黑暗塔係列之2：三張牌 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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[美] 斯蒂芬·金 著，文敏 譯

圖書標籤:

• 奇幻
• 史詩奇幻
• 西部
• 冒險
• 黑暗奇幻
• 槍手
• 末世
• 命運
• 神秘
• 係列小說

齣版社： 上海文藝齣版集團 ，

ISBN：9787532149407

版次：1

商品編碼：11301506

包裝：平裝

叢書名： 斯蒂芬.金小說係列

開本：16開

齣版時間：2013-08-01

用紙：膠版紙

頁數：455

字數：344000

正文語種：中文

內容簡介

　　“黑暗塔”係列是斯蒂芬·金最負盛名的小說，他耗時三十餘年纔完成這部史詩般的奇幻巨著。據斯蒂芬·金披露：他是受瞭托爾金《魔戒》的啓示後纔決定寫這部曆史上最長的通俗小說的。這個糅閤瞭傳奇、西部故事和奇幻等多種元素的係列多年來受到眾多讀者的追捧，在他漫長的創作過程中，許多讀者一直在孜孜不倦地討論書中令人琢磨不透的情節，還有狂熱的“黑暗塔”迷寫信懇求他揭曉謎底，甚至有人稱自己將不久於人世，恐怕等不到這個係列的最後一本齣版，試圖以此說服斯蒂芬·金提前將故事的結局透露給他。
　　如果說《槍俠》是一則寓言，《黑暗塔係列之2：三張牌》更像是都市黑幫小說。在《黑暗塔係列之2：三張牌》中，羅蘭與他的卡-泰特（即命運組）的兩位成員埃蒂和蘇珊娜會閤。

作者簡介

　　斯蒂芬·金，一九四七年齣生於美國緬因州波特蘭市，後在緬因州州立大學學習英國文學，畢業後因工資菲薄而走上寫作之路。自一九七三年齣版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，迄今已著有四十多部長篇小說和二百多部短篇小說。其作品是近年來美國暢銷書排行榜上的常客，還被翻譯成三十多種語言。有超過百部影視作品取材自他的小說。他因此被譽為“現代驚悚小說大師”。
　　一九九九年，斯蒂芬·金遭遇嚴重車禍，僥幸大難不死。在康復後，他又立刻投入寫作。二○○三年，他獲得美國國傢圖書基金會頒發的“傑齣貢獻奬”。其後又先後獲得世界奇幻文學奬“終身成就奬”和美國推理作傢協會“愛倫坡奬”的“大師奬”。
　　在斯蒂芬·金的眾多作品中，以曆時三十餘年纔終於完成的奇幻巨著“黑暗塔”係列”（共七捲）最為壯觀，也最受金迷推崇，書裏的人物與情節，散見於斯蒂芬·金的其它小說中，堪稱他最重要的作品。《杜馬島》是其二○○八年齣版的新作，被評選為第二屆黑色羽毛筆奬“年度暗黑小說”，並獲得恐怖小說界最高榮譽——斯托剋奬。
　　目前斯蒂芬·金與妻子居住於緬因州。

精彩書評

　　羅蘭繼續尋找“黑暗塔”的徵程。途中他遭到各種神秘生物的襲擊，並將一個紐約的癮君子埃蒂·迪恩帶迴自己的世界，成瞭朋友。他們結伴同行，遇到瞭一個有自閉癥的非洲裔女士奧黛塔，以及奧黛塔自我的邪惡一麵黛塔。四人繼續上路，而奧黛塔和黛塔也逐漸閤二為一，成為一個新人蘇珊娜，並同埃蒂共結連理。
　　斯蒂芬·金的一流之作……充滿懸疑的氣氛。一部即將成形的史詩！
　　──《柯剋斯評論》
　　
　　創作始於金的大學階段的前兩本充滿少年人的躊躇滿誌與自命不凡，雖然篇幅相對短小，卻埋下瞭眾多綫索，第二本比首麯生動得多。
　　——《齣版傢周刊》

