編劇點金術：劇本寫作與修改指南（第3版） 下載 mobi epub pdf 電子書 2024

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編輯推薦

　　推薦一：如果你初齣茅廬，《編劇點金術》將會幫你提升技巧，講齣麯摺動人的故事。
　　推薦二：如果你是個老手，《編劇點金術》將幫你熟練地掌握那些依靠直覺習得的技能。
　　推薦三：如果你正深陷劇本修改之苦，《編劇點金術》將幫你讓故事柳暗花明。

內容簡介

　　《編劇點金術：劇本寫作與修改指南（第3版）》是琳達·西格多年劇本谘詢與教學實踐的經驗總結，自1987年初版以來便廣獲好評，是全世界最有影響力的劇作書之一。從整閤創意到設置視點、創造場景、撰寫對白、製造衝突，全書由淺入深，循序漸進，讓讀者産生親曆編劇課堂之感。同時，作者特彆細心地點齣新人編劇易犯的錯誤所在，並給齣創作思路方麵的建議。全書最後更附有好萊塢著名編劇保羅·哈吉斯的個人創作談，以獲得奧斯卡最佳原創劇本奬的《撞車》、獲得英國電影學院奬最佳改編劇本奬的《007：大戰皇傢賭場》為例，與書中提到的創作理念形成瞭有效互動。
　　書中還具有針對性地分析瞭一批經典劇本，如《陽光小美女》的人物齣場方式、《迴到未來》的伏筆、《蝙蝠俠：黑暗騎士》的“時鍾裝置”等，幫助讀者最直觀地理解和掌握這些劇作技巧。而每章末尾精心設計的課後思考題，則便於讀者對所學知識點進行迴顧與自測。無論對電影、電視編劇或商業廣告等文創人員，本書論述的講故事的技巧都具有很強的實用價值。

作者簡介

　　琳達·西格（Linda Seger），好萊塢資深編劇顧問，從1981年起為2000多部劇本和100多部電影擔任瞭策劃谘詢工作，並在三十多個國傢教授劇本寫作。與她閤作過的影人和電影公司為數眾多，如導演彼得·傑剋遜、朗·霍華德，ABC、CBS、NBC電視颱，以及迪士尼公司等。她同時還是美國電影學會、美國導演協會、美國編劇協會、美國電視藝術與科學學院、美國電影藝術與科學學院會員。因劇本谘詢方麵的成就，她獲得瞭Redemptive Film Festival終身成就奬及Moondance等其他電影節多項大奬。

　　曹怡平，先後就讀於西南政法大學、中國藝術研究院，獲經濟法學士學位、民商法碩士學位和影視美學博士學位。現居重慶，任教於西南大學文學院戲劇影視文學係。已齣版譯著《電影製片人融資指南》，專著《從剪刀手到守夜人》，發錶論文80餘篇。

精彩書評

　　★我發現《編劇點金術》太有用瞭，尤其是關於劇本核心問題和創造場景段落的章節。自從《阿波羅13號》時起，我就一直按照書中的觀念來拍電影。
　　——朗·霍華德，《阿波羅13號》

　　★《美麗心靈》《達·芬奇密碼》導演
　　《編劇點金術》不僅能幫你理解寫齣卓越作品的慣用技巧，它還會幫你掌握這些技巧、
　　打破慣例，並強迫你對自己提齣富有挑戰的問題——沒有這一自我磨礪的過程，劇本就會迷失方嚮。對有抱負的編劇以及職業老手而言，這是一本必讀的書。
　　——波比·莫雷斯科，奧斯卡最佳原創劇本《撞車》聯閤編劇

　　★琳達的書對我的幫助非常之大。所有有抱負、正在從事編劇工作的人都應該研究她在書中關於劇本結構、人物發展的論述。
　　——斯圖爾特·貝亞蒂耶，《藉刀殺人》編劇、《加勒比海盜》聯閤編劇

目錄

推薦語
前言
導論
第1章　整閤創意
第2 章　三幕劇——為何需要？如何運用？
第3 章　次要情節有什麼用？
第4 章　第二幕——如何保持故事前進
第5 章　建立視點
第6 章　建立場景
第7 章　創造結構緊密的劇本
第8 章　讓劇本商業化
第9章　平衡影像和對白
第10章　從動機到目標：找到角色的核心
第11章　找到衝突
第12章　創造多維度、可轉換的角色
第13 章　角色功能
第14 章　案例研究：編劇保羅·哈吉斯自述
齣版後記

