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[捷克] 博胡米尔·赫拉巴尔 著，星灿，劳白 译

图书标签:

• 悬疑
• 惊悚
• 推理
• 犯罪
• 心理
• 小说
• 林中小屋
• 神秘
• 氛围
• 剧情

出版社： 北京十月文艺出版社

ISBN：9787530213926

版次：1

商品编码：11625232

包装：精装

开本：32开

出版时间：2015-01-01

用纸：胶版纸

页数：195

正文语种：中文

编辑推荐

　　

　　妻子眼中的文学大师，要你忍俊不禁，又肃然起敬。“我要写一部一方面让自己开心，另一方面让读者生点气的书。”“这书也得到了读者的理解，主要是女性读者。因为夫人们知道，与她们的宝儿爷们、她们的这些丈夫们过日子是怎么回事儿，他们也是那样一转眼便消失不见，也爱喝酒，也爱在别的什么地方而不是在家里穷聊……”

内容简介

　　《林中小屋》是赫拉巴尔传记体三部曲之三。《林中小屋》写的是从赫拉巴尔的第1本书问世到他的《花蕾》遭禁销毁、他和妻子移居林中小屋的经历。《底层的珍珠》出版后，他成了热销书作家，每本书一出版即销售一空，随之而来的是各方的邀请，出席各种讲座、新书签名等活动。但因为他生性内向害羞，在讲座的前一天，他会开始焦躁不安，甚至想办法逃避……60年代末，伴随着接踵而至的苏联坦克，捷克文化改革的湮灭和70年代的正常化，赫拉巴尔们幻灭、堕落和衰老的时期也来临了……

作者简介

　　博胡米尔·赫拉巴尔（Bohumil Hrabal），1914~1997，这位法学博士为自己设计的一生是这样的：大学毕业后服兵役，做推销员、仓库管理员、炼钢工、废纸回收站打包工、舞台布景工……四十九岁时第一部作品才得以出版，而此后获得国内、国际奖项有三十多个。他的作品多数被改编为话剧和电影。与小说《严密监视的列车》同名的电影于1966年获奥斯卡最佳外语片奖。根据另一部小说《售屋广告：我已不愿居住的房子》改编的电影《失翼灵雀》获1990年柏林影展最佳影片金熊奖。1997年2月3日，这位原本即将病愈出院的作家从医院五楼窗口坠落身亡。
　　赫拉巴尔的作品大多描写普通、平凡、默默无闻、被抛弃在“时代垃圾堆上的人”。他对这些底层人物寄予同情与爱怜，并且融入他们的生活，发现他们心灵深处的美。他的小说是最具捷克味的作品。

精彩书评

　　★赫拉巴尔，他是乡愁的作家，他属于闪亮慧黠的布拉格，他是日常生活的诗人。
　　　　——克里斯多夫·基雅 法国《观点周刊》
　　
　　★这确实是卡夫卡笔下的布拉格……这本书在边缘、欢闹的叙事方式下，自有其趣味。随着主角汉嘉不停地阅读、牛饮着啤酒，加上贯穿全书的语调既尖刺又让人微醺，压力机碾磨压缩着废纸，醉醺醺的汉嘉在文明的破布堆里翻找搜寻，读者会以为自己也身陷在那地下室的空间。
　　　　——《纽约书评》双周刊

