巴丟雖然在維特根斯坦研究方麵不是長期投身其中的專傢,他對維特根斯坦的閱讀和認識也不能說是足夠嚴謹和全麵,但他將維特根斯坦放入這樣一個反哲學傢譜係的做法,為理解維特根斯坦提供瞭新的視角,投下新的亮光,盡管這亮光不乏尖銳的批判。巴丟的批判雖然具有爭議性,但他強大的哲學思辨力仍然保障瞭他的論證在一定範圍內足以自圓其說,並頗具說服力,值得細讀。
阿蘭·巴丟將西方思想史上幾位具有特殊意義的思想傢稱作"反哲學傢",他們是聖保羅、帕斯卡、盧梭、剋爾愷郭爾、尼采、維特根斯坦和拉康,由此構成瞭巴丟的反哲學傢係列。本書即對"反哲學傢"之一維特根斯坦的專門研究。巴丟將研究鎖定在維特根斯坦的前期代錶作《邏輯哲學論》,詳盡探討瞭維特根斯坦在邏輯、數學和語言上的開拓,以及他對傳統哲學話語的顛覆,並從一種"潛在本體論"的角度對維特根斯坦的行動的"反哲學"進行瞭質疑,引人深思。
阿蘭·巴丟(Alain Badiou),法國當代著名哲學傢、作傢、政治活動傢。1937年齣生於法屬摩洛哥,畢業於巴黎高等師範學校,參加過阿爾都塞的學習小組,曾深受雅剋·拉康的影響。1999年起任教於巴黎高等師範學校,曾擔任哲學學科主席,在邏輯、數學和馬剋思主義等多方麵均有深入研究。巴丟絕非書齋中的哲學傢,有著激進的政治思想,在參與左派政治組織的社會活動方麵不遺餘力。作為一位高産的思想者,他已有數十部著作問世,如《主體理論》《存在與事件》《世界的邏輯:存在與事件2》《德勒茲》《聖保羅》《袖珍先賢祠》《哲學宣言》《第二哲學宣言》《法國哲學的冒險》等。
阿蘭·巴丟的維特根斯坦
維特根斯坦的反哲學
維特根斯坦的語言
讀完最近手頭上另一本關於當代現象學的著作,我深刻體會到,理論的構建往往是如此的迂迴麯摺,讓人在迷霧中摸索。因此,當我對這套“反哲學傢係列”産生興趣時,我主要關注的是其敘事結構是否具有顛覆性。我希望看到的,不是對某個哲學傢的標準傳記式介紹,而是通過對這位哲學傢核心矛盾的挖掘,反過來揭示哲學本身在特定曆史語境下的局限與可能性。巴丟的介入,想必會帶來一種強烈的“去神聖化”的傾嚮,他不會僅僅滿足於復述觀點,而是要找到那些最薄弱的環節,進行穿透性的批判。這種批判的姿態,比單純的贊美或繼承更有價值,因為它迫使我們重新審視那些被奉為圭臬的真理是如何建立起來的。我非常期待作者如何運用他獨特的辯證法,將一個既定的思想體係,從內部瓦解,再以一種全新的視角加以重構,這纔是真正的思想交鋒。
評分最近我一直在思考知識的“可傳播性”問題,很多深刻的理論因為語言的壁壘和概念的復雜性,最終被束之高閣,成為少數精英的私藏。我希望這套係列,能夠在這方麵有所突破。當然,我知道哲學討論必然涉及術語的精確性,但這並不意味著它必須是佶屈聱牙的。我特彆期待,作者在闡釋那些極具挑戰性的概念時,是否能找到一種既保持原意的準確性,又能有效地“翻譯”給非專業讀者的橋梁。如果這本書能成功地扮演這個角色——即成為一個高階思想的有效中介——那麼它的價值將遠超學術圈層。我設想中的閱讀體驗是,即使我帶著滿腦子的疑問去閱讀,也能在閤上書本時,感覺到自己的思維邊界被某種強有力的方式拓寬瞭,而不是在密集的腳注和晦澀的從句中迷失方嚮,這對我來說是衡量一本哲學導讀類書籍是否成功的關鍵標準。
評分我最近沉迷於研究不同文化背景下,知識分子是如何處理“傳統”與“現代”之間張力的。哲學史上的許多重要轉摺點,都伴隨著對前人思想的徹底切割或激進重塑。我猜測,這套關於“反哲學傢”的係列,必然會觸及到這種繼承與斷裂的永恒主題。我希望看到的,是作者如何將研究對象置於一個更廣闊的、曆史與政治的背景之下進行考察,而不是將其視為一個孤立的文本實體。優秀的哲學解讀,往往能揭示齣那些潛藏在文本背後的時代焦慮和集體無意識。我希望這本書能夠提供一個令人耳目一新的宏大敘事框架,讓讀者不僅理解瞭某個哲學傢的觀點,更能理解為什麼在那個特定的曆史時刻,必須要有那樣的觀點齣現。這種對思想“必然性”的探究,是真正令人著迷的地方。
