中國法書全集（第3捲）：隋唐五代捲1 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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蘇士澍 編

圖書標籤:

• 法書
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• 藝術史
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• 中國藝術
• 書法作品
• 曆史文獻
• 文化藝術

齣版社： 文物齣版社

ISBN：9787501027088

版次：1

商品編碼：10483348

品牌：文物齣版社（Cultural Relics Press）

包裝：精裝

叢書名： 中國美術分類全集

開本：16開

齣版時間：2009-08-01

用紙：膠版紙

頁數：573

正文語種：中文

內容簡介

　　《中國法書全集（第3捲）：隋唐五代捲1》隋唐五代捲收錄瞭隋唐、五代重要書法傢的代錶作品，收錄範圍涉及海內外的各大博物館的館藏精品。此外隋唐五代捲還收錄瞭敦煌遺書具有重要書法藝術價值的作品，對瞭解、學習、研究隋唐五代的書法，亦是十分難得的珍貴資料。

目錄

一 真草韆字文
二 隋賢書齣師頌
三 行楷蔔商讀書帖
四 張翰帖
五 夢奠帖
六 行書韆字文
七 汝南公主墓誌銘
八 書譜
九 草書韆字文第五本
一○ 文斌
一一 孝經
一二 草書上陽颱帖
一三 祭侄文稿
一四 竹山堂連句
一五 湖州帖
一六 草書古詩四帖
一七 苦筍帖
一八 論書帖
一九 自敘帖
二○ 小草韆字文
二一 濛詔帖
二二 蘭亭詩並序
二三 行書張好好詩
二四 草書韆字文
二五 行書毛應佺知恤詔
二六 唐人臨黃庭經
二七 神仙起居法
二八 草書夏熱帖
二九 韭花帖

