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[法] 圣埃克苏佩里 著，马振骋 译

图书标签:

• 童话
• 经典
• 文学
• 法国文学
• 成长
• 哲理
• 治愈
• 小王子
• 精装
• 名著

出版社： 人民文学出版社

ISBN：9787020104550

版次：1

商品编码：11715671

包装：精装

丛书名： 名著名译丛书

开本：32开

出版时间：2015-06-01

用纸：胶版纸

页数：106

内容简介

　　《小王子/名著名译丛书（精装）》是法国作家圣埃克苏佩里极有影响的作品，为我们讲述了一个发生在非洲撒哈拉大沙漠中如梦如幻的故事：在撒哈拉沙漠，一名迫降的飞行员遇见了一个从外星来的小王子。这个可爱的小人儿在到处寻觅友情，他曾经访问过六颗行星，首颗行星上住着一个可笑的权欲迷；第二颗行星上住着一个虚荣狂；第三颗行星上住着一个酒鬼；第四颗行星上住着一个贪婪的商人；第五颗行星上住着一个自私的灯夫；第六颗行星上住着一个不知海洋、山脉为何物的地理学家。小王子认为，爱和友情是高于一切的，那么爱和友情到哪里去寻觅？童话结尾揭示了底蕴：爱和友情就在我们身边。
　　这部童话语言纯净，充满感情和诗意，到目前为止已被翻译成一百多种文字，被认为是二十世纪伟大的童话。

作者简介

　　圣埃克苏佩里（1900－1944），生于法国一个没落的贵族家庭，幼时聪明好动，写诗歌，摆弄机械，好遐想，功课平平。青年时参加了空军，复员后在航空公司工作。二战爆发后重返空军，43岁时仍坚持披挂上阵，驾驶飞机赴敌人上空侦察。1944年7月31日，在执行任务时，钻入云端后从此失踪。圣埃克苏佩里为飞机而生，为飞机而死。法国把他看作是作家、民族英雄，在他逝世50周年之际把他的肖像印在五十法郎的票面上。在法国纸币史上，获这项殊荣的文化名人不多，圣埃克苏佩里是第四个。对于全世界的大小读者来说，他的盛名来自《小王子》。这篇二十世纪流传最广的童话，从1943年发表以来，已译成一百多种文字，其中包括许多地方语和土语，销售量达5000余万册，还被拍成电影，搬上银幕，灌成唱片，做成CD和VCD。《小王子》至今也是全世界最受读者喜爱的畅销小说之一。

