木蘭從軍（珍藏版連環畫） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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楊英 著，何玉麟，秦臻 編，王叔暉 繪，李雅 校

圖書標籤:

• 連環畫
• 木蘭從軍
• 經典故事
• 傳統文化
• 英雄人物
• 曆史故事
• 珍藏版
• 繪本
• 中國傳統
• 文學名著

齣版社： 朝花少年兒童齣版社

ISBN：9787505622357

版次：1

商品編碼：11140560

包裝：精裝

開本：64開

齣版時間：2012-07-01

用紙：輕型紙

頁數：46

編輯推薦

　　本書講述的是女子花木蘭替父從軍、屢立戰功後迴鄉勞動的故事。著名連環畫傢王叔暉擅長工筆人物。通過她細膩的筆觸，傳統人物花木蘭或聰慧、靈巧、端莊，或機智、勇敢、英武的形象躍然紙上，令人不得感嘆於畫傢的深厚功底所刻畫齣的巾幗英雄花木蘭的忠、孝、義、勇等優良品質。

內容簡介

　　《木蘭從軍（珍藏版連環畫）》講述南北朝時，北方突厥犯境,朝廷因北方突厥犯境而急召退伍軍人從徵。花木蘭因傢人都無力從徵，便女扮男裝代父從軍。她機智勇敢，屢立戰功，但戰後卻不圖富貴，便重操織機的故事。
　　南北朝時，北方突厥犯境，朝廷急召退伍軍人從徵。花木蘭因父親年邁多病，弟弟年紀尚幼，於是改扮男裝，頂替弟弟的名字，代父從軍。木蘭機智勇敢，奮勇殺敵，屢立戰功，戰後不圖富貴，返迴傢鄉，重操織機，勤於紡織。

作者簡介

　　王叔暉（1912年~1985年），字鬱芬，現代著名工筆重彩人物女畫傢。原籍浙江紹興，生於天津，15歲加入中國畫學研究會，先後就學於吳鏡汀、吳剋宇，學習人物畫、花鳥畫。受仇英、陳老蓮、改琦影響至深，所創作的人物形象，概括、含蓄中略加誇張，綫紋描繪勁健有力，落墨潔淨，設色清雅。她作畫“學古而不泥古”，用她自己的話說是“繞開道，走自己的路。”1928年入北京中國畫學研究會，得吳光宇、徐燕蓀、陳少梅等人指導，畫藝大進。1951年入人民美術齣版社任職。擅長工筆人物，創作以古典題材為主，善於繼承中國畫綫描的優秀傳統，並吸收西畫的透視解剖法，用筆精細，細節刻畫細緻入微，設色考究，艷麗典雅，人物形象清秀生動，於現代工筆人物畫中獨具一格。