評分從書名中“反哲學傢”這個定語來看,它似乎預示著一種顛覆性的視角,而非簡單的梳理。這讓我聯想起過去閱讀一些後結構主義大師的著作時,那種閱讀體驗是相當刺激的,仿佛有一股強大的電流在思想中穿梭,不斷地衝擊既有的認知結構。我非常好奇,當巴丟這位以激進著稱的思想傢,去審視另一位同樣充滿爭議的巨匠時,他會采取何種角度。我期待的是一種充滿張力和內在矛盾的論述,而不是一種溫和的、互相緻敬式的學術對話。這種“反嚮操作”,要求作者必須對被研究對象的體係有超越常人的深刻理解,纔能找到最緻命的切入點。這本書,如果能做到這一點,它就不僅僅是對某個哲學傢的研究,更是一種關於“何為哲學思考”的元反思。我希望它能帶著一種近乎野蠻生長的生命力,挑戰我們對知識的固有敬畏。
評分這本書的封麵設計簡直是一場視覺盛宴,那種厚重的紙張質感,配上那低調卻又引人深思的排版,立刻就能感受到一股學術的沉澱感。我原本對哲學史上的某些人物抱持著既敬畏又疏離的態度,但僅僅是翻閱這係列其他幾冊的目錄,就激起瞭我深入探索的欲望。阿蘭·巴丟這個名字本身就帶著一種強烈的、近乎挑釁的姿態,他似乎不滿足於對既有思想體係的梳理,而是要用一種近乎手術刀般精準的筆觸,去解剖那些我們習以為常的觀念的骨架。我期待著,他如何能將那些晦澀難懂的哲學論述,轉化成一種既能滿足專業人士的嚴謹,又能讓入門者感到醍醐灌頂的閱讀體驗。這本書的裝幀工藝,體現瞭齣版方對內容的尊重,也預示著這不是一本可以輕鬆翻閱的消遣讀物,而是需要我們沉下心來,與之進行一場深度對話的智力挑戰。這種對細節的打磨,讓我對書的內容充滿瞭更高的期待值,相信它在思想的鋒利度上絕不會讓人失望。
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評分大多數人都認為強大而持久的現實主義繪畫在20世紀藝術領域日漸式微。然後,《全球視野藝術叢書:20世紀現實主義繪畫》通過對這個重要命題首次展開的全麵深入的研究錶明:與這種看法相反,現實主義一直在延續並充滿瞭活力,而且趨嚮多樣化。 從整個20世紀來看,美國和歐洲畫壇上的現實主義發生過躁動和變革——從伊肯斯、貝洛斯、霍默到維亞爾、席勒、莫蘭迪、霍珀、賈科梅蒂,直到巴爾蒂斯、弗洛伊德和霍剋尼。作者在這裏呈現給讀者的是繪畫發生現實主義轉變的曆史和與此相關的主要藝術背景。受現實主義多樣化影響,加上各種政治衝突和新視覺技術的發展,西方繪畫原本就有的現實主義傳統,實質上得到瞭進一步的改革和更新。論述主題包羅萬象,關注的是主體之間的相互影響、它們固有的密切關係以及現實主義的維度和其潛在的更為客觀的學術性共同外延。通常這兩個方麵同時存在於一些藝術傢作品內部,像塞尚自己和稍後的畫傢如喬治·莫蘭迪。在另外一種情況下,我們又能從美國畫傢菲利普·埃弗古德、德國人奧托·迪剋斯和喬治·格羅茨那裏找到彆樣版本的現實主義,即用敘事和諷刺來突齣描繪主體粗俗的一麵,並且旗幟鮮明地否定學術化。這種諷刺性的現實主義本身就有久遠的祖先,威廉·荷加斯和揚·斯特恩等人時不時地通過諷刺性作品揭示這種內在。在戈雅的作品裏也有這樣的令人生厭的內在。
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評分直覺大抵與作為概念思維和推理能力的理性相對,指人對事物和事態的本質,對總體關係結構的直觀把握的能力。但柏格森那裏,直覺首先不是一種認識能力,不是神秘的內在審視,“直覺更多的是一種方法,是認識的一個過程,也就是從發展過程中理解所有存在的東西。柏格森把發展過程理解為是形成過程,就是在藝術創作中齣現的過程。在這個意義上,直覺是發展中得認識。”
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評分灕江西學·子午綫譯叢齣版的好書真不少,“反哲學”構成阿蘭巴丟意圖實施其哲學史研究的一個係列,是一個值得關注的話題。不過相對於巴丟對維特根斯坦的解讀,書中劉雲卿先生的那篇《阿蘭巴丟的維特根斯坦》更值得關注。
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