精彩书摘

　　第1章
　　我六岁的时候，有一回看到一幅壮丽的图画，登载在一本描写原始森林的书中，书名叫《亲身经历的故事》。画的是蟒蛇吞野兽。下面是这幅画的摹本：
　　书中说：“蟒蛇捕到猎物，一口不嚼，囫囵吞下，然后不再游动，睡上六个月把它消化。”
　　我于是对丛林中的种种猎奇反复思索，拿起一支彩色笔，也画成了我的第一张画。我的作品一号。原作如下：
　　我给大人看我的杰作，还问他们看了我的画怕不怕。
　　他们回答说：“一顶帽子有什么可怕的？”
　　我画的不是一顶帽子，是一条正在消化大象的蟒蛇。为了让大人们看懂，我又补画了蛇的内部。大人们总要人给他们解释。我的作品二号是这样的：
　　大人们劝我别画什么剖视的或不剖视的蟒蛇图，把心思用到地理、历史、算术和语法上去。我就是在六岁的时候，一个光辉的画家生涯中辍了。我的作品一号、作品二号没有获得成功，使我心灰意懒。
　　大人们自个儿什么都不懂，要一遍又一遍地给他们解释，真够孩子们累的。
　　我不得不另选一个职业，学上了驾驶飞机。我在世界各地到处飞行。地理确实帮了我的大忙。我一眼就可区别中国和亚利桑那①。夜里迷了路，这是非常有用的。
　　我一生中跟许许多多的正经人有过许许多多的接触。我在大人们中间生活了很久，对他们进行过深入的观察。这并没有改进多少我对他们的看法。
　　我始终把作品一号留着，遇上一个我看来头脑略微清醒的大人，就用图画考验他。我要了解他是不是真的懂事。但是没一回他们不是回答：“这是一顶帽子。”于是我不跟他谈蟒蛇，谈原始森林，谈星星。我迁就他。我跟他谈桥牌、高尔夫球、政治和领带。大人很高兴，认为结交了一个如此明白事理的人。
　　第2章
　　我就是这样在生活中落落寡合，找不到一个说话投机的人，直到六年前遇到一次故障，降落在撒哈拉沙漠。发动机里的什么出了毛病。身边没有机械师，没有乘客，我准备靠自己去完成一项困难的修理工作。这对我是桩生死攸关的事。我带的水，勉强够喝一个星期。
　　第一夜，我在沙地上睡着了，远离人烟一千里外，比大洋中乘小舟漂泊的遇难者还孤独。天蒙蒙亮，当一个奇怪的小声音把我唤醒时，你们可以想象我是多么惊奇。这个声音说：
　　“请你……给我画一只绵羊！”
　　“嗯！”
　　“给我画一只绵羊……”
　　我跳起身，像遭了雷击。我把眼睛揉了又揉，要瞧个仔细。我看到一个见所未见的孩子，神情严肃地望着我。下面是我后来给他画的最成功的一幅肖像。不过，我的作品，说实在的，远远不及他本人可爱。这不是我的错。我的画家生涯是在六岁的时候被大
　　人断送的。我从来没有画过别的，除了那两张剖视的和不剖视的蟒蛇图。
　　我两眼圆睁，望着这次显灵不胜惊讶。别忘了，我远离人烟一千里外。我的小人儿既不像迷了路，也不像要累死、饿死、渴死、怕死的样子。外表上绝不是个走在沙漠中心、远离人烟一千里外的孩子。
　　终于能够开口时，我对他说：
　　“不过……你在这里干什么？”
　　他慢悠悠地又说了一遍，仿佛这是桩非常正经的事情：
　　“请你……给我画一只绵羊……”
　　当奇迹过于动人心魄时，谁敢不照着办呢。尽管远离人烟一千里，处在死亡的威胁下，这件事看来有多么荒谬，我还是从口袋里掏出一张纸、一支钢笔。但是，我过去主要学的是地理、历史、算术和语法，想到这里，我（没好气地）对小人儿说“我不会”。
　　他回答说：
　　“没关系。给我画一只绵羊。”
　　我从来不曾画过绵羊，只会画两张画，就把其中一张给他重画了一遍。就是那张不剖视的蟒蛇图。听了小人儿的回答，我傻了眼：
　　“不！不！我不要蟒蛇吞大象。一条蟒蛇，太危险。一头大象，又太占地方。我家才一丁点儿大。我要的是一只绵羊。给我画一只绵羊。”
　　我画了起来。
　　他仔细看了一眼，然后说：
　　“不！这一只病得很厉害。给我另画一只。”
　　我又画。
　　我的朋友露出善意的微笑，宽容地说：
　　“你看……这不是一只小羊，是一只大公羊。它有角……”
　　我又重新画了一张。
　　像前几张一样遭到拒绝：
　　“这只太老了。我要一只绵羊，可以活很久。”
　　因为急于动手拆卸我的发动机，我不胜其烦，涂下了这一张。
　　然后嚷嚷说：
　　“这是箱子。你要的绵羊在里边。”
　　但是令我惊奇的是我的小法官居然笑逐颜开：
　　“我要的正是这个！你说要给这只羊备上很多草料吗？”
　　“问这个干吗？”
　　“因为我的家才一丁点儿大……”
　　“肯定够的。我给你的绵羊也一丁点儿大。”
　　他低下头看画：
　　“不那么小吧……咦！它睡熟了……”
　　我就这样认识了小王子。
　　……