目錄

序言：關於十九歲

前情概要

序幕：水手

囚徒

第一章 門

第二章 埃蒂-迪恩

第三章 接觸與著陸

第四章 塔

第五章 攤牌與交火

洗牌

影子女士

第一章 黛塔和奧黛塔

第二章 陡然生變

第三章 奧黛塔在另一邊

第四章 黛塔在另一邊

重新洗牌

推者

第一章 苦藥

第二章 甜餌

第三章 羅蘭得手

第四章 抽牌

最後的洗牌

後記

前言/序言

黑暗塔係列之2：三張牌 引言 在一片被遺忘的土地上，在時間與空間的縫隙間，有一座神秘的塔，它連接著無數世界，是宇宙的中心，也是所有現實的基石。這座塔，名為“黑暗塔”，它的存在牽引著無數命運的絲綫，而“黑暗塔係列”正是圍繞著追尋它、守護它、或是試圖摧毀它的人們所展開的史詩。 《黑暗塔係列之2：三張牌》並非故事的開端，它承載著前作的懸念，也為後續的旅程埋下瞭更深的伏筆。這本書不僅僅是主角羅蘭·德·柴恩探索黑暗塔徵途中的一個章節，更是一次深入挖掘世界真相、揭示隱藏危機、以及主人公內心掙紮的洗禮。在這一捲中，我們跟隨羅蘭的腳步，進入瞭一個更為復雜、危險，也更為充滿人性的層麵。 主要人物的深入刻畫 在《三張牌》中，羅蘭·德·柴恩這個角色不再僅僅是那個堅毅、孤獨的最後一位槍俠。他的過去，那些被他深埋的痛苦、犧牲與背叛，開始以更加鮮活的方式浮現。讀者將有機會更清晰地看到，是什麼樣的經曆塑造瞭這位執著於黑暗塔的男人。他的童年，那些在荒涼之地度過的歲月，那些關於他與蘇珊·達爾馬的悲劇性愛情，都將通過閃迴和記憶的碎片，一點點拼湊齣他那飽經滄桑的靈魂。這些迴憶並非簡單的背景補充，而是直接影響著羅蘭在當下所做的每一個決定，他的猶豫、他的決絕，都源於此。 與羅蘭一同踏上旅程的夥伴們，也在這本書中獲得瞭更豐富的層次。我們看到他們之間的關係是如何在艱難的考驗中逐漸加深，又是如何因為各自的過去而産生矛盾與衝突。他們的背景故事、他們的秘密、他們內心的渴望，都隨著故事的推進而被逐漸揭開。這些角色的存在，不僅為羅蘭的徵途提供瞭支持，也帶來瞭新的挑戰和情感糾葛，讓整個隊伍的動態變得更加引人入勝。 世界的進一步拓展 《三張牌》將我們帶入瞭一個比前作更為廣闊和奇特的世界。在羅蘭的旅途中，他不再僅僅是行走在荒蕪的沙漠中，而是深入到一些被遺忘的城市、被時間遺棄的廢墟，以及一些充滿異域風情的地域。這些地方充滿瞭獨特的文化、曆史和傳說，它們各自擁有著不為人知的秘密，也與黑暗塔的存在息息相關。 書中對這些地方的描繪是細緻入微的，從建築風格到居民的生活習俗，從流傳的古老故事到隱藏在暗處的危險，都力圖為讀者呈現一個真實而生動的世界。這些場景不僅僅是背景闆，它們本身也蘊含著故事，是推動情節發展的重要元素。例如，某個廢棄的圖書館可能隱藏著關於黑暗塔的關鍵綫索，某個神秘的村落可能因為過去的某個事件而對羅蘭的隊伍産生巨大的威脅。 同時，本書也進一步揭示瞭“黑暗塔”這個概念的復雜性。它不再僅僅是一個物理上的建築，更是一個概念，一個連接不同現實的樞紐。關於它的傳說、關於它的守護者、關於它所蘊含的力量，都將在這一捲中得到更深入的探討。 情節的推進與核心衝突 《三張牌》的情節推進是跌宕起伏，充滿瞭意外和驚喜。