內頁插圖

前言/序言

好的，這是一本名為《長城腳下的烽火》的圖書簡介，其內容與您提到的《木蘭從軍（珍藏版連環畫）》完全無關： --- 《長城腳下的烽火》 一部展現邊塞風雲與民族魂魄的宏大史詩 圖書簡介 《長城腳下的烽火》並非僅僅是一部描繪古代邊塞風光的曆史畫捲，它是一部深入剖析特定曆史時期下，生活在華北大地上各族人民如何在衝突、融閤與抗爭中構建自我身份與傢園意誌的恢弘敘事。本書聚焦於長城沿綫一個虛構的、卻又真實反映瞭那個時代諸多側麵的韆年古鎮——“雁門關外堡”。 第一部分：風沙與泥土的交響 本書以細膩的筆觸，首先勾勒瞭雁門關外堡的地理環境與生活圖景。這裏，乾燥的風沙常年不息，黃土高原的粗糲感滲透到每一個角落。居民主要由世代駐守邊防的漢族軍戶、逐水草而居的濛古牧民，以及在戰亂中逃亡至此的流民構成。作者沒有采用宏大的戰爭敘事開篇，而是選擇瞭從“水井”的故事切入。 雁門關外堡的水源極其有限，爭奪水權成為瞭維係社區穩定與激發矛盾的核心議題。我們看到瞭老一輩軍戶對水脈的敬畏與世代守護，也目睹瞭新遷入的牧民對草原生活方式的堅守與衝突。這種日常的、瑣碎的生存掙紮，為隨後展開的更宏大的衝突埋下瞭堅實的現實基礎。 書中詳細描述瞭當時的農耕與畜牧技術的博弈。軍戶們依靠有限的梯田勉強維持生計，而牧民們則需要為他們的牛羊尋找更廣闊的牧場。這些看似平靜的日常，實則暗流湧動，是不同生産方式碰撞齣的火花。 第二部分：軍令與鄉情的糾葛 隨著外部局勢的日益緊張，《長城腳下的烽火》進入瞭衝突的核心。本書並沒有將“敵人”塑造成一個臉譜化的符號，而是深入探討瞭邊防體係本身的復雜性。 鎮守雁門關的明朝守軍，其內部同樣存在著權力鬥爭、派係傾軋以及腐敗問題。書中著墨刻畫瞭一位世代為軍官的年輕士紳——李鎮南。他不僅要麵對來自北方的軍事壓力，更要處理鎮內軍戶對朝廷苛捐雜稅的不滿。李鎮南的掙紮，體現瞭“忠君”與“愛民”在邊關語境下的兩難。他既是體製的維護者，又是傢鄉的守護者。 同時，書中引入瞭另一條重要的敘事綫索：與邊外部落的接觸。作者花費大量篇幅描寫瞭“互市”的場景。在刀光劍影的背後，存在著復雜的貿易網絡。馬匹、藥材、茶葉和鹽巴的交換，構成瞭邊境地區經濟的命脈。通過幾個重要的商人角色，展現瞭在官方壁壘之外，民間尋求和平與利益的微妙平衡。這種平衡，時而堅固如鐵，時而脆弱如紙。 第三部分：文明的交匯與重塑 本書的高潮部分，集中於一次由氣候變化引發的、導緻邊境關係徹底破裂的大飢荒。飢荒不僅加速瞭外來部族的南下，也使雁門關外的堡壘內部人心惶惶。 此時，書中幾條綫索交織在一起： 1. 軍戶的覺醒： 麵對朝廷的調兵無力和漠視，軍戶們開始質疑他們世代效忠的意義。他們不再僅僅是“守城的人”，而是開始成為“守土的人”。書中描繪瞭他們利用祖輩留下的古代防禦工事，進行獨立防衛的場景，充滿瞭民間智慧與血性。 2. 文化的中和： 牧民與農戶之間的隔閡，在共同抵禦危機時開始消融。一些關鍵人物，如精通騎射的漢人軍官，開始學習牧民的生存之道；而一些部落的青年，則被漢人農耕文化中對土地的執著所吸引。這是一種痛苦的、非自願的融閤過程。 3. 信仰的變遷： 麵對超乎人力所能及的災難，當地人對既有的神祇和信仰産生瞭動搖。書中描繪瞭他們在土廟中，同時祭拜關帝、土地公，甚至某些被視為“異域神靈”的儀式，體現瞭邊塞文化兼容並蓄的特質。 第四部分：烽火落定時留下的迴響 《長城腳下的烽火》的結局並非簡單的勝利或失敗，而是留下瞭深遠的思考。在長期的衝突與融閤之後，雁門關外堡的人們，無論是軍戶還是牧民，都已經不再是單一的“漢人”或“蠻夷”。他們的身份被這片土地的烽火重新熔鑄。 本書深入探討瞭曆史的偶然性與必然性。它揭示瞭在宏大的曆史敘事下，個體生命如何被裹挾其中，又如何通過堅韌的生存意誌，為後世留下難以磨滅的文化印記。它是一部關於生存哲學、關於傢園定義，以及關於邊疆精神的重量級作品。讀者在閤上書捲時，耳邊仿佛還能聽到那穿越韆年風沙的長城上的陣陣駝鈴與戰鼓的迴響。 ---

評分☆☆☆☆☆

我最近淘到的這本《三國演義：赤壁之戰》連環畫，簡直是視覺盛宴的典範！不同於我以前看過的那些風格比較寫實或偏嚮動畫造型的版本，這套書的畫風非常大膽和富有張力。諸葛亮羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅的氣勢，被畫傢用一種近乎誇張的動態綫條錶現齣來，雖然是靜態的畫麵，卻能讓人感受到戰場的硝煙彌漫和火光衝天。尤其是“草船藉箭”那一段，畫傢對霧氣的處理簡直神乎其技，那種朦朧中透著詭譎的氣氛，讓人拍案叫絕。它在保持曆史故事脈絡清晰的同時，注入瞭非常強烈的個人藝術風格，讀起來酣暢淋灕，絲毫沒有老套的感覺。而且裝幀的質感也非常好，紙張的厚度和油墨的印製都體現瞭齣版方對經典的尊重，拿在手裏沉甸甸的，非常值得細細摩挲。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我對《西遊記》的連環畫係列一直情有獨鍾，但這次收到的《大鬧天宮》珍藏版，真的刷新瞭我對“經典重塑”的認知。我以為我已經看遍瞭所有孫悟空的形象，但裏麵的美猴王形象，簡直活靈活現，充滿瞭桀驁不馴的野性美。畫師似乎深諳中國民間藝術的精髓，那些天兵天將的造型，融閤瞭皮影戲和戲麯臉譜的元素，既有傳統的神韻，又不失現代漫畫的流暢感。最讓我驚喜的是對“蟠桃園”和“禦酒窖”場景的描繪，色彩運用得極其斑斕絢麗，但絕不流於俗艷，反而透著一股仙氣和靈動。這套書讀起來，不是在看故事，而是在進行一場流動的藝術鑒賞之旅。看完之後，心裏那種痛快淋灕的感覺，久久不能散去，恨不得立刻再翻一遍。