精彩书摘

　　到中午那爆破声又接连不断，吵得他都觉得家里虽然孩子们闹，也比这里清静得多，他还不如在家里写作。他于是朝发出爆炸声的方向走去。发现在他的小房子后面有一个花岗石采石场。他问他们大概要在这地方采多久，人家告诉他说，这是用来筑高速公路的，说每天两班倒。卢斯蒂克后来只是微笑着问他们这里的花岗石要多久才能开采完，他们回答说：“不会太长时间，大概十年左右。”我丈夫对我说，他从来没见过像阿诺什特这样愉快、这样逗人爱的伙伴，说他们不管是在巴黎还是在纽约，总是住在一起。说所有航空小姐都爱上了卢斯蒂克先生。在巴黎时我丈夫一大清早便醒来了，只有实在太累时才能睡着。他们睡觉的时候总是敞开着窗户，而在火车站附近的圣·拉扎尔饭店喧闹得让人根本没法睡觉。一大清早就有两位航空小姐坐在阿诺什特的床边，梳理他的鬈发，她们为能给作家梳头而感到荣幸。阿诺什特坐在那儿，穿着睡衣，胖乎乎的，也睡足了。他那样子，仿佛从来没在集中营待过；恰恰相反，倒像从小过的奢侈、富裕和舒适的生活。我丈夫告诉我说，在纽约时，阿诺什特走遍所有他熟悉的犹太区。那里不仅出版了他所有的长篇小说，也出版了他的短篇小说。我丈夫醒来时，阿诺什特还在睡觉。他的床周围总有许多编辑在坐着、躺着和抽着烟，等着阿诺什特醒来，以便跟他谈话和签订合同。　　……

前言/序言

《林中小屋》：一场关于存在、选择与孤独的深刻映照 在浩瀚的文学星空中，有一些故事如同沉静的湖泊，表面风平浪静，却能映照出最深邃的内心宇宙。约翰·斯坦贝克的长篇小说《林中小屋》，便是这样一部触及灵魂的作品。它并非以跌宕起伏的情节取胜，而是以一种极为克制而又震撼人心的方式，缓缓铺陈开一个关于梦想、现实、个体与群体关系的复杂画卷。如果说大多数小说在讲述“发生了什么”，那么《林中小屋》则更侧重于探究“为何会发生”以及“当发生时，个体如何存在”。 故事的背景设定在一个貌似平静，实则暗流涌动的二十世纪中叶的美国。在那个时代，经济的巨变、社会的动荡以及人性的复杂交织，为人物的命运蒙上了一层难以捉摸的色彩。然而，《林中小屋》的魅力，并不在于它是一个时代的缩影，而在于它用最纯粹的笔触，描绘了人类共通的困境与挣扎。 小说的主人公乔治是一个勤劳而务实的男人，他如同许多平凡人一样，怀揣着一个模糊而遥远的梦想——拥有属于自己的一片土地，过上安稳自在的生活。这份梦想，并非宏大叙事中的救世蓝图，而是最朴素的对尊严和归属感的渴求。然而，乔治的梦想之路，注定坎坷。他身边始终有一个与他形影不离的伙伴，莱尼。莱尼的体型巨大，力大无穷，但心智却如同孩童般单纯，常常因为无意识的冲动而惹下麻烦。这对截然不同的搭档，他们的生活就是一场永无止境的迁徙，从一个农场到另一个农场，从一份工作到另一份工作，仿佛被宿命的枷锁牢牢捆绑，无法挣脱。 乔治对莱尼的照顾，既有责任的羁绊，也有真挚的情感。他口口声声抱怨莱尼的拖累，但在每一个关键时刻，他都会挺身而出，试图弥补莱尼的过失，保护他免受伤害。这种复杂的情感，是小说最动人的地方之一。它拷问着我们对“亲密关系”的理解：当一个人成为另一个人的负担，爱与责任的界限又在哪里？