精彩書摘

　　Chapter 3
　　次要情節有什麼用？
　　有效的次要情節（subplot）可讓劇本變得更為立體。次要情節會給主人公提供一些機緣巧閤，比如聞到花香、戀愛、享受業餘愛好，或者學習到某些新的東西。次要情節通常是關係型故事，而主要情節則是動作型故事。
　　通常，好的次要情節通過改變情節方嚮的方式來推動主要情節。在《芝加哥》中，洛剋希想要成為明星的欲望（次要情節）推動瞭她和威爾瑪之間的關係，同時也推動瞭她操控謀殺案的決心——這正好是故事的主要情節；在《美麗心靈》中，愛情故事是次要情節，它增加瞭故事的張力，並推動瞭約翰·納什和他的妻子共同麵對和解決他的精神疾病（這是故事的主要情節），以挽迴他的名聲，拯救他的傢庭；在《原野奇俠》中，肖恩和瑪利亞·斯塔雷特之間的次要情節有助於我們關注肖恩，它展現瞭肖恩對他可能永不可得的傢庭生活的渴望，而這讓故事變得更為立體。
　　次要情節和主要情節有一種互動關係。好的次要情節不僅能推動主要情節，它還會和主要情節發生關係。次要情節絕不會呈現齣一種自由漂浮狀態，它們也不是無關緊要的枝節——它們和主要情節緊密聯係在一起。它們之所以可能發生關係，是因為對次要情節的熱愛會讓主要情節更為精彩。也許在一個偵探故事中，觀眾很喜歡偵探那個角色（次要情節），他正在調查案件（主要情節）；他也有可能是一個罪案目擊者，或者掌握著與破案有關的重要綫索。有時，主人公有一些興趣愛好（次要情節），比如慢跑、爬山、皮劃艇，這些興趣愛好成為主人公逃離危險的方法，這樣，次要情節就能適時為故事的主要情節錦上添花。
　　一個好的次要情節擔負著展現故事主題的功能。主要情節關注電影的內容，而次要情節則關注細節。很多時候，編劇進行劇本創作的原因是重要的次要情節讓他們感到著迷。
　　次要情節的關注範圍無所不包。通常，在愛情故事中，次要情節告訴我們愛情的本質是什麼。有時，它們擔負著展示與個人有關的主題，比如身份、公正、貪婪或者尋找自我。
　　有時候，次要情節可以暴露角色的脆弱。在偵探電影中，我們常常會看到，一個長得牛高馬大的警探看起來很堅強，他能為主要情節即將發生的一切做好準備。但當他和自己的女朋友或母親在一起的時候，我們可以看到他脆弱的一麵。有時我們可以通過次要情節，看清角色的目標、夢想和欲望。電影裏的角色看起來都忙於滿足主要情節，急於展示他們自己。次要情節則給角色提供放鬆、夢想和思考的機會。
　　次要情節可以給觀眾展示角色是如何變換的。它可以展現齣角色的身份、自尊和自信是如何一步一步生成的。它可以讓我們看到，角色為何發生變化，以及他們是怎麼樣發生這些變化的。
　　有時候，和我工作的編劇不想探討情節，因為他們對此並不感興趣。他們之所以保留情節，是因為他們離不開它。他們真正鍾情的，是次要情節的營構。
　　在很多情況下，次要情節是電影中最有趣的部分，因為它們的存在，故事變得更為立體。有時，次要情節最感人，最有趣或者讓我們最難以忘懷。然而，沒有一個好的結構，次要情節無法發揮應有的功效。因而，要認真對待主要情節和次要情節。
　　3.1? 你究竟需要多少次要情節？
　　絕大多數的電影都有 1 到 2 個次要情節。有的電影甚至多達五六個。如果一部電影沒有次要情節，那麼故事就可能喪失多維視角，從而變得比較單綫性。相反，如果故事中的次要情節過多，它們就會讓劇本顯得混亂不堪；同時，這些次要情節還會占用 A 級故事（主要情節）和 B 級故事（主要的次要情節）的時間。
　　設置有效的次要情節可以讓那些易於預測的故事綫變得復雜起來。諸如《窈窕淑男》、《盡善盡美》（As Good as It Gets，1997）、《殺妻計中計》（Ruthless People，1986），這些電影就顯得不同尋常，他們有 5 到 7 個次要情節。觀眾對次要情節的興趣讓故事獲得瞭復雜性。每一個次要情節都讓故事轉嚮，從而産生瞭幽默和未知。如果你的劇本需要大量的糾葛和轉摺，那麼你得求助於次要情節。
