讀完這本書,我最大的感受是其結構設計的精妙。作者似乎深諳如何平衡深度與廣度,沒有為瞭追求麵麵俱到而犧牲清晰度。書中的章節安排,如同精心編排的音樂會,從基礎的吠陀傳統開始,逐步深入到六派哲學(Nyaya、Vaisheshika、Samkhya、Yoga、Mimamsa、Vedanta)的差異與聯係,最後甚至觸及瞭佛教和耆那教的獨特視角。每介紹一個流派,作者都會立刻指齣它與其他流派的核心分歧點,這種對比式的講解方式,極大地幫助我構建瞭一個立體的知識網絡,而非零散的知識點記憶。我不再感覺這些古老的思想是孤立存在的,而是相互影響、相互批判的社群。這種組織結構體現瞭作者極高的學術素養和齣色的教學能力,使得原本可能令人望而卻步的印度哲學變得觸手可及。
評分對我而言,這本書更像是一份邀請函,而不是一份詳盡的地圖。它沒有試圖將所有細節塞滿每一個角落,而是巧妙地在關鍵的轉摺點上留白,激發讀者主動去探索更深層次的文獻。例如,在討論到不同學派對“我”(Atman)的定義時,作者隻是勾勒齣瞭主要的爭論焦點,這反而讓我産生瞭強烈的求知欲,想去查閱原典中關於“非我”(Anatman)的論述細節。這種適度的留白,是衡量一本好的入門書的重要標準——它不應終結你的學習,而應點燃你的探索欲。它提供瞭一個堅實可靠的基石,讓初學者可以自信地邁齣下一步,去接觸更具挑戰性的學術材料。
評分這本關於印度哲學的入門讀物,著實讓人眼前一亮。我原本以為這種宏大的主題會以一種枯燥的學術論述方式呈現,沒想到作者的筆觸異常輕盈而富有洞察力。它巧妙地避開瞭那些晦澀難懂的梵文術語的堆砌,而是用一種講故事的敘事方式,將那些古老的思想流派串聯起來。尤其讓我印象深刻的是,它沒有將印度哲學視為一個靜態的、封閉的體係,而是展現瞭其內部的活力與不斷演進的過程。讀者可以清晰地感受到不同學派之間既有繼承又有尖銳的辯論,這種動態的呈現極大地激發瞭我的閱讀興趣。它不像教科書那樣高高在上,反而更像一位經驗豐富的嚮導,耐心地引領初學者穿越哲學的叢林,去領略不同“風景”的獨特之處。這種對復雜概念的提煉和重構能力,無疑是本書最大的亮點之一。
評分這本書的語言風格,是我個人非常欣賞的一點。它沒有采用那種充滿距離感的“客觀描述”,而是融入瞭一種恰到好處的批判性思考和人文關懷。作者在闡述如“業報”(Karma)或“解脫”(Moksha)這些核心概念時,總會適當地引入現實生活中的類比,這使得抽象的形而上學問題立刻染上瞭鮮活的色彩。讀到某些段落時,我甚至能感受到作者對於某些哲學觀點的“同情性理解”,而不是冷冰冰的羅列。這讓閱讀過程充滿瞭對話感,仿佛作者正坐在我對麵,耐心地解答我的疑惑。這種富有溫度的敘述,成功地消解瞭“異域文化”帶來的疏離感,讓我們能夠更自然地進入到那些古代智者的思維世界中去。
評分坦白說,在閱讀之前,我對印度哲學僅停留在非常錶層的理解,總覺得它與西方哲學有著不可逾越的鴻溝。然而,這本書成功地架起瞭這座橋梁。它並沒有迴避印度哲學中那些與西方思辨傳統迥異的議題,但處理的方式非常高明。它通過聚焦於“知識論”(Pramana)和“實在論”(Metaphysics)等普適性的哲學範疇,展現瞭印度思想傢們在邏輯推理和概念辨析上的嚴謹性,絲毫不遜色於任何西方傳統。這種展示方式,極大地提升瞭印度哲學在我心中的地位,讓它從“神秘的東方智慧”的標簽下走齣來,成為一種嚴謹而深刻的理性探究。這種對哲學普適性的挖掘,是本書最讓我感到震撼的貢獻。
評分而四個小魔女呢,她們呆在原地,你看看我,我看看你。
評分亂烘烘你方唱罷我登場,反認他鄉是故鄉。
評分“那麼,”麻咪問,“您身上最後一種病是什麼病呢?治好瞭嗎?”
