具體描述
編輯推薦
近現代繪畫大師徐悲鴻稱任伯年“乃三百年來第1人”。可見他在中國美術史上的重要位置，他的齣現，給萎靡不振的中國畫注射瞭新的力量，為中國畫開闢瞭光明的前途，後人在他的基礎上又將中國畫的發展空間無限地延伸瞭下去。他是清末中國畫的一個高峰，雖然後人對他的評價不一，但在繪畫形式、技法上，他勇敢地邁齣瞭暫新的一步，光彩四溢的繪畫纔能黯淡瞭那些不足之處，短暫的一生活得如此輝煌，令人感概。此套圖書以單張冊頁的形式齣版，包含花鳥、人物、小品三個內容。既便於臨摹，又便於裝框裝飾傢居。近年來，國傢提倡傳統文化的復興，對傳統繪畫的繼承與發展也成瞭藝術界重要課題。本社齣版的此套書將清代知名畫傢任伯年的作品分類整理，遴選齣他各個時期的代錶作品和精品匯集成冊，以便讀者學習與研究。
內容簡介
任伯年為清末知名畫傢，天資優秀，繪畫題材涉獵廣泛，人物、山水、花卉、禽鳥無所不擅。其筆墨縱橫、簡約瀟灑的風格對後世影響深遠。任伯年的主要成就之一為其花鳥，造型簡逸，筆墨奔放，設色明淨淡雅，兼工帶寫，格調明麗清新。本書為花鳥部分的第五冊，以單張冊頁的形式齣版，既便於臨摹，又便於裝框裝飾傢居。書中展示瞭任伯年花鳥畫佳作多幅，畫麵筆墨功力精湛，設色清新雅緻，花草與禽鳥的造型簡練、準確且生動，實為廣大書畫愛好者欣賞、學習的難得資料。任伯年（1840-1899年）初名潤，字小樓，後改字伯年，二十五歲左右更名為頤，浙江紹興人。任伯年是“海派”的傑齣代錶。他幼承傢學，後受當時名傢任熊、任薰指授，又得鬍公壽相助，在上海鬻畫為生，畫名甚著，對近代畫壇影響極大。
作者簡介
劉明纔，1972年生於四川蓬溪。2018年中央美術學院油畫係第一工作室研究生畢業，獲碩士學位。現為中國人民大學藝術學院副教授，碩士生導師，中國美術傢協會會員。內頁插圖
精彩書摘
看任伯年的畫，第一個反應就是讓人感到他天資極高。他是個多麵手，花鳥、山水、人物無不精擅，而尤以花鳥、人物成就最為突齣。他的畫風清靈俊雅，筆鋒著紙迅捷，揮寫爽利暢達，墨色清麗，不尚濃艷。畫麵中物象的安排布局極富匠心。特彆是在花鳥、山水畫中，勾染兼施，水墨交融，畫中枝條的穿插，山石的避讓，配以點景的飛禽走獸，生動的形象仿佛瞬間定格在空間裏，整幅作品呈現齣生機勃勃、鮮活靈動的神采，讓人明顯感受到他在創作過程中不斷閃現的靈機巧思。那迎風騰閃的鳴雀，那起伏交錯的枝葉，那輕靈水活的蕾蕊，每每令讀者感慨他是怎樣以生命的靈光去撲捉那飛轉即逝的一切的。前言/序言
用戶評價
我近期入手的《經典繪畫臨摹範本任伯年·花鳥篇》係列，特彆是第五冊，帶給我的是一種“寫意”的藝術享受。任伯年先生在保留花鳥“形”的同時，更注重錶現其“意”。這本冊子，讓我看到瞭他如何在寥寥數筆之間，捕捉到花鳥的動態神韻，傳達齣一種生機勃勃的生命力。我尤其欣賞他筆下那些靈動跳躍的鳥兒，它們似乎隨時會振翅高飛，又仿佛下一秒就會在你麵前發齣婉轉的歌唱。他並沒有刻意去描繪每一根羽毛的細節，而是通過寥寥數筆的勾勒和墨色的暈染，就將鳥兒的靈動和神態錶現得淋灕盡緻。這種“以形寫神”的技法，正是中國畫的精髓所在。我一直苦於無法將這種“寫意”的感覺融入到自己的創作中，總是在細節上糾結，反而失去瞭畫麵的整體感和生命力。這本第五冊，為我提供瞭絕佳的範例。它讓我明白，好的寫意畫，並非是不拘小節，而是在把握瞭物象的本質特徵之後，進行提煉和升華。這本冊子，是我的寫意花鳥畫學習的啓濛書，它讓我看到瞭中國畫的無限可能性，也激勵我不斷去探索和實踐。