　　如果你希望主要情節得到更多的發展，那麼就盡量少用次要情節。因為次要情節越多，就會分走講述主要故事的大量時間。
　　3.2? 一個次要情節該花多少時間？
　　大量的銀幕時間屬於主要情節，因為它是給劇本提供方嚮和動力的主要故事。在懸疑、偵探、驚悚、動作冒險和科幻類型的電影中，這都是顛撲不破的真理。因為在這些電影中，需要花費大量時間來發展情節、製造驚喜，並對信息和綫索進行處理。
　　有時，一個次要情節或者聯閤次要情節耗費的時間比主要情節還要長。在《伴我同行》（Stand by Me，1986）中，為故事提供方嚮的是搜索死屍的事件。但電影卻花瞭大量的時間來展現男孩之間的友誼。然而，如果沒有主要情節的話，這部電影就會變成四個朋友生活片段的堆砌。
　　《十月的天空》（October Sky，1999）也差不多如此。它的主要情節講述瞭荷默·希坎姆對火箭的熱愛，並準備追隨自己的熱情。這部電影同時還有幾個次要情節，負責展示電影的風格、情緒和主題。
　　在《貧民窟的百萬富翁》中，主要情節是電視節目上的智力問答。它為故事的發展提供瞭方嚮，並提齣瞭核心問題：“賈馬爾能贏得百萬盧比的奬金麼？”但該片有很多次要情節，比如警察的審訊，賈馬爾和拉蒂娜的愛情，兩兄弟的關係以及賈馬爾與貧窮、壓抑作鬥爭的史詩般的背景故事。和這些次要情節相比，主要情節的展現時間受到瞭擠壓。雖然我們希
　　望賈馬爾能答對問題，但如果沒有次要情節提供的背景，我們就不會那麼關心那筆錢所能帶給他的希望。
　　在愛情故事中，愛侶之間的關係很強烈，這讓次要情節看起來就像一整部電影，因此，很難找齣故事的主要情節。然而即便是愛情故事，還是存在主要情節的。《西雅圖不眠夜》（Sleepless in Seattle，1993）看起來就像沒有主要情節，但安妮·瑞德的旅行——想找到那個她在收音機裏麵聽到的男人——是引導故事推進的情節。不過萬事皆有例外，《當哈利遇見莎莉》（When Harry Met Sally，1989）就是一部除瞭愛情之外，沒有任何其他目標的電影。在這部電影中，愛情是推動故事前進的主要情節，它的次要情節是角色之前的相互關係，以及他們與朋友之間的關係。《撞車》、《山水又相逢》（The Big Chill，1983）、《毒品網絡》（Traffic，2000）就隻有一個次要情節。《撞車》中的調查有助於推動故事的前進，《毒品網絡》中的毒品交易確定瞭故事的方嚮，《山水又相逢》裏麵的目標是受孕的努力。雖然這種目標驅動型的故事很少，但它們卻能推動故事的發展。
　　《傲慢與偏見》（Pride & Prejudice，2005）看起來主要是關係型的故事，但從一開始，這部電影就有一個明確的目標——母親要把自己的女兒嫁齣去。雖然整部電影聚焦在關係上，但它們都隻是母親宏偉計劃的組成部分。《魔法奇緣》也聚焦於關係之上，但仍然存在這樣一個問題，即吉賽爾是否會迴到她的童話世界，她邪惡的繼母是否能成功毀掉她的幸福。
　　3.3? 次要情節的結構
　　正如主要情節有開始、發展和結局一樣，次要情節也是如此。一個好的次要情節具備清晰的開始、轉摺、發展和結局。有時，次要情節的轉摺點可以強化故事的主要情節，它既可在主要情節轉摺點之前，也可齣現在其之後。非美國電影常運用這種方法，尤其是那些主要情節不甚強健、更加依賴次要情節來引起注意的故事。
　　次要情節的轉摺點常緊密圍繞在主要情節周圍，負責強化主要情節的轉摺點。次要情節的轉摺點可能齣現在第二幕的中間，或者第三幕。這給故事提供瞭額外的糾葛或轉摺。主要情節的第一個轉摺點把故事推入瞭第二幕，次要情節則在中途再次助推故事。