当个体为了维护另一个人而牺牲自己的梦想，这种牺牲是伟大的，还是悲哀的？ 在他们短暂歇脚的那个农场，斯坦贝克巧妙地编织了一个充满张力的社会生态。农场主、工头、以及形形色色的工人，他们每个人都带着自己的故事、欲望和伤痕。这里有对权力的渴望，有对孤独的逃避，有对尊严的争夺，也有对社会底层人命运的无奈。卡斯，一个被认为疯癫的老人，他曾是农场的奴隶主，如今却像一个被时代抛弃的幽灵，执着于他的“疯话”，却也道出了许多人不敢言说的真相。他象征着那些在社会变迁中失去立足之地，却依然保留着某种精神独立性的人。 还有那个名叫库里的女人，她是农场主年轻的妻子。她孤寂、空虚，渴望得到关注和理解，却因为她的女性身份和被压抑的欲望，成为了农场里男性群体眼中危险的诱惑和禁忌。她的存在，揭示了那个时代女性的困境：她们被束缚在家庭的牢笼里，被男性的目光审视和定义，她们的感受和需求被忽视，最终只能在绝望和愤怒中走向毁灭。她的出现，如同平静湖面投入的一块石子，激起了层层涟漪，最终卷走了无辜的生命。 《林中小屋》最令人心碎的，莫过于它对梦想的残酷审判。乔治和莱尼共同构筑的那个“林中小屋”的梦想，不仅仅是关于土地和房屋，更是关于安全感、自由和尊严的庇护所。他们憧憬着在自己的土地上，不再受人支配，不再担惊受怕，可以按照自己的意愿生活。这个梦想，是他们在这冷酷现实中赖以生存的精神支柱，是他们抵抗孤独和绝望的微光。 然而，斯坦贝克并没有给他们一个美好的结局。在小说的高潮部分，现实的残酷与命运的无情，将这个脆弱的梦想碾得粉碎。当莱尼再次因无法控制的力量犯下致命的错误，乔治在绝望中做出了一个令人心碎的决定。他选择亲手结束莱尼的生命，而不是让他遭受更残酷的惩罚，也同时埋葬了他们共同的梦想。这是一种极致的爱，也是一种极致的残忍。它让我们看到了，当最美好的期望被现实击碎，个体将面临怎样的选择，以及选择背后所要承受的巨大痛苦。 《林中小屋》没有花哨的辞藻，没有刻意的煽情，它以一种近乎纪录片式的冷静，展现了人物的困境和挣扎。但正是这种冷静，让其力量更加震撼。它逼迫读者去审视人性的复杂，去思考个体在社会结构中的位置，去感受那些无声的痛苦和绝望。 这部小说，与其说是一个故事，不如说是一面镜子。它映照出我们每个人内心深处可能存在的孤独、渴望、以及在面对不可抗拒的力量时的无力感。它让我们反思，我们所追求的“家”究竟是什么？是物理空间，还是心灵的归属？是与他人的联结，还是自我内心的平静？ 斯坦贝克在这部作品中，不仅仅是一个故事的讲述者，更是一位深刻的洞察者。他以一种悲悯的眼光，审视着那些在时代的洪流中被抛弃、被边缘化的小人物。他们的生活或许微不足道，但他们的痛苦和挣扎，却折射出普遍的人性困境。 《林中小屋》的结尾，如同一个沉重的叹息，却也留下了一丝难以言喻的余味。它并没有提供任何简单的答案，而是将问题抛给了读者。在看完这个故事后，我们或许会更加珍惜那些微小的温暖，更加理解那些默默承受的痛苦，也更加明白，在人生的旅途中，我们每个人都在寻找属于自己的，那片可以安放心灵的“林中小屋”。它或许永远只存在于想象之中，但正是这份想象，支撑着我们在残酷的现实中，继续前行。