前言/序言

　　作者手记
　　小王子
　　献给莱翁？维尔特
　　请孩子们原谅我把这本书献给了一个大人。我有一条正当的理由：这个大人是我在世界上最好的朋友。我另有一条理由：这个大人什么都懂，即使儿童读物也懂。我还有第三条理由：这个大人住在法国，正在忍冻挨饿。他很需要有人安慰。要是这些理由还不够充分，我就把这本书献给这个大人曾经做过的孩子。每个大人都是从做孩子开始的。（然而，记得这事的又有几个呢？）因此，我把我的献词改为：
　　献给童年时代的莱翁？维尔特
　　前言
　　圣埃克苏佩里（1900—1944）称自己首先是飞行员。他为飞机而生，为飞机而死。法国把他看作是作家、民族英雄，在他逝世五十周年之际把他的肖像印在五十法郎的票面上，在法国纸币史上，获这项殊荣的文化名人不多，只有伏尔泰、莫里哀、柏辽兹。对全世界的大小读者来说，他的盛名来自《小王子》。这篇二十世纪流传最广的童话，从一九四三年发表以来，已被译成一百多种语言，其中包括印度群岛的土语和印度土邦的地方语，销售量达两千五百万册，还被拍成电影，搬上舞台，灌成唱片，做成CD盘。
　　一九九四年是圣埃克苏佩里失踪五十周年，从摩洛哥到日本有一百多个隆重活动，二○○○年是他诞生一百周年，全世界几乎每个国家都在纪念他。
　　圣埃克苏佩里若不是飞行员，当然也会写作，但不会是现在这样的作家。他有意识地把飞机座舱当作书房，飞机是他认识世界的工具，就像农民用铁犁，木工用刨子，天文学家用望远镜，在劳动中逐渐窥探到世界的秘密，然而他们在各领域挖掘到的真理却是无处不在的。圣埃克苏佩里的作品字字句句可以说是他一生的思想写照与行动实录。他在黑夜中期待黎明，在满天乱云中向往中途站，在璀璨星空中寻找自己的星球——生的喜悦，就是这么单纯。
　　圣埃克苏佩里一九○○年生于法国的一个没落贵族家庭，幼时聪明爱动，写诗歌，摆弄机械，好遐想，功课平平。青年时服兵役参加了空军，复员后在航空公司工作。在原始的条件下，与航空史的先驱人物如梅尔英兹、吉约梅一起开拓法国—非洲—南美洲航线。生活在西撒哈拉敌对的阿拉伯部落中间，为迫降的飞机提供接应和支援；作为特派记者采访内战时期的西班牙和斯大林时期的苏联，深入德国内地观察纳粹党喧嚣一时的第三帝国。他获得过十三项航空科技发明专利；当空军飞行员时经历过法国一九四○年大溃退；四十三岁时超龄八年，坚持披挂上阵，驾驶侦察机飞赴敌方阵地上空。一九四四年七月三十一日，从同盟国驻地科西嘉岛东北的博尔戈起飞执行任务，钻入云端后就此失去了踪影。
　　年，虽经多方努力调查，法国甚至还组织了一个追踪圣埃克苏佩里委员会，既没找到尸体也没发现飞机残骸。一九九二年一度盛传在尼斯附近天使湾海底发现一架飞机残骸，很可能是圣埃克苏佩里当年最后一次驾驶的P38战斗机，最后证明不是。那年圣埃克苏佩里的家族成员明确表示，无论在什么地方找到圣埃克苏佩里的遗骸，都不迁葬，让它留在原地，那是他最理想的归宿。正如睿智的蒙田应该死在床上，激情的莫里哀应该死在舞台上，浪漫的拜伦应该死在希腊战场上，他——圣埃克苏佩里——应该死在空中。
　　克苏佩里的作品如《夜航》《人的大地》初次出现时，他那些雄奇壮丽、非亲身经历绝对描写不出的情景，使读者感到耳目一新，惊心动
　　魄。在行动中追求新的人生价值和行为准则；逃出沙漠，飞入雷雨交加的黑夜，在苍穹中绝望地找寻自己的星星，无论文笔与题材都富于现代性。