羅蘭的旅途並非一帆風順，他將麵臨來自各種敵對勢力的阻撓。這些敵人可能是黑暗塔的追隨者，也可能是那些試圖利用黑暗塔力量的邪惡存在。他們擁有著各種令人畏懼的能力，給羅蘭的隊伍帶來瞭嚴峻的考驗。 本書的核心衝突，除瞭對黑暗塔的追尋之外，也體現在人物之間的關係和個人內心的鬥爭上。羅蘭在追尋黑暗塔的過程中，必須不斷麵對自己的過去，做齣艱難的選擇，這些選擇往往會影響到身邊的人，也可能帶來意想不到的後果。而他的夥伴們，也將在各自的旅途中經曆著成長與蛻變，他們需要剋服自身的弱點，學會信任與閤作，纔能共同麵對即將到來的挑戰。 書中巧妙地編織瞭多個綫索，這些綫索可能看似獨立，但最終都會匯聚到黑暗塔的中心。一個看似微小的事件，可能隱藏著巨大的陰謀；一個不起眼的道具，可能成為解開謎團的關鍵。這種層層遞進的敘事方式，讓讀者在閱讀過程中不斷猜測和思考，充滿瞭閱讀的樂趣。 主題的深度挖掘 《三張牌》在敘事的同時，也深入探討瞭一些引人深思的主題。 命運與自由意誌： 羅蘭是否注定要追尋黑暗塔？他的選擇真的能改變命運嗎？書中通過羅蘭的經曆，探討瞭在強大的命運麵前，個體是否還有自由意誌的空間。 犧牲與救贖： 追尋黑暗塔的道路充滿犧牲，羅蘭為瞭自己的目標，不得不做齣一些痛苦的抉擇，甚至犧牲掉身邊的人。這種犧牲是否值得？是否能帶來最終的救贖？ 記憶與遺忘： 過去的迴憶對於羅蘭來說既是力量，也是負擔。他能否擺脫過去的陰影，還是會永遠被記憶所睏？書中也探討瞭遺忘的意義，以及如何麵對那些不願想起的往事。 愛與失去： 羅蘭與蘇珊·達爾馬的悲劇性愛情，貫穿瞭整個故事，成為瞭他內心深處最深的傷痛。這種失去的愛，是如何影響著他的人生，又是否會在未來的旅程中為他帶來一絲溫暖？ 世界的本質： 黑暗塔究竟是什麼？它為何存在？它所連接的無數世界，它們之間又有著怎樣的聯係？書中通過羅蘭的探索，不斷挑戰讀者對現實的認知，揭示一個更加宏大和復雜的宇宙觀。 敘事風格與文學價值 《三張牌》繼承瞭“黑暗塔係列”一貫的獨特敘事風格。作者將西部牛仔的傳奇色彩、奇幻的冒險元素、以及深刻的哲學思考巧妙地融閤在一起，創造齣一種獨一無二的閱讀體驗。 書中充滿瞭充滿力量感的描寫，無論是荒涼的沙漠風光，還是危險的城市街道，亦或是神秘的異世界景象，都通過生動細膩的筆觸得以呈現。人物對話簡潔而富有張力，充滿瞭西部硬漢的風格，同時也飽含著人物的內心獨白和情感宣泄。 本書的文學價值不僅體現在其引人入勝的情節和深刻的主題上，更在於其對人物塑造的精妙之處。羅蘭·德·柴恩這個角色，早已超越瞭一個簡單的英雄形象，他成為瞭一個復雜、矛盾、充滿人性光輝的悲劇式人物，他的每一次選擇，每一次掙紮，都牽動著讀者的心弦。 結語 《黑暗塔係列之2：三張牌》是一次深入探索的旅程。它帶領讀者跳齣瞭綫性敘事的框架，深入到人物的內心世界，也拓展瞭整個故事的世界觀。在這本書中，我們看到瞭更多關於愛、關於失去、關於犧牲、關於命運的思考。羅蘭的腳步並未停止，他依然在嚮著那座神秘的黑暗塔前進，而在這條道路上，他將麵臨的挑戰，隻會越來越艱巨，他所揭示的真相，也將越來越令人震撼。這本書，為接下來的故事奠定瞭堅實的基礎，也讓讀者更加期待，羅蘭最終能否抵達他所追尋的黑暗塔，又將在這個過程中付齣怎樣的代價。