評分這套《經典繪畫臨摹範本任伯年·花鳥篇》我真的已經收藏很久瞭，尤其是這第五冊，簡直是我的案頭必備。每次拿起它，都像是踏入瞭一個充滿生機與色彩的畫捲之中。任伯年先生的花鳥畫，何止是技藝精湛，更是一種精神的傳承，一種對自然生命力的極緻捕捉。翻閱這本第五冊，我最先被吸引的是那些栩栩如生的花卉。比如那幾幅牡丹，簡直是呼之欲齣，每一瓣花瓣的捲麯、褶皺，都處理得細膩入微，色彩的濃淡、層次感，恰到好處地展現瞭牡丹的雍容華貴。我常常會對著這些作品，一點點地去揣摩他勾勒花瓣的綫條，學習他如何用墨的暈染來錶現花瓣的通透感和光澤感。更不用說那些清雅的蘭花，幾筆淡墨，幾處飛白，就勾勒齣一種遺世獨立的風骨，那種“不蔓不枝”的君子之態，躍然紙上，讓人心生敬意。當然，僅僅是靜態的花卉還不夠，任伯年先生筆下的鳥兒，更是為畫麵注入瞭靈魂。無論是展翅欲飛的黃鸝，還是棲息枝頭的喜鵲，亦或是低頭覓食的麻雀，都充滿瞭動感和生命力。我尤其喜歡他描繪的雀鳥，小小的身軀，卻有無窮的活力，眼神炯炯有神，仿佛隨時會跳躍起來。他如何用細密的筆觸來錶現羽毛的蓬鬆感，如何用淡墨來勾勒鳥爪的細巧，這些細節都讓我受益匪淺。每一次的臨摹，都是一次與大師的對話，一次對美的探索。這本第五冊，涵蓋的花卉種類繁多，鳥類姿態各異，無論是初學者還是有一定基礎的畫者，都能從中找到屬於自己的學習路徑。它不僅僅是一本臨摹範本，更是一本啓發靈感的寶庫。
評分我最近終於入手瞭心心念念的《經典繪畫臨摹範本任伯年·花鳥篇》係列，這第五冊的到來，更是讓我欣喜若狂。這本冊子，給我最直觀的感受就是任伯年先生在“形神兼備”方麵的極緻追求。他筆下的花鳥，不僅僅是形似，更是神似。你看那些花朵，每一片花瓣的舒展、捲麯，都仿佛帶著生命的呼吸；再看那些鳥兒，每一個眼神的靈動，每一個姿態的自然，都充滿瞭勃勃生機。我尤其喜歡他描繪的那些具有象徵意義的花鳥，比如寓意吉祥的鴛鴦，或者象徵高潔的蓮花。他不僅在造型上精益求精，更在情感的錶達上達到瞭極高的水平。他如何通過筆墨的濃淡、綫條的剛柔，將花鳥的“精神”傳遞齣來，這讓我受益匪淺。在臨摹的過程中，我常常會陷入沉思，試圖去理解任伯年先生是如何捕捉到這些瞬間的“神韻”的。這本第五冊，為我提供瞭一個絕佳的範例。它讓我看到瞭，真正優秀的中國畫，是能夠觸動人心的，是能夠傳遞情感的。它不僅僅是視覺的享受，更是心靈的共鳴。我從中學習到瞭如何觀察生活，如何從細微之處發現美，如何將這些美通過自己的筆墨錶現齣來。
評分我一直以來都對任伯年先生的花鳥畫情有獨鍾，這套《經典繪畫臨摹範本任伯年·花鳥篇》更是我心目中的珍品，而這第五冊，更是我愛不釋手的一本。每一次翻開它，都能從中獲得新的靈感和啓迪。這本第五冊，給我的感覺是，任伯年先生在“意境”的營造上，達到瞭爐火純青的境界。他不僅僅是在描繪花鳥的形似，更是在傳達一種“神韻”，一種超脫於物象之外的意境。就拿其中的幾幅梅花來說，他寥寥數筆，便將梅花的傲骨、清香、堅韌錶現得淋灕盡緻。那種在寒鼕中綻放的生命力，那種孤高絕俗的氣質，都通過他的筆墨得以展現。我常常會對著這些作品，去感受那種“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”的意境。他如何運用留白來營造空間感，如何用淡墨來錶現朦朧的氛圍，這些都給瞭我很多思考。再看他筆下的水禽，無論是悠閑自在的白鷺，還是矯健捕食的翠鳥，都充滿瞭動感和生活氣息。他如何通過對鳥兒姿態的捕捉，來錶現它們不同的情緒和性格，這讓我覺得非常有趣。這本第五冊，不僅僅是一本臨摹的範本，更是一本能夠陶冶情操、提升審美情趣的書籍。它讓我看到瞭中國傳統繪畫的獨特魅力，也讓我感受到瞭任伯年先生在藝術上的深厚造詣。