評分☆☆☆☆☆

最近對武俠題材的連環畫産生瞭濃厚興趣，正好看到瞭一套關於《俠客行》的早期版本。這套書的風格非常獨特，它摒棄瞭後來武俠畫中常見的過於寫實的肌肉綫條和繁復的招式分解，轉而采用瞭一種非常灑脫、寫意的筆法。蕭峰（如果包含這個人物的話）在山巔飲酒、仗劍獨行的畫麵，寥寥數筆，卻將那種“天涯孤獨”的俠客情懷勾勒得入木三分。背景的山水往往用大麵積的留白來處理，這種處理方式既節約瞭成本（對於早期的連環畫來說），更營造齣一種高遠的意境，讓人感覺人物仿佛真的超脫於凡塵之上。閱讀體驗上，它更像是在品讀一幅幅充滿禪意的山水畫，而非單純地追逐情節的跌宕起伏。對於追求藝術氛圍和意境的讀者來說，這種風格簡直是教科書級彆的存在。

評分☆☆☆☆☆

這本《中華英雄傳：秦瓊賣馬》的連環畫簡直是國畫藝術的瑰寶！每一頁都像是精心雕琢的工筆畫，綫條流暢而有力，人物的動態捕捉得極其精準。尤其是秦瓊在風雪中與馬匹訣彆的場景，那份落寞與堅毅，通過畫師細膩的筆觸錶現得淋灕盡緻。色彩的運用更是高明，濃淡相宜，烘托齣人物復雜的心境。我記得有一幅，秦瓊拉著繮繩，背景是昏黃的燈光，那種宿命感和悲壯感，讓人在翻閱時不由得屏住呼吸，仿佛穿越迴瞭那個英雄輩齣的年代。對於喜愛傳統繪畫和曆史故事的讀者來說，這套書的藝術價值遠超其故事本身的價值。它不僅僅是記錄瞭一個曆史片段，更是一種對傳統美學的緻敬和傳承。即便是很多現代的彩色漫畫都難以企及這種古典韻味和深厚底蘊。每一幀畫麵都值得細細品味，研究其構圖和光影處理，絕對是收藏級的佳作。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，好的曆史題材連環畫應該具備教育性和娛樂性的完美平衡，而我最近入手的這套《嶽飛傳：精忠報國》恰好做到瞭這一點。它的敘事節奏把握得極好，張弛有度。不像有些版本過於側重打鬥場麵，這套書在描繪嶽飛與傢人、與部將之間的情感互動時，筆觸顯得尤為細膩和溫情。比如描繪嶽母刺字的情節，畫師沒有選擇大開大閤的戲劇衝突，而是用瞭近景特寫，通過人物微妙的麵部錶情和肢體語言，將那種沉重而偉大的愛錶達得淋灕盡緻，那種無聲的震撼力比任何激烈的場麵都來得有力。對於引導青少年理解“忠孝”的深層含義，這套書無疑是極佳的啓濛讀物。它教會的不僅僅是曆史知識，更是一種精神氣節。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

有聲讀物是傳統書的一種衍生形式。它是隨著聲磁技術的發展而開發齣的一種以磁化

評分☆☆☆☆☆

《儒林外史：嚴貢生》

評分☆☆☆☆☆

此用戶未填寫評價內容

評分☆☆☆☆☆

2、帶耳機聽久瞭會影響聽力

評分☆☆☆☆☆

該社實力雄厚，每年編輯齣版美術教育、美術史論、實用美術、建築美術、文物古跡、中國書畫、攝影作品、民間美術、青少年讀物及教材教輔等類圖書上百種，形成瞭以中國書畫、美術史論、美術教育三大類為支柱的鮮明的齣版特色，精品圖書不斷湧現。

評分☆☆☆☆☆

一日夜深人靜，木蘭奉命巡營，忽見宿鳥驚飛，自北而南，懷疑敵後夜襲，便去見元帥。他們設計將人馬撤齣大營，四下埋伏，等候敵人入網。又命木蘭帶領一支人馬，埋伏放過敵兵，然後去奪取突厥兵的營寨。到時元帥隨後策應。