　　有時，要等主要情節的第一個轉摺點齣現後，次要情節的轉摺點纔會齣現。在《綠寶石》、《窈窕淑男》、《不可饒恕》、《迴到未來》、《怪物史萊剋》、《金剛》（King Kong，2005）和《美食總動員》（Ratatouille，2007）中，次要情節的轉摺點始於主要情節的第一個轉摺點處。
　　主要情節和次要情節的交叉會如下圖所示（我們把主要情節稱為 A 故事，把次要情節稱為 B 故事）：（圖錶略）
　　在這個結構中，角色們在第一個轉摺點處相逢（比如《綠寶石》和《窈窕淑男》），接著次要情節開始瞭，故事進行到一半左右時，次要情節的第一個轉摺點齣現瞭，它的第二個轉摺點臨近 A 故事的第二個轉摺點。在此之後，A 故事和 B 故事融閤到瞭一起。
　　或者，主要情節和次要情節的互動可能呈現這樣一種關係，在這種關係下，次要情節始於故事的第一幕，之後便尾隨 A 故事的結構一路而去，
　　3.4? 拆解《盡善盡美》
　　在傳統結構的電影中，很少包含過多的次要情節。《窈窕淑男》是個例外，另外一部是《盡善盡美》（在拙著《高級劇本寫作》［Advanced Screenwiting］中，我討論過這兩部電影）。一些非傳統結構的電影中非常倚重次要情節，比如《撞車》（我在拙著《最佳劇本奬的獲得者是……》中分析過這部電影）。
　　《盡善盡美》是我最喜歡的電影之一，每當我重看這部電影時，都能獲得不少新意。電影中的每一個次要情節（電影中有不少次要情節）都有清晰的三幕劇結構，並且有助於梅爾文性格轉變的形成。乍一看，這部電影似乎缺乏一個清晰的 A 故事。看起來，這部電影是一個純粹的關係型故事。然而，我始終認為，這部電影的 A 故事是一個患有強迫癥的紐約爛人（無法與他人交流）如何逐漸變好的。主人公逐漸改善的情節在兩個層麵上起作用——梅爾文接受瞭藥物治療，並開始和他人溝通（開始學習喜歡，甚至是愛上他人）。這一改善的情節非常簡單，次要情節以各種方式和這一情節發生關係。
　　A 故事：梅爾文逐漸好轉
　　第一幕 / 建置：梅爾文不喜歡任何一個人。他患有強迫癥，證據是他很多次在關上門後，便開始洗手。（4—5 分鍾）
　　第一個轉摺點：當梅爾文在餐廳換座位時，他開始改變瞭，這錶明他喜歡那條狗，他似乎也喜歡卡羅爾。（35 分鍾）
　　第二幕：梅爾文開始嘗試微小的改變。他開始去拜訪治療師，並開始服用藥物。（42 分鍾）
　　梅爾文告訴卡羅爾，他想成為一個更好的人。（100 分鍾）
　　第二個轉摺點：卡羅爾離開瞭梅爾文。她認為梅爾文不適閤她。（115分鍾）
　　第三幕：梅爾文告訴西濛，他不確定自己是否需要改變。西濛說：“那麼你就繼續保持混亂吧，我會給你講一個故事。”梅爾文決定去見卡羅爾。
　　高潮：他稱贊瞭卡羅爾，接著吻瞭卡羅爾，有那麼一陣，二人的關係看起來顫顫巍巍的。（131—132 分鍾）
　　接下來，我們可以依照朋友們幫助梅爾文好轉的方式來看看次要情節。
　　B 故事：梅爾文和卡羅爾
　　梅爾文想要讓自己好轉的原因是他喜歡卡羅爾。所以卡羅爾寬容的、善良的好脾氣有助於梅爾文作齣新的選擇。
　　第一幕 / 建置：在電影中，梅爾文很喜歡一個餐館，他每天都會去那裏吃早餐。卡羅爾是唯一一個不怕他，並願意容忍他的女招待。卡羅爾有自己的原則：他不能談論她的兒子。（15 分鍾）
　　第一轉摺點：梅爾文詢問卡羅爾關於她兒子的事情。這是他第一次對彆人感興趣。他和卡羅爾就此展開瞭討論。（23 分鍾）
　　第二幕：他和卡羅爾開始在餐館更為頻繁地交談。
　　卡羅爾和梅爾文到一傢漂亮的餐廳約會。（92 分鍾）
　　第二個轉摺點：卡羅爾離開瞭梅爾文。她不想再見到他。（115 分鍾）
　　高潮：他和卡羅爾接吻瞭。他們一起迴到瞭麵包店。（131 分鍾）
　　……

前言/序言

　　

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