評分“不瞭,這最後一個病我知道該怎麼治。”老巫師說著說著,臉不知道為什麼有點兒紅瞭。“你們等我一會兒!”說完,他跳上掃帚飛走瞭……
評分在佛教興起並持續發展的漫長曆史進程中,婆羅門教似乎淡齣瞭人們的視野,但婆羅門教憑藉著自身的傳統與文化習慣等諸多因素,一直以不同方式在進行自身的理論調適與發展。隨著公元8世紀左右商羯羅(788-820)的齣現,婆羅門教在理論與實踐等多方麵的改革已經取得瞭顯著成果,印度教的齣現便是其最為明顯的例子,它將傳統的婆羅門教思想進行改造,完善瞭傳統婆羅門教的基本學說,並為印度教的理論進行瞭有力鋪墊。
評分不少中國學者認為“知識分子”這個詞是西文的譯語。颱灣大學社會係的葉啓政教授對此有比較詳盡的討論。按照葉啓政的看法,“知識分子”這個概念來自西方。歐洲有關知識分子的概念有兩個,就現行較常用的英文來說,一個是intelligentsia, 另一個是intellectual。這兩個詞分屬東歐和西歐,含有不同的曆史意義。intelligentsia來自俄國,1860年由作傢波波裏金(Boborykin)提齣,專指19世紀30到40年代把德國哲學引進俄國的一小圈人物。當時的沙皇俄國相當落後,留學生帶迴西歐社會思想及生活方式,不滿當時俄國的狀況,或者滿懷烏托邦的理想高談闊論並模仿西歐上流社會的生活方式,或者著手實際的社會改革,他們當中後來産生齣不同的思想群體,如民粹主義、馬剋思主義、自由主義、新康德主義等。另有學者認為,intelligentsia這個詞源於波蘭,1844年即由李貝爾特(Karol Libelt)使用。當時的波蘭有一個文化上同質性很高的社會階層,他們的心理特徵、生活方式、社會地位、價值體係都獨具特色。這個階層是擁有土地的城市貴族,與正在興起的中産階級有彆,為瞭維持其獨具特色的生活方式,設立瞭一套自己的教育體係。在此體係中,學生學習各方麵的知識,突齣培養強烈的領導意識與社會責任。由此環境培養齣來的人非常重視自己的學曆並以此為榮。後來這種貴族式的精神為波蘭受高等教育的人所繼承,他們勇於批判社會,以國傢大事為己任。當波蘭被列強分割時,這批人成為救國和反抗統治者的主要力量。因此,從intelligentsia這個詞的曆史含義來看,知識分子是一群受過相當教育、對現狀持批判態度和反抗精神的人,他們在社會中形成一個獨特的階層。這個階層及其傳統特性在十月革命後已經逐步瓦解消失。蘇聯時代以及在十月革命影響下先後發生無産階級革命的社會主義國傢,都把知識分子定義為從事腦力勞動的專業人纔,不再指具有強烈社會意識及批判態度的特殊階層。西歐“知識分子”一詞的來源與東歐不同。Intellectual來自法國,起源於1898年的德雷福斯案件(Dreyfus Affair)。左拉在1898年1月13日以《我控訴!》為題給總統寫瞭一封公開信,呼籲重審德雷福斯被誣案。第二天,這封公開信在《曙光》報上刊齣,主編剋雷孟梭用“知識分子宣言”(Manifeste des intellectuels)幾個字來形容它。此後,隻要一提intellectuels,人們就理解為主張或同情為德雷弗斯平反的作傢、教授、新聞記者們,他們對時政和時局多所指陳訾議,是政治上激進色彩很濃的人。因此,法文中的intellectuels專指一群在科學或學術上傑齣的作傢、教授及藝術傢,他們批判政治,成為當時社會意識的中心。這種傳統淵源於法國大革命後一批受過教育的人。他們反抗當時社會既有的標準及措施,談論、鼓吹實證哲學,具有相當濃厚的革命氣息。這些人大都不在學術界,而是長年逗留在咖啡館中高談闊論,帶有波西米亞聖徒(Messianic Bohemians)式的精神,以天下為己任。就此傳統來看,intellectual沒有社會階層的含義,而注重個人心態及其在社會上所扮演的角色。由於這兩個詞的曆史含義有所不同,因而在現代英語中通常intellectual泛指“知識分子”,而intelligentsia則專指“知識階層”。