　　一九三五年，他在前往莫斯科途中的火车上，在宵灯下看到一个睡梦中的孩子，那可爱的脸蛋使他想到孩子个个应该是童年莫扎特、传奇中的王子，若得到培育做什么不成！同年十二月，圣埃克苏佩里和一名机械师试图创造巴黎—西贡直飞纪录，在离开罗二百公里的沙漠上空迷失方向，正俯身在机翼下寻找幽灵般的航标时撞上了一个斜坡，在死亡线上挣扎了三天，幸遇一个阿拉伯牧民救了他们。这两件事成了《小王子》故事的经纬线。
　　从那时以后，圣埃克苏佩里喜欢在餐馆、咖啡酒吧的提花餐巾纸上，任意涂抹一个“孤独的小人儿”，有时戴一顶王冠坐在云端里，有时站在山巅上，有时欣赏蝴蝶在花间飞舞。他寄给亲友的信笺四周也会寥寥几笔画个小人儿像，犹如他的签名，一眼就能看出是谁写的。
　　《人的大地》发表于一九三九年，获得法兰西学院小说大奖，译成英语后以《风、沙与星星》为书名在美国出版，被誉为当年最佳外国文学作品。圣埃克苏佩里于是在美国也很有名声，这使得他在法德签订停战协定后想去美国寻找机会继续抗击纳粹。纽约是法国流亡者大本营，却分成誓不两立的派别——维希派和戴高乐派。他主张“法国高于一切”，要两派捐弃前嫌，共同对敌，遭到两方面的夹攻。他感到孤独无奈。
　　他生活在纽约，得到美国朋友很好的接待，但是他不喜欢纽约，不欣赏纽约人的生活方式，尤其谴责美国人当时企图置身事外的孤立主义政策。
　　一天，在纽约一家酒馆，美国出版家希区柯克看他在画小人儿，瞧了又瞧，说你为什么不给他写本书呢。这句话触动了圣埃克苏佩里的灵机，他索性超越国界，超越战争与和平，从人类的生存来对待正在发展的物质文明，写出了《小王子》这部书。
　　《小王子》一九四三年在美国出版，使评论界和读者都感到意外，一直写飞机的圣埃克苏佩里写了一篇童话；全世界烽火连天，血肉横飞，这个在虚无缥缈中的小王子想跟大家说什么呢？小王子与他的玫瑰花的故事又是怎么一回事？
　　现代大工业蓬勃发展，社会生活日趋物质化，使人时时刻刻感到威胁，原有的身份逐渐失去，成为大机器中不由自主的零件。短短几万字的《小王子》是圣埃克苏佩里哲学思想的诗情总结。《小王子》用童话形式写成，但是其中的深意又绝不是儿童单独能够理解的，如果小孩要看，拉着大人讲给他听，大人在讲的时候也会找到自己失去的东西。这样促成大人小孩一起看，就像在书的第四章说的：“我乐于把这个故事的开头写得像篇童话。……只是我不喜欢人家不当一回事地读我这本书。”
　　其实，我们可以把《小王子》里那几句俏皮的献词看作是书的钥匙。圣埃克苏佩里把书献给最要好的朋友，这个朋友虽是个大人，还保持一颗童心，懂得人生的艰辛。他有重要信息通过他传达给不懂事的大人：“蟒蛇吞了大象。”那时正是法西斯猖狂地要征服世界，但是大人们没有一个懂得……从这里展开一个个隐喻，要大家明白地球很小，花儿很脆弱，就像人的出现是宇宙间各种条件奇迹般的凑合；羊要吃花朵，人虽给羊配上了嘴套，还是难免会有疏忽，更何况嘴套上又忘了配一根皮带以便系上……这一切使人读了感到维护世界和平是每个人的责任，拯救文明需要每个人的
　　努力。
　　圣埃克苏佩里用小学生也能读懂的语言，接触到人类最重大的问题，背景又放在无边无际、纯洁一片的黄沙前，满篇氛围似真非真，似梦非梦，迷蒙含蓄。他还自己画上稚拙的插图，空灵别致。最后一幅是两条交叉的弯线上一颗星星，这是小王子在地球上出现后又消失的地方。在他看来是世界上最美也最凄凉的景色。圣埃克苏佩里画完以后，过了一年自己也像小王子那样消失了，“一点声息没有”，留下一个谜，一个问题，一个悬念。像断了的梦。
　　马振骋

