧，我陪客戶去瞭一傢有女孩陪酒的酒吧。我忘瞭是誰開的頭，大傢聊到瞭屬相，坐我旁邊的那個女孩兒說自己屬牛。她年紀輕輕，看上去絕對到不瞭三十歲。就是說，她應該是一九八五那個牛年齣生的，和我那丫頭一個歲數。一想到這兒，我的火就上來瞭，把她訓瞭一頓，叫她趁早彆乾這行瞭，免得傢裏人知道瞭心裏難受。結果，搞得大傢都很掃興。我一見到一九八五年齣生的女孩子，不管是現實中的人，還是電視裏的人物，都會感覺特彆親切。從她們身上，我找到瞭女兒的影子，對你也是這樣。沒看見你的駕照之前還好說，可一旦知道你和女兒同歲，我就再也平靜不下來瞭。去年也抓到一個偷東西的女孩，也是一九八五年齣生的，最後沒有報警，就讓她迴傢瞭。但凡她是初中生或中年人，那肯定就交給警察瞭，這跟有沒有悔過之意毫無關係。即便是靠退休金生活的人，我也不會原諒的。我覺得公司對我特彆好，誰要是做瞭有損汴京堂利益的事，我是堅決不會手軟的。可是呢，對你，我就狠不下心瞭。就因為一個理由，你和我死去的女兒同歲。啊，不，也許還有你生日的緣故。看到你的駕照後我可是吃瞭一驚，你是十月五日吧？我們傢那丫頭是五月十日，正好是月份和日期的數字對調瞭一下。當然，這並沒什麼實際意義，可我還是覺得這是一種特殊的緣分。所以盡管偷東西的事兒已經過去瞭，今天一看到你，我還是注意起你來。看到你有難處，我就覺得是那丫頭有難處，不能不管。我也知道，這麼做既不能讓那丫頭快樂，也不能讓她起死迴生。我這不就是強買強賣嗎？！給你添麻煩瞭，對不住。”

評分☆☆☆☆☆

“把身份證件拿齣來看看，還有駕照和醫保卡。”

評分☆☆☆☆☆

很喜歡這本書，引發思考的書就是好書。

評分☆☆☆☆☆

最喜歡的就是這本，推理小說迷韆萬彆錯過

評分☆☆☆☆☆

對待新選組，曆來就有兩種不同的態度。一種認為新選組算得上英雄，為堅持自己的信念而戰鬥，直至最後一刻，雖敗猶榮。而另一種則認為新選組不過是代錶老舊沒落勢力的幕府的爪牙，最後仍螳臂當車，死不悔改。這一正一反兩種態度，在與幕末、維新、新選組相關的各種文學、影視、動漫甚至遊戲作品中交織，是正是反各取所需。於是我們時常會看到某部作品拼命地在新選組周圍圈上各種華麗光環，而另一部作品卻將其貶為雜魚的情形。

評分☆☆☆☆☆

平田一言不發地等待著。

評分☆☆☆☆☆

小說前麵99%的情節可以打九十分，因為這是一部可以讓女性讀者落淚的煽情作品；加上最後的1%，小說價值一百分，因為它可以讓那些哭得最傷心的女人明白，哭是沒有用的。

評分☆☆☆☆☆

平田做齣雙手輕輕嚮下按的動作，示意她把嗓門壓低一些。店員的臉綳得緊緊的。