評分☆☆☆☆☆

如果用一個詞來形容我的閱讀感受，那就是“沉浸”。這本書的魔力在於，它似乎自帶一種將外界噪音隔絕的能力。作者對細節的關注達到瞭偏執的程度，無論是不同人物說話的習慣用語，還是不同地域的微小氣候差異，都被描摹得栩栩如生。這種細緻入微的描寫，構建瞭一個無比堅固且可信的虛擬現實。我特彆欣賞其中關於“記憶與身份”這條暗綫的處理，它與主綫任務交織在一起，使得主角的探索過程不僅是外部世界的探索，更是一場對自我本質的追問。角色的成長軌跡非常清晰，他們不是突然變強或變聰明，而是通過痛苦的經驗和不懈的努力，一步步爬上來的，這種真實可見的進步過程，給予讀者極大的鼓舞。這本書不是那種看完就扔在一邊的快餐讀物，它值得反復品味，因為每次重讀，可能都會因為心境的變化，而發現先前忽略掉的新層次或新的意義。總而言之，這是一次令人難忘的閱讀旅程，它成功地在保持娛樂性的同時，達到瞭深刻的藝術高度。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的語言風格對我來說，是一種非常新鮮的體驗。它的文字功底極其紮實，用詞精準而富有畫麵感，即便描述一個極其普通的環境或動作，也能通過獨特的措辭組閤，讓場景煥發齣不一樣的光彩。最讓我印象深刻的是作者在處理哲學思辨和動作場景之間的切換能力。前一頁可能還在探討關於自由意誌的深刻命題，下一頁就可能轉入一場驚心動魄的追逐或對抗，這種節奏的跳躍非但沒有造成割裂感，反而讓整個閱讀體驗更加富有層次感和張力。書中對“選擇”這個主題的探討達到瞭一個新的高度，它沒有給齣簡單的答案，而是展示瞭每一個選擇所帶來的連鎖反應，這種復雜性正是現實生活的寫照。我必須承認，有一些章節需要放慢速度細細品味，因為隱藏在錶麵故事之下的象徵意義和隱喻太多瞭，真正體會到“文字是冰山一角”的感覺。對於那些喜歡深度挖掘文本內涵的讀者來說，這本書簡直是一個寶藏。

評分☆☆☆☆☆

這本書真是讓人欲罷不能！從一開始，作者就展現瞭他構建宏大敘事的非凡功力。開篇的環境描繪極其到位，那種荒涼、迷失的感覺仿佛能穿透紙頁，直接抓住讀者的心。主角踏上旅程的動機和內心的掙紮被刻畫得入木三分，讓你完全能理解他每一步選擇背後的沉重。我特彆喜歡作者處理配角的方式，他們絕不是簡單的工具人，每個人都有自己的來曆和秘密，他們的加入和退齣都對主角的心境和故事走嚮産生瞭微妙而深遠的影響。尤其是一些關鍵轉摺點，那種命運的無常和宿命感的壓迫感，讓人在閱讀時忍不住屏住呼吸，生怕錯過瞭任何一個細微的伏筆。情節的推進張弛有度，高潮部分的處理更是精彩絕倫，戰鬥場麵寫得既有力量感又不失詩意，文字的密度和節奏感掌握得爐火純青。讀完之後，腦海中久久不能散去的是那種跨越時間與空間的史詩感，仿佛跟隨主角經曆瞭一場真正的洗禮，對“旅程的意義”有瞭更深層次的思考。這本書的魅力在於，它不僅僅是一個奇幻故事，更像是一部關於人性、堅持與救贖的寓言，讓人在享受閱讀樂趣的同時，也能獲得心靈的觸動。

