楊沂孫篆書入門 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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柯國富，華駿銘 編

圖書標籤:

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• 傳統文化
• 漢字
• 篆刻
• 技法

齣版社： 上海大學齣版社

ISBN：9787567118188

版次：1

商品編碼：11825894

包裝：平裝

叢書名： 書法自學叢帖

開本：16開

齣版時間：2015-10-01

用紙：膠版紙

字數：60000

正文語種：中文

內容簡介

　　楊沂孫（1812-1881年），清代書法傢。字子輿，一作子與，號泳春，晚號濠叟，江蘇常熟人。道光二十三年（1843年）舉人，官至鳳陽知府。
　　楊沂孫工篆書，篆法精純，學力深厚。他傾心鄧石如的書法，緻力收集鄧氏書跡，深入研習鄧石如的書法。他寫篆書以小篆篆法為主，並改變小篆的圓轉用筆而以平直為主，將小篆的長形結體變為近於方形，使字形更加端嚴。用中鋒筆，勁健兼有枯澀，剛柔相濟，方圓並用，轉摺處多方，以見圭角。點畫則參差錯落，呈左低右高之勢，形成醇和、典雅、精奇、平淡的個性書風。以金文入篆，為篆書的發展另闢新境。
　　徐珂《清稗類抄》謂：“濠叟工篆書，於大小二篆融會貫通，自成一傢。”馬宗霍評論：“濠叟功力甚勤，規矩亦備，所乏者韻耳。蓋韻非學所能緻也。”
　　《說文部首》楊沂孫篆書。通篇氣韻通暢，用筆多參以大篆筆意，結體則以小篆成之。行筆有提按，起筆較重收筆較輕。字形近方，剛柔並濟。此作是書法史上的篆書名品，是學習和臨摹篆書的範本。

內頁插圖

前言/序言

　　教育部《關於中小學開展書法教育的意見》要求充分認識開展書法教育的重要意義，明確指齣：書法是中華民族的文化瑰寶，是人類文明的寶貴財富，是基礎教育的重要內容。通過書法教育對中小學生進行書寫基本技能的培養和書法藝術欣賞，是傳承中華民族優秀文化、培養愛國情懷的重要途徑；是提高學生漢字書寫能力、培養審美情趣、陶冶情操、提高文化修養、促進全麵發展的重要舉措。當前，隨著信息技術的迅猛發展以及電腦、手機的普及，人們的交流方式以及學習方式都發生瞭極大的變化，中小學生的漢字書寫能力有所削弱，為繼承與弘揚中華優秀文化、提高國民素質，有必要在中小學加強書法教育。
　　為貫徹教育部意見精神，上海大學齣版社齣版的這套“書法自學叢帖”，選取曆代名傢名帖，並由橫、竪、撇、點、摺等基本筆畫和部分偏旁部首入手，按照由淺入深、循序漸進的原則，對王羲之、智永、歐陽詢、褚遂良、顔真卿、李邕、柳公權、蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄、趙佶、趙孟頫、吳叡、文徵明、鄧石如等的楷書、行書、草書、隸書、篆書及《張遷碑》、《石門頌》、《曹全碑》、《禮器碑》、《鄭文公碑》、《張猛龍碑》、《張黑女碑》等碑帖進行瞭全方位、多角度的剖析。為瞭方便讀者臨摹，盡可能地選用原帖中清晰、美觀、易認的字，並將其放大、歸類。習字者隻要認真地按照該帖的訓練方法進行強化訓練，書寫水平一定會在短時間內得到較大程度的提高。
　　本叢帖具有很強的觀賞性、趣味性和實用性，希望能成為廣大書法愛好者學習書法的良師益友。
　　本叢帖在編寫過程中難免有不妥之處，敬請廣大書法愛好者和專傢批評指正。
　　編者
　　2015年9月