评分☆☆☆☆☆

这本书的魅力在于其对“地方”的独特描绘。那座“林中小屋”本身就是一个活生生的角色，它不仅仅是一个物理空间，更是所有人物心理状态的投射与容器。作者对氛围的营造达到了炉火纯青的地步，那种潮湿、幽闭、又带着一丝腐朽气息的质感，仿佛能透过纸面渗透出来。我尤其佩服作者对感官细节的捕捉，比如苔藓的味道，木头发出的声响，以及光线透过密林时的斑驳效果，这些细节的堆砌，构建了一个无比真实可信的微观世界。更绝妙的是，这本书在处理冲突时，常常将外部的自然威胁与内部的人际张力完美地融合在一起，你分不清哪种危险更致命。它让人重新审视我们赖以生存的“家”的概念——究竟是庇护所，还是最终的牢笼？这种模糊地带的处理，让故事的张力持续保持在高位，读起来酣畅淋漓，却又留下绵长的回味。

评分☆☆☆☆☆

坦率地说，这本书的叙事视角转换得相当巧妙，几乎让你无法确定到底应该相信谁的判断。很多时候，我感觉自己就像一个局外人，被邀请进入一个私人且极度紧张的场景中，目睹着事态的螺旋式恶化。作者似乎对人性的弱点有着近乎残酷的洞察力，那些看似微不足道的误解或恐惧，在特定的压力下，是如何被无限放大，并最终导致无法挽回的后果。这不是一本读起来让人感觉舒服的书，它尖锐、直接，毫不留情地揭示了人性中最黑暗的角落。但正因如此，它才显得如此珍贵。它提供了一种挑战，挑战读者去面对那些自己可能不愿意承认的阴暗面。我喜欢这种不妥协的叙事态度，它让故事的力量得以完整释放，读完后，你会有一种被彻底洗礼过的感觉，尽管过程可能略显痛苦。

评分☆☆☆☆☆

这本《林中小屋》简直是本让人欲罢不能的杰作，作者的笔触细腻入微，仿佛带着读者亲身走进了那片充满神秘与未知的森林。书中的人物塑造极其成功，每一个角色都有着自己鲜明的个性和复杂的情感纠葛，他们的选择和挣扎，都深刻地反映了人性在极端环境下的脆弱与坚韧。我尤其欣赏作者对于环境描写的功力，那种身临其境的代入感，让人能清晰地感受到松针的松软、晨雾的冰凉以及夜风穿过树梢的低语。故事情节层层递进，悬念设置得恰到好处，每当你以为猜到了结局，作者总能抛出一个让你大跌眼镜的反转。阅读的过程中，我的心绪随着主角们的命运起伏不定，时而紧张到屏住呼吸，时而又为他们的微小胜利感到由衷的欣慰。这本书不仅仅是一个关于生存的故事，它更像是一面镜子，映照出我们在面对困境时，内心深处那些最真实、最原始的渴望与恐惧。它迫使你去思考，在文明的桎梏被剥离后，我们究竟是谁？我已经迫不及待想再重温一遍，去捕捉那些第一次阅读时可能遗漏的细节与伏笔。

评分☆☆☆☆☆

我必须强调这本书在结构上的精妙设计，它并非采用传统的线性叙事，而是巧妙地运用了穿插的回忆和碎片化的信息，像拼图一样，需要读者主动参与到故事的重构过程中。这种阅读体验非常主动，读者不能仅仅被动地接受信息，而必须时刻保持警觉，将散落的线索连接起来，推理人物行为背后的动机。这种需要“动脑筋”的文学作品，在当下的阅读市场中越来越少见。书中关于环境与人类关系的论述，也极具前瞻性，它探讨的并非人与自然的对抗，而是一种相互依存、相互塑造的复杂关系。作者的语言风格极为凝练，没有一句废话，每一个场景、每一段对话都承载着推动情节或深化主题的重任。读完之后，我甚至开始怀疑现实生活中那些看似寻常的场景，是否也隐藏着类似的复杂性。这是一部值得被反复研读和深入探讨的佳作。

评分☆☆☆☆☆

读完这本书，我有一种被某种古老而强大的力量触动的感觉。叙事节奏的处理非常老道，起初缓慢而富有诗意，像是在为你铺陈一个宁静的背景，但随着故事的深入，节奏突然加快，如同山洪暴发，将人卷入一场无法逃脱的命运洪流。作者对潜意识和非理性力量的探索令人印象深刻，那种无形的压力和心理上的博弈，比任何具象的危险都更令人毛骨悚然。我感觉这本书有着强烈的寓言性质，它探讨的主题远远超出了简单的冒险范畴，更触及了关于文明与野蛮、秩序与混沌的哲学思辨。文字的密度很高，但绝不晦涩，每一句话似乎都经过了精心的打磨，富含多重意义。它不像那种快餐式的娱乐读物，需要你静下心来，去品味那些潜藏在字里行间的深意。对于喜欢深度阅读，热衷于分析文本结构和作者意图的读者来说，这本书绝对是值得反复咀嚼的珍品。