宇宙低语，心之回响：一场超越时空的生命探寻 在一片寂静的星海深处，有一颗微小的行星，承载着最纯粹的生命哲学。这里没有喧嚣的尘世纷扰，只有一颗对世界充满好奇的心，和一段关于爱、责任与成长的动人传说。这并非一本简单的童话，而是一首写给成人的诗，一曲关于遗失的美好与回归本真的心灵挽歌。 当一颗星球有了自己的呼吸 想象一下，一颗星球，大小不过比一座房子大一些，上面住着一位来自遥远星系的小王子。他的星球上，有三座火山，其中两座活火山，一座休眠，他每天都会将火山灰清理干净。他小心翼翼地照料着他星球上的玫瑰，这朵玫瑰，骄傲而又脆弱，有着四根刺，用来抵御老虎的侵袭——尽管他的星球上根本没有老虎。这株玫瑰，是他星球上唯一的植物，是他独一无二的牵挂。他的日子，在观察日落、为玫瑰浇水、拔除猴面包树的嫩芽中缓缓流淌。这样的生活，简单，却又充满了他独特的宇宙法则。 然而，小王子并非孤身一人。他的星球上，还充斥着一些“严肃”的，却又荒诞的存在。比如，一位国王，他统治着整个宇宙，却从未有过真正的臣民；一位爱慕虚荣的人，他只希望别人能称赞他；一位酒鬼，他喝酒是为了忘记喝酒的羞愧；一位商人，他忙碌地数着星星，声称拥有它们，却从不享用；一位点灯人，他机械地遵循命令，日复一日地熄灯、点灯；还有一位地理学家，他熟悉世界地图，却从未真正去过任何地方。这些“大人”，他们忙碌于自己的世界，却似乎遗忘了生活中真正重要的东西。 告别故土，一场孤独的旅行 对星球上的玫瑰产生了种种困惑，以及对“大人”们抽象而空洞的生活方式的难以理解，促使小王子踏上了他的星际旅行。他离开了自己微小的星球，拜访了其他同样微小的行星。每一次拜访，都是一次对人类社会荒谬性的辛辣讽刺，也是一次对生命真谛的深刻追问。 他遇到了国王，试图命令他做不可能的事情；他遇到了爱慕虚荣的人，想要赢得他的掌声；他遇到了酒鬼，在醉酒与清醒的循环中挣扎；他遇到了商人，被数字的迷宫所困扰；他遇到了点灯人，在机械的重复中失去了意义；他遇到了地理学家，在纸上谈兵中迷失了方向。每一次相遇，都让小王子更加困惑，也更加渴望找到那个能够解答他心中疑问的答案。 地球上的遇见，生命的启示 终于，小王子来到了地球。在这个广袤而陌生的星球上，他经历了一系列令人惊叹的发现。他看到了一片玫瑰园，园中有成千上万朵玫瑰，这让他感到无比的失落，因为他一直以为他的玫瑰是独一无二的。他遇到了蛇，蛇用神秘的语言告诉他，它能够将他送回他来的地方。他还在沙漠中遇到了一位飞行员，这位飞行员因为飞机故障而迫降在沙漠，也因此与小王子结下了不解之缘。 在与飞行员的相处中，小王子娓娓道来了他的旅程，他的星球，他的玫瑰，以及他在其他星球上的遭遇。飞行员，一个在成年世界中挣扎的孤独灵魂，在小王子的纯真叙述中，逐渐找回了遗失的童心和对生命本真的感悟。小王子用他独特的视角，揭示了成人世界的种种虚伪和功利，唤醒了飞行员内心深处最柔软的部分。 驯服的意义，责任的重量 在地球上，小王子还遇到了狐狸。狐狸是小王子生命中最重要的启示者之一。它教会了小王子“驯服”的意义。驯服，并非简单的占有，而是一种建立联系，承担责任的过程。“驯服”了，彼此就变得独一无二，变得不可替代。就像小王子为他的玫瑰付出了时间，浇灌了它，为它挡风，为它驱虫，这使得他的玫瑰在千千万万朵玫瑰中，变得如此特别。 狐狸还告诉小王子，“真正重要的东西，用眼睛是看不见的，只有用心才能看得见。”这句话，成为了贯穿整部作品的核心哲学。它提醒着我们，在浮躁的社会中，我们往往被表象所迷惑，而忽略了事物最本质的价值——爱、友谊、信任、责任。 告别与回归，成长的印记 当小王子意识到，他的玫瑰需要他，他的星球需要他，而他也深爱着他的玫瑰时，他做出了一个艰难的决定——离开地球，回到自己的星球。他明白，他的离开，是为了承担起对玫瑰的责任，也是为了完成他生命的循环。 他找到了那条在沙漠中遇到的蛇，让蛇咬了他，以此来卸下他肉体的束缚，让他纯粹的精神能够重返他的星球。他的离开，是带着成长的印记，是带着对爱的更深刻理解，是带着对责任的更坚定承担。 这不是一个简单的童话，而是一面照进心灵的镜子 《小王子》之所以能够跨越年龄、跨越文化，成为世界文学的瑰宝，正在于它用最简单纯粹的语言，触及了人类内心最深处的渴望与困惑。它让我们重新审视那些被成人世界忽略的宝贵品质：纯真、善良、勇气、爱。 这本书，不单单讲述了一个小王子的故事，它更像是一面镜子，照出了我们每一个成年人内心深处的孩子。它让我们反思，我们是否在追逐名利、权力和物质的过程中，丢失了自己最初的模样？我们是否还记得，用心去感受世界，用爱去连接彼此？ 当我们读完这本书，会发现，那些曾经困扰我们的烦恼，那些让我们迷失方向的执念，在小王子的纯净目光下，显得如此微不足道。它鼓励我们，用孩童般的眼睛去看待世界，去发现那些隐藏在平凡事物中的不平凡，去珍惜身边那些真正重要的人和事。 这是一次关于生命本质的追寻，一次关于心灵回归的召唤。它让我们明白，成长的代价，或许是失去童年的无忧无虑，但它也让我们获得承担责任的力量，和理解爱的深度。小王子的故事，将永远在星辰大海中低语，在每一个渴望纯粹与美好的心灵中，激荡起最温柔的回响。它不是在告诉我们如何生活，而是在提醒我们，如何去“活”。