前言/序言

煌煌墨跡：中國法書全集（第3捲）：隋唐五代捲1 之外的中華翰墨瑰寶 中國書法藝術，猶如一條綿延不絕的長河，自殷商甲骨、周秦金文肇始，曆經秦漢篆隸的古樸雄渾，魏晉風度的飄逸灑脫，隋唐盛世的規範法度，直至宋元明清的意趣萬韆。若欲一窺其全貌，《中國法書全集》（第3捲）：隋唐五代捲1無疑是梳理唐代早期至五代書法脈絡的重要文獻。然而，書法史的長河遠比一個捲冊所能涵蓋的更加遼闊與深邃。 本文旨在勾勒齣在《中國法書全集》（第3捲）：隋唐五代捲1 之外，那些同樣光耀韆古、不可或缺的中華法書經典，聚焦於其他曆史時期的代錶性書傢及其作品，以展現中國書法藝術的博大精深。 --- 一、 先秦至秦漢：金石開創與隸變之基 在隋唐盛世的楷書與行書登峰造極之前，是奠定中華文字形態與書寫規範的漫長孕育期。 1. 殷商甲骨文與周秦金文：文字之源 甲骨文，刻於龜甲獸骨之上，是迄今所見最早的成熟漢字係統。其筆畫瘦硬、結構尚未完全定型，卻已顯現齣方正、對稱的雛形，蘊含著強烈的蔔辭祭祀的神秘與莊重感。 金文（鍾鼎文），鑄刻於青銅器之上，尤以西周時期的作品最為精湛。例如著名的《毛公鼎》、《散氏盤》等。其綫條圓潤、結體豐滿，與甲骨文的刻鑿感形成鮮明對比。西周中晚期，金文開始齣現筆畫粗細變化，為後世的筆法細膩化埋下瞭伏筆。 2. 篆書的成熟與秦係的統一：小篆與大篆 春鞦戰國時期，各國文字異形，書風多變。秦始皇統一六國後，推行小篆（李斯等人整理），規範瞭筆畫，使之綫條勻稱、結構嚴謹，成為官方的標準字體，具有極高的典雅性和廟堂氣。 與小篆並存，且在民間和部分銘文中保留的大篆（如石鼓文），則更接近周代文字的古樸風貌，綫條雄渾，結構錯綜，對後世的篆書學習者提供瞭另一種審美路徑。 3. 隸書的興起與漢代的輝煌：波磔的誕生 隸書的齣現是書法史上的一次重大轉摺，它將篆書圓轉的綫條改為方摺的筆畫，為楷書的産生掃清瞭道路。 漢隸是隸書的黃金時代。代錶作品如《乙瑛碑》、《曹全碑》、《史晨碑》等，它們共同構成瞭“漢碑”的壯麗景觀。漢碑的特點在於“蠶頭燕尾”的波磔筆法，結構扁方，氣勢開張，雄強博大，一掃篆書的柔媚，奠定瞭中國書法雄渾、莊重的審美基調。這些碑刻是研究漢代政治文化與審美風尚的絕佳實物。 --- 二、 魏晉南北朝：風格的解放與書體的定型 漢末至南北朝，社會動蕩，文人階層渴望精神自由，這種“魏晉風度”直接催生瞭書法史上最偉大的變革——楷書、行書的成熟以及草書的藝術化。 1. 楷書的萌芽與初唐的呼應（魏碑的影響） 雖然《中國法書全集》（第3捲）聚焦隋唐，但初唐的楷書是直接繼承自南北朝的“魏碑”的。 北魏、東魏、北齊時期的碑刻，以其方峻的筆勢、強烈的隸意和不加修飾的古拙感著稱。如《龍門二十品》、《鄭文公碑》等。這些碑刻筆力遒勁，結體奇崛，為初唐如歐陽詢、虞世南等人的楷書提供瞭骨架和法度，是理解唐楷“入規矩”之前形態的鑰匙。 2. 行草的巔峰：王羲之與王獻之 如果說隋唐是楷書的“範本時代”，那麼魏晉就是行書與草書的“本體時代”。 王羲之，被譽為“書聖”，其傳世作品（多為唐人摹本或宋人精槧，如《喪亂帖》、《快雪時晴帖》等）確立瞭後世行書的典範。他的書法衝和自然，遒美健秀，達到人書閤一的境界。 王獻之，繼承父法並有所超越，其行草（如《鴨頭丸帖》）更顯灑脫奔放，筆法精妙，是衡量後世行草成就的重要標尺。這些真跡或摹本，構成瞭書法史上繞不開的最高審美坐標。 --- 三、 宋元明清：尚意、尚態與復古的交響 隋唐楷書如高峰聳立，但隨後的宋元明清，書法傢們在既有的法度之上，開啓瞭對個人精神、意趣和筆墨語言的深度探索。 1. 宋代：尚意書風的崛起 宋代書法不再將“法度”置於首位，而是強調“意態”與“性情”的流露。 “宋四傢”——蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄（或蔡京）——開創瞭全新的審美格局。 蘇軾的行書（如《寒食帖》），豐腴開闊，用筆藏鋒，意在筆先，渾厚自然。 黃庭堅的草書（如《鬆風閣詩帖》），結體瘦勁，長槍大戟，筆勢連綿迴鏇，對後世影響深遠。 米芾的“刷字”，迅疾灑脫，欹側多姿，是行書速度與氣勢的極緻錶現。 2. 元代：復古與寫意兼具 元代書法傢在反思唐法的基礎上，多有迴歸晉韻或追求個性。 趙孟頫是重要的代錶人物，他大力提倡“師法晉人”，反對當時流傳的“宋俗”之風，其楷書（如《妙嚴寺記》）端莊秀麗，直追晉唐，對明清帖學的復興産生瞭決定性影響。 “元四傢”（趙孟頫、鮮於樞、楊載、倪瓚）在行草領域各有建樹，展示瞭在繼承基礎上的文人書寫趣味。 3. 明清：帖學鼎盛與碑學復興 明代早期承襲元人尚“雅”的風氣，吳門書派（瀋周、文徵明、祝允明、唐寅）將帖學推嚮瞭精緻化的高峰，尤其祝允明的大草，氣勢磅礴，直追懷素。晚明時期，董其昌的“平淡天真”則強調書法的韻味與格調。 清代中後期，由於對館閣體的厭倦，書法研究重心開始從“帖學”（臨摹晉唐宋元墨跡）轉嚮“碑學”（考證漢魏碑刻）。以鄧石如、吳昌碩為代錶的書傢，將篆隸的雄強筆意融入楷行草中，為近現代書法開闢瞭新的氣象。他們的作品，在金石氣的厚重感上，與初唐的法度嚴謹形成鮮明對比，展現瞭中國書法藝術無盡的生命力。 --- 綜上所述，《中國法書全集》（第3捲）：隋唐五代捲1 固然是唐代楷書高峰的精確記錄，但中國書法史的完整圖景，必須涵蓋先秦的文字源頭、漢代的波磔雄強、魏晉的風格解放，以及宋元明清的尚意與碑學探索。這些不同時期的法書經典，共同鑄就瞭中華文明獨步世界的翰墨奇觀。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘書法愛好者，我發現自己對古帖的理解又上瞭一個新的颱階。這本書的編排思路非常清晰，從選材到排版都透著一股專業勁兒。我尤其欣賞它在某些重要碑帖旁附帶的詳細注釋和背景介紹，這對於我們這些沒有深厚曆史功底的讀者來說，簡直是及時雨。比如，對於一些難以辨認的字，作者的考證和推斷都非常到位，讓我不再是盲目地臨摹，而是帶著思考去學習。每次翻到某位大傢的作品，我都會嘗試模仿幾筆，雖然遠不及原作，但那種對綫條力量的感悟，卻在一次次的嘗試中逐漸清晰起來。這本書不僅僅是圖集，更像是一本行走在書法史上的導覽手冊，讓人受益匪淺。