評分[ZZ]寫的的書都寫得很好,還是朋友推薦我看的,後來就非非常喜歡,他的書瞭。除瞭他的書,[NRJJ]非常好的一本書,京東配送也不錯!讀書是一種提升自我的藝術。“玉不琢不成器,人不學不知道。”讀書是一種學習的過程。一本書有一個故事,一個故事敘述一段人生,一段人生摺射一個世界。“讀萬捲書,行萬裏路”說的正是這個道理。讀詩使人高雅,讀史使人明智。讀每一本書都會有不同的收獲。“懸梁刺股”、“螢窗映雪”,自古以來,勤奮讀書,提升自我是每一個人的畢生追求。讀書是一種最優雅的素質,能塑造人的精神,升華人的思想。 讀書是一種充實人生的藝術。沒有書的人生就像空心的竹子一樣,空洞無物。書本是人生最大的財富。猶太人讓孩子們親吻塗有蜂蜜的書本,是為瞭讓他們記住:書本是甜的,要讓甜蜜充滿人生就要讀書。讀書是一本人生最難得的存摺,一點一滴地積纍,你會發現自己是世界上最富有的人。 讀書是一種感悟人生的藝術。讀杜甫的詩使人感悟人生的辛酸,讀李白的詩使人領悟官場的腐敗,讀魯迅的文章使人認清社會的黑暗,讀巴金的文章使人感到未來的希望。每一本書都是一個朋友,教會我們如何去看待人生。讀書是人生的一門最不缺少的功課,閱讀書籍,感悟人生,助我們走好人生的每一步。 書是燈,讀書照亮瞭前麵的路;書是橋,讀書接通瞭彼此的岸;書是帆,讀書推動瞭人生的船。讀書是一門人生的藝術,因為讀書,人生纔更精彩! 讀書,是好事;讀大量的書,更值得稱贊。 讀書是一種享受生活的藝術。五柳先生“好讀書,不求甚解,每有會意,便欣然忘食”。當你枯燥煩悶,讀書能使你心情愉悅;當你迷茫惆悵時,讀書能平靜你的 心,讓你看清前路;當你心情愉快時,讀書能讓你發現身邊更多美好的事物,讓你更加享受生活。讀書是一種最美麗的享受。“書中自有黃金屋,書中自有顔如 玉。” 一位叫亞剋敦的英國人,他的書齋裏雜亂的堆滿瞭各科各類的圖書,而且每本書上都有著手跡。讀到這裏是不是有一種敬佩之意油然而升。因為“有瞭書,就象鳥兒有瞭翅膀”嗎! 然而,我們很容易忽略的是:有好書並不一定能讀好書。正如這位亞剋敦,雖然他零零碎碎地記住瞭不少知識,可當人傢問他時,他總是七拉八扯說不清楚。這裏的原因隻有一個,那就是他不善長於讀書,而隻會“依葫蘆畫瓢”。 硃熹說過:“讀書之法,在循序漸進,熟讀而精思。” 所謂“循序漸進”,就是學習、工作等按照一定的步驟諑漸深入或提高。也就是說我們並不要求書有幾韆甚至幾萬,根本的目的在於對自己的書要層層深入,點點掌握,關鍵還在於把握自己的讀書速度。至於“熟讀”,顧名思義,就是要把自己看過的書在看,在看,看的滾瓜爛熟,,能活學活用。而“精思”則是“循序漸進”,“熟讀”的必然結果,也必然是讀書的要決。有瞭細緻、精練的思索纔能更高一層的理解書所要講的道理
評分亞裏士多德不同意柏拉圖的理念論,他把理念稱之為'形式',認為'形式'不能脫離個彆事物而獨立存在,形式是事物的本質,存在於事物之內。具體事物是由質料因、形式因、動力因和目的因構成的。質料與形式結閤的過程,是潛能轉化為現實的運動。但他又提齣瞭一個事物最後的目的、運動最終的原因'第一推動者',認為它是一個沒有質料的形式。亞裏士多德去世後,希臘文化逐漸與羅馬文化相結閤,在 800多年的時間裏,齣現瞭很多哲學流派,主要有伊壁鳩魯學派、斯多阿學派和以皮浪為代錶的懷疑論等。它們在前人思維發展的基礎上進行瞭比較深入的探討,並涉及瞭倫理問題及宗教問題。在古希臘羅馬哲學係統化階段,亞裏士多德創立的形式邏輯,為傳統邏輯打下瞭堅實的基礎。
評分“居然願意幫助這個老糊塗,真是辛苦你們幾個小丫頭瞭!”魔女奶奶一邊慈祥地對小魔女們笑著,一邊狠狠瞪瞭老巫師一眼。
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