评分☆☆☆☆☆

我最近读完的科幻小说，简直是一场纯粹的、天马行空的想象力盛宴。作者构建了一个宏大且逻辑自洽的未来世界，其中涉及的时间旅行悖论、多维空间的物理概念，以及高智能AI的伦理困境，都处理得极其巧妙。这本书的叙事节奏把握得极好，在宏大的宇宙尺度叙事和聚焦于个体角色命运的微观叙事之间切换得天衣无缝。有时候，它会用极其冷静、近乎科学报告的口吻描述行星的湮灭，下一秒，笔锋一转又描绘出主角在绝境中对家人的思念，情感的张力拿捏得非常到位。它没有被晦涩的术语淹没，而是用富有诗意的语言将那些高深的科学概念“翻译”成了引人入胜的故事，激发了我对宇宙和人类未来走向无尽的好奇心。

评分☆☆☆☆☆

前阵子沉迷于一本探讨古代宫廷权谋的厚重大部头历史小说，那本书的格局宏大得令人惊叹。它不仅仅是讲述某一个皇帝的故事，而是通过数代人的兴衰荣辱，描绘了一个王朝从鼎盛走向衰亡的复杂图景。书中对于官场生态、礼仪制度的考据极为扎实，各种繁复的朝会、密谋、联姻细节描绘得丝丝入扣，让人仿佛置身于那个等级森严、暗流涌动的世界。角色的性格塑造也极其立体，没有绝对的好人或坏人，每一个决策背后都有着基于生存和权力的深层考量。读这本书的乐趣，很大一部分来自于解析那些隐藏在字里行间的政治信号和人物动机，每一次的猜测和印证都带来了极大的智力满足感。它需要耐心，但回报是沉甸甸的历史厚重感和对人性复杂性的深刻理解。

评分☆☆☆☆☆

我最近翻阅了一本聚焦于某位十九世纪欧洲浪漫主义作曲家生平的传记。这本书的笔触极其细腻入微，与其说是历史记录，不如说是一篇充满激情的艺术评论。作者没有回避这位作曲家生活中的混乱、潦倒和痛苦的创作瓶颈期，而是深入挖掘了这些挣扎如何转化为其作品中那些光芒万丈的乐章。书中引用了大量的私人信件和同时代人的回忆录，使得人物形象鲜活得仿佛昨天才刚刚离开。特别是对于他创作巅峰时期那几首奏鸣曲的音乐分析，作者没有停留在学院派的枯燥术语上，而是用富有感染力的语言描述了音符是如何构建起情感的场景和哲学的思辨。读完后，我立刻去重听了那些作品，感觉以前只是在“听”音乐，现在则是真正开始“理解”音乐背后的灵魂与挣扎，收获巨大。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计实在令人眼前一亮，那种低调的奢华感一下子就抓住了我的目光。打开书本，纸张的触感细腻而厚实，油墨的印制清晰锐利，即便是最细微的插图线条也展现得淋漓尽致。我尤其欣赏封面那种复古又带有一丝现代感的字体排版，它不像一些名著那样故作高深，反而有一种温和的邀请感，仿佛在轻声对你说：“来吧，和我一起进入这个世界。” 每一页的翻动都带着一种仪式感，这绝对不是那种可以随意丢弃的快餐读物，它更像是值得珍藏的艺术品。对于那些注重阅读体验，喜欢收藏精装书的朋友来说，光是这份制作的诚意，就已经值回票价了。我甚至会特意留出时间，在安静的午后，泡上一杯热茶，仅仅是摩挲着书脊和封面，就已经感到一种莫名的满足。这种用心打磨的实体书，在电子阅读大行其道的今天，更显得弥足珍贵，它让文字不再仅仅是信息，而变成了一种可触摸的、有重量的陪伴。