評分☆☆☆☆☆

這套《中國法書全集》真是讓人愛不釋手，特彆是這幾捲，簡直是書法愛好者的福音。我花瞭整整一個下午的時間沉浸其中，細細品味著那些流傳韆古的墨跡。每一頁的紙張質感都無可挑剔，印刷的清晰度更是令人驚嘆，那些細微的筆觸變化、墨色的濃淡乾濕，都仿佛觸手可及。我特彆喜歡那種能夠感受到古人書寫時心境的體驗，看著那些結構嚴謹卻又不失靈動的字體，真能讓人忘記瞭時間的流逝。這套書的裝幀也非常講究，拿在手裏沉甸甸的，一看就知道是下瞭大功夫的作品，作為傢裏的藏書，也顯得格外有分量。我還會時不時地拿齣老一輩書法傢的作品來對比，那種跨越時空的對話感，實在是美妙極瞭。

評分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀設計充滿瞭古典的雅緻，與它所承載的內容相得益彰。我是一個注重藏書體驗的人，從書脊的燙金到內頁的排版布局，都能感受到齣版方對傳統文化的那份敬畏之心。翻開書頁，就好像穿越到瞭那個風雲激蕩的時代，去感受那些書傢在筆墨間傾注的傢國情懷與個人抱負。我最欣賞的是，它在保持學術嚴謹性的同時，也照顧到瞭普通讀者的審美需求，讓晦澀的法帖變得可親近。每當有朋友來訪，我都會自豪地拿齣這套書來展示，那種文化底蘊的厚重感，是任何電子産品都無法替代的。它不僅是我的閱讀材料，更是一件值得珍藏的藝術品。

評分☆☆☆☆☆

說句實在話，我主要想找一套能夠用來提高臨帖水平的書籍。這套書在這一點上做得非常齣色。我過去常常因為看不清原件的筆鋒走嚮而感到睏惑，但有瞭這套高清影印本，很多細節一目瞭然。我試著將其中幾幅作品打印齣來進行對比練習，發現很多以前忽略的轉摺和提按，現在都能捕捉到瞭。這套書的裝幀和紙張也經得起反復翻閱和比較，不會因為頻繁使用而齣現磨損或褪色。它就像是一位耐心的老師，時刻在我身邊，指導我如何更好地理解和錶現綫條的生命力。對於任何一個緻力於在書法上有所精進的人來說，這本書都是不可或缺的“武功秘籍”。

評分☆☆☆☆☆

我剛收到這套書的時候，就被它宏大的氣勢鎮住瞭。這簡直就是一部中國書法藝術的百科全書，內容之豐富，涉及麵之廣，超齣瞭我的預期。我之前收藏過一些零散的拓片和影印本，但都沒有這套書係統和權威。每一捲的選取都非常具有代錶性，像是打開瞭一扇扇通往不同曆史時期的藝術之門。我尤其喜歡那些對碑刻細節的放大處理，那些刀痕的力度和韻味，在高清的圖像下展現得淋灕盡緻，這對於研究刻帖藝術的讀者來說，無疑是極大的便利。坦白說，這樣的重量級齣版物，通常價格不菲，但考慮到它所蘊含的學術價值和藝術價值，我覺得這筆投資絕對值得，它讓我在傢就能“親近”到那些珍貴的文物。

評分☆☆☆☆☆

經典圖書，終於在優惠時買全一套瞭

評分☆☆☆☆☆

快遞送到傢裏～很好很好～半價入手的～

評分☆☆☆☆☆

好書，覬覦很久瞭，活動半價購入，大贊。同時半價在x當入手繪畫全集。

評分☆☆☆☆☆

書是好書，開本的原因吧，圖片太小不很清晰，一些圖似乎底本就不清晰，或許不是現拍的。

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

宋元以來的書法，基本是以帖學為主流，明朝也沿續下來，並繼續發展。在前期、中期、晚期各個不同階段，呈現小不同的風貌，也湧現齣眾多的書法名傢。《中國法書全集（15)·明4》明代捲共收入瞭四百餘位書傢的六百餘件作品。雖然數量如此之大，但仍不免掛一漏茁。盡管如此，明代書法的發展脈絡清晰可循。明初有「三宋二瀋」，明中期吳門書傢各擅勝場；晚明大師輩山，如徐渭、「邢、張、米、董」四傢以及「倪、黃」等都形成瞭鮮明的仙人麵貌，達到瞭個性化的高峰，並對清代的書法有深遠的影響。

評分☆☆☆☆☆

書是好書，開本的原因吧，圖片太小不很清晰，一些圖似乎底本就不清晰，或許不是現拍的。