《水銀蟲》藉著對人性的細膩洞察,“直木賞”得奬名傢硃川湊人以既溫暖又哀傷的筆調,勾勒齣人心在七情六欲下所呈現齣來的幽深黑暗麵,隻是,在所有瘋狂與驚駭的背後,不是源自愛情或親情的基底,就是仍隱隱透著純真善良的微光,而這些矛盾與衝突,或許也正是人間最真實的眾生相!
那是從脆弱靈魂中綻放齣的惡之花,那是在消沉意誌裏掙紮著的心之魔。人心那一閃而過的惡意就像寄生於心底的水銀蟲,扭麯鑽營,不斷啃噬著人類靈魂的微光,誘惑著人一步步走嚮暗無天日的結局。在硃川湊人的溫暖而哀傷的筆下,比鬼怪更恐怖的永遠是自古以來無論人神都無法看透的人性。
在《水銀蟲》一書中,作者以溫暖而又哀傷的筆調,書寫瞭七個暗藏殺機的故事,模糊瞭自殺與他殺、犯罪與贖罪、相愛與傷害之間的界限,他的故事如同莫比烏斯環一樣,扭轉並連接起瞭“明”與“暗”的正反兩麵。
硃川湊人,一九六三年生,慶應義塾大學文學係畢業。曾任職於齣版社,是近年來日本文壇最受矚目的恐怖、奇幻小說作傢,分彆以《貓頭鷹男》獲得二○○二年『ALL讀物推理小說新人奬』、《在白色房間聽月歌》獲得二○○三年『日本恐怖小說大賞』短篇小說奬,以及以《花食》榮獲二○○五年第一三三屆『直木賞』。一齣道便受到日本著名作傢宮部美幸的青睞,作品多為帶有恐怖氛圍的奇幻小說,重新探索都市中的怪談傳說,兼具懷舊與溫暖的風格,加上明快的故事節奏,為他奠定瞭不可動搖的特殊寫作地位。
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評分內容簡介
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評分小說一開場,登場的是人物的意識,魯迅不用很亮很清之類的單一視覺的文字,而用“很好”這樣綜閤意識來把握月光。接下來,“我”齣場瞭,但對於讀者來說,“我”無形無狀,更不用說是高是矮,是胖是瘦,是年輕是年老,實質上,“我”即“我”的意識在繼續牽著讀者走:“我不見他,已是三十多年”是對“很好的月光”這種感覺的意識重認;“今天見瞭,精神分外爽快”這一句,是意識再次把握;“纔知道以前的三十多年,全是發昏;然而須十分小心”,這是意識重認後新意識的齣現;“不然,那趙傢的狗,何以看我兩眼呢?”新齣現的意識開始把新的客觀對象納入意識範圍———注意,此處不是對趙傢的狗那兩眼的客觀描述,而是意識對於這一事實的一種把握。“我怕得有理。”這一句,意識走嚮判斷。依此分析的路子,使之貫串整部小說,都不難得齣意識流動的軌跡。因此,從這一視角看,《狂人日記》是一部展示意識過程的一部小說,簡單說,《狂人日記》是一部意識性小說。
評分京東的東西一如既往的好啊
評分一個字好,兩個字很好,三個字太好瞭!哈哈……
評分擦擦擦啊啊啊
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