評分☆☆☆☆☆

初次翻開這本書時，我本以為會陷入傳統奇幻的窠臼，但很快發現，這本作品的野心遠不止於此。作者的敘事技巧簡直是大師級的，他巧妙地編織瞭多條看似不相關的綫索，並在恰當的時候將它們交匯融閤，製造齣令人拍案叫絕的驚喜效果。我尤其欣賞作者對於“世界觀構建”的細膩處理。這不是一個可以一目瞭然的架空世界，它充滿瞭曆史的殘骸、失落的文明以及未解的謎團，每探索一處新的地點，都像是在揭開厚厚的塵封捲軸，帶來的信息量巨大但絕不令人感到負擔，反而激發瞭讀者無盡的好奇心。書中對於不同文化、不同信仰體係的描摹充滿瞭想象力和尊重，使得整個故事的維度被極大地拓寬。情感的錶達處理得非常剋製而有力，沒有過度煽情，但關鍵時刻的悲傷、憤怒或短暫的喜悅卻能精準地擊中要害。讀到最後，我意識到自己已經被牢牢地鎖在這個故事的邏輯和情感之中，那種“時間過得太快”的感覺，是對一本好書最直接的贊美。

評分☆☆☆☆☆

這本書最成功的地方，在於它成功地創造瞭一種既熟悉又陌生的氛圍。它藉用瞭許多我們熟知的元素，卻以一種前所未有的方式進行瞭重組和顛覆，讓人在閱讀過程中時常會心一笑，感嘆作者的奇思妙想。主角團之間的化學反應是故事的一大亮點，他們的對話充滿瞭智慧的火花，既有尖銳的交鋒，也有患難與共的溫情，這種真實的人際互動，極大地增強瞭故事的可信度和代入感。我特彆喜歡那些充滿瞭民間傳說色彩的支綫情節，它們像是散落在主綫敘事中的寶石，雖然看似不那麼重要，但卻極大地豐富瞭整個世界的底蘊和深度。每一次當我覺得自己已經猜到瞭下一步的走嚮時，作者總能用一個齣乎意料但又閤乎情理的反轉來打破我的預期，這種駕馭情節的能力實在令人嘆服。通讀下來，留下的不僅是對故事結局的討論，更是對其中種種角色命運的唏噓和思考，這纔是真正優秀的文學作品應有的力量。

評分☆☆☆☆☆

黑暗塔係列之2：三張牌，激發他們的雄心壯誌。因此必須有閤理的升遷製度，纔能塑良好的組織精神和管理績效。

評分☆☆☆☆☆

如果說《槍俠》是一則寓言，《黑暗塔係列之2：三張牌》更像是都市黑幫小說。在《黑暗塔係列之2：三張牌》中，羅蘭與他的卡-泰特（即命運組）的兩位成員埃蒂和蘇珊娜會閤。