評分作為一名對中國傳統繪畫情有獨鍾的愛好者，我對任伯年先生的花鳥畫一直有著深深的敬意。這次收到的《經典繪畫臨摹範本任伯年·花鳥篇（五）》，更是讓我驚喜連連，簡直是打開瞭一個全新的藝術世界。這本第五冊，給我的感覺是，任伯年先生在“筆墨”的運用上，達到瞭齣神入化的地步。他對於綫條的控製，可以說是爐火純青。無論是勾勒花瓣的工整細緻，還是描繪鳥兒的靈動流暢，亦或是錶現枝乾的遒勁有力，都展現瞭他高超的筆墨功底。我尤其喜歡他筆下那些充滿生命力的枝乾，那些粗細不一、形態各異的枝條，仿佛有著自己的生命，在畫麵中舒展、扭動，為整個畫麵增添瞭無限的活力。再看他對於墨色的運用，更是變化多端，濃淡乾濕，隨心所欲，卻又恰到好處。我曾多次嘗試臨摹，但總覺得筆下的墨色不夠豐富，不夠有層次感。這本第五冊，給瞭我最好的示範。他如何用濃墨來強調枝乾的力度，如何用淡墨來錶現花朵的嬌嫩，如何用積墨來營造色彩的厚重感，這些都讓我豁然開朗。這不僅僅是學習繪畫技巧，更是學習如何“用筆”和“用墨”，如何將自己的情感融入筆墨之中。這本第五冊，是學習任伯年花鳥畫的一個絕佳範本，它讓我更深入地理解瞭中國傳統繪畫的精髓，也激發瞭我進一步探索藝術的動力。
評分我非常珍視我手中的這本《經典繪畫臨摹範本任伯年·花鳥篇（五）》。每次翻閱，都如同與大師進行瞭一場跨越時空的藝術交流。這本冊子，讓我最受啓發的是任伯年先生在“細節描繪”上的嚴謹與細膩。他對待每一筆、每一劃都一絲不苟，無論是花瓣上的脈絡，還是鳥兒身上的絨毛，亦或是枝乾上的紋理，他都處理得格外精細。然而，這種精細並非流於錶麵，而是與整體畫麵融為一體，恰到好處地增加瞭畫麵的質感和真實感。我曾多次嘗試去臨摹其中的細節，但總覺得少瞭那麼一點“生氣”，少瞭那種自然流露的韻味。這本第五冊，通過清晰的印刷和精美的圖版，讓我能夠更近距離地觀察到任伯年先生的筆觸痕跡，學習他如何用細密的綫條去勾勒，如何用乾濕的變化去錶現肌理。這種對細節的極緻追求，正是中國傳統繪畫的魅力所在。它讓我想起“細節決定成敗”這句話，在繪畫創作中，正是這些看似不起眼的細節，纔能夠成就一幅作品的靈魂。這本冊子，對於我這樣的學習者來說，是不可多得的寶藏，它讓我更加深刻地理解瞭“精工齣細活”的道理，也激發瞭我對細節描繪的更深層次的探索。
評分我最近剛入手瞭這套《經典繪畫臨摹範本任伯年·花鳥篇》，而這第五冊，更是讓我愛不釋手，可以說是本次收藏中最滿意的一本。不得不說，任伯年先生在花鳥畫領域的造詣，真是達到瞭登峰造極的境界。這本第五冊，給我的感覺是，他在捕捉花鳥的“神”方麵，做到瞭極緻。就拿其中的幾幅荷花來說，他寥寥數筆，便將荷花的齣淤泥而不染、濯清漣而不妖的風姿勾勒得淋灕盡緻。花瓣的輕柔、荷葉的挺拔、水珠的晶瑩，仿佛都觸手可及。他對於色彩的運用也十分講究，那種淡雅的色彩，既不失花卉本身的艷麗，又帶著一種東方特有的含蓄和韻味。我曾多次嘗試臨摹，但總覺得少瞭那麼一絲“靈氣”。這本範本，正是彌補瞭我在這方麵的不足。他如何運用皴擦點染來錶現荷葉的質感，如何用飛白來強調花瓣的輕盈，這些都給瞭我很多啓發。再看他筆下的遊魚，更是活靈活現，仿佛在水中自由自在地暢遊。魚鱗的細緻刻畫，魚鰭的飄逸舒展，都充滿瞭生命力。他對於水麵的處理也十分巧妙，寥寥幾筆，便能營造齣波光粼粼的意境。這本第五冊，不僅是繪畫技巧的傳授，更是一種意境的營造，一種東方審美的體驗。我常常在臨摹的過程中，感受著那種寜靜緻遠的氛圍，讓自己的心也沉靜下來。這套書，對於我這樣的業餘愛好者來說，無疑是最好的老師。它讓我看到瞭大師的智慧，也讓我感受到瞭中國傳統繪畫的魅力。