评分☆☆☆☆☆

很不错，h?h?h?h?h?h?h?h?h?h?h?h?h?h?h?h

评分☆☆☆☆☆

我的小说怎么也等不来，没有想到玉儿婆的小说倒是率先出版了。我在书店“巡视”已经有一段时间了，答应我的新书怎么还不来，我都快等不及了。前天，从杂货店买了几瓶酒回来，照例顺便去书店逛逛，无意中看到一本新书摆在显眼位置。一开始，我还没认出来呢，因为我的视力是越来越不行了，等我拿起来仔细一看，封面上分明印着“玉儿婆”三个大字嘛。这么说，趁我不注意，她倒是先写出一本书来了。还说过段时间要到奥地利看望她的哥哥，得先把农活干一干，省得我到时累着。这都是谎话啊，自己分明在写书。我实在难以咽下这口气，就拿起书来看了看。你猜怎么着，书里讲得还是我的故事哩。一开头就说我的第一本小说（《底层的珍珠》）怎么也等不来，她是如何与出版社的人打交道，怎么拿到终稿，最终出版的。看看她都把我写成什么了？什么“什么事也不做”，“只知道喝酒”，“一喝醉就烂醉如泥，还要我帮他抬上床”，简直是胡说八道，糊弄观众。这娘们也真是能写啊。我承认我是爱喝酒，但活还不是都我干的。每天倒是不见她的人影，也不知道死哪去了，现在是清楚了，正偷偷摸摸在写小说呢。还把我写得这么糟糕。哼，此恨难解。

评分☆☆☆☆☆

书非常不错，值得推荐！！

评分☆☆☆☆☆

曼布克国际奖的评委会主席克里斯托弗·里克斯评论道，莉迪亚·戴维斯的写作“张开轻盈的手臂将众多类型揽入怀中。只是要怎样将它们归类呢？它们一直被称作故事（stories），但同样可以是微型小说、轶事、散文、笑话、寓言、神话、文本、警句，甚至是格言、祷词，或仅仅是观察。”

评分☆☆☆☆☆

时间过的太久了，挺好的

评分☆☆☆☆☆

莉迪亚·戴维斯是2013年曼布克国际奖（the Man Booker International Prize）得主。当年，她在包括玛丽·恩迪亚耶、彼得·施塔姆、玛丽莲·鲁宾逊、弗拉基米尔·索罗金、U.R.阿南塔穆尔蒂等作家的十人决选名单中脱颖而出，获得了六万英镑的奖金。

评分☆☆☆☆☆

，我是满怀激动，又忐忑万分，我舍不得破坏这种美，它美的如此纯粹，又如此的让人爱不释手。很多人都说这种上色的书籍是一种减压神器，我在绘图的时候发现，长时间专注一幅画的时候，你根本无暇去想别的，你的全身心就只能停滞在这幅画中，所以，这不仅仅是减压，更是培养专注力的好书。

评分☆☆☆☆☆

有人说，这是一个消解文字的时代，是一个读图的时代。在这个“快餐文化”日益盛行的今天，现代人已经无暇顾及经典，如果不 把经典改头换面包装得面目全非，是不会有人要看的，于是乎“三国”被水煮，“西游”被大话，经典阅读已渐行渐远。那么置身于纷繁复杂、令人眼花缭乱的时代，置身于物欲横流、奢华浮躁的时代，我们还需要读书吗？我是指经典阅读，现在还有它的价值吗？说到这个问题，有人可能会不屑地说：“现在都什么时候了，还看那些书，真是老土”。仿佛阅读经典，那是遥远的事情，与我们现代人的生活格格不入了。真是这样吗？可是我想说的是，经典阅读是不可缺少的。 要说现代化，欧洲、北美总比我们更现代化吧？然而在那里我们看到的是良好的读书风气。火车上、飞机上、轮船上，到处都有人安静地阅读。他们憎恨是说闲话、不读书的人。我们相反，只说闲话，连闲书也不看，更别说阅读经典了。在美国，习读经典，特别是习读传统经典，同样是受人关注的话题。早在20世纪初，哥伦比亚大学就创设了“文学人文”和“当代文明”两门本科生的必修课。前者致力于提供一个欧洲文学名著的标准选目，后者提供一个哲学和社会理论名著选目，这两个目录包含了大量的西方传统经典。可见西方是注重传统经典的阅读的。 经典之为经典，就是因为它能经受时间的考验却能历久弥新。与畅销书不同，经典在任何一个时代都未必有很多知音，但却能经久不衰，永远能引起人们的阅读兴趣。

评分☆☆☆☆☆

我还能说什么呢？赫拉巴尔。