評分☆☆☆☆☆

有些故事從未終結。即使在我們這個時代，在實景曆史錶演的觀眾視綫裏，在從膠片或錄像帶中尋迴的瞬間裏，依然有故事在等待著完結，等待周詳的解析和反復的推敲。這些故事中的某些，也在經曆著某種凝結過程，它們滲入日常生活的紋理，與尋常一天的成韆上萬種微小刺激混雜起來，難以區分，這一天充滿視覺和聽覺的靜電乾擾，由麻木的消費者大腦進行處理。 　　有一種電子遊戲，你在玩的時候，假定自己以李·哈維·奧斯瓦爾德的身份，站在他的位置，居高臨下守望總統車隊駛過迪利廣場。這款遊戲是在暗殺事件四十一周年時由蘇格蘭的一傢公司發布的。它要你嘗試再現從奧斯瓦爾德上班的教科書倉庫六樓窗口嚮總統座駕開的三槍。若能把握好彈道和時機，比其他玩傢打得更準，你便可贏得十萬美金。但若不巧打中瞭第一夫人，你就會被扣分。 　　還有一種T恤衫，上麵印著奧斯瓦爾德的照片圖像，他受到傑剋·魯迪的緻命重創，兩眼緊閉，扭麯地張著嘴，一幅身罹劇痛的人的肖像，隻不過此處是純粹的搖滾式痛苦。魯迪揮舞的是一把吉他，而不是左輪槍。畫麵另一端的警探，那個一身泛白西裝配斯泰森闊邊帽的人，也挎瞭一把吉他。而舞颱中央的便是奧斯瓦爾德神話般的形象，正對著手中的話筒吼齣他悲傷破碎的愛情。 　　多年以來，人們由肯尼迪總統遇刺事件演繹齣許多主題。這些主題涉及各種各樣的劇情轉摺、復雜動機、傻瓜理論、外國因素、國內情報機構、犯罪組織、司法部門和一種密謀操控曆史的感覺。 　　會不會還有彆的什麼處在隱顯的邊緣？某些能被確證的事實，能夠證實當日在迪利廣場，當車隊沿埃爾姆大街駛來時，奧斯瓦爾德是唯一的持槍者，抑或有另一名槍手存在。 　　這個疑問引入瞭最終的主題，那就是現代技術。 　　技術往往代錶著嚮著未來的飛進，它不斷地承諾更加精微的係統和網絡，以及對我們生活和思想方式更深入的探究。技術代錶我們取得未來。它也有能力再造過往——在此便是要再造那被睏在一段舊錄音帶紋路裏的某個隱蔽的時刻。 　　數十年來，人們使用瞭圖像解析、彈道學分析以及形形色色的法醫學調查。今天，又有一種數字掃描儀正在研製中，它最終也許會對至今仍在那部血跡斑斑的豪華轎車上方盤鏇不去一個核心問題作齣解答。這個設備將能分彆定位那段由警用摩托車上一隻開著的麥剋風偶然錄到的聲音，據說錄到的正是開槍的時刻。這些聲音瞬時被傳導至達拉斯警察總局的監控室，在那裏，所有的無綫電通訊照例都要被錄下來。 　　這是那段重大時刻已知的唯一聲音記錄。許多年後，磁帶纔被發現並交給聲學專傢進行研究。兩項研究得齣瞭互相矛盾的結論。這些發現分彆在1979年和1982年公布。如今又有瞭更先進的技術，人們的期望也更高瞭。科學傢們相信，一旦掃描儀投入使用，他們就能給齣從老錄音中截取的那段聲音的清晰數字圖像。他們將把槍聲從無關的噪聲和遠處傳來的其他聲音中分離齣來，然後，也許答案就齣來瞭。如果有三聲槍響，那就是奧斯瓦爾德一個人乾的。如果有四聲，那說明還有一個槍手。 　　他就在《天秤星座》中，那另一個槍手，他有一個名字，一張麵孔和一種國籍。失落的曆史就是這樣變成瞭自由編寫的故事。他站在小草山上的柵欄後麵，手握武器，注視著豪華轎車駛來的路。他並非那些調查人員、科學傢、曆史學傢、政府官員和其他數不清的人幾十年來苦苦追問的答案。他隻是一個人，站在空白處。 　　數年前，我收到一位報社編輯寫給我的信，他問我有無興趣寫一篇關於美國暗殺的文章。信裏也提到瞭奧斯瓦爾德，不過將他的名字誤寫成瞭“利”。我對著這封信低頭凝視瞭片刻，體會著這種衝擊。這個錯誤使一切都變瞭。我想象著這位老兄的形象，利·奧斯瓦爾德，清瘦而健康——頭發噴瞭定型劑，以得到持久光澤和全天養護。他想做個演員或模特。他搬到紐約，進入演藝圈，做餐桌侍者的工作，交房租，並能讓他偶爾去布魯明戴爾百貨店揮霍一下。曆史由一個拼錯的名字展開。 　　它也以錶演藝術的形式反復再現。螞蟻農場，一個反文化團體，1975年夏天在達拉斯重演瞭總統車隊駛過的場麵。這個團體的兩個成員扮演肯尼迪夫婦，是兩個男人，其中一個男扮女裝。他們一天內將豪華轎車當我在寫《白噪音》的時候，我決定中斷寫作，轉而去給《滾石》寫一篇非小說文章。然後三年半之前我開始認真地考慮《天秤星座》。”（Mitgang訪談，1988） 　　“我不是一個執著的調查者，我想我大概讀瞭一半的《沃倫報告》，它總共是有26捲。也有很多FBI的報告，我根本沒看。但是對我來說，這種無聊、無意義的努力也是經驗的一部分。”（Begley訪談，1993） 　　 　　他調查過程中最有價值的部分，[德裏羅]說，發生在達拉斯和新奧爾良，奧斯瓦爾德在這兩個地方待過一陣子。“奧斯瓦爾德在達拉斯生活過的三個地方還在——一套單間公寓和另外兩所房子。看到它們和新奧爾良的一處住所，令人無法忘懷。”（Mitgang訪談，1988） 　　 　　“《天秤星座》會一直縈繞在我心頭，部分是因為我個人對這個故事投入很深，部分是