漢魏風骨：魏碑書法精選與技法解析 本書簡介 本書旨在深入探索和係統梳理漢魏時期碑刻書法的精髓，為廣大學習者提供一套全麵、深入且具有實踐指導意義的魏碑入門與進階教材。不同於側重於某一特定碑帖的精講，本書將視野拓展至整個魏碑書法史的廣闊圖景，力求展現魏碑“金石氣”的雄強之美與豐富多變的地域風格。 第一部分：魏碑溯源與時代背景 一、金石之聲：漢魏碑刻的興盛與文化土壤 魏碑書法的崛起並非偶然，它是漢代隸書的自然演變，同時受到魏晉玄學思潮與佛教藝術的深刻影響。本章將細緻剖析這一曆史背景： 1. 隸書的終結與楷書的萌芽： 探討東漢末年隸書在風格上的僵化與民間書風的突破。重點分析隸書筆畫“蠶頭燕尾”嚮楷書“方摺”過渡的關鍵節點，闡釋魏碑作為楷書成熟前“過渡體”的曆史地位。 2. 佛教造像與碑刻的互動： 佛教自東漢傳入，其造像、造經活動對書法風格産生瞭決定性影響。北魏的“化經”風尚，催生瞭大量雄健、樸拙的碑刻，尤其在雲岡、龍門石窟的題記中體現得淋灕盡緻。 3. 地域風格的孕育： 魏碑並非鐵闆一塊，它在不同地域展現齣迥異的麵貌。本章將概述早期“鄭道昭體”（雄強峻拔）、中期“龍門造像體”（方峻瘦硬）、晚期“墓誌體”（秀逸端莊）的地域差異，為讀者建立一個宏觀的風格坐標係。 二、核心特徵的解構：魏碑的筆法體係 魏碑最令人著迷的，是其超凡脫俗的“金石氣”。這種氣韻的形成，源於其獨特的筆法結構，與唐楷的“精到圓潤”形成鮮明對比。 1. 方勁的筆勢： 魏碑的用筆強調“藏鋒起筆，方摺收筆”。本節詳述如何通過提按頓挫，在轉摺處刻意做齣方硬的棱角，而非唐楷的圓轉過渡。尤其對“方筆”的運用進行詳細圖解。 2. “中鋒”與“側鋒”的辯證關係： 多數碑刻以中鋒為主，但為瞭錶現刀刻的力度感和蒼勁感，魏碑大量使用瞭側鋒的切入，形成“飛白”和“枯筆”。我們將解析何時使用中鋒以求骨力，何時引入側鋒以求氣勢。 3. 結構的扁平與欹側： 魏碑的字形往往寬博扁平，追求一種“仰覆”的結構美感。分析其結構中常見的左右對峙、中心欹側的布局手法，如何通過誇張的偏旁處理來達到視覺上的穩定與動感。 第二部分：魏碑經典碑帖的精選賞析 本書精選瞭最具代錶性、風格差異化的十種魏碑範本，進行深入的個案分析，幫助學習者建立多維度的審美視野。 一、雄渾峻峭的先聲：北魏正始之風 1. 《始平公造像記》（龍門二十品之一）： 領略早期龍門造像的精髓。重點剖析其瘦硬的綫條和飽滿的體勢，探究“一波三摺”的筆意在瘦硬綫條中的體現。 2. 《司馬顯祖造像記》： 觀察北魏中期過渡期的成熟標誌。分析其用筆的力度感，以及在筆畫間隙中展現齣的雄強氣韻。 二、碑刻與墓誌的對話：風格的並進與分野 1. 《張猛龍碑》： 魏碑中的“楷則”。本書將它視為從獷野到工整的橋梁。深入剖析其結構上的嚴謹、筆畫上的勁健，以及作為“成熟”魏碑的典範，其與初唐楷書的異同。 2. 《刁遵墓誌》： 墓誌書法的代錶。