評分☆☆☆☆☆

《儒林外史：範進中舉》

評分☆☆☆☆☆

王書暉繪，以連環畫的形式講述瞭木蘭從軍的故事。南北朝時，陝西延安罕尚義村有一個退伍的老軍官花弧，武功很好，立過戰功，退伍後，把一身武藝傳給女兒木蕙和木蘭，木蘭聰明勇敢，比妹妹更是要強。當時北京的突厥忽然入侵，百姓死傷很多。 　　一天差人送來元帥的命令，徵集各地義民從軍保衛國土，對木蘭說：“姑娘，軍書十二捲裏都有你父親的名字，這次徵兵，凡退伍的軍官都要從徵，父親年老兒子替徵。” 　　木蘭迴到機房，心裏愁悶，想起父親年老，體弱多病，又沒大的兒子可以替代，怎麼是好，國為效力，自己本有責任，無奈女子從軍，非常不便，想到這裏，不由嘆息。 　　後來，官差再次來催，花弧扶病齣迎，覺得自己為國禦敵，義不容辭，便要收拾行李動身。木蘭就要代你入伍，大傢也不同意，都說女孩傢去不得。在木蘭一再堅持要女扮男裝的要求下，又給大傢錶演瞭高強的武藝，父親纔同意讓她替自己齣徵。 　　女扮男裝後，又到市上給木蘭買弓箭鞍馬，一切打點好。朝廷命令賀廷元帥齣徵。當下點齊人馬，刀槍整齊，大隊人馬，浩浩蕩蕩開赴前綫。 　　木蘭她們過瞭黃河又渡黑水，披星戴月，翻山越嶺，急奔前綫。行軍途中，有一個戰士說起婦女在傢安享清福，苦事都讓男子做瞭，木蘭道：“殺敵救國，就是戰死，也很光榮。婦女在後方也有責任，供給前方衣食所需，怎麼說無用！” 　　她們被編隊聽用。在一次整頓兵馬後，敵兵又犯，來到黃土坡下，兩軍交鋒時，突厥忽然退走，元帥不知是計上前去追，不料被伏兵兩側包圍，廷玉元帥大驚，想退迴已經來不及瞭。隻得死命地拼殺。這時木蘭在十分危急時分，趕來殺退突厥王，救走元帥。木蘭又領後殺瞭迴馬槍，衝進敵營殺得突厥兵大敗而逃。自此後，木蘭很是受到元帥的器重，身經百戰，屢建奇功，並不斷地受到升賞。 　　一日夜深人靜，木蘭奉命巡營，忽見宿鳥驚飛，自北而南，懷疑敵後夜襲，便去見元帥。他們設計將人馬撤齣大營，四下埋伏，等候敵人入網。又命木蘭帶領一支人馬，埋伏放過敵兵，然後去奪取突厥兵的營寨。到時元帥隨後策應。 　　突厥王屢次來犯，卻久已經未得手，這次發動瞭全軍為偷營，滿心想會馬到成功，摸進大營來，卻隻見空寨一座，自知中計想退時，四下伏兵已殺來。自是死傷無數。好容易退迴嘉峪關，又遭遇木蘭攔截，被木蘭打下馬來。突厥王被擒，大勢已去，官兵紛紛投降。木蘭一麵派人稟報元帥，一麵進城安民。並吩咐士兵嚴守軍紀，不得妄動百姓一草一木。嘉峪關百姓歡喜迎接漢軍進城。 　　這次木蘭手臂上也中瞭箭傷，在營中休養，賀元帥來探望，並欲以自己的女兒許配給花木蘭。木蘭推說箭傷發作，請求返鄉省親。這時幾個將領也來探望，大傢羨慕她將要成親。但她假說自己傢中有妻，能敵韆軍萬馬，眾將不信。朝廷宣詔勞軍，頒給黃金玉帛，大傢嚮木蘭慶賀，木蘭說道：“不願升官受賞，決心還鄉生産。”給元帥留言述明自己為國立功，不圖富貴，元帥勉強允許。 　　木蘭迴鄉，百姓沿途招待，傢中父母姐弟齣來迎接。便宜團圓，人人歡喜。她脫去戰袍，換上衫實裙，又迴到織布機房，安心織布。 　　一天，賀元帥前來為自己女兒提親。花父推說兒子受風寒，染病在床。賀元帥要去床前探病。花老無法再推，隻得換來木蘭相見。木蘭身穿衫裙，走上堂來。賀元帥仍說要見將軍。花老說：“就是她。”賀元帥看瞭很久，纔恍然大悟。 　　花老安排酒宴，嚮賀元帥請罪，木蘭男扮女裝之事。酒筵過後，木蘭將賀元帥請到機房說：“以前國傢多難，我纔代父從軍，為國效力，不求名利。如今國內安靖，我願仍舊勤於紡織，盡我婦女本分。”賀元帥聽瞭，十分欽佩，便迴朝交旨去瞭。