评分☆☆☆☆☆

我最近读完了一本探讨现代都市人内心疏离感的心理小说，那本书的叙事方式极其破碎和跳跃，充满了意识流的自白和对社会现象的尖锐批判。作者似乎刻意营造了一种疏离感，读者需要不断地在时间线和人物的内心独白中穿梭重建故事的逻辑。角色们大多生活在精致的公寓里，却患有严重的沟通障碍，他们的对话充满了潜台词和无效的社交辞令。这本书的文字风格冷峻、克制，大量使用精确到毫厘的心理描写，读起来有一种在冰面上滑行的快感，既刺激又透着一丝寒意。它迫使你直面现代人际关系中最脆弱、最不愿承认的那一面——我们靠得如此之近，却从未真正了解彼此。看完之后，那种被掏空却又被洗涤过的感觉久久不能散去，让人反思自己日常交流中的那些小心翼翼和故作姿态，无疑是一部极具挑战性的当代文学作品。

评分☆☆☆☆☆

很喜欢在京东购书，品种全、送货快、正品。喜欢在京东购物的感觉！此次一共购买了10本图书，其中一本重复买了，京东次日就安排人取走了，还及时办理了退款手续。真是方便快捷，为顾客着想。感谢送递员李齐，认真负责，勤勤恳恳，任劳任怨，是京东优秀的员工，多次点赞！！！！

评分☆☆☆☆☆

整个包装都很精致，买了还没有看，字挺大

评分☆☆☆☆☆

书很好，纸张也很好。书后还有第一辑书目，下次可以照书目买了，以免有遗漏。书后还有有声书，可以扫码听故事。很不错。包裹完好。快递很快。满意

评分☆☆☆☆☆

京东太可恶了，总是用塑料袋快递书，塑膜总是没到手就烂，总是拆封我的订单，图书体验越来越差了！！

评分☆☆☆☆☆

第一次在京东买书，物物流真的没花说，昨天差不多是11点买的，今天12点下课就在校门口了，书的纸质也超好，喜欢，快递哥哥也超好

评分☆☆☆☆☆

《源氏物语》产生的时代，是藤原道长执政下平安王朝贵族社会全盛时期。这个时期，平安京的上层贵族恣意享乐，表面上一派太平盛世，实际上却充满着极其复杂而尖锐的矛盾。《源氏物语》正是以这段历史为背景，通过主人公源氏的生活经历和爱情故事，描写了当时贵族社会的腐败政治和淫逸生活，以典型的艺术形象，真实地反映了这个时代的面貌和特征。《源氏物语》全书共五十四回，近百万字。故事涉及三代，经历七十余年，其中主要是上层贵族，也有下层贵族，乃至宫廷侍女、平民百姓。作者深入探索了不同人物的丰富多彩的性格特色和曲折复杂的内心世界，描写得细致入微，使其各具有鲜明个性，富有艺术感染力。《源氏物语》开辟了日本物语文学的新道路，使日本古典现实主义文学达到一个新的高峰。

评分☆☆☆☆☆

“耶稣升天节，我们此地有一个大市集，”母亲说，“在市集上我们总是买些衣料，然后做整整一年的针线活，直到下个市集为止。我们的衣服从不交给外人去做。我的彼得·谢梅内奇挣的钱不算特别多，我们不能容许自己大手大脚。那就只得自己做了。”

评分☆☆☆☆☆

在写小说时，充分运用了他写戏剧的技巧，所以人物之间的对话极其生动。如本书第九十五章《父与女》中邓格拉司同欧琴妮的那一番对话，绘影绘声，完全是舞台化的，读来如闻其声，如见其人。《基度山伯爵》故事情节的发展，人物命运的安排，是那么奇特新颖，引人入胜。如邓蒂斯获得宝藏后对他那几个仇人的报复方式，事先怎么猜测都是难以想象得到的。邓格拉司、马瑟夫和维尔福三人，最后都是家破人亡，但他们破灭的具体方式又全然不同。故事情节的发展出乎读者的意料，但每一步发展，又确实在情理之中。同那些公式化、概念化的作品相比，同那些一看开头便知结局的小说、电影、戏剧相比，《基度山伯爵》确实具有极大的魅力。

评分☆☆☆☆☆

这次买买买?，一不留神就买了一箱子的书，每一本都是经典，源氏物语很好看！