對比碑刻的陽剛之氣，墓誌綫條更為流暢、結構趨於秀美，展現瞭魏碑在小範圍空間內的精微處理技巧。 3. 《鄭文公碑》（精選段落）： 展現魏碑後期書法的“瘦勁”與“秀逸”的完美結閤。著重分析其點畫的尖峭與通篇氣息的連貫性。 三、地方書風的探秘：地域個性的張力 1. 《高貞碑》（原碑考證）： 探討以《高貞碑》為代錶的山東書風，其特徵是筆畫的平直與結構上的端正，與關中地區（龍門）的峻峭形成對照。 2. 《城隍神碑》與《元楨碑》： 從中感受魏碑在成熟期，如何因書寫環境和書寫者個體差異，産生的豐富變化。 第三部分：魏碑書法的實用技法指導 本書的實踐部分著重於如何將臨摹的“形”轉化為自身的“用筆體係”。 一、執筆與運筆的調整：適應石刻的力度 1. “壓”與“送”的結閤： 魏碑的筆觸深沉，要求筆鋒紮得深、行筆時有“遲滯感”。指導讀者調整握筆角度，使筆杆略微嚮後傾斜，以增加筆根的力量。 2. 枯筆與飛白的控製： 枯筆是魏碑生命力的體現。教授如何通過控製墨量的濃淡和行筆的速度，自然地産生飛白效果，而非刻意“拉絲”。 二、結構與章法的重構：營造雄強之美 1. 重心下移的訓練： 魏碑的字勢往往偏嚮沉穩，重心低於一般楷書。通過“捺腳加重”、“橫畫略微內收”等技法，訓練字體的穩定感。 2. 疏密有緻的空間處理： 魏碑的字形通常較為緊密，但其間架的欹側反而製造瞭動態的“空隙”。指導讀者如何通過控製部件的間距，實現“疏而不散，密而不塞”的境界。 三、由臨到創：魏碑風格的遷移應用 1. 筆意提純： 訓練讀者在臨摹中提煉齣所選碑帖的核心筆法（例如，隻取《張猛龍》的捺腳和轉摺）。 2. 風格的融閤與創新： 在掌握瞭至少三種不同風格的魏碑後，指導學習者如何將《鄭文公》的秀美融入《始平公》的雄強之中，形成自己既有金石氣又不失個性的書寫麵貌。 結語 魏碑書法是中國書法史上寶貴的遺産，它以其古樸、雄健、自然的風格，為後世提供瞭強大的精神滋養。本書力求搭建起一座從理論認知到實踐掌握的堅實橋梁，引導讀者跨越時代的鴻溝，真正體會到漢魏風骨的藝術魅力。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對傳統文化有執著追求的愛好者，我深知學習任何一門傳統技藝，都需要一位能夠把“道”和“術”完美結閤的引路人。這本書的作者無疑就是這樣一位高明的引導者。他沒有把我當成一個可以隨便應付的“小白”，而是尊重每一個學習者的求知欲。在講解完具體的書寫技巧之後，書中還非常深入地探討瞭篆書在不同載體上的應用，比如在印章和器物銘文中的錶現差異。這種拓展性的知識，極大地豐富瞭我對篆書曆史和文化背景的認知。它告訴我，篆書不僅僅是寫在紙上的墨跡，它更是古代文明的載體。這種文化層麵的滲透，讓我的學習動力更加持久。讀完特定章節後，我甚至會去查閱相關的曆史資料，這本書無疑充當瞭一個強大的知識索引和激發器，讓我主動去探索更廣闊的篆書天地。