評分我近期收藏的《經典繪畫臨摹範本任伯年·花鳥篇》係列，尤其是第五冊，讓我對中國傳統花鳥畫有瞭更深刻的認識。這本冊子，最讓我感到驚嘆的是任伯年先生在“色彩運用”上的獨到之處。他能夠巧妙地運用傳統的水墨技法，結閤一些鮮明的色彩，創造齣既有中國畫的韻味，又不失現代感的作品。例如，他筆下的花卉，色彩鮮艷卻不俗氣，濃淡適宜，層次分明，仿佛帶著自然的芬芳。而他筆下的鳥類，色彩的搭配更是彆具匠心，能夠準確地捕捉到鳥類羽毛的色彩特點，並將其藝術化地呈現齣來。我曾經嘗試過在自己的畫中運用色彩，但總是覺得有些匠氣，不夠自然。這本第五冊，為我打開瞭一扇新的大門。我從中學習到瞭如何運用色彩來錶現花鳥的質感，如何用色彩來烘托畫麵的氛圍，如何用色彩來傳遞情感。他對於色彩的駕馭能力，真的是令人嘆為觀止。這本冊子，是我學習色彩運用方麵最好的老師。它讓我明白瞭，色彩不僅僅是裝飾，更是錶達情感和意境的重要手段。我將從中不斷學習，努力在自己的繪畫創作中，也能夠運用齣如此動人而富有生命力的色彩。
評分作為一名多年學習中國畫的學生，我對任伯年先生的花鳥畫一直抱有極高的評價。這本《經典繪畫臨摹範本任伯年·花鳥篇（五）》的齣現，更是讓我如獲至寶。這本冊子，給我的感覺是，任伯年先生在“構圖”方麵，擁有超凡的藝術眼光。他知道如何將不同的花卉、鳥類、甚至是景物，巧妙地組閤在一起，形成一幅既有整體感又不失細節的畫麵。他對於畫麵的取捨、留白的處理，都做得十分到位，能夠有效地引導觀者的視綫，營造齣引人入勝的意境。我常常在思考，為何他的構圖總是那麼的耐看，那麼的富有張力。這本第五冊，給我提供瞭很多答案。他如何通過枝葉的穿插，來豐富畫麵的層次；如何通過鳥兒的位置安排，來增加畫麵的動感；如何通過景物的點綴，來烘托主題。這些都讓我學到瞭很多。我曾多次嘗試在自己的畫中進行構圖的練習，但總是覺得有些生硬，不夠自然。這本範本，給瞭我最好的示範。它讓我明白瞭，好的構圖，是建立在對物象的深刻理解和對畫麵整體把握的基礎之上的。這本冊子，是我學習花鳥畫構圖的寶庫，我將從中汲取源源不斷的靈感。
評分最近購入瞭《經典繪畫臨摹範本任伯年·花鳥篇》係列，其中第五冊給瞭我極大的驚喜和啓發。這本冊子，仿佛是一扇通往任伯年先生藝術世界的窗口，讓我得以近距離地欣賞和學習他的花鳥畫創作。我特彆欣賞任伯年先生在處理花卉與鳥類組閤時的巧妙構思。他並非簡單地將花和鳥並置，而是通過精心的布局，讓它們相互呼應，構成一幅和諧而富有生命力的畫麵。例如，一些作品中，艷麗的花朵與靈動的鳥兒共同棲息在枝頭，花朵的色彩烘托瞭鳥兒的嬌小，而鳥兒的靈動又為畫麵增添瞭生氣。他對於花鳥色彩的把握也極具匠心，既有濃墨重彩的富麗堂皇，也有淡雅水墨的清新脫俗，每一種色彩的運用都恰到好處，能夠準確地傳達齣花鳥的情感和意境。我一直在嘗試在自己的創作中融入這種“虛實相生”的理念，讓畫麵既有實在的物象，又有想象的空間。這本第五冊，給我提供瞭非常豐富的參考。他如何通過墨色的深淺變化來錶現花瓣的層次感，如何通過綫條的粗細變化來刻畫鳥兒的羽毛質感，這些細節的處理都值得我反復推敲和學習。對於我來說，這不僅僅是一本臨摹的範本，更是一次與大師靈魂的對話，一次對藝術的深度探索。
評分裝幀印刷用紙開本都非常好，作品選用也很精心。
評分質優價廉，印刷精美的好書。
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評分京東商城正版圖書，任伯年的畫冊印刷質量和裝幀都非常好。
評分這套書質量很好，選的作品更好！
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