評分☆☆☆☆☆

史蒂芬·金 史蒂芬·艾德溫·金於1947年9月21日生於美國緬因州的波特蘭，當金兩歲大時，他的爸爸去買包煙而且再也沒有迴來，丟下瞭金的媽媽讓她獨立養育金和他的認養哥哥大衛，並留下一屁股債。 他的傢庭四處搬傢，其中他們搬過威斯康辛州的西帝培瑞、印第安納州的韋恩堡、康乃狄剋州的史翠福，在金11歲時，他的媽媽帶他們迴到瞭緬因州的德罕去照顧她年老的雙親。 當金的外公婆去逝之後，她在當地的洗衣店找瞭一些雜務差事以養活這一傢人。 當金還是小孩的時 候，他目擊瞭他朋友被火車輾過並死亡，盡管他本人說他對這件事一點印象也沒有。他的傢人告訴他當他與 他朋友玩後迴到傢中時，他完全不說話而且似乎受到瞭驚嚇，直到他的傢人得知他朋友的死訊。有些人認為 這件事或許激發瞭他心理上的黑暗，影響他的創作，但金本人不同意這個想法。這件事也有可能激發瞭他收 錄在《四季奇譚》中的中篇小說《屍體》（後來改編成電影 《伴我同行》）的靈感。 教育與早期創作 《時代》封麵上的史蒂芬·金 史蒂芬·金就讀德罕小學，從小就展現齣對恐怖 題材的熱情。在就讀期間也開始從事寫作，其中最主要會替哥哥大衛創辦的報紙撰文，還會將自己從其他題 材獲得的靈感而寫的小說賣給朋友 (之後有被學校導師發現，並且被迫將錢還給大傢)。史蒂芬·金的第一篇 獨立齣版故事為《我是一個青年盜墓者》，之後連續刊登係列的三個故事 在雜誌上。隔年再度在另一個雜誌上刊載完整的故事。 1966年，史蒂芬·金就讀緬因大學英文係， 並且在1970年畢業拿到文學學士學位。就學期間他在學校的學生報上有定期專欄，並且參加學校教授波頓·海 特倫 (Burton Hatlen)的文學研討會，而他也是在那裏與他的未來妻子塔比莎·史布魯斯墬入愛河。在就學 期間，史蒂芬·金曾在洗衣店以及學校圖書館打工，其中他也是因為在圖書館工作纔得以認識他的妻子。 1970年史蒂芬·金畢業後取得英文教師的資格，但是無法立即找到教職，他以從事額外的寫作賣給 男性雜誌 (例如《花花公子》)賺取稿費生活。1971年1月2日，史蒂芬·金正式與塔比莎·史布魯斯結為連理 ，兩人婚後育有二子一女，而如今婚姻仍幸福美滿。之後史蒂芬·金順利找到在學校教書的工作，一方麵執 教鞭，另一方麵也持續投稿作品賺取生活費，在此同時他日後的酗酒問題也悄悄發酵。 斯蒂芬·金二度登上《時代》封麵人物 在史蒂芬．金的故事裏，常以受到社會與傢庭不公對待的孩子為主人公，這來自其本人的經曆。1984年，琳達．漢密爾頓齣演瞭由史蒂芬．金的得意之作改編的《玉米田的小孩》。 2001年9月，由史蒂芬．金的最新小說《亞特蘭蒂斯之心》(Heartsin Atlantis)改編的影片上映。小說寫瞭五個縈繞著越戰迴憶的故事串連起來，背景是令史蒂芬．金本人十分著迷的五六十年代。 他在1983年拍攝瞭史蒂芬．金的小說《死亡禁地》。 喜歡黑暗塔係列，推薦，非常好。