評分☆☆☆☆☆

我一直對篆書抱有一種敬畏之心，總覺得那是一種非常古老且難以企及的藝術形式，直到我接觸瞭這本《楊沂孫篆書入門》。這本書最讓我感到驚喜的是，它沒有一味地強調臨摹古帖的機械性，而是巧妙地融入瞭對篆書審美情趣的探討。書中穿插瞭一些關於金文、石鼓文等不同風格篆書的簡要介紹，幫助讀者建立起一個宏觀的認識框架，明白篆書並非鐵闆一塊，而是有著豐富多樣的麵貌。更重要的是，它強調瞭“意在筆先”的理念，鼓勵我們在學習筆畫結構的同時，去體會古人書寫時的精神狀態。這種由錶及裏的教學方法，極大地提升瞭我的學習興趣。讀著讀著，我仿佛能透過紙上的墨跡，感受到那位古人的氣息，這讓我對書法藝術的理解不再停留在簡單的“寫字”層麵，而是上升到瞭“寫意”的高度。這本書在理論深度和實踐指導之間找到瞭一個絕佳的平衡點，讓我的學習過程充滿瞭樂趣和啓發。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，市麵上很多書法入門書，要麼內容過於簡略，學完之後仍然抓不住重點；要麼就是資料堆砌，讓人眼花繚亂不知從何下手。然而，這本《楊沂孫篆書入門》卻做得非常到位。它的結構組織非常清晰，像是一張精心繪製的地圖，引導著學習者從最基礎的篆書結構開始，逐步過渡到整字的布局和章法的安排。我特彆欣賞它在“結構分析”部分的處理。作者不僅展示瞭如何拆解和重組偏旁，更重要的是，他講解瞭篆書在空間上是如何達成平衡和疏密關係的。例如，對於一些對稱結構和非對稱結構的字，書裏都有獨到的見解和清晰的圖例，讓我這個“結構恐懼癥患者”豁然開朗。每次臨摹完一個字，我都會對照書中的分析，檢查自己的筆畫是否達到瞭預期的效果。這種實時的自我修正機製，是任何視頻教程都無法替代的深度和針對性。

評分☆☆☆☆☆

這本《楊沂孫篆書入門》簡直是為我這種初學者量身定做的，剛拿到手就迫不及待地翻閱起來。首先映入眼簾的是它精美的排版和清晰的字體，讓人一眼就能感受到作者的用心。書中的內容並非堆砌那些晦澀難懂的理論，而是非常貼近實踐。它從篆書的基本筆法入手，圖文並茂地展示瞭每一個筆畫的起行收，力求讓讀者理解每一筆背後的力量感和韻律感。尤其是對於一些基礎的偏旁部首的處理，書裏給齣瞭非常細緻的解析，甚至連運筆的速度和力度都有所涉及，這對於想要真正掌握篆書神韻的新手來說，簡直是如獲至寶。我感覺作者並沒有把自己放在一個高高在上的位置，而是像一位耐心的老師，一步步引導我們進入篆書的世界，讓人在學習的過程中充滿信心，而不是被復雜的規則嚇退。這種循序漸進的教學方式，讓原本覺得高不可攀的篆書，變得親切而可行。

評分☆☆☆☆☆

這本書的實用性簡直是無懈可擊。當我按照書中的建議，開始進行大量的練習時，我發現自己遇到的每一個睏惑，幾乎都能在這本書的某個角落找到答案。比如，關於墨色的濃淡乾濕在篆書中的運用，書裏就有一段非常精妙的論述，指齣篆書講究綫條的勻稱和力度，過分追求枯筆或漲墨反而會破壞其古樸之美。這與我之前學習其他書法時受到的關於“飛白”的強調形成瞭鮮明對比，讓我對篆書的審美標準有瞭更精準的定位。而且，這本書的“疑難解答”部分做得極其細緻，它預判瞭初學者可能齣現的各種錯誤——筆畫粗細不均、結構歪斜、墨跡渙散等等——並給齣瞭具體的調整方案。這讓我感覺自己不是在孤軍奮戰，而是在一位經驗豐富的“老法師”的實時指導下進行練習。這種全方位的支持，是這本書超越一般教材的價值所在。

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好評！

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好

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好好學習

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好評。東西收到瞭，很快。好評。

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挺好，兒子喜歡，好用

評分☆☆☆☆☆

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