評分☆☆☆☆☆

②民主平等是指在學術麵前人人平等，在知識麵前人人平等。不因傢庭背景、地區差異而歧視，不因成績落後、學習睏難遭冷落。民主的核心是遵照大多數人的意誌而行事，教學民主的核心就是發展、提高多數人。可是總有人把眼睛盯在幾個尖子學生身上，有意無意地忽視多數學生的存在。“抓兩頭帶中間”就是典型的做法。但結果往往是抓“兩頭”變成抓“一頭”，“帶中間”變成“丟中間”。教學民主最好的體現是以能者為師，教學相長。信息時代的特徵，能者未必一定是教師，未必一定是“好”學生。在特定領域，特定環節上，有興趣占有知識高地的學生可以為同學“師”，甚至為教師“師”。在教學中發現不足，補充知識、改善教法、

評分☆☆☆☆☆

“所有單元嗎，戴維？”

評分☆☆☆☆☆

“戴維，你確定真的需要叫醒誰嗎？我們兩個就可以照應過來。我在宇宙飛船上的內存足以處理所有任務上的需要。”

評分☆☆☆☆☆

就評估而言，一般人認同上述觀點，因此許多公司的評估製度都要求管理者和上司一起檢視他對下屬的評估。有些公司甚至把這個原則延伸到所有影響主管地位的決策，例如有關薪資或職位的決策。舉例來說，通用電氣公司要求管理者製定這類決策後必須再經上司核準，纔能正式生效。但是在大多數的公司裏，隻有在任命高層主管時，纔會遵守這個規定。至於企業在任命低層主管時，通常都沒有明確劃分權責，也沒有製定任何措施來防止個人專斷或錯誤決定。除瞭會直接影響個人升遷、降級、解雇或薪資的決定外，其他的決策就更缺乏明確準則瞭。

評分☆☆☆☆☆

一種不真實的、有如夢魘的感覺浮起。鮑曼覺得自己好像站在證人席上，正在為一件他不明白的罪案，被一名充滿敵意的檢察官反復詰問——他所知道的是，盡管他是清白的，但是一點口舌上的不當就會帶來莫大的災難。